副文本中的譯者聲音
——以方平主編《莎士比亞全集》為例

宋凱歌，朱安博

（1.吉林大學(xué) 外國語學(xué)院，吉林 長春 130012；華北電力大學(xué) 外國語學(xué)院，北京 102206）

在莎士比亞誕辰450 周年之際，上海譯文出版社于2014 年出版了方平主編和主譯的 《莎士比亞全集》（以下簡稱“譯文版《全集》”）。 該套全集是華語世界首部詩體版《莎士比亞全集》，在莎學(xué)翻譯史上具有重大的里程碑意義。譯文版《全集》一時間成為莎學(xué)界、各大媒體甚至大眾讀者研討和熱議的重點話題。

圍繞該套全集和方平譯莎的研究和評論紛至沓來，視角囊括翻譯原則、譯者風(fēng)格、隱喻翻譯、語料庫翻譯學(xué)等多重維度［1-4］。然而，以上視角更多關(guān)注的是譯文本身，鮮有學(xué)者從翻譯副文本視角對該部全集展開研究。但已經(jīng)有少數(shù)學(xué)者從副文本角度解讀了莎士比亞作品的其它漢譯本。 如，李明研究了《莎士比亞全集》梁實秋譯本中雙關(guān)語的直譯加注（厚重翻譯法），指出該方法可以助力讀者加深對文本的理解與欣賞［5］。 紀(jì)啟明通過對《仲夏夜之夢》梁實秋譯本的135 例注釋分類考察，發(fā)現(xiàn)梁實秋厚重翻譯法的應(yīng)用有助于形成其“學(xué)院派”風(fēng)格［6］。 吳邊基于副文本理論透視了《仲夏夜之夢》楊世彭譯本中譯者的翻譯觀和讀者觀，并從中分析了該譯本得以推介的因素［7］。 朱安博和喬海露從 19 部《李爾王》漢譯本的序跋中探尋了原文的社會價值以及譯者的翻譯思想和翻譯動機［8］。 從以上研究可得出以下啟示：第一，翻譯副文本中除了譯者外，注釋、出版商、 媒體等內(nèi)外副文本也作為譯者聲音（the translator’s voice）的一部分參與到了譯本的整體建構(gòu)之中，而以譯文為研究對象的研究常常忽略這種“聲音”，因而未能對譯本的翻譯和出版過程給以合理的解釋。第二，翻譯副文本研究方興未艾，但莎士比亞作品漢譯的副文本研究卻屈指可數(shù)。 目前，僅有對單一莎劇或全集中的某種副文本現(xiàn)象的少量關(guān)注，對特定版本《莎士比亞全集》副文本的系統(tǒng)考察不足。殷燕和劉軍平指出：“翻譯研究是近五年副文本研究的新興熱點，呈現(xiàn)上升趨勢。 ”［9］但這種情況與仍未受重視的莎士比亞作品漢譯副文本研究極不相稱。 忽略了副文本視角，就不能傾聽到莎士比亞作品譯文外的聲音，不能全面洞察莎士比亞作品在中國的翻譯和出版語境。

翻譯副文本通常處于譯文邊緣或譯本之外，因而未能引起足夠的重視。 事實上，翻譯副文本中也充斥著譯者聲音或存在多重聲音對譯者聲音施加影響，可與譯文研究形成互補。 本文擬考察譯文版《全集》副文本中的譯者聲音，力圖透過文本語境洞察該套全集翻譯和出版的文本內(nèi)外語境。

一、副文本——多重譯者聲音的顯形

法國敘事學(xué)家、文學(xué)理論家熱奈特20 世紀(jì)70年代首次使用“副文本”這一概念。他指出“副文本”是指 “圍繞文本的所有邊緣的或補充性的數(shù)據(jù)”，甚至“任何圍繞文本的語境都可作為一種副文本”［10-12］。隨著20 世紀(jì)90 年代翻譯研究的文化轉(zhuǎn)向，翻譯理論視野逐漸擺脫文本的窠臼，向原語文本、譯語文本和目標(biāo)語讀者的社會文化語境拓展。副文本逐漸引起翻譯研究者的重視。翻譯的文化轉(zhuǎn)向也推動了譯者聲音研究。 Hemans 認(rèn)為譯者聲音是話語存在的索引， 是譯者從原作者影響的陰影中走出來，在不被讀者發(fā)現(xiàn)的情況下直接干涉文本［13］。 由此，譯者聲音不僅包含譯者本人的聲音，也包括“隱含譯者”的聲音。 Schiavi 模仿敘事學(xué)中“隱含作者”的概念，創(chuàng)造了“隱含譯者”這一術(shù)語［14］。 “隱含譯者”是對翻譯過程的各個階段產(chǎn)生干預(yù)的人， 如出版商、校稿人、贊助人等，可以用于調(diào)解譯文的聲音。從這個意義上講，譯者聲音已經(jīng)不是純粹的譯者本人的聲音了，也是也夾雜著譯本的翻譯和出版過程中多重“隱含譯者”的聲音。副文本使“隱含譯者”得以顯形。 Valdeón，R.A［15］、劉永杰和許悅萌［16］也指出譯者聲音研究中存在文本和語境兩條路徑。相較于文本路徑中翻譯原則、翻譯風(fēng)格、隱喻翻譯、語料庫翻譯學(xué)等視角如火如荼的研究，學(xué)者們對譯者聲音中語境路徑的關(guān)注明顯不足?？梢哉f，一直以來，譯者聲音研究冷落了副文本視角，特別是缺乏對于副文本中“隱含譯者”的關(guān)注。

譯文版《全集》為副文本中的譯者聲音研究提供了絕佳范本。 該套全集包含了豐富的副文本。 真實譯者聯(lián)同編輯、出版社、媒體等“隱含譯者”通過封面、標(biāo)題、后記等內(nèi)副文本和評論文章、相關(guān)報道等外副文本共同發(fā)聲，建構(gòu)了譯本翻譯和出版的語境。本文擬分別從內(nèi)副文本和外副文本探究譯文版《全集》中的譯者聲音，從而管窺該套全集翻譯和出版的前世今生。

二、譯文版《全集》副文本中的譯者聲音研究

按照副文本與文本的空間關(guān)系，副文本可分為內(nèi)副文本和外副文本。前者包括作者姓名、書名（標(biāo)題）、次標(biāo)題、出版信息、前言、后記、致謝等；后者包括外在于整書成品的、由作者與出版者為讀者提供的關(guān)于該書的相關(guān)信息。如作者針對該書的訪談或作者本人的日記等17］。［可見，副文本涵蓋面很廣。但已有研究缺乏全面系統(tǒng)的研究，特別是對內(nèi)副文本關(guān)注較多，對外副文本涉及較少［18］。接下來，筆者擬基于譯文版《全集》的內(nèi)副文本和外副文本廓清譯者、作者、出版社、編輯、莎評、新聞媒體等多種個體潛藏在副文本中的“譯者聲音”，從而還原該譯本在中國翻譯和出版的具體過程。

（一）內(nèi)副文本

本部分主要考察內(nèi)副文本中的封面、 版權(quán)頁、標(biāo)題和后記等要素。 值得一提的是，在譯文版《全集》出版之前，2000 年河北教育出版社已經(jīng)出版過的詩體《新莎士比亞全集》（以下簡稱“教育版《新全集》”），也是由方平主譯的，因而譯文版《全集》和教育版《新全集》具有較強的可比性。筆者將在重點關(guān)注譯文版《全集》內(nèi)副文本內(nèi)容的同時也適時對二者進(jìn)行對比。

1.封面和版權(quán)頁

惠海峰認(rèn)為， 封面有助于確定讀者的第一印象， 并某種程度上決定讀者對文本的解讀方向［19］。譯文版《全集》和教育版《新全集》分別有十、十二卷，每卷封面上的卷數(shù)、戲劇類別等信息有些許差異，在此僅以第一卷為例論述封面副文本。 教育版《全集》封面中的文字內(nèi)容包括：“新莎士比亞全集”“THE NEW COMPLETE WORKS OF SHAKESPEARE”“I”和“河北教育出版社”。 譯文版《全集》封面中的文字內(nèi)容包括：“莎士比亞全集”“THE COMPLETE WORKS OF SHAKESPEARE”“上海譯文出版社”“第一卷”“浪漫喜劇”“卷一”“方平主編”。 兩版封面在字體大小和排版布局方面都很講究， 對重點字體如 “莎士比亞全集” 和“SHAKESPEARE”均做了放大處理。 不難看出，譯文版比教育版的文字內(nèi)容傳遞了更加豐富的信息，特別強調(diào)了“方平主編”，避免了讀者誤以為該套全集為方平一人獨立翻譯。 這點在版權(quán)頁也可以得到驗證。 教育版在“新莎士比亞全集”后寫的是“方平譯”，顯然，譯文版注意到了此種說法的不妥，改為“方平主編”。 另外，教育版的印數(shù)是1-2 000，而譯文版的印數(shù)是1-5 000。 印量的加大為譯文版《全集》的廣泛傳播奠定了基礎(chǔ)?？梢?，封面設(shè)計師、編輯和出版社是譯文版《全集》的“隱含譯者”，在譯本出版和傳播中扮演了重要角色。

2.標(biāo)題和后記

譯文版《全集》的標(biāo)題有以下兩個特征：其一，一些莎劇名稱翻譯與前人不同。 比如：“Much Ado About Nothing”，朱生豪原譯為《無事煩惱》，人民文學(xué)出版社改譯為《無事生非》，而譯文版改為《捕風(fēng)捉影》。 方平在后記中坦言，“在喜劇的三條情節(jié)線中，其中的主線和另一情節(jié)線并無‘生非’之意，改名為《捕風(fēng)捉影》，試圖沖淡一些道德批判意味，突出喜劇性的一面”。 其二，與教育版相比，譯文版收錄的莎士比亞作品更多， 分類和順序有些許調(diào)整。譯文版除了在傳統(tǒng)37 部莎劇基礎(chǔ)上多收入 《兩貴親》和《愛德華三世》外，還比教育版多收入了詩歌《悼亡》。 譯文版的順序也與前人版本不同。 教育版分為12 卷，譯文版分為10 卷。 譯文版把喜劇分類名稱具體化為“浪漫喜劇”“問題/黑色喜劇”“悲劇”“羅馬悲劇”“歷史劇”“傳奇劇”和“詩歌”。 其中《馴悍記》排在了《維羅納二紳士》前面。 在書后的“關(guān)于體例”中，方平指出，全集順序的排列要考慮戲劇體裁、創(chuàng)作年份、譯者、卷與卷的切割、容量等多個因素。

方平為何決定大膽創(chuàng)新用詩體翻譯莎劇全集？又為何在2000 年才出現(xiàn)教育版《新全集》？ 他在后記中闡明：“莎劇的藝術(shù)生命就在于那有魔力的詩的語言……朱生豪譯本功不可沒， 但時代的局限性、艱苦的工作條件、英年早逝限制了他取得更大的成就”［20］。關(guān)于這點，方平不惜用大量筆墨在文后專門談了關(guān)于素體詩的移植。 對于全集的姍姍來遲，方平指出，翻譯界前輩孫繩武先生很熱心地幫忙聯(lián)系出版社， 但文化事業(yè)受經(jīng)濟浪潮的沖擊，出版社也很不景氣。

譯文版《全集》還有考證、取材來源、莎劇創(chuàng)作年表、注釋、舞臺指示語等內(nèi)副文本，筆者不再一一列舉。 但以上分析足以說明，內(nèi)副文本中的譯者聲音已經(jīng)不純粹是譯者的聲音了，出版社、編輯、先前譯者、時代條件等要素都作為“隱含譯者”參與到了譯本的建構(gòu)當(dāng)中。

（二）外副文本

熱奈特在文獻(xiàn)［17］中把外副文本進(jìn)一步分為公開外副文本和私人外副文本。滕雄和文軍在文獻(xiàn)［18］中指出以上分類遺漏了事實性副文本，如譯者簡介、作品產(chǎn)生的歷史背景等。 事實性副文本比較特殊，它既可以是公開外副文本，也可以是私人外副文本。因此，筆者把事實性外副文本作單獨探討。

1.事實性外副文本

方平（1921-2008），原名陸吉平，中國莎士比亞學(xué)會第二任會長，國際莎士比亞學(xué)會執(zhí)行理事。 自1952 年翻譯莎士比亞長詩《維納斯與阿童尼》起，他就與莎士比亞結(jié)下了不解之緣。 方平集翻譯家、莎評家、詩人等多重身份于一身。除了主編、主譯詩體《莎士比亞全集》外，他還參加過人民文學(xué)出版社的《莎士比亞全集》的校訂和增補工作，出版了莎評論文集《和莎士比亞交個朋友吧》《他不知道自己是一個詩人》。 曾獲作家協(xié)會頒發(fā)的全國優(yōu)秀文學(xué)翻譯彩虹獎，上海翻譯家協(xié)會頒發(fā)的“中國資深翻譯家”榮譽稱號，被譽為“中國莎學(xué)泰斗”。 更重要的是，方平等人翻譯的對象是英國文學(xué)史上最杰出的戲劇家莎士比亞的作品，而且還是“全集”。 這些事實性外副文本作為一種隱藏的聲音無形地推動了譯文版全集的出版和傳播。

2.公開外副文本

譯文版《全集》的公開外副文本主要由評論文章、媒體報道和出版社等載體呈現(xiàn)，評論家、媒體和出版單位是譯本的“隱含譯者”，他們雖不直接參與譯文本身的翻譯，卻很大程度上影響著譯者的翻譯思想和譯本的影響力。

（1）評論文章

評論文章主要包括方平的莎評文章及別人對方平本人和譯文版《全集》的評論文章。方平的莎評中有兩個最重要翻譯觀：詩體譯莎和為舞臺演出而譯。卞之琳和曹禺等［21］前輩詩體譯莎的成功堅定了方平“理想的莎劇譯本應(yīng)是詩體譯本，而不是不失原意但降格以求的散文譯本”的觀點。 方平在注釋中坦言，曹禺翻譯的《柔密歐與幽麗葉》為其樹立了榜樣，增強了信心［22］。 1996 年，第六屆世界莎士比亞大會上的國際莎學(xué)觀點與方平的翻譯觀不謀而合。 比如，西班牙學(xué)者認(rèn)為翻譯莎劇必須把舞臺放在心目中。以色列學(xué)者說他們半個世紀(jì)以來的莎譯都是為了演出［23］。劉軍平在與方平的訪談中重點談?wù)摿松瘎》g的三個階段、直譯和意譯、莎劇翻譯與舞臺表演的關(guān)系、莎劇翻譯的版本等問題［24］，對方平譯莎的不懈探索表示深深的敬意。一些學(xué)者還為譯文版《全集》撰寫了書評。忻穎從散文體和詩體之分及文學(xué)本和舞臺本之分向讀者介紹了譯文版全集的特色和亮點［25］。談崢探討了詩體翻譯的淵源和英漢詩體差異，認(rèn)為譯文版《全集》是一套高質(zhì)量有價值的譯本［26］。評論文章幫助讀者更深入地了解了方平的翻譯思想。

（2）媒體報道

媒體以報道形式向讀者展示了方平的翻譯態(tài)度。 可以說，讀者對生活中方平譯莎情況的了解很大程度上來自于媒體，因而媒體也是一種“隱含譯者”?！赌戏蕉际袌蟆防顟延畈稍L了方平。在談及翻譯感受時，方平饒有趣味地講到“搞翻譯就像襲人一樣，侍候老太太和寶玉時都是一心一意侍候的。”方平譯莎亦是如此，總要把全部的精力都撲上去。 訪談中還談到了方平生命中的一個貴人，即岳父邵洵美。 邵洵美出身官宦世家，是著名的詩人、散文家、評論家、翻譯家、編輯家和出版家。對邵洵美翻譯的《解放了的普羅密修斯》，方平評價道：“邵洵美的功力我是很佩服的，他的翻譯的確很好，很有才氣！這給我感觸很多?！碧貏e是邵洵美晚年，方平與之交往頗深。 該訪談后來收入《訪問歷史》一書中得以出版［27］（P32）。 2008 年，方平逝世，媒體對其的哀悼和追憶也加深了社會各界對方平的認(rèn)識。方平兒子陸宇青、中國莎士比亞研究會副會長曹樹鈞、上海譯文出版社文學(xué)編輯部主任張建平都通過記者講述了方平譯莎專心致志、一絲不茍［28］。

（3）出版社

出版社是一種特殊的“隱含譯者”。它的“聲音”既潛藏于封面和版權(quán)頁等內(nèi)副文本中，也體現(xiàn)在譯本外的外副文本中。譯文版《全集》的出版離不開出版社的贊助和支持。1993 年，河北教育出版社在由武漢大學(xué)承辦的國際莎學(xué)會議上得知了方平出版詩體全集的心愿，表示愿意投入資金。于是，雙方簽訂了出版合同。責(zé)任編輯馮濤從出版角度解釋了為何教育版全集未引起廣泛關(guān)注和傳播。他指出：“只可惜當(dāng)時《新莎士比亞全集》印量極少，早就絕版了，又因為河北教育出版社的人事變動，這套書最后其實是無疾而終?！北M管如此，方平覺得教育版有很多遺憾，一直不斷修訂。直到臨終前，方平也抱著書稿才會安心。后來，馮濤進(jìn)入上海譯文出版社，力推重出詩體版全集。2010 年，詩體全集項目在上海譯文出版社正式立項，并于2012 年進(jìn)入編輯階段。馮濤感慨道：“方平先生留下的已經(jīng)是修訂過很多遍的書稿，就連每一句話的標(biāo)點，他都仔細(xì)斟酌過”［29］。 需要說明的是，方平生前就與上海譯文出版社有淵源。 除了翻譯家、莎評家、作家等身份外，他還有一個身份， 就是上海譯文出版社編輯部主任、編審。據(jù)該社文學(xué)編輯室主任黃昱寧講述：“做這套書的成本超乎想象。因為是詩體，書就厚了很多，這套全集也是迄今所有莎翁全集版本里篇幅最長的。因為是按行排版，要按行支付稿費。 這樣我們比其他版本多出至少一倍的翻譯費用?！北M管如此，該社總編輯史領(lǐng)空表示：“上海匯集了莎學(xué)泰斗方平先生及其他重量級的莎學(xué)研究專家，理應(yīng)有自己的一套里程碑式的全集”［30］。最終，譯文版《全集》在多重譯者聲音的斡旋之下得以面世出版。上海譯文出版社在莎士比亞誕辰450 周年出版其詩體全集，可謂是對方平最好的紀(jì)念。

3.私人外副文本

熱奈特認(rèn)為，私人外副文本產(chǎn)生于作者和公眾之間的個體，比如通信對象、密友甚至作者本人，主要形式有通信、口述記錄、日志和印前文本。譯文版《全集》 的私人外副文本主要有方平之子陸宇清和翻譯家賈植芳和胡風(fēng)等“隱含譯者”的聲音。 據(jù)陸宇清回憶， 除了吃飯和每天聽一小時古典音樂外，那幾年他父親經(jīng)常是從早上七點一直工作到第二天凌晨一點。 “我爸爸不會用電腦，也沒助手，翻譯先打草稿，再修改謄寫，然后再修改再謄寫，一部譯作等于要抄寫三遍。 ”而且方平還要幫忙重新校對其他譯者不理想的段落。方平之子對其的回憶無疑具有很強的真實性，可以幫助讀者真切地了解方平的翻譯態(tài)度和翻譯習(xí)慣。 此外，賈植芳在給胡風(fēng)的信中也提到方平。信中寫到：“茲寄去方平先生所譯莎士比亞喜劇《捕風(fēng)捉影》一本，這是一個有恒心的青年，他甚愿得到你的指正”［31］。 據(jù)悉，方平和邵洵美女兒的婚事就是賈植芳的太太任敏從中牽線的?？梢姡Z植芳對方平比較熟悉。 這封信中賈植芳又把方平舉薦給了胡風(fēng)。賈植芳和胡風(fēng)兩位翻譯家對方平譯莎的具體影響我們不得而知，但他們也可視為一種 “隱含譯者”。 私人外副文本的特點就是真實性高。但由于時間年限、個人隱私等原因，獲取私人外副文本的難度一般也比較大。 總之，從私人外副文本角度可以更直接地認(rèn)識方平的翻譯過程。

三、副文本中譯者聲音研究對我國莎學(xué)翻譯研究的意義

譯文版《全集》的內(nèi)副文本和外副文本中蘊含著豐富的信息，多重譯者聲音通過內(nèi)外副文本得以顯形。通過對譯文版《全集》副文本中譯者聲音的研究可以發(fā)現(xiàn)，該部譯本中的譯者聲音不僅包含方平等譯者的聲音，還包括出版商、譯本評論者、新聞媒體等“隱含譯者”的聲音，這對于我國莎學(xué)翻譯研究具有重要的意義。

第一，有助于系統(tǒng)化研究莎士比亞作品漢譯本翻譯和出版的語境，引導(dǎo)莎學(xué)研究者關(guān)注到譯者聲音的副文本路徑。 莎士比亞作品漢譯研究碩果累累，不乏有學(xué)者涉足譯本翻譯和出版的文本內(nèi)外的語境，但相關(guān)探討大多零散分布（比如分析某位譯者為何采用某種翻譯策略時會有所涉及）， 且未基于副文本這一概念，系統(tǒng)化和理論化程度不高。 譯者聲音研究的副文本路徑為這類研究提供了理論依據(jù)，沿此路徑可以規(guī)范化和系統(tǒng)化莎士比亞作品在我國翻譯和出版的語境研究。

第二，有助于深化我國莎學(xué)翻譯史研究，增強對翻譯過程的研究。 翻譯副文本研究把贊助人、出版社、媒體、書信、日志等譯本邊緣的個體都納入考察范圍，這些內(nèi)外副文本往往是與譯本相關(guān)的極具珍貴性的資料，其中隱匿著不同時代的莎學(xué)翻譯家對莎士比亞作品的不同理解與詮釋的依據(jù)，能夠更加真實全面地反映莎學(xué)譯者的翻譯過程。 除方平外，田漢、卞之琳、孫大雨、朱生豪、梁實秋、辜正坤、傅光明等翻譯家也都在莎學(xué)翻譯史上留下了濃重的一筆。 今后既可以從歷時角度對比探尋不同時代的莎學(xué)翻譯家的社會文化語境， 也可以深化對特定譯者的翻譯過程研究。近年來，有學(xué)者關(guān)注到了莎學(xué)譯者的翻譯手稿［32］，這是翻譯副文本研究的重要方面。

第三， 有助于拓寬莎士比亞翻譯研究的選題，為譯本的廣泛傳播提供建議。 朱安博和顧彬曾指出，書的厚度、材質(zhì)、排版、印刷等個體也制約著譯本的傳播［33］。 而這恰恰是翻譯副文本的研究范圍，其中包含著譯者本人和“隱含譯者”的多重聲音。譯本厚度是譯者和出版社雙方共同博弈的結(jié)果。譯者考慮的是譯文本身的翻譯質(zhì)量，而出版社則更重視出版成本和社會影響力。 本文洞悉，譯文版《全集》選擇以詩體譯莎， 在文體上做到了與原語的對應(yīng)。然而，按行排版，出版社要支付的翻譯費用就會更高。 事實上，出版之前上海譯文出版社就已經(jīng)預(yù)見了出版詩體全集的實際收益不會太高。但在學(xué)術(shù)影響和經(jīng)濟效益不對等的背景下，出版商又考慮到譯者作為莎學(xué)研究專家的身份和上海作為莎士比亞研究重鎮(zhèn)的地位，最終，譯文版《全集》得以面世和傳播。

四、結(jié)語

不同于大多數(shù)譯者聲音研究重點關(guān)注譯本文本本身，本文聚焦于譯文版《全集》內(nèi)外副文本中的譯者聲音。 研究發(fā)現(xiàn)，譯文版《全集》的封面、后記、莎評、出版社、媒體報道中既有真實譯者的聲音也摻雜著評論者、出版商、媒體等“隱含譯者”的聲音，真實譯者和“隱含譯者”共同發(fā)聲完成了譯本翻譯和出版的整體建構(gòu)。 需要說明的是，有時內(nèi)副文本和外副文本的界線并不明晰。如出版商既可以在封面、版權(quán)頁等內(nèi)副文本中通過編輯人員和排版人員發(fā)聲，也在權(quán)衡出版成本、印刷數(shù)量等要素中起著重要作用。 另外，對內(nèi)外副文本中譯者聲音的強調(diào)并不等于否認(rèn)譯文本身的價值，翻譯副文本和正文本應(yīng)是互相補充互相驗證的關(guān)系。本文綜合考察了譯文版《全集》內(nèi)外副文本中的譯者聲音，涉及面較廣，因而對于譯者使用的舞臺指示語、注釋等內(nèi)副文本關(guān)注不足，對這類副文本的考察可以更進(jìn)一步地透視譯者的翻譯觀。 因此，副文本視角下的譯者聲音研究還有很多值得挖掘的課題。