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    從符號修辭四體演進看賈寶玉的人生發(fā)展

    2017-06-29 18:38:36蘇宏
    絲綢之路 2017年12期
    關鍵詞:賈寶玉

    蘇宏

    [摘要]本文立足于符號學的基本觀點,擬從符號修辭四體演進的角度探討賈寶玉的人生變化。認為“因空見色,由色生情,傳情入色,自色悟空”這十六字真言不僅是《紅樓夢》整部書的關鍵,也是賈寶玉人生的縮影。而賈寶玉人生起伏的四個階段,又分別對應了隱喻、轉喻、提喻、反諷四個修辭格,四體演進關系即是賈寶玉人生變化的關系。本文希望從一個新的符號學視角來作一些力所能及的探索。

    [關鍵詞]賈寶玉;符號修辭;四體演進

    一、關于賈寶玉的研究

    《紅樓夢》在人物塑造上具有鮮明的特色,它改變了以往簡單的善惡是非觀念,“其要點在敢于如實描寫,并無諱飾,和從前的小說敘好人完全是好,壞人完全是壞的,大不相同?!?如果說《水滸傳》看不厭,無非為它把108個人性格,都寫出來?!都t樓夢》則塑造了一大批鮮活飽滿、有血有肉的“圓形人物”。由此形成了專門以《紅樓夢》人物為研究對象的《紅樓夢》人物學。

    賈寶玉即是作者塑造得最為成功的人物形象之一,其文學價值無與倫比,甚至復雜得讓讀者看不懂。脂硯齋批語評價賈寶玉為“今古未見之人”“說不得賢,說不得愚,說不得不肖,說不得善,說不得惡……”。王蒙先生在《紅樓啟示錄》中也不禁感嘆:“賈寶玉到底是個什么樣的人?”但這絲毫沒有減弱專家學者們對賈寶玉的興趣。以單人研究論,在數(shù)量上當數(shù)主人公賈寶玉了,自《紅樓夢》出,賈寶玉就一直是眾多讀者和學者們關注的焦點。在《紅樓人物百家言·賈寶玉》一書中,編者統(tǒng)計了從20世紀初至2004年,海內外有關賈寶玉的單篇性文章就達700多篇,各種專著也有數(shù)種,而最近12年以來,關于賈寶玉的單篇性文章總數(shù)已經(jīng)過萬。2

    對于賈寶玉的研究,專家們多從賈寶玉的愛情、思想、性格、結局等方面來具體闡釋。比如就賈寶玉的形象而言,胡適先生有賈寶玉即作者曹雪芹的看法;也有從階級意識形態(tài)來說,將其塑造成一個時代的“叛逆者”,還有將賈寶玉與俄國文學中塑造的一批“多余人”形象進行比較等等。隨著時代的變化,闡釋的方法也呈現(xiàn)出開放的態(tài)勢,比如從心理批評、意識形態(tài)批評、身份批評等多個角度來進行闡釋,也有強調跨學科的文學研究,比如從哲學的角度,人類學的角度來認識賈寶玉這個人物形象。

    也有從符號學的角度來理解《紅樓夢》中的人物,林方直先生即有專著《紅樓夢符號解讀》,林方直先生將與賈寶玉密切相關的那塊石頭看成是一個純符號,并由此延伸解讀了石頭的意義功能,是一大創(chuàng)舉,其它諸如對于《紅樓夢》中符號化人物的解讀也比較新穎。3但是由于年代相對較遠,當時的符號學還是基于索緒爾的能指—所指等概念,近年來符號學的發(fā)展,也證明了索緒爾的系統(tǒng)觀在運用方面的捉襟見肘。據(jù)2014年中國符號學年度發(fā)展報告顯示,中國知網(wǎng)上以“符號學”為關鍵詞的文獻一共有778篇,高于前兩年的論文情況。在與符號學相關的專著和譯著方面也累計出版了20余本。42015年符號學的發(fā)展更為可喜,除了相關論文的增長,更多與符號學相關的專著及譯著的出版和學術交流活動的舉行,推進了符號學理論的探索,使符號學大廈的根基更加牢固。5因此更多完善的新的符號學理論也可以被用來借鑒分析《紅樓夢》,以期用符號學的基本原理來為《紅樓夢》的理解找到一個新的突破口。

    本文在吸取前人優(yōu)點的同時,立足于符號學的觀點,擬從符號修辭四體演進的角度探討賈寶玉的人生變化。在《紅樓夢》開卷第一回中,作者敘述到“從此空空道人,因空見色,由色生情,傳情入色,自色悟空,遂易名為情僧,改《石頭記》為《情僧錄》?!崩铋L之先生認為“因空見色,由色生情,傳情入色,自色悟空”即是《紅樓夢》的“十六字訣”,“整部的《紅樓夢》就是這十六個大字”。本文認為這十六字真言不僅是《紅樓夢》整部書的關鍵,也是賈寶玉人生的縮影。而賈寶玉人生起伏的四個階段,又分別對應了隱喻、轉喻、提喻、反諷四個修辭格,四體演進關系即是賈寶玉人生變化的關系。

    二、符號修辭四體演進

    修辭學在傳統(tǒng)的東西方研究中一直是一門重要的學問。然而20世紀以來,西方哲學家開始把語言作為反思自身的一個出發(fā)點,而不僅僅是作為一種工具存在,這就導致了20世紀的“語言學轉向”。語言學的轉向使修辭學也開始重新思考方向,最終在符號學運動的推動下,轉向了符號學。修辭學因此成為了符號學的一個源頭。

    那符號修辭學又主要研究什么呢?趙毅衡先生在《符號學原理與推演》中強調了兩個方向:“一是在符號學基礎上重建修辭語用學,另一則集中研究傳統(tǒng)修辭格在各種符號中的變異。”應該說目前的方向主要是偏向后者的。

    四體演進關系即是符號修辭格之間的否定遞進關系。四個符號修辭格之間相互否定,從隱喻開始,到轉喻,再到提喻,最后反諷否定全部。

    四體演進是一種演變規(guī)律,它代表了符號表意的一種模式。早在北宋,我國著名哲學家邵雍率先洞悉了這種演化規(guī)律,他在其所著《皇極經(jīng)世》一書中,將中國歷史的四個分期,即皇、帝、王、霸與春、夏、秋、冬四季聯(lián)系在一起。而真正提出四體演進關系的卻是意大利思想家維柯,世界歷史的退化過程被他劃分為以比喻為主的“神祗時期”、以轉喻為主的“英雄時期”、以提喻為主的“人的時期”,以及以反諷為主的“頹廢時期”。之后的學者如卡爾·曼海姆、弗萊等人對維柯的想法有所發(fā)展。

    趙毅衡先生則對四體演進概念進行了明確的闡釋,他認為:“任何教條,任何概念,甚至任何事業(yè),本質上都是一種符號表意模式,只要是一種表意方式,就很難逃脫這個演變規(guī)律?!?這給我們理解賈寶玉的人生以重要啟示,符號學是意義學,賈寶玉這個人物形象是最具本質意義的符號,與賈寶玉相關的一切都可以看成是一個符號系統(tǒng),賈寶玉人生的符號表意方式即在這一個符號系統(tǒng)中展開。

    三、賈寶玉人生的四體演進

    (一)隱喻時期——“因空見色”

    賈寶玉人生發(fā)展的第一階段是啟蒙階段,這個時期對應的主要修辭格是隱喻,突出的是異中之同。隱喻是賈寶玉認識世界的主要途徑,透過隱喻,將事物的本質和假象聯(lián)系在了一起,賈寶玉由此“因空見色”。

    “空”和“色”均是佛教用語,《紅樓夢》中所蘊涵的大乘佛教思想前人多有論述,而大乘佛教著作以《金剛經(jīng)》與《心經(jīng)》最具代表性和影響力,其中關于“空”和“色”的論述尤為經(jīng)典。《金剛經(jīng)》強調“凡有所相皆是虛妄”,“一切有為法,如夢幻泡影,如露亦如電,應作如是觀”,7因此我們應該“破相掃執(zhí)”,還原本質?!缎慕?jīng)》關于“空”和“色”的論述更為明晰,開篇即講“色不異空,空不異色,色即是空,空即是色”?!吧奔础吧N”,五蘊(色、受、想、行、識)之一,就是一般所說的肉體或物質。而“空”并不是一般人所講的空虛、虛無,佛教認為“緣起性空”,即強調事物是因緣和合而成,都是無自性的,即不是恒定不變的,緣起緣滅??偟膩碚f,“空”和“色”是不可以一分為二的,“色”的本質即是“空”。

    將“空”和“色”的觀念聯(lián)系《紅樓夢》來說,在《紅樓夢》第5回中,警幻仙子受榮寧二公所托,“萬望先以情欲聲色等事警其癡頑,或能使彼跳出迷人圈子,然后入于正路,亦吾兄弟之幸矣”。于是警幻仙子照榮寧二公的吩咐,“醉以靈酒,沁以仙茗,警以妙曲”,并安排號稱“兼美”的女子與之發(fā)生云雨情,想以此使賈寶玉醒悟,只可惜“癡兒竟尚未悟”。警幻仙子沒能明白“空”和“色”本是一體,自己制造的太虛幻境的種種隱喻反而使“癡兒”因空見色,寶玉從此更加執(zhí)迷于色相。

    (一)轉喻時期——“由色生情”

    寶玉人生發(fā)展的第二階段是“由色生情”的時期,這一時期對應的主要修辭格是轉喻,轉喻所反映的是鄰接性關系,突出表現(xiàn)為同中之異。“情”和“色”均來自于對外物的執(zhí)著,但是又有所不同,“情”是對肉體或物質等假象生發(fā)出來的愛、憎等種種感情。

    警幻仙子在太虛幻境中讓賈寶玉見識到了人生的種種幻境假象,然而賈寶玉并沒能從中領悟,反而墮入迷津,按照警幻的話說“深負我從前諄諄警戒之矣”。于是在《紅樓夢》第6六回中寶玉把警幻仙子所授云雨之情細說與襲人聽了,“強襲人同領警幻所訓云雨之事”“自此寶玉視襲人更比別個不同”。第7回寶玉會秦鐘,“那寶玉自見了秦鐘的人品出眾,心中似有所失,癡了半日,自己心中又起了呆意”。于是有了第9回“戀風流情友入家塾,起嫌疑頑童鬧學堂”。第13回,寶玉“從夢中聽見說秦氏死了,連忙翻身爬起來,只覺心中似戳了一刀的不忍,哇的一聲,直噴出一口血來”。第28回前半回蔣玉菡情贈茜香羅,“寶玉見他嫵媚溫柔,心中十分留戀,便緊緊的搭著他的手……”,后半回寶玉“在旁看著雪白一段酥臂,不覺動了羨慕之心”“再看看寶釵形容,只見臉若銀盆,眼似水杏,唇不點而紅,眉不畫而翠,比林黛玉另具一種嫵媚風流,不覺就呆了”。

    除此之外其間寶玉還遭遇了因“情”而與林黛玉、襲人產(chǎn)生的小矛盾,也有看到齡官畫薔的困惑,因多情害死了金釵。這樣的狀況一直持續(xù)到第36回“識分定情悟梨香院”,這時寶玉才真正地領悟到情的含義,“自此深悟人生情緣,各有分定”,由此進入了“傳情入色”的階段。

    (二)提喻時期——“傳情入色”

    賈寶玉人生的第三階段是“傳情入色”時期,這一時期對應的主要修辭格是提喻,提喻強調部分與整體的關系。賈寶玉最鐘愛的是女子,希望這些女子能伴他一生,即是自己死了,她們能為自己流幾滴眼淚,那也是算沒白活,可見情癡之毒。然而正如小紅所說,“千里搭長棚,沒有個不散的筵席”,這屋里誰又守得住誰?真正使他明白這些道理的莫過于晴雯之死、探春遠嫁,最后他從情之中又解脫出來,明白了情原來也是色的一部分,也是瞬息生滅的假象!

    書中第36回是賈寶玉對情的認識轉折的關鍵,寶玉因無聊想聽曲兒,便去梨香院尋齡官,卻意外發(fā)現(xiàn)“原來就是那日薔薇花下劃‘薔字的那一個”,這還不是關鍵,重點是覺察到了賈薔和齡官之間的感情,“寶玉見了這般景況,不覺癡了,這才領會了劃‘薔深意”。寶玉回到怡紅院,就和襲人長嘆,說道:“我昨晚上的話竟說錯了,怪道老爺說我是‘管窺蠡測。昨夜說你們的眼淚單葬我,這就錯了。我竟不能全得了。從此后只是各人各得眼淚罷了?!薄白源松钗蛉松榫?,各有分定”。在這之后,寶玉先后經(jīng)歷了尤三姐拔劍自刎、尤二姐吞金自逝、晴雯壽夭、迎春誤嫁中山狼、司棋之死、探春遠嫁等等女兒的悲劇,整個大觀園也因此冷清許多。

    寶玉越是參透了“人生情緣,各有分定”,“情”終究是“色”的一部分,最后都會煙消灰滅,就越珍視與林黛玉的感情,因為林黛玉是他在這個世界唯一的知己。在第57回中,寶玉聽聞紫鵑說,“你妹妹回蘇州家去”,“如頭頂上響了一個焦雷一般”。并因此大病一場,變成了一個呆子,足見寶玉對林黛玉的感情。也伏下了后文黛玉之死,對于賈寶玉人生最后一個階段的推動作用,最終寶玉進入了人生的最后一個階段“自色悟空”。

    (三)反諷時期——“自色悟空”

    賈寶玉的最后一個人生階段是合之分,即對應的主要修辭格是反諷。反諷是對以上所有修辭格的總否定,它是以分為目的的修辭格。后40回中,寶玉在賈政、寶釵等人的勸說下又重新入了學堂,讀八股,取功名,并且還中了鄉(xiāng)魁,但是最終寶玉還是選擇了“懸崖撒手”,可以說眾人的意圖和結果之間出現(xiàn)了反差,造成了極大地反諷效果,使賈寶玉的人生具有了悲劇色彩。

    佛教認為,色身是由地、水、火、風四大和合而成,本體是空,一切的色法都是因緣所起,就沒有絕對不變的實體,四大如果離散,一切將重歸空無。寶玉與黛玉的愛情是因緣而起,木石前盟的誓言,讓黛玉愿把一生的眼淚都還與他,直到淚逝而盡。寶玉和黛玉一直相信這種愛情能夠長久,在第91回中黛玉問寶玉:“寶姐姐和你好你怎么樣?寶姐姐不和你好你怎么樣?”寶玉答道:“任憑弱水三千,我只取一瓢飲?!钡?4回中通靈寶玉丟失,“黛玉先自回去,想起金石的舊話來,反自喜歡,心里說道:‘和尚道士的話真?zhèn)€信不得。果真金玉有緣,寶玉如何能把這玉丟了呢?;蛘咭蛭抑?,拆散他們的金玉,也未可知。想了半天,更覺安心,把這一天的勞乏竟不理會,重新倒看起書來。”但是海棠花畢竟開得不詳,最終林黛玉魂歸離恨天,薛寶釵出閨成大禮。

    寶釵與寶玉雖有金玉良緣,但是畢竟不是因緣而起,而是外界強加的緣,即時成婚也守不住寶玉,之后的見聞更讓寶玉有了“色空”觀念。在第一百回,寶玉聽聞探春出嫁之事,說道:“這日子過不得了!我姐妹們都一個一個的散了!林妹妹是成了仙去了。大姐姐呢已經(jīng)死了,這也罷了,沒天天在一起。二姐姐呢,碰著一個混賬不堪的東西。三妹妹又要遠嫁,總不得見的了。史妹妹又不知道要到那里去。薛妹妹是有了人家的。這些姐姐妹妹,難道一個都不留在家里,單留我做什么!”在第113回中,妙玉被劫,寶玉“一而二,二而三追思起來,想到《莊子》上的話,虛無縹緲,人生在世,難免風流云散,不覺大哭起來”。第115回,作者安排賈寶玉和甄寶玉見面,“相貌倒還是一樣的。只是言談間看起來并不知道什么,不過也是個祿蠹”。

    這種種現(xiàn)實,都越來越讓賈寶玉感到失望,“中鄉(xiāng)魁”之后毅然選擇了“卻塵緣”,正如魯迅先生所說:“無論賈氏家業(yè)再振,蘭桂齊芳,即寶玉自己,也成了個披大紅猩氈斗篷的和尚。”這樣的反諷結果超出了日常的表意,寶玉并沒有背負起家族的希望,走一條社會規(guī)定的道路,反而給出了自己對人生的理解。

    四、結語

    回顧賈寶玉人生的四個時期,第一階段,寶玉通過隱喻認識世界,見識到了情欲聲色,事物的本質是空,由此“因空見色”;第二階段是轉喻時期,突出的是同中之異,“情”和“色”表面上看均是人生的幻象,如水中月、鏡中花,但是究竟有相異之處,一旦對外物產(chǎn)生愛恨糾纏,就會一往而情深;第三階段是提喻的時期,提喻突出了部分與整體的關系,“情”和“色”即是這種關系,一旦明白“情”如“色”般虛幻,所付出的情也就不值得一提了;最后一個階段,寶玉選擇了“懸崖撒手”,造成了其結局的反諷,這是對色相的徹底領悟,萬般皆是緣,緣起而性空,性空而無自性。

    [注釋]

    1魯迅:《中國小說史略》,中華書局2010年版,第218頁。

    2李正學:《賈寶玉》,中華書局2006年版,第 頁。

    3林方直:《紅樓夢符號解讀》,內蒙古大學出版社1996年版,第 頁。

    4陸健澤:《2014年中國符號學年度發(fā)展報告》,《符號與傳媒》,2015年第10期,第167頁。

    5趙寶明:《2015年中國符號學年度發(fā)展報告》,《符號與傳媒》,2016年第12期,第185頁。6趙毅衡:《符號學:原理與推演》,南京大學出版社2016年版,第183頁。

    7陳秋平譯注:《金剛經(jīng)·心經(jīng)》,中華書局2010年版,第10頁。

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