圖形結(jié)構(gòu)對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的形成和影響分析

摘要：在繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的形成過(guò)程中，圖形結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)具有一定的影響力。本文從圖形結(jié)構(gòu)與繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的含義出發(fā)，結(jié)合繪畫(huà)創(chuàng)作的意象設(shè)計(jì)、主題表達(dá)、情感呈現(xiàn)等角度，分析圖形結(jié)構(gòu)對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格形成的影響作用，并總結(jié)常見(jiàn)的圖形結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手法，即比喻、象征、聯(lián)想、夸張，希望對(duì)繪畫(huà)中圖形結(jié)構(gòu)的分析，提供借鑒參考。

關(guān)鍵詞：圖形結(jié)構(gòu) 繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格 影響 表現(xiàn)手法

圖形最早可見(jiàn)于原始社會(huì)的巖畫(huà)，人類(lèi)祖先用各種類(lèi)型的圖形描述狩獵、祭祀等生活場(chǎng)景，以達(dá)到記錄、交流的目的。隨著繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，圖形在繪畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用，也日趨豐富完善，圖形結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)在作品構(gòu)圖以及情感表達(dá)中的作用，也逐漸凸顯。在繪畫(huà)作品中，圖形結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意可以將看似毫不相干的要素，以獨(dú)特的方式重新組合，形成生動(dòng)靈活的圖形語(yǔ)言形象，讓欣賞者獲得一種耳目一新的感覺(jué)。在現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)研究中，圖形結(jié)構(gòu)對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的形成，具有一定的影響，因此，如何通過(guò)富有創(chuàng)意的圖形結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)繪畫(huà)作品，就成為許多藝術(shù)家研究的重點(diǎn)。

一、圖形結(jié)構(gòu)與繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格

圖形是有別于詞語(yǔ)、語(yǔ)言和文字的一種視覺(jué)形式。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，圖形是對(duì)某一個(gè)或多個(gè)元素組合的整體呈現(xiàn)，因此，在繪畫(huà)創(chuàng)作中，圖形結(jié)構(gòu)具有直觀、形象、生動(dòng)的特點(diǎn)，同時(shí)，對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的形成，也具有一定的影響。繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格是藝術(shù)家在綜合特定的生活環(huán)境、思想傾向，以及個(gè)人生活經(jīng)歷、常識(shí)修養(yǎng)和藝術(shù)手法等諸多因素形成的特有的創(chuàng)作習(xí)性，這種習(xí)性在繪畫(huà)創(chuàng)作中，會(huì)形成比較穩(wěn)定的狀態(tài)，并且成為某種標(biāo)簽式的符號(hào)。

圖形結(jié)構(gòu)自身的特點(diǎn)和屬性決定了我們?cè)诶斫饫L畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格上，只單純從意象分析，是不夠的，而是要從風(fēng)格的形成角度去理解，才能夠使圖形結(jié)構(gòu)影響繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格。圖形結(jié)構(gòu)與感性映像有區(qū)別，也有聯(lián)系，它是感性映像被審美注意的選擇，并為藝術(shù)家的創(chuàng)意思維所改造，使之符合表達(dá)藝術(shù)情感的目的。在繪畫(huà)創(chuàng)作中，作者利用圖形，通過(guò)象征性意象、功能性意象和抽象性意象等表現(xiàn)形態(tài)，將圖形融入繪畫(huà)創(chuàng)作之中。通常在繪畫(huà)風(fēng)格形成的過(guò)程中，象征性意象體現(xiàn)的是藝術(shù)家的設(shè)計(jì)意識(shí)和審美品質(zhì)，功能性意象體現(xiàn)的是藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)作品的定位和目標(biāo)，抽象性意象表現(xiàn)的是突破地域、語(yǔ)言障礙形成的情感交流。這樣，在繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格形成的過(guò)程中，圖形結(jié)構(gòu)才能釋放出所要傳達(dá)的藝術(shù)情感。

二、圖形結(jié)構(gòu)對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的影響

（一）圖形結(jié)構(gòu)能夠傳遞藝術(shù)情感，提高繪畫(huà)創(chuàng)作的美學(xué)價(jià)值

當(dāng)藝術(shù)家借助具體的客觀事物來(lái)表達(dá)抽象的感情和藝術(shù)理念時(shí)，圖形會(huì)產(chǎn)生形象及生動(dòng)的效果，欣賞者在欣賞繪畫(huà)作品的過(guò)程中，也會(huì)感受到情趣。例如在畢加索的《夢(mèng)》這幅作品中，作者展現(xiàn)出一位一頭金發(fā)、體態(tài)豐滿、容貌美麗的少女形象，作者利用圓形、弧線表現(xiàn)了少女肉體之美，也表達(dá)他自己對(duì)精神和肉體完美結(jié)合的追求。畫(huà)面用線條勾勒女人身體的輪廓，并置于紅色背景之前，肢體沒(méi)有做分解，只是稍稍夸張地劃分。這幅現(xiàn)實(shí)主義作品，是線條和色彩自由組合的杰作，是“無(wú)意識(shí)的集合體”，以至于少女的六個(gè)手指讓人對(duì)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間的轉(zhuǎn)換，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的質(zhì)疑。繪畫(huà)中的圖形結(jié)構(gòu)充滿了濃濃的情感，使欣賞者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，回味無(wú)窮，而這也正是表達(dá)繪畫(huà)作品的美學(xué)價(jià)值，塑造作品風(fēng)格的關(guān)鍵所在。

（二）圖形結(jié)構(gòu)能夠呈現(xiàn)出獨(dú)特的意象，體現(xiàn)繪畫(huà)創(chuàng)作的獨(dú)具匠心

人類(lèi)的情感十分復(fù)雜，每個(gè)人在面對(duì)相同圖形時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生不同的意象，即便是同一個(gè)人，在不同的情感狀態(tài)下，對(duì)同一圖形也會(huì)產(chǎn)生截然不同的意象。圖形結(jié)構(gòu)在主體的創(chuàng)意中，變換著無(wú)窮的面貌，而這也是呈現(xiàn)繪畫(huà)創(chuàng)意匠心的需要。例如畢加索的《亞威農(nóng)少女》中，作者把這五個(gè)人物不同側(cè)面的部位，都凝聚在單一的一個(gè)平面中，把不同角度的人物進(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的組合。從直觀上來(lái)看，作者將五個(gè)人的身體先分解成了單純的幾何形體和靈活多變、層次分明的色塊，然后在畫(huà)布上重新進(jìn)行了組合，形成了人體、空間、背景一切要表達(dá)的東西。畢加索在作品中呈現(xiàn)出的圖形結(jié)構(gòu)，夸張而怪誕，對(duì)比突出而又有節(jié)制，給人極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。同時(shí)，在作品構(gòu)圖中，也能看出畢加索與古典主義的決裂，作者用垂直和平行線、角形成散陰影，這使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視三維，而是一個(gè)二維空間，從而展現(xiàn)出作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）圖形結(jié)構(gòu)能夠表達(dá)深刻的主題，凸顯繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，作者由于主題選取的不同，使相同或相似的圖形之“意”得到各自獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)，如反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、倡導(dǎo)和平的主題是人類(lèi)永恒的話題，有無(wú)數(shù)的藝術(shù)家從不同角度呈現(xiàn)出這一主題，并創(chuàng)意設(shè)計(jì)獨(dú)特的圖形結(jié)構(gòu)，表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思和抵制。畢加索的經(jīng)典作品《格爾尼卡》則是用獨(dú)特的圖形結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出反戰(zhàn)的主題，表達(dá)出激烈的情感態(tài)度。《格爾尼卡》是以1937年被轟炸的一座西班牙小鎮(zhèn)的慘狀為原型創(chuàng)作的。畫(huà)面中，站立仰首的牛和嘶吼的馬為構(gòu)圖中心，仰天狂叫的求救者、斷臂倒地的士兵、抱著死嬰號(hào)啕大哭的母親、嚇得發(fā)呆的見(jiàn)證人圍繞中心鋪開(kāi);作者利用具象手法與立體主義手法，借助幾何線的組合，形成嚴(yán)密的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，這樣，作品中的每一個(gè)圖形結(jié)構(gòu)，都是無(wú)聲的藝術(shù)語(yǔ)言，激烈地控訴著戰(zhàn)爭(zhēng)中的暴行。這幅作品是畢加索的代表作，畫(huà)作中夸張、扭曲的圖形，以及構(gòu)成的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，集中體現(xiàn)了他的繪畫(huà)風(fēng)格，也表達(dá)出作者內(nèi)心激烈的情感。

（四）圖形結(jié)構(gòu)能夠豐富創(chuàng)作主題，體現(xiàn)繪畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)格特征

圖形結(jié)構(gòu)在不同的創(chuàng)作主題中是多義和不確定的。圖形的創(chuàng)作不是針對(duì)某一明確的繪畫(huà)主題或信息的傳達(dá)，而是需要營(yíng)造一種會(huì)調(diào)動(dòng)或能激起欣賞者感受和想象的意境與氛圍。此時(shí)，運(yùn)用圖形結(jié)構(gòu)描繪出一幅飽含藝術(shù)家情感、思想、感悟的作品，能為欣賞者提供無(wú)限遐思的想象空間。例如在畢加索《哭泣的女人》中，作者用夸張的線條和圖形將悲傷的情緒集中在女人的一對(duì)眼睛上，眉毛悲蹙、眼睛圓睜、淚眼婆娑;而女人的側(cè)面向著右方的牙齒嘴唇，卻是用力撕咬著方帕，且白骨森森、冷酷仇恨。通過(guò)對(duì)圖形結(jié)構(gòu)的分析，可以看出畢加索采用了立體主義方法，例如他在女人的面部畫(huà)了很多手指，有在抹眼淚的，有在撕扯方帕的，而正面則用圓形、弧形呈現(xiàn)出溫柔悲傷的一面。這種多元化的情感，在不同圖形結(jié)構(gòu)的運(yùn)用中得以呈現(xiàn)，表現(xiàn)了作品現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。

三、繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格形成過(guò)程中，圖形結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手法

（一）利用比喻的手法，呈現(xiàn)出繪畫(huà)作品的意象

在繪畫(huà)藝術(shù)中，比喻的方法時(shí)常用于傳達(dá)圖形中的含義。比喻具有含蓄隱伏的特點(diǎn)，給人以意味無(wú)窮的感受。圖形在表達(dá)抽象形象時(shí)，往往難以直接呈現(xiàn)，而借用比喻的方法，利用圖形與形象之間的相似點(diǎn)，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單、直接的意象，以表達(dá)抽象概念，塑造出生動(dòng)、貼切且便于解讀的藝術(shù)形象。此外，選擇人們熟知的、樂(lè)于接受的形象做喻體，可以拉近意象與觀者的距離，使意象轉(zhuǎn)化為具體可感知的事物，例如在三角形的圖形結(jié)構(gòu)中，能夠傳遞出比較穩(wěn)定的視覺(jué)效果，藝術(shù)家可以對(duì)作品的構(gòu)圖進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出能夠與現(xiàn)實(shí)發(fā)生對(duì)比的意象，這樣則可以表達(dá)出隱含的情感元素，體現(xiàn)作品的內(nèi)涵。

（二）利用象征的手法，表現(xiàn)出繪畫(huà)作品的寓意

象征是繪畫(huà)創(chuàng)作中常用的方法。象征的本體意義和象征意義之間，并沒(méi)有必然的聯(lián)系，但當(dāng)設(shè)計(jì)者挖掘出本體事物的深層屬性，并將其塑造成具有強(qiáng)烈沖擊力的藝術(shù)形象時(shí)，會(huì)使欣賞者產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想，從而領(lǐng)悟到圖形所要傳達(dá)的情感內(nèi)涵。藝術(shù)家運(yùn)用象征手法創(chuàng)作出富有啟示性和象征性的圖形結(jié)構(gòu)，能夠激發(fā)欣賞者對(duì)應(yīng)的感官印象，在情緒和心理上與藝術(shù)家產(chǎn)生共鳴，進(jìn)行圖形形態(tài)外的精神交流。例如為了欣賞者有充足的自由體驗(yàn)空間，畢加索對(duì)于他的作品，通常是保持沉默、不予解讀，但是在《格爾尼卡》這幅作品問(wèn)世后，他卻解釋道：“牛代表殘暴，馬則代表人民。不錯(cuò)，我在那畫(huà)里用了象征主義……那幅畫(huà)是存心向人民呼吁，是有意識(shí)的宣傳……”由此可見(jiàn)，在畢加索看似扭曲的圖形結(jié)構(gòu)中，蘊(yùn)含著怎樣的激烈情緒，其實(shí)不僅僅是畫(huà)作中的牛和馬有象征意義，挺立的戰(zhàn)士、破碎的雕像以及廢墟中飄落的花朵，都具有象征意義，它表達(dá)了人民反抗戰(zhàn)爭(zhēng)的決心和決戰(zhàn)到底的勇氣。

（三）運(yùn)用聯(lián)想手法，豐富圖形結(jié)構(gòu)的風(fēng)格

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，聯(lián)想為藝術(shù)家插上了想象的翅膀，為創(chuàng)作提供了無(wú)限可能，同時(shí)，也促進(jìn)了繪畫(huà)風(fēng)格的形成。設(shè)計(jì)者通過(guò)聯(lián)想，尋找事物之間任何可能的同構(gòu)關(guān)系，從司空見(jiàn)慣的圖形中，挖掘創(chuàng)造的潛力，試圖設(shè)計(jì)出獨(dú)特、新穎的圖形結(jié)構(gòu)。聯(lián)想是以感情為中介的，在獨(dú)特的圖形結(jié)構(gòu)中，表達(dá)意象而富有韻味，會(huì)給欣賞者無(wú)限的想象空間。因此，藝術(shù)家應(yīng)從多角度對(duì)圖形進(jìn)行解讀和設(shè)計(jì)，將主觀情意賦予到圖形之中，利用圖形結(jié)構(gòu)形成獨(dú)特的作品風(fēng)格。

（四）運(yùn)用夸張手法，塑造圖形結(jié)構(gòu)

在繪畫(huà)創(chuàng)作的圖形結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，藝術(shù)家常常運(yùn)用夸張的表現(xiàn)手法。通過(guò)夸張，圖形結(jié)構(gòu)能夠超越原客觀物象的形狀與情感的界限，讓原本的圖像不再單純地承載原本的情感表達(dá)，從而賦予圖形新的生命力。例如畢加索的作品中，夸張的造型、扭曲的曲線，十分常見(jiàn)，這種表現(xiàn)手法看似不合理，卻能讓圖形結(jié)構(gòu)更為鮮明、突出，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，從而形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)圖形結(jié)構(gòu)對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作影響的分析，能夠讓藝術(shù)家對(duì)圖形中的意象進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，為圖形結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。繪畫(huà)創(chuàng)作中，圖形結(jié)構(gòu)無(wú)論是在構(gòu)圖還是在情感表達(dá)上，都具有一定的優(yōu)勢(shì)，而藝術(shù)家在繪畫(huà)中應(yīng)運(yùn)用圖形結(jié)構(gòu)，運(yùn)用創(chuàng)意表現(xiàn)手法，展現(xiàn)出創(chuàng)造力和想象力，以探索、形成獨(dú)特的繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格。

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（作者簡(jiǎn)介：楊楊，女，碩士研究生，吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院，研究方向：美術(shù)學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）