概念音樂劇鼻祖桑德海姆一個(gè)孤獨(dú)的開拓者

盧琳綿

斯蒂芬·桑德海姆（ 1930-2021）美國，詞曲作家

11月26日，美國音樂劇大師斯蒂芬·桑德海姆逝世，享年91歲。

相比創(chuàng)作出《貓》《歌劇魅影》等作品的音樂劇大師韋伯，桑德海姆的名號或許沒有那么響亮。他被視為“概念音樂劇”的開山鼻祖，也被美國音樂劇界視為唯一能與韋伯分庭抗禮的人物?！兑魳穭△扔啊芬粫杏秒娪敖绲睦哟虮确?，“拿桑德海姆和韋伯這兩位音樂劇大師相比，韋伯好比斯皮爾伯格或者喬治·盧卡斯，身懷天賦奇才，作品人人喜聞樂見，任何時(shí)候都雄赳赳氣昂昂地馳騁在藝術(shù)商業(yè)化的大道上。而桑德海姆就像是怪才導(dǎo)演伍迪·艾倫或者奧利弗·斯通，作品有著豐厚的內(nèi)涵，卻經(jīng)常晦澀難懂;擁有一批死忠觀眾，卻也只為這部分觀眾所喜愛，骨子里總是透著點(diǎn)孤芳自賞的味道。”

也正因此，桑德海姆常被調(diào)侃為票房毒藥。1962年，他首部一人包攬了詞曲創(chuàng)作的音樂劇《春光滿古城》大獲成功，在百老匯上演964場;而兩年后的《人人都能吹口哨》則遭遇慘敗，只演了9場，首演7天后被迫停演。接下來，《伙伴們》票房口碑雙贏;《富麗秀》賠了個(gè)血本無歸;《理發(fā)師陶德》連連奪獎(jiǎng)，廣受歡迎;《我們曾經(jīng)的歡樂時(shí)光》上演16場后便黯然下檔。

盡管在票房上發(fā)揮不穩(wěn)定，但從獎(jiǎng)項(xiàng)看，桑德海姆的藝術(shù)成就無須多言?！都~約時(shí)報(bào)》稱，桑德海姆曾獲得1次奧斯卡獎(jiǎng)、9次托尼獎(jiǎng)、8次格萊美獎(jiǎng)以及1次普利策獎(jiǎng)，僅差一座艾美獎(jiǎng)即可完成美國演藝圈最高榮譽(yù)的EGOT四大滿貫。

美聯(lián)社稱，憑借充滿智慧且押韻精巧的歌詞、令人回味的旋律，以及對不同尋常主題的把握，桑德海姆“重塑了20世紀(jì)下半葉的美國音樂劇”。桑德海姆對于音樂劇的重塑與變革，主要在于發(fā)展了“舍情節(jié)而就概念”的音樂劇新生流派“概念音樂劇”。

用“概念”取代“傳統(tǒng)劇本”，今天看來可能并不新奇，但在上世紀(jì)60年代，當(dāng)音樂劇常被視為一種“合家歡”的放松方式時(shí)，桑德海姆的這一創(chuàng)舉，拓寬了這種藝術(shù)形式的邊界?！痘锇閭儭贰徊孔罡簧５潞Ｄ诽厣淖髌贰灰暈椤案拍钜魳穭　钡拇碜?，講述了“一個(gè)逃避婚姻的單身中產(chǎn)男子和他的五對夫妻朋友的故事”，打破了傳統(tǒng)戲劇的線性敘事。桑德海姆表示，可以把這部劇當(dāng)成是“旁觀者”羅伯特在生日那天回到公寓，沉浸在一個(gè)人的精神世界里，而這些聚會(huì)都是超現(xiàn)實(shí)的。

1979年上演的《理發(fā)師陶德》，可能是桑德海姆在國內(nèi)最為知名的音樂劇，一方面與它被蒂姆·波頓改編成電影有關(guān)，它也是桑德海姆罕見的有“情節(jié)”的音樂劇，也被戲迷認(rèn)為是桑德海姆—普林斯組合（哈羅德·普林斯，音樂劇導(dǎo)演，與桑德海姆的合作被譽(yù)為百老匯黃金組合）最優(yōu)秀的一部作品。

1972年，桑德海姆憑借《富麗秀》拿下托尼獎(jiǎng)最佳音樂劇詞曲。頒獎(jiǎng)禮上，他說，“今晚我坐在臺(tái)下時(shí)，一直在思考劇作家大衛(wèi)·特雷納關(guān)于戲劇行業(yè)的評論。他說，戲劇是目前唯一可以認(rèn)知觀眾存在的藝術(shù)形式，正因此，戲劇永不會(huì)消亡。當(dāng)你在屏幕前大笑或流淚，演員仍會(huì)按部就班地演下去，但戲劇不是這樣。這也是為什么我為自己戲劇人的身份自豪。”