館藏故事

關(guān)于馮法祀《開(kāi)山》及其手稿的收藏鉤沉

STORIES BEHIND THE COLLECTION WORK OF FENG FASI’S “CUTTING INTO MOUNTAIN” AND ITS MANUSCRIPTS

作為收藏美術(shù)作品的專(zhuān)業(yè)公共機(jī)構(gòu)，美術(shù)館在收藏優(yōu)秀藝術(shù)家名作的同時(shí)，挖掘和征集那些被遮蔽的、具有歷史價(jià)值的經(jīng)典作品也是重要責(zé)任之一。中央美術(shù)學(xué)院于2015 年執(zhí)行的馮法祀先生的作品捐贈(zèng)項(xiàng)目，作為“國(guó)家美術(shù)作品收藏與捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目”具有一定的代表性。這一項(xiàng)目收藏了馮法祀先生的油畫(huà)、素描等作品55 件，其中《開(kāi)山》及其28 件手稿的收藏受到格外關(guān)注，為重新認(rèn)識(shí)抗戰(zhàn)時(shí)期的美術(shù)史和美術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了新的材料。

《開(kāi)山》高278 厘米，寬203 厘米，是馮法祀根據(jù)隨抗敵演劇五隊(duì)赴黔桂鐵路沿線進(jìn)行慰問(wèn)的寫(xiě)生素材創(chuàng)作，其尺幅之大、耗時(shí)之長(zhǎng)，在馮法祀四十年代“急行軍”式風(fēng)格為主的作品中是少見(jiàn)的?！伴_(kāi)山”題材是他的導(dǎo)師徐悲鴻為他選擇的，彼時(shí)，正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)相持階段，國(guó)運(yùn)艱難，在這種情況下大后方人民不畏艱難，開(kāi)始了開(kāi)山造路的宏大工程，顯現(xiàn)了中華民族的不屈精神，起到了鼓舞人心的作用，在當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)語(yǔ)境下具有極為現(xiàn)實(shí)的意義。

30 歲的馮法祀為了這幅作品，投入了巨大的精力，1944 年開(kāi)春創(chuàng)作到冬季，從目前共留存的各尺寸畫(huà)稿27 張（其中油畫(huà)創(chuàng)作稿4件，素描草圖和模特寫(xiě)生23 張），從中可以看出畫(huà)家不斷深入研究和推敲作品構(gòu)圖的過(guò)程。

這樣一幅珍貴而特別的油畫(huà)自問(wèn)世以來(lái)卻被長(zhǎng)期忽視，直到創(chuàng)作完成的70 年之后，2014 年馮法祀先生百年誕辰展覽上，才得以在中國(guó)美術(shù)館和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館向公眾展出，一經(jīng)展出便引起了學(xué)界的重視。2015 年，馮法祀先生家屬將這些手稿連帶原作全部捐贈(zèng)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。作品長(zhǎng)期被忽視或許有幾點(diǎn)原因，一則這是一件未完成的作品。我們現(xiàn)在通過(guò)畫(huà)面上殘留的粉筆痕跡，可以看出畫(huà)家繼續(xù)修改的想法。馮法祀先生對(duì)此幅作品有更高的期望，一直放在身邊，但從未展示過(guò)。二則，黔桂鐵路建設(shè)的歷史意義未在歷史上得到重視，歷史語(yǔ)境發(fā)生變遷，才使得這件作品有了展示的機(jī)會(huì)。三是，這幅作品因尺幅過(guò)大，創(chuàng)作后一直是卷成一卷存放并且被多次搬運(yùn)，保存狀況并不好，直到馮法祀先生的兒子馮世光先生自研油畫(huà)修復(fù)后，對(duì)這件作品進(jìn)行了精心維護(hù)，這件作品才得以被打開(kāi)、裝框，從而達(dá)到了展示的基本要求。

這件作品在題材、尺幅、構(gòu)圖、繪畫(huà)技藝等方面都有豐富而可挖掘的信息，它在抗戰(zhàn)美術(shù)史、中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史、在歷史畫(huà)創(chuàng)作等方面有重要的研究意義。這幅作品的挖掘?qū)τ谖覀兌允菍?duì)這段美術(shù)史認(rèn)識(shí)的一種革新。在征集過(guò)程中，這件作品逐漸成為了整個(gè)捐贈(zèng)項(xiàng)目的重點(diǎn)，也成為展覽“馮法祀的開(kāi)山途”核心作品。在收藏過(guò)程中，專(zhuān)業(yè)人員對(duì)于作品美術(shù)史價(jià)值的敏銳嗅覺(jué)以及藝術(shù)家及家屬對(duì)于珍貴作品的悉心保存，使得被遮蔽的作品有機(jī)會(huì)重新被挖掘出來(lái)。作品的保護(hù)和整理對(duì)于作品傳承具有重要意義，馮世光先生對(duì)作品的修復(fù)以及對(duì)馮法祀先生相關(guān)作品手稿的系統(tǒng)整理對(duì)美術(shù)館的征集起到了關(guān)鍵作用。

美術(shù)館的收藏工作是一個(gè)歷史尋跡的過(guò)程—不斷地發(fā)現(xiàn)被遮蔽的作品，向社會(huì)提供更加真實(shí)和鮮活的美術(shù)史—在《開(kāi)山》這套作品的收藏過(guò)程中，都很好地體現(xiàn)出來(lái)了。（文/李垚辰）

① 馮法祀，《開(kāi)山》，278×203cm，布面油畫(huà)，1944 年

② 馮法祀，《開(kāi)山素描創(chuàng)作稿之3》，77.8×54.8cm，紙 本木炭筆素描，1944 年

③ 馮法祀，《開(kāi)山素描創(chuàng)作稿之1》，80×53cm，紙本木 炭筆素描，1944 年