圓號(hào)在樂隊(duì)的運(yùn)用

■嚴(yán)寶發(fā)

圓號(hào)在樂隊(duì)的運(yùn)用

■嚴(yán)寶發(fā)

我從事圓號(hào)演奏專業(yè)近40年，自1979年參加工作進(jìn)入市級(jí)文藝院團(tuán)以來，經(jīng)歷了“革命樣板戲”、流行音樂、古典交響樂、舞劇音樂等多種題材音樂的起起落落，下面主要從作為圓號(hào)演奏員的角度淺談圓號(hào)在樂隊(duì)中的作用。

圓號(hào)，唇振動(dòng)氣鳴樂器，又稱法國號(hào)，廣泛用于交響樂隊(duì)、軍樂隊(duì)中的銅管樂器。銅制螺旋形管身，漏斗狀號(hào)嘴，喇叭口較大。古典的圓號(hào)音高為F或降B調(diào)，有4個(gè)閥鍵（有直立式和旋轉(zhuǎn)式兩種），用增加管子長度的辦法降低圓號(hào)自然泛音的音高。它不僅可以演奏極其溫暖柔和的旋律，也可以展現(xiàn)出暴風(fēng)驟雨般的夸張色彩。

剛剛工作初期，正值革命樣板戲最“紅火”的時(shí)代，我先后參演了現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、現(xiàn)代京劇《海港》、舞劇《紅色娘子軍》等經(jīng)典作品。這些作品當(dāng)中均有大段圓號(hào)獨(dú)奏，例如現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中打虎上山選段的一開始就是由圓號(hào)作為主奏，在快速伴奏音型的襯托下，利用圓號(hào)渾厚的音色，演奏大線條的旋律，樂曲明快清晰，引出了氣勢如虹地前奏。隨后惟妙惟肖的馬蹄聲由遠(yuǎn)而近，伴奏樂如波瀾起伏，層層推進(jìn)，為英雄出場作足鋪墊。在演奏這段旋律的過程中，氣息是重點(diǎn)，運(yùn)氣向前，中間不能停頓，尤其裝飾音的演奏更要注意嘴唇的精確調(diào)整；再如大型舞劇《紅色娘子軍》中的《娘子軍操練舞》段也是如此。

隨著時(shí)代的發(fā)展，樂團(tuán)的編制不斷擴(kuò)大，國外著名交響樂作品也在不斷傳入我國，很多交響樂作品中均有圓號(hào)SOLO。這些樂句、樂段充分展現(xiàn)了圓號(hào)的音色、作用，同時(shí)也考驗(yàn)演奏員的演奏技巧及心理素質(zhì)。例如《藍(lán)色多瑙河》中的引子就是圓號(hào)的SOLO，這段旋律描寫了多瑙河畔日出時(shí)并不炙熱卻溫暖普照的陽光；德沃夏克第九交響樂《自新大陸》中的第二樂章的一開始就有圓號(hào)演奏的引子，短短的幾個(gè)小節(jié)就充分展示了圓號(hào)的低音區(qū)、中音區(qū)的音色，在英國管演奏《思故鄉(xiāng)》片段之后，圓號(hào)的重復(fù)漸行漸遠(yuǎn)的主旋律時(shí)，要求又輕又柔的音色，這就需要演奏員對嘴唇唇尖風(fēng)口“大”與“小”、唇部肌肉力度控制要求很高，“音頭”發(fā)音不能硬，要軟吐音發(fā)聲，不能有音頭的存在。對于圓號(hào)演奏員來說也是極大的挑戰(zhàn)。那么如何控制好音頭的同時(shí)也控制好音準(zhǔn)呢？我認(rèn)為要注意一下兩方面：

一、吐音方法應(yīng)該是舌頭輕輕的放在上唇的牙床處，然后把氣準(zhǔn)備好，輕輕的往回一收，這樣氣一沖擊唇尖產(chǎn)生震動(dòng)，并通過號(hào)嘴和號(hào)管就可以發(fā)出吐音來。在吐音時(shí)，舌頭動(dòng)作要小，往回收的動(dòng)作要快，舌根不要有動(dòng)作。

二、氣流流量、流速的輸出要下沉并向前流動(dòng)；另一方面是唇部肌肉用力控制的唇尖風(fēng)口。吹出氣流的同時(shí)控制唇尖風(fēng)口，這二者的反作用力運(yùn)用平衡，是保證吹奏高、低、強(qiáng)、弱音的重要組成部分，是矛盾原理的充分體現(xiàn)。

上述這些作品舉例是代表圓號(hào)只能演奏溫暖、連續(xù)唯美的旋律呢？其實(shí)不然，例如貝多芬的第五交響曲《命運(yùn)》的引子、肖斯塔科維奇的《第十交響曲》第二樂章、里姆斯基科薩科夫的《天方夜譚》等諸多作品中，圓號(hào)的強(qiáng)烈、熱情、洪亮的演奏也是數(shù)不勝數(shù)。韋伯的歌劇《自由射手》中《獵人合唱》選段就是由八把圓號(hào)演奏完成，氣勢宏大，聲音高亢嘹亮，是該部歌劇音樂中點(diǎn)睛之筆。圓號(hào)不僅僅在交響樂團(tuán)中起到很重要的作用，在小型室內(nèi)樂、木管五重奏、銅管五重奏等多種藝術(shù)演繹形式中都很重要。在電影配樂當(dāng)中更是廣泛運(yùn)用在例如電影《勇敢的心》、《燃情歲月》等眾多好萊塢大片中。

圓號(hào)在樂隊(duì)中除了連奏、吐音、雙吐、移調(diào)等基本演奏方法之外，圓號(hào)還有加弱音器和將右手伸進(jìn)喇叭口內(nèi)演奏“阻塞音”、“閉塞音”的幾種色彩性特殊奏法。

一.加弱音器

加弱音器奏記作“Con Sordino“（縮寫con sord），取下弱音器記作“Senza Sord”。演奏時(shí)，常見是銀制、銅制、木質(zhì)三種弱音器，不同材質(zhì)的號(hào)塞演奏音色也有所不同，金屬材質(zhì)的號(hào)塞演奏音色穿透力較強(qiáng)，木質(zhì)的音色較為柔和。

二.阻塞音

阻塞音（Sons Boudzs）與閉塞音都將右手伸進(jìn)喇叭口里的演奏方法，有所不同的是阻塞音塞入得淺一些。演奏過程中，在音準(zhǔn)方面要求比較高，手的塞入的深與淺直接影響音高、音色，弱奏時(shí)，聲音柔弱、遙遠(yuǎn)、適合表現(xiàn)各種柔和、抒情的旋律和輕柔的和聲長音；強(qiáng)奏時(shí)，發(fā)出帶有金屬性的音響。

三.閉塞音

閉塞音（Cuivr）這是將唇部緊緊頂住號(hào)嘴，同時(shí)將手更深一些插入喇叭口內(nèi)，用強(qiáng)力度吹奏的演奏方法。發(fā)音帶有明顯的沙沙的金屬震動(dòng)，音響扣人心弦，富有魔力般的超俗特性，很適合宗教的、恐怖的、陰森的等等音樂氣氛。

我國作曲家劉源創(chuàng)作的展現(xiàn)改革開放成果的交響樂作品《火車頭》的引子就是由六把圓號(hào)加閉塞音用fff的力度演奏的，圓號(hào)阻塞音、閉塞音特有的音色充分展現(xiàn)了中國人民走向富強(qiáng)的震天怒吼，氣勢宏大。

以上是我作為一名圓號(hào)演奏員在從業(yè)40余年的工作中一點(diǎn)認(rèn)識(shí)，我認(rèn)識(shí)到自己在理論水平、演奏水平都還有一定的差距，有不到之處還請同行批評指正。回顧半生，我深刻感受到音樂是我生命中不可或缺的一部分，圓號(hào)演奏更是我畢生的事業(yè)，收獲成果的同時(shí)，我繼續(xù)不斷的學(xué)習(xí)，開展圓號(hào)的演奏與研究。