話劇的困境與突圍

（安徽省安市文化館 246000）

話劇原本就是一門小眾藝術(shù)。尤其是現(xiàn)如今，隨著傳媒的移動化，群眾的文化生活方式越來越豐富多元，其對于綜藝、網(wǎng)劇、網(wǎng)游等的追捧，使得話劇市場受到了一定的沖擊。雖如此，并不證明話劇走向低迷。相反，由于精神文明建設(shè)的不斷發(fā)展，群眾文化事業(yè)的不斷繁榮，中國話劇整體市場發(fā)展有很強(qiáng)的上升空間。但是在這很強(qiáng)的上升空間中，由于種種問題所帶來的困境也是客觀存在的。在困境中突圍，才能實現(xiàn)話劇的長遠(yuǎn)發(fā)展。

一、當(dāng)下話劇面臨的困境分析

當(dāng)前，群眾文化的發(fā)展日新月異，各個文化種類都得到了一定的發(fā)展。然而當(dāng)前由于種種原因，話劇市場卻面臨著一些困境，比如話劇演員面臨生存危機(jī)，劇本品質(zhì)不高，缺乏人文精神與厚重力量，原創(chuàng)劇本匱乏，重排、搬演占主流等。這些困境導(dǎo)致話劇的發(fā)展受阻，需要我們加以分析。

（一）話劇演員面臨生存危機(jī)

話劇演員相比影視演員，收入非常微薄。在娛樂市場相對單一的計劃經(jīng)濟(jì)時代，話劇的演出不僅有政府的支持，更有企業(yè)、學(xué)校、機(jī)關(guān)團(tuán)體等包場，所以不愁生計。然而在市場經(jīng)濟(jì)時代，國家體制改革的背景下，文藝團(tuán)體自負(fù)盈虧，娛樂市場多元化，媒介開放化，媒體移動化等時代背景導(dǎo)致話劇的生存空間越來越狹窄。演出利潤不足，話劇演員迫于生計，常常會改行做影視演員或從事其他工作。好的話劇演員越來越少。

（二）劇本品質(zhì)不高，缺乏人文精神與厚重力量

從目前話劇創(chuàng)作的角度來看，作為原創(chuàng)話劇作品而言，多數(shù)作品未能彰顯出厚重的人文情懷，同時也沒有實現(xiàn)對人道主義精神的有效承載。作為話劇作品來說，其實質(zhì)上體現(xiàn)為人學(xué)的特質(zhì)，縱觀歷史上問世并流傳至今且經(jīng)久不衰的話劇作品。其獲得稱頌和傳承的主因即在于這些作品均實現(xiàn)了人文層面的深度關(guān)切，并且彌散出人道主義倫理觀，并且對人性實現(xiàn)了深入的洞察，尤其是達(dá)成了對人學(xué)表達(dá)的目的。當(dāng)前諸多話劇作品在人學(xué)方面表現(xiàn)力不足，使得觀眾在欣賞這些話劇作品的過程當(dāng)中無法感知到人文精神所蘊(yùn)含的厚重力量。

在對時代精神以及時代特質(zhì)進(jìn)行刻畫與表現(xiàn)的方面，現(xiàn)今的話劇作品無論是從現(xiàn)實主義創(chuàng)作角度，抑或是從情感表達(dá)角度，都存在著這樣或者是那樣的不足和缺陷?；仡欀袊拕“l(fā)展歷程能夠看出，曹禺、老舍等話劇名家所創(chuàng)作的一系列杰出話劇作品推動中國話劇創(chuàng)作走上了現(xiàn)實主義道路，諸如《雷雨》、《茶館》等劇目讓觀眾從中體會到了國產(chǎn)話劇的人文精神，同時亦能夠從中窺見以上話劇大師通過作品所表達(dá)出的悲憫情懷。在筆者看來，當(dāng)前國內(nèi)話劇創(chuàng)作的首要任務(wù)便是應(yīng)當(dāng)著手實現(xiàn)對現(xiàn)實主義話劇創(chuàng)作風(fēng)格的承繼，因而要求當(dāng)代的話劇工作者應(yīng)當(dāng)在堅持現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的過程當(dāng)中，不斷吸納和借鑒有益的創(chuàng)作元素，以此來讓所創(chuàng)作的話劇作品彰顯出足夠的時代氣息和時代特質(zhì)。

從對現(xiàn)實生活的關(guān)切程度來看，現(xiàn)今國內(nèi)的話劇創(chuàng)作者明顯未能給予現(xiàn)實問題以足夠關(guān)注。當(dāng)然，這其中有著不可忽視的商業(yè)迎合因素，但關(guān)鍵在于，絕大部分國內(nèi)話劇創(chuàng)作者欠缺創(chuàng)作的生活化視角，也就是說，其未能從現(xiàn)實生活當(dāng)中去積極汲取話劇創(chuàng)作養(yǎng)分，由此使得其所創(chuàng)作的話劇作品未能實現(xiàn)對現(xiàn)實生活的深入描述和、反思與批判，從而造成其所創(chuàng)作的作品呈現(xiàn)出現(xiàn)實視角切入不足，作品感染力下降的一系列問題，作為當(dāng)代話劇工作者而言，應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到既存的問題，并且在創(chuàng)作實踐當(dāng)中有意識地加以改進(jìn)和提升。

（三）原創(chuàng)劇本匱乏，重排、搬演占主流

現(xiàn)如今的話劇市場上，很多的院團(tuán)不乏好演員、好導(dǎo)演，但是缺乏原創(chuàng)優(yōu)秀劇本，為了打造精品，只能對原有的話劇進(jìn)行重排、扮演。很多院團(tuán)都被優(yōu)秀劇本匱乏所困擾，都在為找不到優(yōu)秀的、高質(zhì)量的原創(chuàng)劇本苦惱，傳統(tǒng)的、現(xiàn)實主義的戲劇缺少優(yōu)秀劇本，非現(xiàn)實主義戲劇，實驗的，娛樂的戲劇也同樣缺少優(yōu)秀的戲劇文本。而與此同時，重排，搬演，改編的劇目在國內(nèi)話劇演出中所占的比例越來越大。很多劇院、很多導(dǎo)演由于手上沒有優(yōu)秀的原創(chuàng)戲劇文本，只能不停地搬演外國名劇，復(fù)排名家經(jīng)典和改編一些當(dāng)代小說，這固然有劇院團(tuán)發(fā)展策略上的考慮，但也是“不可為而為之”的無奈之舉。如果我們拉一個近年來各主要院團(tuán)上演劇目的大名單就會發(fā)現(xiàn)這種情況有多么嚴(yán)重！以北京人藝為例，北京人藝這幾年每年演出都很多，但所上演的劇目百分之八十以上是外國戲和復(fù)排老舍、曹禺、郭沫若的名劇，國家話劇院近年來演出的劇目也是以排外國戲劇文本為主。如此缺乏原創(chuàng)優(yōu)秀劇本，對于話劇的長遠(yuǎn)發(fā)展來說是一個巨大的困境。

二、新時期如何實現(xiàn)話劇的突圍

文化館、文化站等文化服務(wù)部門在文化的輸出與供給過程中，為群眾提供了歌舞、美術(shù)、書法、戲曲、話劇等等很多種文化藝術(shù)形式，期間話劇屬于小眾藝術(shù)，受眾面相對狹窄。新時期，要想實現(xiàn)話劇的突圍必須靠多方面努力，應(yīng)該藉由落實扎實的政策扶持工作，實現(xiàn)對話劇創(chuàng)作工作的積極引導(dǎo)，加強(qiáng)從優(yōu)秀民族文化當(dāng)中獲取創(chuàng)作給養(yǎng)，提升對杰出原創(chuàng)劇目的發(fā)掘力度，注重對劇本品質(zhì)的提高。

（一）藉由落實扎實的政策扶持工作，實現(xiàn)對話劇創(chuàng)作工作的積極引導(dǎo)

作為各級政府文化主管機(jī)構(gòu)而言，應(yīng)當(dāng)對轄區(qū)內(nèi)話劇團(tuán)體給予積極的資金支持和政策傾斜，同時，各級政府文化主管機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)通過鼓勵和引導(dǎo)的方式，帶動各個話劇團(tuán)體積極投身于市場的開發(fā)并致力于對優(yōu)秀話劇作品的創(chuàng)作追求，從而讓優(yōu)秀的話劇作品得到問世，并由此實現(xiàn)對觀眾審美觀的呼應(yīng)，同時亦能夠在這一過程當(dāng)中達(dá)成對觀眾的社會主義核心價值觀教育目的。在具體的文化管理工作當(dāng)中，各級政府文化主管機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)組織轄區(qū)內(nèi)的學(xué)校以話劇編排和表演的方式實現(xiàn)對社會正能量以及主流價值的傳遞和弘揚(yáng)，使得學(xué)生能夠藉由對優(yōu)秀話劇作品的賞析和品鑒，達(dá)到對其正確價值觀引領(lǐng)和塑造的目的。不過在落實這一工作的過程當(dāng)中，各級政府文化主管機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)有意識地避免話劇推廣活動陷入“貼標(biāo)簽”的政治主題宣傳模式，如若不然，將會帶來對話劇作品藝術(shù)感染力和思想宣傳教育效度削弱的不利局面。

（二）從優(yōu)秀民族文化當(dāng)中獲取創(chuàng)作給養(yǎng)

傳統(tǒng)文化給了文學(xué)、藝術(shù)以深厚的給養(yǎng)。在話劇創(chuàng)作的整體發(fā)展進(jìn)程來看，當(dāng)前國內(nèi)話劇工作者應(yīng)當(dāng)積極吸納傳統(tǒng)文化的精髓，以便能夠從優(yōu)秀民族文化當(dāng)中獲取足夠的創(chuàng)作給養(yǎng)。在中華民族數(shù)千年的發(fā)展歷史當(dāng)中，各族人民創(chuàng)作了無數(shù)優(yōu)秀的文藝作品，諸如哲學(xué)作品、詩歌作品、小說作品、書法作品等等。因此，作為文化服務(wù)部門，文化館、文化站應(yīng)該依托自身所具備的專業(yè)方面的優(yōu)勢，基于提升話劇劇本藝術(shù)感染力的考量，文化工作者應(yīng)當(dāng)在堅持現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的同時，積極投身于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶庫當(dāng)中，以便能夠通過對傳統(tǒng)文化的吸收和借鑒，為話劇劇本的創(chuàng)作創(chuàng)新打下扎實的基礎(chǔ)。

（三）提升對杰出原創(chuàng)劇目的發(fā)掘力度，注重對劇本品質(zhì)的提高

中國的話劇要發(fā)展、要突破，就必須要有原創(chuàng)劇目的支撐。原創(chuàng)劇目可以說是話劇發(fā)展的根本。劇本品質(zhì)越高，話劇的影響力才會越大。然而當(dāng)前，文化館、文化站等文化部門以及一些藝術(shù)演出團(tuán)體在原創(chuàng)劇目方面存在欠缺。為此，各級政府文化主管機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)致力于對杰出話劇原創(chuàng)劇目的發(fā)掘力度，以此達(dá)成對廣大話劇工作者的有效激勵，使其能夠擺脫商業(yè)因素的引誘，從而能夠沉下心來，實現(xiàn)對話劇劇本的深耕和細(xì)致研磨。當(dāng)然，文化館、文化站、演出團(tuán)體等等也可以向社會廣泛征集劇本，從中選取優(yōu)秀劇本，提高劇本品質(zhì)。

三、結(jié)語

要振興話劇，繁榮話劇，不僅需要政策方面的支持，還需要話劇制作團(tuán)隊的精益求精。當(dāng)今中國話劇領(lǐng)域需要有一大批具有工匠精神、精益求精的演員，需要有統(tǒng)籌能力強(qiáng)的導(dǎo)演，更需要一大批心懷夢想的、有志于中國戲劇發(fā)展、對中國戲劇充滿激情、執(zhí)著奮斗的編劇。中國戲劇文學(xué)要發(fā)展要突破，沒有救世主，沒有誰可以指望，只能靠我們自己一點(diǎn)點(diǎn)去打拼去苦斗去全身心投入。無論是演員，導(dǎo)演還是編劇，從事話劇方面的工作，堅持自己的夢想，就必須要“放下”和“舍得”一些東西，堅守一些東西，精細(xì)打磨作品，觀眾才能從中獲得真正的審美滿足，中國戲劇才能越來越有存在的價值和意義。