淺析舞蹈編創(chuàng)中對(duì)于舞臺(tái)空間的思考

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院 225300）

對(duì)于舞蹈來(lái)說(shuō)，它的產(chǎn)生必定需要空間的作用。在舞蹈中的空間并不只包含傳統(tǒng)意義上的舞者的動(dòng)態(tài)空間活動(dòng)，還包括著一些比較抽象的內(nèi)容，需要?jiǎng)?chuàng)編舞者能夠從多個(gè)方面客觀的進(jìn)行思考。只有多角度客觀的思考與理解，才能夠使得創(chuàng)編出來(lái)的舞蹈能夠引起觀眾的共鳴。就目前來(lái)看，空間一般只表示一個(gè)物質(zhì)上的形態(tài)，舞蹈中的空間則是集物質(zhì)上的形態(tài)與虛擬上的形態(tài)為一體的，這也就是說(shuō)，舞者在表現(xiàn)一段舞蹈時(shí)，必須將舞蹈本身的內(nèi)涵與舞臺(tái)空間融合起來(lái)，才能夠完美的表達(dá)出舞蹈的美。

一、舞臺(tái)空間概述

（一）舞臺(tái)空間的特征

從物質(zhì)上的形態(tài)來(lái)看，舞者表演舞蹈的舞臺(tái)空間一種三維的空間，是提供給舞者進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)的場(chǎng)所，從一定程度上的有限制的。但是對(duì)于舞者的實(shí)際表演中，舞臺(tái)空間往往需要從多種角度去進(jìn)行處理，實(shí)現(xiàn)空間上的無(wú)限。在實(shí)際的表演中，在一個(gè)有限的舞臺(tái)中，舞者所需要表達(dá)的內(nèi)容實(shí)際上并不會(huì)局限于一個(gè)環(huán)境里，需要舞臺(tái)能夠盡量從多個(gè)方面去拓展舞臺(tái)的空間，從而實(shí)現(xiàn)舞者的藝術(shù)表達(dá)。一般來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代舞臺(tái)的空間可以利用多種技術(shù)來(lái)對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行改變，比如將舞臺(tái)中心進(jìn)行延伸、在舞臺(tái)上利用鏡框展現(xiàn)舞者等等。特別是近年來(lái)科技的發(fā)達(dá)，讓舞臺(tái)更加變幻多端，出現(xiàn)了帶有軌道的表現(xiàn)形式、在一定范圍內(nèi)可以移動(dòng)、水池等等，再加上LED舞臺(tái)背景的使用，在視覺(jué)上展現(xiàn)出一個(gè)空間延伸的感覺(jué)，在配合著舞臺(tái)上給出的各個(gè)景觀設(shè)計(jì)，使得舞臺(tái)美妙絕倫。

從目前的舞蹈空間上來(lái)看，根據(jù)觀眾所在的位置不同，對(duì)舞臺(tái)的觀看視角也就不同，就可以將舞臺(tái)的空間分為可視區(qū)以及盲區(qū)。在觀眾可以看到的空間內(nèi)，會(huì)對(duì)舞者的表演一覽無(wú)余，十分專注；盲區(qū)則可以將一些沒(méi)有必要展現(xiàn)出來(lái)的地方遮住，盡可能的讓觀眾們身臨其境。

（二）研究舞臺(tái)空間藝術(shù)表現(xiàn)形式的必要性

一個(gè)完美的舞臺(tái)藝術(shù)，除了舞者有優(yōu)秀的舞蹈技術(shù)以及內(nèi)容以外，還需要關(guān)注舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)，它能夠與舞者結(jié)合起來(lái)，對(duì)舞者的舞蹈內(nèi)涵營(yíng)造出合適的氛圍，從而展現(xiàn)出更加美麗的舞蹈藝術(shù)。空間對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是一種三維的形式，我們所有人都處于空間內(nèi)，這種空間呈現(xiàn)在舞蹈中，則會(huì)讓我們對(duì)舞者呈現(xiàn)出來(lái)的整體氛圍、故事身臨其境。正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，當(dāng)舞者在進(jìn)行編創(chuàng)時(shí)，創(chuàng)編出來(lái)的各種舞蹈動(dòng)作配合著舞臺(tái)，就能夠讓整個(gè)舞臺(tái)擁有畫(huà)面感。只有當(dāng)舞者在創(chuàng)編舞蹈時(shí)，合理的運(yùn)用到空間的舞臺(tái)，才能夠使得兩者的配合凸顯出舞蹈的主題與內(nèi)容，使其更加富有感染力。所以，對(duì)舞臺(tái)空間的研究十分有必要，它能夠幫助現(xiàn)代的舞者完美的表達(dá)出自己的舞蹈，也符合現(xiàn)代藝術(shù)的追求。

二、舞蹈編創(chuàng)中對(duì)于舞臺(tái)空間的思考

（一）舞蹈在舞臺(tái)空間的構(gòu)圖

一個(gè)完美的舞蹈需要能夠展現(xiàn)出一種舞蹈上的表達(dá)，而這種表達(dá)需要舞者在進(jìn)行創(chuàng)編時(shí)做好整個(gè)舞蹈的構(gòu)思。因?yàn)槲枵咴谶M(jìn)行表演的過(guò)程中，需要用自身連貫的各種肢體動(dòng)作與其他的舞者、整個(gè)舞臺(tái)的布景進(jìn)行搭配，從而形成一種充滿魅力的舞蹈場(chǎng)景，不同的舞蹈主題在不同的舞蹈空間中展現(xiàn)出來(lái)的意境也不一樣。對(duì)于舞蹈在空間上的構(gòu)圖來(lái)看，需要舞者們利用不同的肢體動(dòng)作以及舞者隊(duì)伍的各種隊(duì)形變化來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)。從古至今，人們對(duì)舞蹈的欣賞就是這些均衡整齊的舞蹈動(dòng)作，這也是一種審美文化。舞者在剛接觸舞蹈的編創(chuàng)時(shí)，通常沒(méi)有太多經(jīng)驗(yàn)，在對(duì)于空間上的利用還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，就只會(huì)從傳統(tǒng)審美上去要求隊(duì)形的對(duì)稱、整齊合一。不過(guò)，就現(xiàn)實(shí)生活而言，很難出現(xiàn)整齊合一、對(duì)稱的場(chǎng)景，比如說(shuō)從人的臉來(lái)看，就是左右并不對(duì)稱的等等。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)稱整齊是人們的要求下才會(huì)出現(xiàn)的，在大自然中并不會(huì)有完全對(duì)稱合一的，所以不能被運(yùn)用在舞蹈中。不過(guò)，著并不是要求舞蹈要亂，而是要在亂中尋求規(guī)律，讓人們能夠感受到這種視覺(jué)沖擊帶來(lái)的美。

（二）舞蹈在舞臺(tái)空間的造型

在舞蹈的表現(xiàn)上，對(duì)于舞臺(tái)表演整體的類型有很多種，可以是一個(gè)人的舞蹈，也可以是很多人的舞蹈。對(duì)于獨(dú)舞來(lái)說(shuō)，要能夠保證帶動(dòng)整個(gè)舞臺(tái)的分為，在設(shè)計(jì)中就必須要強(qiáng)調(diào)與附著于地面以及空中，包括舞者動(dòng)靜態(tài)的造型。從靜態(tài)的獨(dú)舞上來(lái)看，就需要舞者能夠在舞臺(tái)上表現(xiàn)出靜止的舞蹈姿勢(shì)；從靜態(tài)的群舞上來(lái)看，就需要每個(gè)舞者表達(dá)出來(lái)的舞蹈姿勢(shì)都是不一樣的。對(duì)于這種舞臺(tái)的空間上來(lái)說(shuō)，空間中的一切物體都是服務(wù)于舞蹈和演員的，從而凸顯出整個(gè)舞蹈想要變現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)涵。比如說(shuō)，當(dāng)一段舞蹈要表現(xiàn)出風(fēng)輕輕吹過(guò)的楊柳，就需要舞者的姿態(tài)為彎曲的、柔和的，整個(gè)舞臺(tái)就可以配合著展現(xiàn)出綠色的舞美，使得整個(gè)舞蹈富有情境，引人入勝。總的來(lái)說(shuō)，舞者在舞臺(tái)空間上的能夠體現(xiàn)舞蹈主題的各種造型和舞臺(tái)布景的服務(wù)必然在創(chuàng)作中起到很大的推動(dòng)作用和意義。所以說(shuō)，不同的舞蹈風(fēng)格和造型在我們舞蹈的作品中應(yīng)該具有不同的意義和作用。

（三）合理利用舞臺(tái)調(diào)度

要表達(dá)出整個(gè)舞蹈的美，就必須要用到舞臺(tái)的調(diào)度。這種方式主要是通過(guò)舞蹈的主題以及對(duì)空間布景的需求而產(chǎn)生的。不過(guò)，從一般情況下來(lái)看，如果舞者為了能夠使得自己創(chuàng)編的舞蹈能夠盡可能豐富，更加的讓人身臨其境，從而去選擇多種多樣的舞臺(tái)調(diào)度，選擇各種復(fù)雜的舞者隊(duì)形以及造型，會(huì)使得整個(gè)舞臺(tái)過(guò)于繁華，反而起到讓觀眾難以入戲，從而脫離舞蹈的整體表達(dá)。所以，舞者在對(duì)舞臺(tái)的調(diào)度進(jìn)行運(yùn)用的過(guò)程中，必須要符合舞蹈的主題，從人物、內(nèi)容、主題等多個(gè)方面去進(jìn)行研究。在對(duì)舞蹈的隊(duì)形姿勢(shì)進(jìn)行研究設(shè)計(jì)時(shí)，也需要根據(jù)整體音樂(lè)的特點(diǎn)，從感覺(jué)出發(fā)，總之，舞蹈必須要符合音樂(lè)，只有這樣，才能夠完美的呈現(xiàn)出藝術(shù)之美。舞蹈中使用的音樂(lè)，在舞蹈的整體表現(xiàn)中也有著很大的作用，一個(gè)合適的音樂(lè)能夠展現(xiàn)出故事情節(jié)，體現(xiàn)人物的內(nèi)心特點(diǎn)，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。比如說(shuō)，當(dāng)舞者選擇的音樂(lè)是一種大氣恢弘的音樂(lè)，就需要舞臺(tái)的空間調(diào)度要盡可能的表現(xiàn)出巨大的沖擊；當(dāng)舞者選擇的音樂(lè)是一種比較溫柔、小河流淌的感覺(jué)，在調(diào)度舞臺(tái)上就需要緩慢的進(jìn)行，從而配合音樂(lè)的發(fā)展。不過(guò)，在舞臺(tái)的調(diào)度中，有時(shí)候也并不一定要配合著音樂(lè)進(jìn)行，比如說(shuō)在急促的音樂(lè)中時(shí)，場(chǎng)景可以是緩慢的，這種舞臺(tái)調(diào)度的表現(xiàn)手法可以給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的反差，從而展現(xiàn)出主題思想?？傊?，對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行調(diào)度時(shí)，必須要分析好音樂(lè)與舞蹈的特點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)三者的完美配合。

（四）舞臺(tái)調(diào)度的發(fā)展

在舞者對(duì)舞蹈進(jìn)行創(chuàng)作編導(dǎo)的過(guò)程中，舞臺(tái)調(diào)度的使用十分的重要，只有舞臺(tái)能夠符合舞蹈想要展現(xiàn)出來(lái)的主題，才能夠豐富舞蹈的內(nèi)容，從而引人入勝，吸引觀眾感受舞蹈藝術(shù)的美。對(duì)于目前要進(jìn)行舞蹈創(chuàng)編的舞者來(lái)說(shuō)，編舞最忌遵循老舊，需要不斷的在現(xiàn)如今的舞蹈調(diào)度運(yùn)用的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和改革，改變以往的調(diào)度使用過(guò)多、舞者滿場(chǎng)跑等情況，從而實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)調(diào)度的發(fā)展。從當(dāng)前的社會(huì)審美來(lái)看，傳統(tǒng)的公式化舞臺(tái)的調(diào)度方式已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)前社會(huì)對(duì)舞蹈審美的要求了，需要舞蹈創(chuàng)編者從觀眾的心理特點(diǎn)出發(fā)，對(duì)當(dāng)前的舞臺(tái)調(diào)度進(jìn)行改革，從而使得舞臺(tái)的調(diào)度在符合舞蹈主題的基礎(chǔ)上變得更加新穎，吸引群眾。對(duì)于創(chuàng)新而言，就需要迎難而上，別人認(rèn)為不行的做不到的，可以大膽的進(jìn)行嘗試。俗話說(shuō)，失敗是成功之母，只有不斷的進(jìn)行實(shí)踐，才能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)新。對(duì)于當(dāng)今社會(huì)來(lái)看，各個(gè)技術(shù)的發(fā)展也給舞臺(tái)調(diào)度帶來(lái)了新的發(fā)展方向，舞蹈的創(chuàng)編者可以更好的借助一些藝術(shù)工具進(jìn)行合理的舞臺(tái)調(diào)度，比如在空間上對(duì)三維空間的設(shè)計(jì)和運(yùn)用，讓觀眾也參與到舞臺(tái)設(shè)計(jì)上來(lái)，使得舞臺(tái)的空間作為連接觀眾的區(qū)域，從而實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)的調(diào)度，使得觀眾和舞臺(tái)的空間更加豐滿，更加具有了互動(dòng)感。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)離不開(kāi)舞臺(tái)空間的作用，一場(chǎng)優(yōu)秀的舞蹈表演除了有一個(gè)能夠展現(xiàn)多種舞蹈技能的舞者以外，還需要配合著多種多樣的空間，從而實(shí)現(xiàn)舞蹈與舞臺(tái)合一，讓人們身臨其境，感受舞蹈藝術(shù)的美。