演員與角色

■李漢芳

演員與角色

■李漢芳

近二十年來，通州小戲小品創(chuàng)作碩果累累，幾乎囊括了國內(nèi)、省內(nèi)所有專業(yè)賽事獎(jiǎng)項(xiàng)，在中國曹禺戲劇獎(jiǎng)、中國戲劇獎(jiǎng)小戲小品獎(jiǎng)、江蘇戲劇獎(jiǎng)小戲小品獎(jiǎng)、江蘇五星工程獎(jiǎng)、江蘇曲藝蘆花獎(jiǎng)、CCTV電視小品大賽等比賽現(xiàn)場(chǎng)，連年可以看到通州小戲小品工作者忙碌的身影，并屢屢給評(píng)委、同行、觀眾帶來驚喜。作為其中的一員，我有幸參加了多部作品的表演，其中兩個(gè)作品讓我在表演水平上有了較大提升，尤其在體驗(yàn)“演員與角色”的關(guān)系上積累了一些經(jīng)驗(yàn)，個(gè)中體會(huì)與同行們探討、分享！

2012年至2013年我參與了通州青年劇作家姜冬云的兩部小品《二嫂爭地》和《小秘的秘密》的創(chuàng)作，我在劇中分飾王嫂、老板娘。2012年小品《二嫂爭地》獲第九屆江蘇五星工程獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)，經(jīng)修改，此劇2013年獲在淮安舉辦的江蘇曲藝邀請(qǐng)賽一等獎(jiǎng)；2013年本人憑這兩個(gè)作品獲江蘇曲藝蘆花獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)；2014年，兩個(gè)作品同時(shí)獲第八屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)入圍獎(jiǎng)。

出于女作者對(duì)生活細(xì)致的觀察與感悟，姜冬云創(chuàng)作出兩個(gè)性格迥異，又十分鮮活的當(dāng)代女性形象。張嫂，農(nóng)村婦女，廣場(chǎng)舞癡迷者，有著農(nóng)民的狡黠，綿里藏針，說話句句戳人，昔日與同村王嫂為一塊土地的承包糾葛不清，今天又為了村里唯一的一塊健身舞場(chǎng)地，兩人各拉山頭，天天斗、日日爭，不惜與王嫂大打出手；老板娘，城里人，時(shí)尚、潑辣、剛愎自用、頤指氣使，對(duì)自己的老板丈夫一直疑神疑鬼，為了試探新來的女秘書，不惜假扮客商與小秘書周旋，不料自露馬腳，反被小秘奚落、捉弄。細(xì)細(xì)想來，這樣的女性，社會(huì)上可謂比比皆是，這樣的故事常有耳聞，浮躁的社會(huì)發(fā)展，人與人之間少了信任、互助、理解，多了猜忌、自私、急躁。直覺告訴我，這是兩個(gè)好作品，有生活、接地氣，演好這兩個(gè)活生生的角色，有著十分積極的意義。在近幾年來過百場(chǎng)的演出過程中，這兩個(gè)作品深受領(lǐng)導(dǎo)、群眾喜愛，并多次受邀出市、出省演出，2013年小品《二嫂爭地》在北京參加文化部藝術(shù)服務(wù)中心、中國劇協(xié)藝術(shù)發(fā)展中心聯(lián)合舉辦的“中華頌”全國曲藝、小戲、小品展演活動(dòng)中，得到總政話劇團(tuán)著名導(dǎo)演陳家陡的高度評(píng)價(jià)。

“演員”與“角色”永遠(yuǎn)是個(gè)矛盾體，“我”與“她”完全不同，但“我”偏還要去演“她”。生活中的我是一個(gè)內(nèi)向的、居家型女人，相夫教子、做好工作是我的全部，兩個(gè)角色除年齡要求與我相仿，其余都與我距離甚遠(yuǎn)，毫無體驗(yàn)。拿到劇本之處，如何把握好、塑造好這兩個(gè)角色，著實(shí)讓我撓頭，內(nèi)心甚至“厭惡”、抵觸出演這兩個(gè)角色。

“演員”與“角色”又應(yīng)該是統(tǒng)一的，這統(tǒng)一的過程只能是由“我”（演員）來統(tǒng)一，那就是我“改變”我的一切，把角色的一切體現(xiàn)出來。體驗(yàn)角色當(dāng)然是第一要?jiǎng)?wù)，為了演好這兩個(gè)角色，我做的頭件事是，排練《二嫂爭地》時(shí)，拉上演對(duì)手戲的同事，和街上的大媽學(xué)會(huì)了十幾支廣場(chǎng)舞，這些原汁原味的廣場(chǎng)舞在后面的排練中派上了用場(chǎng)，給予導(dǎo)演很多幫助；同時(shí)，我還特別在兩個(gè)真有矛盾的廣場(chǎng)舞隊(duì)貓了多日，仔細(xì)觀察兩個(gè)頭頭的一舉一動(dòng)，特別是她們談?wù)搶?duì)方廣場(chǎng)舞隊(duì)時(shí)的神態(tài)、語氣；另外，我和幾個(gè)進(jìn)城帶孫子孫女的農(nóng)村大媽處上了朋友，模仿她們跳舞的姿態(tài)，那種走份兒的舞蹈，每次在舞臺(tái)上跳起，觀眾總是忍俊不已。排練 《小秘的秘密》，為了讓自己的心與角色的心零距離接觸，我不惜拿自己的丈夫做試驗(yàn)品，故意猜忌、刁難他，攪得丈夫后來大呼吃不消，說我走火入魔。同時(shí)，這兩個(gè)角色從根子上來講，她們絕非壞人，只是在處理一些問題上太過自我，如果演得太壞，觀眾肯定不接受，也不真實(shí)，體驗(yàn)的過程中，通過琢磨劇本，不斷挖掘、尋找作者賦予角色可愛的一面，豐滿人物性格，揣摩“她”的音容笑貌。就這樣，我在自己身上建立起角色的自我感覺，逐步從“討厭”角色到“喜歡”角色，舞臺(tái)上的自我心境慢慢地與角色統(tǒng)一起來，心中為“角色”畫的像也越來越清晰了。

人的工作、生活都是通過無數(shù)個(gè)動(dòng)作來完成的，動(dòng)作包括形體、語言和表情動(dòng)作等，劇本只能給演員一個(gè)總體的描述、一個(gè)大致的輪廓，精準(zhǔn)、巧妙動(dòng)作的設(shè)計(jì)可以幫助演員更好地塑造人物性格。小品《二嫂爭地》中我飾演的王嫂，我在動(dòng)作上注重了人物眼神、舞蹈和語氣的設(shè)計(jì)。在戲的前半部分，我從不用正眼看對(duì)手，一下就展現(xiàn)了舞臺(tái)人物關(guān)系；在跳舞時(shí)我把學(xué)來的歪分兒舞蹈發(fā)揮得淋漓盡致，巧妙地點(diǎn)送了角色的社會(huì)層面；在語氣上，我巧用小停頓，留半句，戲耍對(duì)方，充分展現(xiàn)了人物農(nóng)民的狡黠心態(tài)。小品《小秘的秘密》我飾演老板娘，我為她設(shè)計(jì)了一個(gè)習(xí)慣性的、手指摸桌、椅、茶杯口的潔癖性的動(dòng)作，并適當(dāng)夸張，一下子就把老板娘那種頤指氣使的性格表露出來；同時(shí)，我又為她設(shè)計(jì)了一款樣式時(shí)尚、黃色的眼鏡框，既體現(xiàn)了她的時(shí)尚，又方便了角色在戲中的跳進(jìn)跳出，帶上眼鏡她是假扮的客商，拿掉眼鏡她是真實(shí)的老板娘，由于眼鏡框顏色鮮艷，跳進(jìn)跳出觀眾一目了然，大大方便了表演；同時(shí)，為了配合人物在戲中的跳進(jìn)跳出，在說話音色上進(jìn)行了區(qū)分，一個(gè)用自己的原聲，一個(gè)用細(xì)致掌握分寸的“拿腔拿調(diào)”，較好地體現(xiàn)了人物的多疑性格。

我十分贊賞著名藝術(shù)家唐國強(qiáng)老師對(duì)表演的解釋：“有的同志認(rèn)為表演是‘感覺’，有的同志認(rèn)為是‘理解’，這些知識(shí)無疑都源于豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。但我個(gè)人感覺這兩點(diǎn)實(shí)際密不可分，正是這兩點(diǎn)的逆向發(fā)展形成演員表演的張力。理解力的升華和感受力、感覺的深入，使得演員有實(shí)力刻畫出具有思想深度、情感厚度，性格鮮明的人物形象。”這種“感覺”和“理解”，來源于演員豐富的積累，那就是要把自己的“心境”和“肌體”練成“橡皮泥”一樣，為適應(yīng)任何角色的塑造做好準(zhǔn)備，完成劇本、導(dǎo)演所提出的一切任務(wù)，由內(nèi)到外的表演愈是自然、準(zhǔn)確，觀眾就愈能清楚地感覺到舞臺(tái)上存在著的角色。