論《寄生蟲》的階層敘事策略

顏研生

（廣西警察學院 公共基礎教研部，廣西 南寧 530028）

電影《寄生蟲》（Parasite，2019）講述了韓國一底層窮人家庭借著兒子在上層富人家庭做家教的機會，全家隱瞞身份潛入富人家中，寄生于上層社會而發(fā)生的寓言式荒誕故事。影片榮獲第92 屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳國際影片、最佳原創(chuàng)劇本等獎項，上述成績的取得是因為影片將影像呈現(xiàn)和思考階層關系作為敘事主題，“表現(xiàn)了受壓迫民眾的生活經(jīng)歷，向人們揭示了韓國社會的深層矛盾”［1］18。有些論者認為影片是通過矛盾關系敘事，而筆者認為影片旨在呈現(xiàn)韓國的階層關系，即通過建筑、階梯、氣味、石頭等具有象征意義的符號進行階層關系敘事，這種貼近現(xiàn)實的敘事策略和風格給觀眾留下了較為深刻的印象。

一、建筑：階層差異的表征

電影中的建筑不僅為故事發(fā)生提供具體的場所，還為故事發(fā)展提供驅(qū)動力，建筑所形成的敘事空間具有一定的敘事功能，建筑符號能夠產(chǎn)生一定的戲劇沖突。在《寄生蟲》中，居住的建筑不僅是貧富階層經(jīng)濟狀況的表征，也是階層敘事的重要符號。導演奉俊昊運用建筑來表現(xiàn)貧富差異，“搭建了二元對立式的敘事空間”［2］81。通過金家和樸家建筑符號的對比及其象征意義，觀眾可以看到隱藏其中的階層差異和社會矛盾。

金家人居住的房子是半地下室，狹小而昏暗。為了表現(xiàn)室內(nèi)簡陋，導演運用了跟隨鏡頭，通過跟隨滿屋搜索WiFi 信號的手機，較為直觀地呈現(xiàn)了斑駁發(fā)黃的瓷磚、隨意堆放的被褥、打地鋪的破舊席子、爬著蟑螂的陳舊餐桌、置于半空的馬桶、丟棄于馬桶旁的洗浴用品等臟亂的蝸居場景。影片中的半地下室建筑是社會現(xiàn)實的縮影，但是現(xiàn)實遠比電影殘酷，截至2018年韓國尚有38 萬戶家庭居住于地下室、半地下室以及閣樓中。半地下室折射了貧窮階層的生存困境，是韓國貧富懸殊的直接體現(xiàn)。與金家的半地下室形成鮮明對比的是樸家的別墅，豪宅擁有明亮的落地窗、寬大的客餐廳、奢華的廚房、精致的臥室、充滿陽光的庭院，樸家的豪宅既是上層社會物質(zhì)財富的體現(xiàn)，又被賦予了“上層建筑”的政治寓意。

陽光是用來呈現(xiàn)建筑差異和階層敘事的重要元素，金家的半地下室潮濕昏暗，常年缺少陽光，而樸家的別墅有通透的落地窗，采光非常好。在某種意義上，財富的多少決定了享受陽光的多少，陽光多少成為貧富差距的直接表征，因此導演特意用金基宇躺在樸家草坪上沐浴陽光、悠閑看書的鏡頭來表現(xiàn)金家人缺少陽光的貧窮生活。無論是明顯的建筑差異，還是隱含的陽光多寡，都是影片階層敘事的重要策略，以此來呈現(xiàn)韓國社會分配不均和階層差異。影片雖然是關于韓國社會現(xiàn)實的批判和反思，但是金家人蝸居情形具有普遍性，無疑擊中了時代痛點，成為全球性敘事。建筑空間引發(fā)的心理變化，在那場暴雨中得到了完全釋放。面對漂浮在污水中的家具，金基婷只能無奈而迷茫地蜷縮在倒涌污水的馬桶上吸煙，全家人像蟑螂一樣走投無路。片尾金基宇幻想買下別墅，父親金基澤從地下室走出來，甚至暢想與母親搬進豪宅的那天陽光無比溫暖祥和，實際上購買豪宅不過是自我安慰的幻想，現(xiàn)實中的金基宇依舊在半地下室里茍活。

金家人居住的半地下室表明他們向上依然能夠通達地面，但向下則可能墜落更低，一邊是向上爬的希望，一邊是跌得更低的恐懼。建筑間性充滿了隱喻和象征，奠定了整部影片荒誕、掙扎的敘事基調(diào)。

二、階梯：階層對立的呈現(xiàn)

奉俊昊在訪談中指出，《寄生蟲》是部“階梯電影”（stairway movie）。電影的階梯敘事是種重要的敘事范式和敘事傳統(tǒng)，如《大都會》（1927）、《樓上樓下》（1979）、《時光機器》（2002）、《摩天大樓》（2015）等影片均運用“階梯”來呈現(xiàn)階層差異，富人階層居于高處，而窮人階層則處于底層。可視化的階梯呈現(xiàn)不可見的階層分化問題，《寄生蟲》中的階梯無疑具有豐富的象征意義，階梯所形成的垂直空間關系推動了影片的敘事發(fā)展。

影片前半段用向上的階梯呈現(xiàn)金家人不斷向上爬，設法寄生于上層社會，而后半段用向下的階梯表現(xiàn)金家人寄生夢的破滅，重回底層現(xiàn)實。具體來看，金基宇應聘家教的那場戲中，通向樸社長家的上坡路寓意金基宇不斷向上爬。社長夫人帶金基宇去多惠房間時，影片特意運用二人上臺階的鏡頭來呈現(xiàn)階層差異，且刻意用樓梯立柱將二人分割開，以此來表現(xiàn)階層之間的對立。樸家人因暴雨取消露營而突然回家，金家三人只能在暴雨之中像落湯雞一樣狼狽不堪地走回家。整個回家之路沒有任何一個向上走的過程，全是順著一個個階梯往下走，看似冗長的長鏡頭實質(zhì)是導演精心安排，階梯呈現(xiàn)和隱喻了階層的難以逾越性。影片將金家人置于四個不同的臺階之上，金基澤處于最低處，金基婷處于最高處。聰明的金基婷是全家最有希望成為上層社會的人，金基宇甚至調(diào)侃基婷跟豪宅很配，“奉式電影鏡頭下的底層人物生存困境和社會階層固化所帶來的隱痛，都在詼諧和幽默中逐漸生成和催化”［3］110。金基婷在生日派對上無意中成為管家丈夫刀下的受害者，在某種意義上金基婷之死徹底破滅了金家人跨越階層的夢想。

影片并不拘泥于運用垂直的階梯來呈現(xiàn)階層對立，而是創(chuàng)造性地設置了別墅地下室的階梯進行階層敘事。逼仄狹長的階梯下面還有個不為人所知的地下室，管家丈夫在密不透光的環(huán)境中像蟑螂一樣寄生。相較于金家人尚有半地下可以居住，管家夫婦居無定所且身負巨額高利貸，處境無疑更為艱難。樸家的地下密室和地上別墅儼然構(gòu)成兩個對立的世界，影片最強烈的矛盾沖突并不是來自貧富階層，而是來自兩個卑微的窮人家庭因寄生而進行的你死我活的殊死搏斗。影片不但表現(xiàn)了人性的卑劣殘忍、自私狹隘，而且較為深刻地批判了以樸社長為代表的財閥階層主宰韓國經(jīng)濟命脈所造成的底層民眾的掙扎、茍且和悲劇。

有學者指出，“影片中的不同階層缺乏溝通與理解，更不可能有真誠與善良。每個階層都處于一個樓梯的不同層級，每個人的眼睛只往上看，而不會轉(zhuǎn)身俯視下一個臺階的人，更不可能退一個臺階，以便和他人平等對視”［4］。階層差異才是不幸和悲劇的來源，影片運用階梯的隱喻進行階層敘事，呈現(xiàn)了階層的對立和不可逾越。

三、氣味：階層沖突的隱喻

電影中的氣味雖無法為觀眾直接感知，但可以渲染氛圍，推動劇情發(fā)展，如杰克·卡迪夫的《神秘的氣味》（1960）、李安的《飲食男女》（1994）、徐克的《滿漢全席》（1995）、湯姆·提克威的《香水》（2006）等。在《寄生蟲》中，氣味逐漸揭示了階層沖突，是條重要的敘事線索，也是影片階層敘事的關鍵元素。

影片開頭全家人面對窗外噴灑的殺蟲劑都咳嗽不止，唯獨金基澤絲毫不受影響，繼續(xù)折疊手中的披薩盒，在某種程度上表明金基澤對氣味的遲鈍，也為后面氣味所引發(fā)的戲劇沖突做了預設。在豪車里，樸社長對金基澤身上的氣味表現(xiàn)出一絲嫌棄而放下車窗。在客廳的茶幾下，金家三人偷聽到社長夫妻談論金基澤身上的氣味，樸社長認為是地鐵車廂的味道。全家人在吃烤肉分析氣味來源時，金基婷冷靜地指出這是半地下室的氣味，也是貧窮的氣味，除非搬離半地下室，否則氣味不會消失。在金家被洪水淹沒后，洗不掉的半地下室氣味徹底融入他們的血液，氣味直接推動了故事的發(fā)展。光著腳的社長夫人在車里嫌棄金基澤身上的氣味，捂著鼻子放下車窗，這種嫌棄無疑刺激了金基澤的自尊。

影片不僅呈現(xiàn)了上層社會的成年人對金家人身上氣味的嫌棄，還呈現(xiàn)了上層社會的未成年人對氣味的嫌棄。孩子多頌說保姆金母身上有種特別的氣味，杰西卡老師身上的氣味也差不多。上層社會對氣味的感知潛移默化地影響了下一代，通過孩子的視角表現(xiàn)了階層對立和階層沖突的根深蒂固。影片臨近結(jié)尾氣味所產(chǎn)生的戲劇沖突達到了高潮，金基婷被管家丈夫刺死，樸社長全然不顧金家人的生死，掩著鼻子撿金基澤丟來的車鑰匙，甚至做出作嘔的表情和厭惡的神情，看著倒在地上奄奄一息的女兒，金基澤終于按捺不住內(nèi)心的憤怒，拿起水果刀捅向了樸社長的心臟?？此仆回５那楣?jié)，實質(zhì)是樸社長長期嫌棄、厭煩甚至侮辱金基澤而引發(fā)的情緒疊加的結(jié)果。在某種意義上，金基澤刺殺樸社長是對階層秩序的抗爭和挑戰(zhàn)，但結(jié)果只能以失敗告終。

影片中有地下室的氣味、殺蟲劑的氣味、臭襪子的氣味、豪宅陽光的氣味、窮人骨子里的嫉妒氣味、窮人內(nèi)心的仇富氣味、富人受不了窮人身上的氣味、窮人忍受不了富人的侮辱的氣味等描述，這些氣味描寫推進了劇情發(fā)展，逐漸將階層沖突推向了高潮。氣味只是表征，階層對立的界限才是氣味所要呈現(xiàn)和表達的內(nèi)容。金基澤在車上主動搭話，無意間觸及了樸社長的隱私，立刻遭到樸社長的警告，生日派對前金基澤無心的越界直接導致樸社長翻臉。富人階層時刻注意階層差異，維持界內(nèi)秩序的穩(wěn)定，不能容忍別人的任何越界行為。樸社長這種階層警覺是以對氣味的警覺為表征，實質(zhì)反映的是貧富階層的沖突，這種階層差異和沖突似乎具有天然的合法性，不能以任何理由加以辯駁。因此，氣味在影片敘事中起了決定性的敘事功用。

四、石頭：階層固化的象征

電影中的石頭看似普通道具，實質(zhì)具有豐富的隱喻和象征意義，石頭串聯(lián)了故事的起因和結(jié)果，推動了電影劇情發(fā)展。探討《寄生蟲》的階層敘事，應充分關注石頭所呈現(xiàn)的敘事意義。

從來源上看，景觀石頭是朋友敏赫送給金基宇的禮物，原因是金基宇替敏赫去樸社長家做家教照顧多惠。石頭的確給金家人帶來了好運和財富，金基宇走上了人生的逆襲之路，全家人順利地寄生于社長家，過上了相對富裕的生活。暴雨之夜，面對浮起的石頭，金基宇方知石頭不過是敏赫用來欺騙自己的贗品。通過漂浮的石頭，導演呈現(xiàn)了韓國復雜的人際關系，所謂友情，背后不過是富有心計的欺騙和利用。金家人的寄生生活猶如雨中浮起的石頭，精致的外觀不過是假象，一場暴雨就能暴露他們的本質(zhì)，只要事情敗露他們便會被打回原形。金基宇深知自己所謂的成功都是建立在謊言之上，內(nèi)心惶恐不安，需要壓著石頭才能安然入睡。金基澤兜著石頭問多惠，站在上流社會的人群中自己是否合群，這表明階層意識在他腦海中根深蒂固。出于對窮苦日子的憎惡，抑或財富對人性的侵蝕，向上爬的過程就是替代他人的過程，四次高考未中的金基宇下定決心殺人，抱著石頭蹣跚地走向地下室，不想搬起石頭砸了自己，差點被管家丈夫反殺。影片結(jié)尾處金基澤將石頭放入水池中，可以看到這塊石頭與其他石頭并無不同之處，這表明人人生而平等，上層和下層并無本質(zhì)差異。金基宇深知無論怎么改變，都褪不掉身上底層社會的標簽，放下石頭可以解讀為他接受現(xiàn)實的妥協(xié)。

作為禮品的石頭，代表運氣的石頭，展示虛偽關系的石頭，揭示真相的石頭，當作兇器的石頭，表現(xiàn)妥協(xié)的石頭，石頭貫穿于整個故事。不同的敘事情境被賦予了不同的敘事意義，呈現(xiàn)了固化的階層觀念以及擺脫底層的掙扎與失敗，對于影片敘事主題的實現(xiàn)無疑具有重要意義。石頭“豐富的寓意與現(xiàn)實指涉體現(xiàn)了奉氏電影寓言尖銳的深刻性”［5］73，實質(zhì)上財閥集團對財富的瘋狂掠奪才是韓國貧富懸殊和階層固化的根源。

五、結(jié) 語

《寄生蟲》通過建筑、階梯、氣味、石頭等敘事元素和象征意義進行階層敘事，反映了韓國分配不均、貧富分化和階層矛盾等社會議題，探討了公平、正義和人性等社會話題，體現(xiàn)了深刻的人文關懷，引發(fā)了觀眾對相關社會問題的關注，實現(xiàn)了電影藝術(shù)的社會價值。影片運用象征性的敘事符號呈現(xiàn)階層差異、階層對立、階層沖突和階層固化的階層敘事策略是影片獲得成功的重要基礎，為今后電影敘事創(chuàng)作提供了有益的參照和借鑒。