古箏曲《赫哲人的春天》藝術(shù)性解析

摘要：本文首先對古箏曲《赫哲人的春天》曲名的由來進行探究，然后從曲目結(jié)構(gòu)、調(diào)式、和聲等方面，解析《赫哲人的春天》的演奏與表現(xiàn)手法，最后對該曲目彈奏技巧與藝術(shù)風(fēng)格進行論述。希望與業(yè)內(nèi)人士一起分享經(jīng)驗，共同提升古箏曲目的演奏效果。

關(guān)鍵詞：赫哲族 古箏曲 《赫哲人的春天》

赫哲族是位于我國東北地區(qū)的一個歷史悠久的少數(shù)民族，主要聚居在黑龍江省東北部黑龍江和烏蘇里江一帶，根據(jù)2010年全國第6次人口普查統(tǒng)計，赫哲族人口為5354人。赫哲族是北方唯一以漁獵為生的民族，赫哲族人民勤勞勇敢、憨厚質(zhì)樸、粗獷豪放且能歌善舞，正因如此，他們擁有著自己獨特的民族音樂文化。古箏曲《赫哲人的春天》是張貴聲先生于1979年創(chuàng)作，并由創(chuàng)作者本人在當(dāng)年的第七屆“哈爾濱之夏”音樂會上首演。音樂會云集了國內(nèi)一些著名的演出團體和著名的歌唱家、演奏家，盛況空前，著名的古箏屆前輩也都隨團前來參加演出。張貴聲先生的古箏曲《赫哲人的春天》在“哈爾濱之夏”音樂會上的首演圓滿成功。

《赫哲人的春天》采用的是古箏最常用的調(diào)式——D調(diào)。本首樂曲的主旋律，取材于汪云才、郭頌譜寫的《烏蘇里船歌》，古箏曲《赫哲人的春天》全曲共由引子和三個部分組成。引子的節(jié)奏是自由的、遼闊的，它描繪了清晨時分，在平靜的江面上，偶有小船經(jīng)過，時有鳥叫、蟬鳴聲的一幅愜意畫面。引子中，主要采用了小撮和泛音技法，小撮的音色明亮、和聲效果強，泛音音色空靈，二者相間演奏、虛實結(jié)合，可以很快把人引入這幅寧靜優(yōu)美的畫卷中去。

引子過后的第一部分，是優(yōu)美如歌的慢板部分，首先是兩小節(jié)的點奏，為接下來的音樂主題做鋪墊，它的曲調(diào)優(yōu)美且抒情。這里的旋律聲部，長音用搖指，短音單獨彈奏，樂曲旋律悠揚，并且富有歌唱性。左手作為伴奏的形式出現(xiàn)，一個單音加一個雙音的琶音，使這里的伴奏聲部非常靈動，節(jié)奏感很強，這樣的雙手旋律，一經(jīng)結(jié)合，便有了輕快、放松的音樂意境。而后進入了慢板的另一段主題，這一段是雙搖搭配左手上下行刮奏。這樣的技法搭配，使音樂情緒飽滿而富有層次且極具激情和張力。這樣的旋律持續(xù)了七個小節(jié)，在這七小節(jié)中，筆者似乎看到了赫哲人民清晨捕魚時的心情和手上的動作。

雙搖象征著漁民捕魚時，心中哼唱的小曲兒，左手的上下行刮奏則象征著漁民捕魚的動作，動作幅度大，則網(wǎng)撒得遠(yuǎn)，捕上來的魚就會更多。這里的最后一小節(jié)，以左手三個小琶音結(jié)尾，這里看似無意的小點綴，猶如三個小水花，在波光粼粼的江面上，泛起絲絲漣漪，三個小琶音的最高音是“1”“2”“3”，層層遞進進入到下一段變奏主題中去。這里相較于第一段主題旋律，它的音區(qū)升高了一個八度，技法變成了快速的“勾托勾托”，使得這段音樂更加輕快、有活力。這期間，有短暫的變回原主題彈奏后，又回到這段的快速勾托技法，兩種演奏技法交替出現(xiàn)。原主題與變奏主題來回切換的編排，使樂曲富有跳躍性，由此可見，作曲家在創(chuàng)作這首樂曲中所使用的技法之專業(yè)，譜寫旋律之優(yōu)美。

之后是兩小節(jié)的過渡，過渡小節(jié)使用的是泛音技法，泛音的音色空靈、清澈，聽起來像水滴的聲音，猶如山澗的小溪那般清澈干凈。這里的過渡，用泛音剛剛好，因為接下來的樂句，正是描寫波光粼粼的烏蘇里江江面，層層波浪、忽高忽低、忽遠(yuǎn)忽近。這里又做漸慢處理，提示演奏者從前面演奏到這里時的情緒和速度，都應(yīng)適當(dāng)切換一下，因為接下來是一段如流水般的雙手快速琶音，值得注意的是，這里的琶音，是由大指先開始的反琶音。而這里的反琶音有一個特點，就是重音在大指上，大指的音也是旋律音。在彈奏一段時，要注意琶音中音與音之間的銜接，在這13個小節(jié)的琶音樂句中，每一個音都是十六分音符，因此，在演奏時，不能有過多的拖拍和停頓，音與音之間很緊湊，在這個基礎(chǔ)上，再去強調(diào)重音，就能很輕易地演奏出這一段中的主旋律。這一段中，音樂的節(jié)奏穩(wěn)定，但旋律的重音卻有它獨特的安排，有時是一小節(jié)兩個重音，有時是一小節(jié)一個重音，旋律音不按規(guī)整節(jié)奏出現(xiàn)，錯落有致的重音，也使得這一段的安排更加別出心裁，最后以一小節(jié)的漸慢結(jié)束。這一樂段也可作為此曲第一部分與第二部分的銜接，承上啟下，描繪了夕陽斜照在江面上，江面泛著淡淡金光，波浪似乎也沒有了翻滾的力量，不似清晨那般蓬勃、有活力。但這一段卻是本樂曲的點睛之筆，放眼整首樂曲，再無這段這般重音錯落有致、旋律虛實結(jié)合、優(yōu)美華麗。

第二部分是歡快的快板部分，在快板的開始，運用四組重音的大撮與掃弦交替，直接將快板的情緒升華，在快板的一開始，就將氣勢處于高亢的狀態(tài)，引領(lǐng)后面的歡快節(jié)奏。緊接著是運用合頭換尾，來創(chuàng)作的一段輕快的旋律，而后是在此基礎(chǔ)上的變化重復(fù)，這樣的搭配，使音樂在和聲效果上，聽起來更加鏗鏘有力，把情緒烘托得熱烈。它仿佛展現(xiàn)著夜幕時分，去江上捕魚的赫哲漁民們滿載而歸，在江畔期待已久的家人看到他們歸來的船影，點燃了篝火，興高采烈地舞著、唱著，一幅男女老少載歌載舞的精彩場面。

變化重復(fù)過后，是短暫的雙手輪撮，每一句，都伴有一個大切分節(jié)奏，大切分節(jié)奏的加入，為之前出現(xiàn)的快板部分注入了新鮮血液，它的出現(xiàn)，像是在岸邊的篝火旁，一對青年男女在追逐嬉戲。接著一句弱起漸強的“輪抹”，以上行級進音階的形式，將音樂推上一個新的高度?？彀宀糠謴倪@里開始，右手是以“搖指”加“單音”這種組合形式彈奏的旋律，瀟灑且悠揚。與此同時，搭配著左手在低音聲部連續(xù)地小撮，使這段音樂中的低音聲部得以充實，而且，節(jié)奏始終保持一致，這令人不禁聯(lián)想到一支勇猛的騎獵隊伍在森林中穿行，追趕著動物，然后伺機射中。然后是一小段的過度，與前面長搖那種歌唱悠揚的感覺不同的是，這里變?yōu)楣?jié)奏快一倍的“輪抹”且個別小節(jié)還加入了鏗鏘有力的“小撮”，讓重音突出得更加明顯。這里的快速“輪抹”，就好像是在模仿上山打獵的赫哲族人騎馬的馬蹄聲，急促的節(jié)奏象征著他們滿載后，回家途中急切的心情。這里在演奏時，要控制好左手，力度不可過強，節(jié)奏要穩(wěn)定，強弱隨主旋律的變化而變化。接下來是快板的后半部分，速度比快板開始時，要更快一些，這里與快板開始小節(jié)一模一樣，而且，這里作曲家特意標(biāo)注了“f”，這里開始的兩小節(jié)，每一個音就要擲地有聲，以便于將樂曲的情緒推向高潮。

后面則是全曲的高潮部分，右手采用掃搖，搭配左手每一小節(jié)強拍位置的掃弦。這種難度較大的技法，十分考驗演奏者的肌肉耐力。這里的掃搖，每一個音、每一次觸弦時，發(fā)力都要迅速，音色要飽滿、明亮，演奏者在彈奏這里時，無論是力度、速度，還是技巧，都可以盡情地?fù)]灑，這樣才能保證在這一段音樂中，將樂曲的情緒推向高潮。這里描繪了一幅在夜幕降臨后，赫哲兒女圍著篝火載歌載舞、歡聲笑語、一片熱鬧的歡樂場景。后面樂句與剛剛掃搖的樂句，采用的是合頭換尾的手法，在演奏技法上，由“掃搖”配“掃弦”更改為“勾掃輪抹”，這里的演奏情緒，作曲家特意標(biāo)注了“更加火熱”，如果前面掃搖樂句是赫哲兒女的歌舞，那么，這里便是赫哲族人一起歌舞，歌舞的場面更加熱烈、更加宏大，好一片歡樂祥和的美好場景。

演奏到這里時，第二部分快板已接近尾聲，樂句以兩小節(jié)上行掃輪抹進入到六小節(jié)的過渡，過渡小節(jié)里有長搖、左手掃弦加刮奏，這些都是在樂曲第三部分即將出現(xiàn)的技法，它們的出現(xiàn)，讓音樂進入第三部分，毫無違和感。在結(jié)尾稍作更改，更加有助于音樂順理成章地進入全曲的第三部分。

樂曲的第三部分是激動的廣板，作曲家給的提示是寬廣、充滿激情的，廣板是非常緩慢和莊嚴(yán)的，恰巧第三部分廣板的速度比慢板還要稍慢一點，而且，拍子由2/4拍切換成了4/4拍，相較于樂曲的慢板部分，這里的節(jié)拍等同于擴大了一倍，無論是節(jié)拍的變化還是節(jié)奏的放慢，都給足演奏者充足的空間去施展。在廣板的前半部分，右手聲部是大篇幅的搖指，左手是猶如浪花般的大琶音，每一小節(jié)都是大幅度地分解和弦，這里的技法難度非常高，右手搖指篇幅很長，而且，有它特定的節(jié)奏，切不可因為左手聲部的加入，擾亂它的節(jié)奏。左手的大琶音充分運用了五根手指，并且節(jié)奏并不像右手那么穩(wěn)定，左手每小節(jié)琶音的節(jié)奏是前后慢，中間略快，在這樣的嚴(yán)格要求下，要想將左右手每一個音和節(jié)奏彈奏得完全正確，是有很大難度的，非?？简炑葑嗾叩幕竟εc肌肉耐力，這也是這首樂曲的難點所在。

在這之后的右手聲部，依然是長搖，左手由先前的大琶音，變更為與旋律聲部更相配的和弦、小撮以及琶音，這樣的改變，極大地提升了音響效果，更加凸顯音樂的旋律線。在長搖快結(jié)束的部分，左手配之幾個刮奏，極大地襯托了這里歌唱性的主題。廣板中的長搖，就像是烏蘇里江的江水，放眼望去，波瀾壯闊、萬里長天、碧波千頃。左手的大琶音，就像是江面上無數(shù)的小波浪，此起彼伏、層層重疊，而后面出現(xiàn)的小撮、琶音、和弦則像是各種各樣的魚穿梭在江水中。

廣板結(jié)束后，是整首樂曲的尾聲，四個擲地有聲的重音和弦過后，又回到了樂曲開始時的2/4拍，一段突快的下行模進音階銜接上行模進大撮與抹的交替，加主和弦結(jié)束，由強到弱，再漸強的音樂處理，則是強調(diào)了音樂的層次感。兩個堅定的主和弦過后，像是意猶未盡一樣，又加了一個搖指搭配左手刮奏，由弱到強的處理，將樂曲推向真正的結(jié)尾。突快的節(jié)奏像是漁民收網(wǎng)時的動作，快而有力;亦像是獵人們疾馳的馬蹄聲，快而清晰。樂曲結(jié)尾時，正是在表達(dá)赫哲人豐收的喜悅，贊嘆生活的美好。

古箏曲《赫哲人的春天》充分地表達(dá)了春天來臨之際，赫哲人民對美好生活的歌唱，對壯麗山河的贊嘆，對更加美好的生活的期待與向往。

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★基金項目：本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目“赫哲族器樂作品的創(chuàng)作與傳播研究”（課題編號：2020B049）。

（作者簡介：王琳，女，碩士研究生在讀，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：器樂表演;通訊作者：劉向陽）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）