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    時政新聞短視頻的“后臺”可視化策略研究

    2021-01-21 05:57:40郭琪
    新聞世界 2021年1期
    關(guān)鍵詞:后臺

    郭琪

    【摘? ? 要】本文以梅洛維茨的情境理論為出發(fā)點,通過對“康輝VLOG”中的“后臺”可視化策略進(jìn)行梳理,以及對央視新聞官方微博下的相關(guān)評論進(jìn)行內(nèi)容分析,探究新媒介情境中傳受關(guān)系的演變,并總結(jié)時政新聞短視頻傳播中的“后臺”可視化策略及可行性。

    【關(guān)鍵詞】媒介情景論;時政新聞短視頻;后臺可視化;康輝VLOG

    【基金項目】本文系2020年度山西傳媒學(xué)院校級青年基金項目“智媒時代信息異化及控制策略研究”(2020047)的階段性成果。

    電子媒介的發(fā)展,創(chuàng)造了新的情境,并使得人們的社會行為和社會角色發(fā)生改變。美國學(xué)者梅洛維茨在《消失的地域:電子媒介對社會行為的影響》一書中,將戈夫曼關(guān)于社會情境中“前后臺”的劃分方法引入到媒介研究中,他認(rèn)為,新媒介的出現(xiàn)創(chuàng)造了新的社會信息系統(tǒng),原本各不相同的社會情境出現(xiàn)融合,情境之間的分界線移動甚至消失,原本屬于“后臺”的私下行為轉(zhuǎn)而公開,基于此,電子媒介情境被進(jìn)一步細(xì)分為“前前臺”“中臺”和“深后臺”。新出現(xiàn)的“中臺”是“前臺”和“后臺”的中間過渡區(qū),電子媒介情境下,公開的“后臺”內(nèi)容轉(zhuǎn)化成為“中臺”的組成部分,例如新聞人物通過微博公開展示自己的幕后工作花絮就屬于典型的“中臺”行為,這種公開是有選擇性的,并非完全的公開,那些沒有被公開的“后臺”便被置入了“深后臺”,更加隱蔽而不易被察覺。從這一理論視角出發(fā),研究者發(fā)現(xiàn),在新媒介情境下,新聞生產(chǎn)、新聞機(jī)構(gòu)、新聞文本、新聞話語等原本屬于“后臺”的內(nèi)容通過網(wǎng)絡(luò)平臺、自媒體賬號等逐漸由“后臺”走向“前臺”和“中臺”,新聞業(yè)的“可視化”程度大大提高。開放化、參與式的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境促成了新聞業(yè)“后臺”的開放化趨勢,受眾對新聞生產(chǎn)、新聞話語的參與程度和自覺意識都大大提高,這是一種技術(shù)賦權(quán)。然而也有理性的研究者指出,媒體向受眾開放的只是梅洛維茨提到的“中臺”,是由媒體選擇性公開的部分“后臺”,并且由于更加隱蔽化的“深后臺”的存在,媒介的主動權(quán)仍然掌握在媒體手中。

    一、“康輝VLOG”中的“后臺”可視化策略

    2019年11月9日到15日,央視新聞通過微博官方賬號以及嗶哩嗶哩等平臺發(fā)布了《大國外交最前線》系列短視頻,內(nèi)容為央視主播康輝隨行采訪報道習(xí)近平主席于11月10日到15日出訪希臘、巴西時錄制的新聞短視頻,一共7條,時長均在2分鐘左右,被稱為“康輝VLOG”。由于采用了年輕人喜聞樂見的Vlog形式,并且通過自拍這一親民化的新聞?wù)宫F(xiàn)方式,在前后一周的時間內(nèi)多次登上微博話題熱搜榜,累計獲得282萬次點贊。本文選擇“康輝的VLOG”(下文簡稱“康”)作為個案分析對象,一方面是因為這7條Vlog中有對新聞部分“后臺”的公開展示,契合主題;另一方面是因為在微博上獲得了大量評論和回復(fù),為本研究中對受眾態(tài)度的解讀提供了支持。

    在此次習(xí)近平主席出訪希臘、巴西的央視新聞報道中,《新聞聯(lián)播》和央視新聞頻道進(jìn)行的時政報道屬于“前臺”,而微博發(fā)布的“康”則屬于“中臺”,其公開展示了在“前臺”看不到的,原本屬于“后臺”的內(nèi)容?!翱怠敝型ㄟ^公開“后臺”來建構(gòu)“中臺”的手段主要有三種:

    (一)新聞生產(chǎn)“后臺”的可視化

    在Vlog中,康輝公開了新聞“后臺”的環(huán)境,如央視總部內(nèi)部環(huán)境、機(jī)場的媒體區(qū)、采訪車、排隊安檢才能進(jìn)入的采訪區(qū)等;新聞報道工作需要的裝備,如話筒、出國訪問的護(hù)照、用了20年的行李箱、“秘密武器”補(bǔ)光燈、簡陋的新聞配音間等;新聞報道的相關(guān)準(zhǔn)備工作和注意事項等。此外,視頻中還多次把鏡頭給到幕后的攝影師、媒體記者們,在結(jié)尾處,讓隨訪記者團(tuán)集體亮相,把新聞工作者們放在“中臺”進(jìn)行公開。

    (二)新聞事件“后臺”的可視化

    在領(lǐng)導(dǎo)人出訪這類時政題材報道中,《新聞聯(lián)播》即“前臺”中展示的是最工整、莊嚴(yán)的畫面。而在“康”中,通過手機(jī)鏡頭,希臘政府和巴西政府在機(jī)場對習(xí)近平主席專機(jī)的接機(jī)準(zhǔn)備、希臘總統(tǒng)歡迎儀式前的演練、希臘工作人員的檢查、比雷埃夫斯港早早列隊等候的中外員工、對金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人第十一次會晤會場的提前踩點參觀等受眾在傳統(tǒng)新聞中難得一見的場景都躍然眼前。

    (三)新聞話語“后臺”的可視化

    長期以來,央視新聞報道由于肩負(fù)著權(quán)威信息發(fā)布以及黨和人民喉舌的重要任務(wù),因此新聞多采用嚴(yán)肅莊重的話語體系。而在“康”中,“出趟遠(yuǎn)門兒”“秘密武器”“Vlog,這次的發(fā)音對了嗎?”“做記者要有點耐心”“自拍菜鳥”“沒問題”“點贊”等口語化、聊天式的話語比比皆是。這些原本屬于“后臺”的接地氣的話語體系被用來進(jìn)行新聞報道,讓人耳目一新,倍感親切,打破了受眾對時政類新聞話語枯燥、單調(diào)的刻板印象。

    在新媒介情境下,“中臺”的形成,一方面是由于受眾獲得技術(shù)賦權(quán),擁有更多的話語空間;另一方面是為了應(yīng)對新媒體的挑戰(zhàn),傳統(tǒng)新聞機(jī)構(gòu)會作出部分權(quán)力讓渡,選擇性公開部分新聞“后臺”,增強(qiáng)與受眾的互動。

    二、微博評論中受眾對“后臺”可視化的解讀

    除了“康”中直接對新聞報道“后臺”內(nèi)容的公開展示,央視新聞、大國外交最前線等官方微博對“康”的發(fā)布也構(gòu)成了“后臺”可視化的一部分,微博內(nèi)容和Vlog內(nèi)容結(jié)合,為受眾設(shè)置議程,吸引和“邀請”微博受眾通過評論參與到“央視通過Vlog進(jìn)行新聞報道”這一話題討論中。

    央視新聞自11月9日在微博發(fā)布“康”后,截至12月15日,7個Vlog累計獲得點贊282萬次,獲得網(wǎng)友評論87740條,受話題新鮮性的影響,前3個Vlog獲得的點贊數(shù)和評論量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過后面4個。為了便于統(tǒng)計分析,本文從央視新聞發(fā)布的前三條“康”的微博評論區(qū)篩選出評論獲點贊數(shù)大于50的微博評論,最終得到研究樣本119個。本文對央視新聞“康”微博下網(wǎng)友評論的內(nèi)容分析主要考察受眾對媒體編碼內(nèi)容的解讀。參照霍爾對解碼模式的分類,本文將受眾解讀分為正向解讀、反向解讀、協(xié)商解讀和不解讀。針對新聞“后臺”的公開展示,正向解讀指褒獎或肯定,反向解讀指不滿或否定,協(xié)商解讀指對其中一部分肯定而否定另一部分,不解讀指評論仍圍繞話題但與新聞內(nèi)容關(guān)系不大。按照這四種解讀方式對微博評論的119個研究樣本進(jìn)行內(nèi)容分析,以期發(fā)現(xiàn)新媒介情境中的傳受關(guān)系規(guī)律。分析結(jié)果如表1所示。點贊數(shù)和回復(fù)數(shù)是指在微博評論區(qū)出現(xiàn)的針對評論內(nèi)容(不是微博本身)的點贊數(shù)和回復(fù)數(shù)。

    從內(nèi)容分析的結(jié)果可以看出,第一,大部分受眾都對“康”進(jìn)行了正向解讀,在3條微博的評論統(tǒng)計中,正向解讀的在評論數(shù)、點贊數(shù)和評論回復(fù)數(shù)上都遙遙領(lǐng)先,占總評論數(shù)的74%。第二,反向解讀的評論數(shù)最少,合計只有4則,但獲得的點贊數(shù)和回復(fù)數(shù)卻不是最少的,說明持反對意見的受眾很少愿意公開表態(tài),但卻愿意通過匿名的方式支持提出反對意見者。第三,協(xié)商解讀的評論數(shù)也不多,合計只有5則,比反向解讀多,但獲得的點贊數(shù)和回復(fù)數(shù)卻是最少的,說明微博受眾更愿意支持立場鮮明的評論,對協(xié)商解讀的接受度較低。第四,不解讀的評論數(shù)占總樣本量的18.5%,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于反向解讀和協(xié)商解讀,獲得的點贊數(shù)和回復(fù)數(shù)也均位列同類第二,從內(nèi)容來看,不解讀的評論內(nèi)容雖然與Vlog內(nèi)容本身無關(guān),但往往因為評論內(nèi)容有趣或引發(fā)了其他受眾的共鳴而獲得較多支持。

    現(xiàn)通過評論內(nèi)容具體分析微博受眾對三種不同“后臺”可視化策略的解讀。

    (一)對新聞生產(chǎn)“后臺”可視化的解讀:訴諸好奇心

    “康”通過對新聞“后臺”的可視化處理,在不影響自身職業(yè)身份的前提下,把原本屬于幕后的元素公開展示給網(wǎng)友,因為足夠“新鮮”且“少見”,滿足了受眾對新聞生產(chǎn)和新聞工作的好奇心理,在第一條短視頻發(fā)布當(dāng)天就登上了微博熱搜榜。對新聞生產(chǎn)“后臺”公開的正向解讀獲得的點贊數(shù)和評論數(shù)較高,微博評論“原來中央廣播電視總臺那么樸素,地板和天花板都是破的”獲得6萬次點贊和1100條回復(fù),足見引發(fā)的共鳴之廣,還有“形式有趣,讓更多人了解新聞工作者日?!薄罢l又能想到新聞聯(lián)播的配音是用枕頭夾著話筒來錄制的”等都表明,公開新聞生產(chǎn)的“后臺”滿足了受眾的信息需求和興趣,并且獲得受眾的支持和鼓勵,僅評論“這種Vlog以后一定要多來點”就獲得3萬次點贊和332條回復(fù)。

    (二)對新聞事件“后臺”可視化的解讀:親民化視角

    通過非正式鏡頭讓受眾看到了嚴(yán)肅的時政報道幕后的情境,這種展示視角親民且節(jié)奏輕松,更易吸引年輕受眾視線,也讓受眾對新聞事件有了更立體的認(rèn)知。正向解讀評論“長這么大第一次近距離看接機(jī)”“Vlog里出現(xiàn)習(xí)大大,高大上”“讓年輕人更容易關(guān)注接受國家時事”紛紛肯定了公開新聞事件“后臺”所帶來的效果,也從側(cè)面印證了年輕受眾對于傳統(tǒng)新聞聯(lián)播中嚴(yán)肅的“前臺”新聞接受度不高的現(xiàn)狀。Vlog手機(jī)鏡頭自拍的視角真實感更強(qiáng),更容易讓人有第一視角和身臨其境的感覺,微博評論“四舍五入等于我去了總統(tǒng)府”“有種打入內(nèi)部的感覺”,這種感受與畫面質(zhì)感和攝影技巧無關(guān),卻與新聞傳播所使用的媒介有關(guān)。手機(jī)、Vlog、微博等新媒介創(chuàng)造了新的情境,對人們的心理和行為產(chǎn)生影響。

    (三)對新聞話語“后臺”可視化的解讀:對話的想象

    針對新聞“后臺”的公開展示,正向解讀獲得的受眾解讀數(shù)量最多。正向解讀的評論中“這樣的方式播新聞,親切,大大提高了我看新聞的欲望”獲得4萬次點贊和387條回復(fù)。此外類似“央視走到了人民群眾中間”“央視新聞接地氣”“為了看Vlog把央視設(shè)為特關(guān)了”等都是對這種新話語方式的肯定。在第二條Vlog中,康輝公開糾正Vlog的發(fā)音,大獲好評,廣大網(wǎng)友親切地稱呼康輝為“崽崽”“央視boys”等。此外,微博本身作為“后臺”可視化的一部分,也積極與網(wǎng)友互動。7條微博中央視新聞共回復(fù)網(wǎng)友4次,且回復(fù)所使用的話語都十分年輕態(tài),如“這個更新速度還滿意不?”“就說你喜不喜歡吧!”等,網(wǎng)友表示“央媽該叫央姐了”。有網(wǎng)友建議康輝使用自拍桿也在第二天被采納,對此,網(wǎng)友紛紛點贊。盡管如此,也有很多網(wǎng)友建議如“開化妝包”“康輝開微博”“習(xí)大大沖鏡頭打招呼”等是被忽略的,從這個把關(guān)標(biāo)準(zhǔn)能夠看出受眾為傳播者成功設(shè)置的議程是十分有限的,只有那些符合傳播者訴求的話題才會進(jìn)入議程。

    三、時政新聞短視頻的“后臺”可視化策略分析

    “康”通過手機(jī)、Vlog等年輕人喜聞樂見的方式,有選擇性地公開部分原有的“后臺”,借助微博轉(zhuǎn)發(fā)、評論、點贊、回復(fù)等功能,建構(gòu)了可視化的“中臺”,表面上賦予了受眾更多的主動性和自主權(quán),受眾也沉浸在“后臺”公開的喜悅中,但事實上,議程建構(gòu)的主動權(quán)仍然掌握在傳播者手中。基于此,綜合考慮專業(yè)媒體權(quán)威的維護(hù)和受眾需求的滿足,在“后臺”可視化過程中要注意這三個原則:

    (一)控制“后臺”開放尺度,避免越俎代庖

    適度開放新聞生產(chǎn)的“后臺”可以滿足受眾的好奇心,比如特殊情況下如何配音、如何補(bǔ)光,在拍攝新聞前有哪些準(zhǔn)備工作等,但應(yīng)以不干擾正常新聞制作流程為前提,尤其不能干擾新聞記者、新聞攝像在分秒必爭的新聞現(xiàn)場報道時的工作。

    對于新聞事件的“后臺”開放應(yīng)以補(bǔ)充新聞背景信息,介紹新聞周邊內(nèi)容為主要目的,新聞事件的核心信息播報還是要以電視新聞為主要渠道。當(dāng)前新舊媒體的發(fā)展應(yīng)該呈現(xiàn)并駕齊驅(qū)之勢,而不應(yīng)該太過偏向新媒介,把最有價值的新聞內(nèi)容一股腦地放在新媒體平臺上,這樣將有損媒體的權(quán)威性,且削弱時政新聞的嚴(yán)肅性。

    (二)使用“接地氣”的話語,增強(qiáng)親民優(yōu)勢

    從微博評論來看,話語風(fēng)格的轉(zhuǎn)變是受眾反響最為熱烈的。時政類新聞不一定是枯燥、乏味的,也可以是親切、有趣的。區(qū)別于《新聞聯(lián)播》的莊重氛圍,短視頻傳播對“后臺”的開放本身就是為了吸引人氣,增加與受眾的互動,使用“接地氣”的話語能夠瞬間密切傳受者之間的關(guān)系。此外,借助互聯(lián)網(wǎng)的交互性,對受眾的評論適當(dāng)進(jìn)行回復(fù)能進(jìn)一步優(yōu)化受眾在傳播過程中的存在感和參與度,有利于樹立媒體在新媒介情境中的親民形象,并獲得受眾的支持,以更好地應(yīng)對新媒介的挑戰(zhàn)。要注意的是,“接地氣”也要避免“三俗”,切不可為了吸睛而置專業(yè)性于不顧。

    (三)利用“深后臺”,掌握議程建構(gòu)的主動權(quán)

    對新聞“后臺”的可視化處理,實際上是有選擇性地在“中臺”披露了新聞生產(chǎn)的一部分幕后元素,而另一部分沒有被披露的則被隱蔽化,成為了“深后臺”。比如新聞價值的衡量標(biāo)準(zhǔn)、新聞采編(策劃、攝像、采訪、錄音、剪輯、直播)的具體細(xì)節(jié)、Vlog內(nèi)容的策劃和剪輯、新聞專業(yè)主義、對用戶數(shù)據(jù)的搜集等便被隱蔽入“深后臺”,看似隨意的交流方式背后卻是策劃團(tuán)隊的精心打磨。盡管新媒介情境下,傳受關(guān)系趨于平等化,但是新聞機(jī)構(gòu)維護(hù)自身職業(yè)權(quán)威和專業(yè)主義的立場不會變,因此,“后臺”不可能完全公開,“深后臺”也會一直存在。媒體應(yīng)利用“深后臺”的隱蔽性,積極策劃互聯(lián)網(wǎng)受眾喜聞樂見的新聞傳播形式,掌握議程建構(gòu)的主動權(quán)。

    結(jié)語

    新媒介技術(shù)的發(fā)展催生了新的傳播情境,進(jìn)而影響傳受關(guān)系。一方面,受眾通過技術(shù)賦權(quán)擁有更多話語權(quán),另一方面,為了適應(yīng)新媒介的挑戰(zhàn),傳統(tǒng)新聞機(jī)構(gòu)的轉(zhuǎn)型必然會以部分權(quán)力的讓渡為代價,而“后臺”可視化便是有效的傳播策略之一,“康輝VLOG”微博傳播大獲好評便是一次成功的嘗試。面對互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中自媒體新聞和平臺媒體新聞的競爭,傳統(tǒng)媒體在時政類新聞報道中擁有先天的優(yōu)勢,要把這種優(yōu)勢和新媒介技術(shù)相結(jié)合,通過在新聞短視頻中適度開放新聞生產(chǎn)、新聞事件的“后臺”,滿足受眾的信息需求,同時用接地氣的話語,增強(qiáng)傳受互動,彌補(bǔ)電視新聞的缺陷,實現(xiàn)新舊媒介的融合發(fā)展。新聞“后臺”的開放是有選擇性的,要控制好尺度,以不損傷新聞行業(yè)的權(quán)威和專業(yè)性為原則,利用隱蔽不易被受眾察覺的“深后臺”,掌握議程建構(gòu)的主動權(quán)。此外,傳統(tǒng)媒體還應(yīng)分析新媒體用戶偏好和需求,匹配更能吸引受眾的新聞傳播方式,促進(jìn)新聞行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]Hall,S.(1980).Encoding/Decoding.Culture,Media, Language: Working Papers in Cultural Studies. London: Hutchinson.117-127.

    (作者:山西傳媒學(xué)院講師)

    責(zé)編:周蕾

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