色彩對服裝深度視錯覺圖案的影響研究

羅曼嘉 花芬 吳志明

摘要： 色彩對比的強弱差異對人的視覺感官產(chǎn)生不同程度的刺激作用。文章為了研究青年女性消費者對于深度視錯覺圖案中色彩對比的偏向程度，基于HSV顏色模型設(shè)計明度、飽和度、色相色彩對比實驗圖案，通過主觀視覺認知問卷調(diào)查獲取實驗數(shù)據(jù)，運用SPSS數(shù)據(jù)分析軟件對實驗數(shù)據(jù)進行方差分析。研究表明：在刺激物為深度視錯覺圖案的情況下，明度基調(diào)中的高長調(diào)、飽和度基調(diào)中的灰中調(diào)、色相對比中的鄰近色在服裝視錯覺圖案深度感的感知更強，研究成果可為服裝深度視錯覺圖案設(shè)計提供幫助。

關(guān)鍵詞： 深度視錯覺;深度感;色彩設(shè)計;服裝圖案;HSV顏色模型

中圖分類號： TS941.11

文獻標(biāo)志碼： B

文章編號： 10017003（2021）01013007

引用頁碼： 011302

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2021.01.019（篇序）

Research on the influence of color on the optical depth illusionpattern of clothing： based on young women

LUO Manjia1， HUA Feng2， WU Zhiming1

（1.School of Design， Jiangnan University， Wuxi 214122， China; 2.Department of Clothing， Zhengzhou Scienceand Technology Industrial School， Zhengzhou 450053， China）

Abstract：

The diverse color contrast has different degrees of stimulation on peoples visual senses. In order to study the bias of young female consumers towards color contrast in depth optical illusion patterns， the experimental data were obtained through the subjective visual cognition questionnaire on the basis of design lightness， saturation， hue and color contrast patterns of HSW color model， and SPSS software was used for variance analysis of experimental data. The results show that， in the case where the stimulus is a depth optical illusion pattern， the high length tone in the lightness tone， the gray medium tone in the saturation tone， and the adjacent color in the hue contrast have a stronger perception of the depth of the optical illusion pattern of clothing. The research results can provide support for the design of depth optical illusion patterns of clothing.

Key words：

depth optical illusion; depth sense; color design; clothing pattern; HSV color model

圖案影響著服裝的整體美感，從而影響消費者的感知與行為。圖案通過色彩、造型及其內(nèi)涵引發(fā)消費者感官刺激，激發(fā)消費者內(nèi)心的情感聯(lián)動，進而產(chǎn)生購買動機、影響行為意圖[1]。在當(dāng)今信息視覺化的社會中，利用二維平面表現(xiàn)的圖案局限性日益凸顯，扁平化、形式化、單一化的二維視覺符號無法滿足人們愈發(fā)多元化的消費理念，將二維平面圖案通過視錯覺表現(xiàn)手法轉(zhuǎn)化為三維立體圖案成了設(shè)計思維轉(zhuǎn)變的創(chuàng)新突破口。同時，色彩是信息傳遞中表現(xiàn)最為活躍的視覺語言，是影響消費心理的基本因素[2]，是形成空間視錯覺的重要因子。戴志強等[3]從視覺心理學(xué)與神經(jīng)科學(xué)的角度探討空間視錯覺的審美特征、審美認知、創(chuàng)作原理;趙昱東等[4]通過分析深度錯覺原理，提出利用深度錯覺可以對3D Mapping進行視覺深度感知的改良、定位校正及增強視覺效果;李素梅等[5]通過大量實驗研究立體圖像舒適度的視差范圍;劉志峰等[6]從物理學(xué)的角度研究色彩三屬性對比下產(chǎn)生的色錯覺現(xiàn)象及應(yīng)用;潘璋敏等[7]通過研究表明在人眼可承受的范圍內(nèi)，飽和度高的物體容易引發(fā)立體感知;De Winter S等[8]通過色彩深度實驗，證明熒光色比傳統(tǒng)色具有更強的色彩深度感。目前沒有文獻基于不同基調(diào)的明度、飽和度和不同對比的色相對深度視錯覺的影響展開研究，本文從色彩明度、飽和度、色相的角度，通過實驗法和方差分析，研究色彩對服裝深度視錯覺圖案的影響，取得較好的藝術(shù)價值和應(yīng)用價值。

1 深度視錯覺圖案

1.1 深度視錯覺圖案的概念

1.1.1 深度視錯覺圖案的定義

視錯覺現(xiàn)象是觀者在特定條件下受知覺恒常性、固有的視知覺經(jīng)驗、認知系統(tǒng)的主觀構(gòu)建等因素影響，對客觀事物產(chǎn)生與事實相悖的視覺印象[9]。深度視錯覺是視錯覺現(xiàn)象之一，又被稱為距離視錯覺，來自人及其他動物在視覺上對事物產(chǎn)生的與客觀實際不相符的深度感知，其感知到的物體距離與實際距離產(chǎn)生偏差。服裝深度視錯覺圖案是指通過點、線、面的變化和色彩三要素的巧妙運用，構(gòu)成具有深度感視錯覺現(xiàn)象的服裝圖案紋樣形式。深度視錯覺圖案將色彩、紋樣、造型通過工藝技術(shù)與服裝進行結(jié)合，突破常規(guī)的設(shè)計手法使其具有藝術(shù)裝飾性、趣味性、獨特性、多樣性、實用性等特點。由深度視錯覺產(chǎn)生的深度感一旦形成便難以消除，設(shè)計師巧妙地利用了深度視錯覺的頑固性、必然性等特點，將深度視錯覺應(yīng)用于服裝圖案中。品牌三宅一生（Issey Miyake）的男裝設(shè)計師高橋佑介（Yusuke Takahashi）在2016年推出的一款男裝以建筑為題材、以深度視錯覺作為表現(xiàn)手法進行服裝圖案設(shè)計，如圖1所示。時尚品牌Basso & Brooke在2013年推出的一款上衣利用光影的塊面塑造與紋理梯度的變化設(shè)計形成服裝上的深度視錯覺圖案，如圖2所示。越來越多的設(shè)計師希望通過表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，賦予產(chǎn)品更加鮮明的、與眾不同的表象特征。

1.1.2 深度視錯覺圖案的深度感

深度感源于人眼的信息收集和大腦對信息的優(yōu)化、整合[10]，是指個體憑借視覺的深度知覺獲取的感受，深度知覺通過視覺感知來判斷、估計物體所處的位置，以及物體之間的相對位置。服裝中深度視錯覺圖案形成深度感的影響因素有圖案色彩與造型、圖案構(gòu)成、服裝材質(zhì)、印刷方式等，其中圖案的色彩與造型是兩大重要影響因素。

1.2 色彩對服裝深度視錯覺圖案的影響

色彩是服裝三要素之一，是服裝圖案設(shè)計的基礎(chǔ)，在服飾審美中占據(jù)重要地位。據(jù)心理學(xué)家實驗表明，人眼在觀察客觀事物的前20 s內(nèi)，色彩感知占據(jù)80%，形體感知占據(jù)20%，視覺神經(jīng)對色彩的反應(yīng)最為敏捷。色彩的物理效應(yīng)使色彩產(chǎn)生深度感，1868年Bruecke首次將色彩的立體效果描述為“Chromostereopsis”，意為色彩立體視覺，指同一平面的不同色彩產(chǎn)生不同的深度感，當(dāng)人眼與圖案的距離大于1 m時色彩深度感的差異更顯著[8]。深度視錯覺圖案深度感的強弱離不開色彩對比的強度、色彩面積配比、色彩搭配等因素的影響。

“對比”是形式美法則不可或缺的一部分，服裝圖案在色彩對比時，色彩之間相互映襯、比較、排斥、影響，色彩辨識受到干擾，人眼對色彩的自我調(diào)節(jié)功能使大腦對色彩的主觀判斷產(chǎn)生誤差，形成色彩視錯覺。色彩對比所產(chǎn)生的矛盾與統(tǒng)一，能增強服裝視錯覺圖案多元性與層次性[6]。明度對比、飽和度對比、色相對比皆屬于色彩對比，在構(gòu)成深度視錯覺圖案中扮演著重要角色。利用色彩深淺、純灰、冷暖的搭配來設(shè)計出具有深度感的服裝視錯覺圖案，為服裝設(shè)計帶來更多的可能性。不同的色彩對比能給人不同的心理效應(yīng)和視知覺感受，深度感在服裝視錯覺圖案的表現(xiàn)由不同程度的明度對比、飽和度對比、色相對比決定。

2 深度視錯覺圖案實驗設(shè)計

2.1 實驗圖案設(shè)計

2.1.1 HSV顏色模型

HSV顏色模型（Hue Saturation Value）由埃爾維·雷·史密斯（A.R.Smith）創(chuàng)建，是基于人的視知覺特性建立的顏色模型，常被用于服裝圖案色彩研究中。該模型系統(tǒng)地將色相（Hue）、飽和度（Saturation）和明度（Value）這色彩三大要素來進行定量描述表達色彩特征，其中色相H表示不同色彩，取值為0°～360°;飽和度S為色調(diào)與白色的偏離程度;明度V為色調(diào)與黑色的偏離程度。

2.1.2 實驗圖案設(shè)計

判斷物體深度感的因素有重疊遮擋、線性透視、相對尺度、相對高度、紋理梯度、大氣透視、光影、雙目視差和視力調(diào)節(jié)等，這些影響因素之間緊密聯(lián)系、相互作用、互為依存[11-12]。為了保證受試者實驗數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性，避免色彩深度感評價受圖案造型等干擾，本實驗選取常規(guī)幾何圖形作為服裝圖案的色彩外觀，如圖3所示。實驗圖案在造型上需要滿足重疊遮擋、線性透視、紋理梯度、光影等形成深度錯視覺圖案的條件。圖案運用一點透視的線性透視法增強空間深度感，幾何圖形漸漸向視平線某一個點消失;如果將一個色塊理解為一個圖層，圖層與圖層之間相互重疊遮擋產(chǎn)生前后位置關(guān)系;圖案中幾何圖形隨著假設(shè)距離的加大而逐漸變小形成紋理梯度，產(chǎn)生空間層次;在每一個獨立的幾何圖形邊緣添加陰影構(gòu)成圖案的光影。

實驗采用控制變量法，排除裝飾手法、工藝表現(xiàn)形式、圖案構(gòu)成與造型等因素，僅在明度、飽和度、色相的維度下改變色彩面積配比及配色。采用9（明度：高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)）×9（飽和度：鮮強調(diào)、鮮中調(diào)、鮮弱調(diào)、中強調(diào)、中中調(diào)、中弱調(diào)、灰強調(diào)、灰中調(diào)、灰弱調(diào)）×6（色相：同類色對比、類似色對比、鄰近色對比、中差色對比、對比色對比、互補色對比）組間設(shè)計，運用HSV顏色模型將色彩量化描述。在本實驗中，色相、飽和度、明度實驗圖案被用作刺激材料，利用Adobe Illustrator CC軟件對圖形進行了色彩明度、飽和度、色相的選取，利用Adobe Photoshop 2019軟件對圖形進行光影塑造。

1）不同明度基調(diào)下的深度視錯覺圖案。視桿細胞對光有極強的敏感度，當(dāng)人眼處于無色視覺的狀態(tài)下，視覺系統(tǒng)也能根據(jù)明度產(chǎn)生的基調(diào)從圖像中獲得立體感知[7]。明度實驗圖案根據(jù)明度基調(diào)可分為高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)[13]，如圖4所示。高、中、低表示占據(jù)服裝圖案70%以上面積的色彩明度的高低，長、中、短表示色調(diào)對比關(guān)系反差的大小。深度視錯覺需滿足由“淺”入“深”的條件，外層的色彩明度高于里層，且主基調(diào)的色塊需占據(jù)圖案70%以上的面積，故需要改變圖案內(nèi)部色塊的面積配比。按照HSV的色彩標(biāo)準(zhǔn)，V的取值范圍為0～1，明度趨近1則色調(diào)越亮，明度趨近0則表現(xiàn)該色彩趨近黑色，色彩選取的數(shù)值如表1所示。

2）不同飽和度基調(diào)下的深度視錯覺圖案。一般情況下，近處色彩純，遠處色彩灰。但本實驗圖案能夠創(chuàng)設(shè)的深度空間有限，大氣透視因素對深度感的影響小，近純遠灰的飽和度對比條件可忽略不計，飽和度的距離感主要受明度的影響。當(dāng)明度是變量保持不變的情況下，飽和度越高，色彩明度越低，給人感覺比實際距離遠;飽和度越低，色彩明度越高，給人的感覺近。圖5中的實驗圖案將飽和度低、明度高的色彩設(shè)在外層，將飽和度高、明度低的色彩設(shè)在里層。以紅色色相為例，飽和度實驗圖案根據(jù)飽和度基調(diào)可劃分為鮮強調(diào)、鮮中調(diào)、鮮弱調(diào)、中強調(diào)、中中調(diào)、中弱調(diào)、灰強調(diào)、灰中調(diào)、灰弱調(diào)[13]。鮮、中、灰表示占據(jù)服裝圖案70%以上面積的色彩飽和度的高低，強、中、弱表示色度對比關(guān)系的強弱。按照HSV的色彩標(biāo)準(zhǔn)，S的取值范圍為0～1，明度趨近1則色調(diào)越鮮，明度趨近于0，則表現(xiàn)該色彩趨近白色。當(dāng)明度和飽和度取值都為1時，色調(diào)最鮮明、純凈，色彩選取的數(shù)值如表2所示。

3）色相對比下的深度視錯覺圖案。冷暖色調(diào)的距離感同時也受明度的影響，光度強、明度高的色光對視網(wǎng)膜成像的作用強，更易產(chǎn)生擴張感。在所有色相中，藍色具有表現(xiàn)深度感的能力，其物理運動表現(xiàn)為：①遠離觀者向后退縮。②藍色做向心運動，朝自身中心處收縮。且明度愈低，效果愈強。黃色缺乏表現(xiàn)深度感的能力，其物理運動表現(xiàn)為：①向觀者靠攏逼近。②黃色做離心運動，朝四周擴散。且明度愈高，效果愈弱[14]。不同色相的明度不同，HSV顏色模型中，在飽和度S與明度V不變的情況下，240°的藍紫色明度最低，60°的黃色明度最高，0°的紅色與180°的綠色為中間明度[15]。因此，互補色實驗圖案將暖色調(diào)中明度最高的黃色設(shè)為最外層配色，將冷色調(diào)中明度最低的藍色設(shè)為最底層配色，如圖6所示。根據(jù)色彩學(xué)理論，色相對比從程度上可為同類色對比、類似色對比、鄰近色對比、中差色對比、對比色對比和互補色對比，色彩選取的數(shù)值如表3所示。

2.2 假 設(shè)

人的眼睛對明度的視覺感知最為敏感，明度對比是表達服裝視錯覺圖案深度感的基本手段，明度對比的強弱決定了圖案的視認度高低，明度對比強，易見度高，明度對比弱，易見度低[16];飽和度對視覺神經(jīng)存在一定的刺激作用，飽和度高低決定了圖案視覺刺激效果的強弱，畫面整體飽和度高，視覺效果刺激，整體飽和度低，視覺效果平和、舒適;色相對色彩的深度視錯覺的作用也極為強烈，色度差越大，色彩對比越鮮明。然而，對比越強并不意味著視錯覺深度感越強，當(dāng)強烈的色彩對比超出人眼能承受的范圍時，人眼產(chǎn)生不適[7]，影響觀者對深度視錯覺圖案的深度感知。因此，提出以下假設(shè)：

1）H1：明度對比對深度感有顯著的影響;

2）H2：飽和度對比對深度感有顯著的影響;

3）H3：色相對比對深度感有顯著的影響;

4）H4：明度基調(diào)中的高長調(diào)視錯覺圖案的深度感更強烈;

5）H5：飽和度基調(diào)中的灰中調(diào)視錯覺圖案的深度感更強烈;

6）H6：色相對比中的鄰近色對比視錯覺圖案的深度感更強烈。

2.3 對 象

招募了53名年齡在14～28歲的服裝設(shè)計專業(yè)人員，所有被試者均視覺無異常，認知能力正常、無精神類疾病史。張紅等[17]研究表明，性別可能是色彩感知的影響因素，女性對色彩具有較強的敏銳度，因此本實驗基于青年女性展開研究。

2.4 深度視錯覺圖案的深度感實驗實施

實驗中，被試者根據(jù)對實驗圖案的深度感分別進行評分。量表采用五級萊克特量表，從“非常弱”到“非常強”，分數(shù)越低表示圖案深度感越弱，分數(shù)越高表示深度感越強。通過IBM SPSS Statistics 26數(shù)據(jù)分析軟件得出的信度分析結(jié)果顯示α=0.825，說明量表具有良好的可靠性。

3 數(shù)據(jù)分析與結(jié)果

3.1 明度對服裝視錯覺圖案深度感的影響

將服裝圖案深度感作為因變量、明度基調(diào)作為因子，利用IBM SPSS Statistics 26數(shù)據(jù)分析軟件進行單因素方差分析，考察服裝圖案深度感在高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)9種對比情況下是否存在差異。結(jié)果表明：明度基調(diào)的變化對服裝視錯覺圖案深度感的影響顯著，F(xiàn)（1，53）=4.485，P<0.001，H1得到驗證。明度基調(diào)中的高長調(diào)（M=3.57，SD=1.029）在服裝視錯覺圖案深度感的感知更強，H4得到驗證。畫面整體明度基調(diào)高比整體明度基調(diào)低的情況下，服裝深度視錯覺圖案深度感感知更強，如圖7所示。明度的強對比由于反差較大，對人眼的刺激作用強，使得畫面形象鮮明，易產(chǎn)生活潑、跳躍的畫面感，色彩深度視錯覺更易發(fā)生。

3.2 飽和度對服裝視錯覺圖案深度感的影響

將服裝圖案深度感作為因變量、飽和度基調(diào)作為因子，利用IBM SPSS Statistics 26數(shù)據(jù)分析軟件進行單因素方差分析，考察服裝圖案深度感在鮮強調(diào)、鮮中調(diào)、鮮弱調(diào)、中強調(diào)、中中調(diào)、中弱調(diào)、灰強調(diào)、灰中調(diào)、灰弱調(diào)9種對比情況下是否存在差異。結(jié)果表明：飽和度基調(diào)的變化對服裝視錯覺圖案深度感的影響顯著，F(xiàn)（1，53）=7.238，P<0.001，H2得到驗證。飽和度基調(diào)中的灰中調(diào)（M=3.49，SD=1.049）在服裝視錯覺圖案深度感的感知更強，飽和度基調(diào)中的鮮中調(diào)（M=2.42，SD=1.134）在服裝視錯覺圖案深度感的感知最弱，H5得到驗證。畫面整體飽和度基調(diào)越灰，深度感越強，如圖8所示。

3.3 色相對服裝視錯覺圖案深度感的影響

將服裝圖案深度感作為因變量、色相對比作為因子，利用IBM SPSS Statistics 26數(shù)據(jù)分析軟件進行單因素方差分析，考察服裝圖案深度感在同類色對比、類似色對比、鄰近色對比、中差色對比、對比色對比和互補色對比6種對比情況下是否存在差異。結(jié)果表明：色相對比對服裝視錯覺圖案深度感的影響顯著，F(xiàn)（1，53）=4.605，P<0.001，H3得到驗證。色相對比中的鄰近色（M=3.74，SD=0.902）在服裝視錯覺圖案深度感的感知更強，色相對比中的互補色（M=3.02，SD=1.217）在服裝視錯覺圖案深度感的感知最弱，H6得到驗證。整體畫面的色調(diào)控制在色相環(huán)60°的范圍時，畫面深度效果最好，深度感更強;當(dāng)畫面色調(diào)小于或大于60°的范圍時，視錯覺圖案深度感變?nèi)?，如圖9所示。

3.4 結(jié)果應(yīng)用

抽象視覺元素是服裝圖案設(shè)計的常用元素之一，符號化、幾何化的服裝圖案具有時尚、前衛(wèi)、簡約的藝術(shù)審美價值。根據(jù)實驗結(jié)果，將深度視錯覺圖案應(yīng)用到服裝中。圖10（a）[18]運用了高長調(diào)的色彩基調(diào)進行深度視錯覺圖案設(shè)計，圖10（b）[19]運用了灰中調(diào)的色彩基調(diào)進行深度視錯覺圖案設(shè)計，圖10（c）[20]運用了鄰近色的色彩對比進行深度視錯覺圖案設(shè)計。采用高長調(diào)、灰中調(diào)、鄰近色色彩對比的服裝深度視錯覺圖案更具立體感，服裝裝飾效果強烈。

4 結(jié) 論

明度、飽和度、色相對服裝深度視錯覺圖案有直接的、深刻的影響。服裝圖案設(shè)計中，采用高長調(diào)、灰中調(diào)、鄰近色對比能夠使深度視錯覺圖案更具有深度感;服裝圖案整體明度基調(diào)高比整體明度基調(diào)低的情況下，深度感感知更強;服裝圖案整體飽和度基調(diào)越灰，深度感越強;整體圖案的色調(diào)控制在色相環(huán)60°時，深度效果最好，當(dāng)服裝圖案色調(diào)小于或大于60°時，視錯覺圖案深度感變?nèi)酢?/p>

深度視錯覺服裝圖案脫離了“眼見為實”的桎梏，產(chǎn)生的獨特藝術(shù)魅力，能為觀者帶來與客觀世界截然不同的幻覺體驗。設(shè)計師通過改變圖案的色彩構(gòu)成，影響消費者的視覺深度感知，提高產(chǎn)品表現(xiàn)力，提高購買轉(zhuǎn)化率。除了色彩以外，服裝深度視錯覺深度感的產(chǎn)生有多方面的因素，未來可從圖案的造型結(jié)構(gòu)、面料、工藝、款式等方面對服裝深度視錯覺圖案展開研究。同時，色彩對不同性別、年齡等都有不同的感官反應(yīng)，后續(xù)研究可面向更廣泛的消費人群。

參考文獻：

[1]高昉. 感官刺激對消費者行為作用研究的回顧與展望[J]. 品牌研究， 2016（2）： 63-70.

GAO Fang. The role of sensory stimulation on consumer behavior： review and prospect[J]. Brand Research， 2016（2）： 63-70.

[2]韓鴻友. 包裝色彩的感官情感表達應(yīng)用研究[J]. 包裝工程， 2012， 33（12）： 140-143.

HAN Hongyou. Application study on the sensory-feeling expression of packaging color[J]. Packaging Engineering， 2012， 33（12）： 140-143.

[3]戴志強， 劉國華. 化錯為美： 空間視錯覺藝術(shù)的審美認知[J]. 山東社會科學(xué)， 2016（7）： 108-112.

DAI Zhiqiang， LIU Guohua. Turning mistakes into beauty： aesthetic cognition of the art of optical illusion in space[J]. Shandong Social Science， 2016（7）： 108-112.

[4]趙昱東， 席濤. 視錯覺在3D Mapping投影中的應(yīng)用研究[J]. 包裝工程， 2018， 39（14）： 65-69.

ZHAO Yudong， XI Tao. Visual illusion in 3D Mapping projection[J]. Packaging Engineering， 2018， 39（14）： 65-69.

[5]李素梅， 李永達， 朱丹. 基于深度感知和主觀評價的影響立體圖像舒適度的視差范圍研究[J]. 光電子·激光， 2017， 28（9）： 1045-1054.

LI Sumei， LI Yongda， ZHU Dan. Research on the disparity range of stereo image comfort based on depth perception and subjective evaluation[J]. Journal of Optoelectronics·Laser， 2017， 28（9）： 1045-1054.

[6]劉志峰， 周楊靜. 基于色彩物理學(xué)本質(zhì)的色錯覺研究及應(yīng)用[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計版）， 2011， 135（3）： 138-141.

LIU Zhifeng， ZHOU Yangjing. Study and application of colour illusion based on the nature of colour physics[J]. Journal of Nanjing Art Institute（Fine Arts and Design）， 2011， 135（3）： 138-141.

[7]潘璋敏， 劉璐， 徐小荷， 等. 基于色彩飽和度在立體色分法中立體視覺感知的研究[J]. 中國傳媒科技， 2016（8）： 57-58.

PAN Zhangmin， LIU Lu， XU Xiaohe， et al. Research on stereoscopic perception in stereochromatic method based on color saturation[J]. Science & Technology for Chinas Mass Media， 2016（8）： 57-58.

[8]WINTER DE S， MOORS P， GELDER VAN H， et al. Illusory depth based on interactions between fluorescent and conventional colours： a case study on frank stellas irregular polygons paintings[J]. Art & Perception， 2018， 6（2/3）： 116-150.

[9]周飛. 色彩視錯覺在設(shè)計中的應(yīng)用[J]. 裝飾， 2006（2）： 122.

ZHOU Fei. The visual illusion of color applied in design[J]. ZHUANGSHI， 2006（2）： 122.

[10]邢慧寧， 秦華， 王丁玎. 虛擬三維環(huán)境下的靜態(tài)距離知覺[J]. 科學(xué)技術(shù)與工程， 2017， 17（20）： 124-128.

XING Huining， QIN Hua， WANG Dingding. Static distance perception in virtual 3D environment[J]. Science Technology and Engineering， 2017， 17（20）： 124-128.

[11]張銘. 視覺原理[M]. 北京： 世界圖書北京出版公司， 2012： 134.

ZHANG Ming. Principle of Vision[M]. Beijing： World Book Beijing Publishing Company， 2012： 134.

[12]MEHRABI M， PEEK E M， WUENSCHE B C， et al. Making 3D work： a classification of visual depth cues， 3D display technologies and their applications[C]//Proceedings of the Fourteenth Australasian User Interface Conference（AUIC）. Australia： Adelaide， 2013： 91-100.

[13]陶晨， 段亞峰， 印梅芬. 基于HSV的服裝色彩特征數(shù)量化方法研究[J]. 絲綢， 2015， 52（6）： 22-26.

TAO Chen， DUAN Yafeng， YIN Meifen. Research on HSV based on quantification of apparel color features[J]. Journal of Silk， 2015， 52（6）： 22-26.

[14]康定斯基. 論藝術(shù)的精神[M]. 查立， 譯. 北京： 中國社會科學(xué)出版社， 1987： 47-49.

KANDINSKY. On the Spirit of Art[M]. Translated by CHA Li. Beijing： China Social Sciences Press， 1987： 47-49.

[15]伊頓. 色彩藝術(shù)： 色彩的主觀經(jīng)驗與客觀原理[M]. 杜定宇， 譯. 上海： 上海人民美術(shù)出版社， 1985： 44-45.

EATON. Color Art： Subjective Experience and Objective Principles of Color[M]. Translated by DU Dingyu. Shanghai： Shanghai Peoples Fine Arts Publishing House， 1985： 44-45.

[16]王蘊強. 服裝色彩學(xué)[M]. 北京： 中國紡織出版社， 2006： 54.

WANG Yunqiang. Fashion Color[M]. Beijing： China Textile & Apparel Press， 2006： 54.

[17]張紅， 賈君君， 王國和. 基于認知行為學(xué)的絲織物色彩評價分析[J]. 現(xiàn)代絲綢科學(xué)與技術(shù)， 2018， 33（5）： 13-16.

ZHANG Hong， JIA Junjun， WANG Guohe. Color evaluation analysis of silk fabric on cognitive behavior[J]. Modern Silk Science & Technology， 2018， 33（5）： 13-16.

[18]PATPONGSTOCK. FREEPIK[EB/OL]. [2020-05-07]. https：//www.freepik.com/premium-vector/sea-with-lighthouse_2407553.htm#page=14&position=28.

[19]VALENTY. SHUTTERSTOCK[EB/OL]. [2020-05-07]. https：//www.shutterstock.com/image-vector/father-son-space-suits-riding-bike-1403931095.

[20]MERANNA. SHUTTERSTOCK[EB/OL]. [2020-05-07]. https：//www.shutterstock.com/image-vector/paper-underwater-sea-cave-coral-reef-1038161974.