論德里羅小說中多重系統(tǒng)之間的符號轉(zhuǎn)換

范長征 (遼寧大學(xué) 遼寧沈陽 110036)

論德里羅小說中多重系統(tǒng)之間的符號轉(zhuǎn)換

范長征 (遼寧大學(xué) 遼寧沈陽 110036)

通過對德里羅小說中多重系統(tǒng)符號在各種不同系統(tǒng)間轉(zhuǎn)換的剖析，揭示了多重系統(tǒng)符號轉(zhuǎn)換在確立主觀與客觀、主體與載體、個(gè)體與客觀世界之間關(guān)聯(lián)性與矛盾性過程中的意義。

符號;多重系統(tǒng);德里羅;聯(lián)系性;轉(zhuǎn)換

對多重系統(tǒng)小說的最佳詮釋是，關(guān)于客觀世界多重系統(tǒng)的一系列假設(shè)與解釋行的方法探討。但它并不屬于任何一種帶有試驗(yàn)和證明性質(zhì)的科學(xué)門類，多重系統(tǒng)理論僅僅是為受眾提供了一種對現(xiàn)實(shí)世界思考的新范例。多重系統(tǒng)詮釋的意圖在于去理解生活中最基礎(chǔ)的和特定的過程，從而在看似互相孤立的各種不同系統(tǒng)科學(xué)中發(fā)現(xiàn)那些最本質(zhì)的、最精華的關(guān)聯(lián)與矛盾關(guān)系。多重系統(tǒng)的交織又往往離不開符號的詮釋，每個(gè)系統(tǒng)最具代表里的彰顯符號可以使小說場景和主題在多個(gè)系統(tǒng)間實(shí)現(xiàn)自然地流動(dòng)和轉(zhuǎn)換，并且透過符號傳遞的信息，各種系統(tǒng)的特定矛盾與本質(zhì)性，各種系統(tǒng)間的對比與矛盾沖突都得到了最大化的彰顯。

在德里羅的小說《天秤座》《大都會(huì)》以及《游戲者》中，都涉及了科技，經(jīng)濟(jì)，通訊，信息以及政治等多個(gè)不同系統(tǒng)，而跨國公司，金融交易，環(huán)境經(jīng)歷的工業(yè)化變革等都清晰地以各種符號訊息的形式呈現(xiàn)于小說主題的布景圖之中。透過這些符號訊息實(shí)現(xiàn)了在不同甚至是相對立的各種系統(tǒng)之間的自然流動(dòng)和過度轉(zhuǎn)換，從而揭示出不同系統(tǒng)的相互關(guān)聯(lián)性和矛盾性，這也構(gòu)建了整個(gè)小說想要曝露給讀者的基礎(chǔ)性矛盾，它們廣泛地存在于作為主觀個(gè)體的“自我”與客觀世界之中。

在小說《游戲者》中，德里羅構(gòu)建了并行的兩大主要系統(tǒng)，一個(gè)是抽象的，另外一個(gè)則是真實(shí)客觀的。并且，在這兩個(gè)系統(tǒng)間的轉(zhuǎn)換與聯(lián)系的基礎(chǔ)上，小說的矛盾性基礎(chǔ)得以構(gòu)建。先來分析一下小說圍繞高度發(fā)達(dá)的資本主義構(gòu)建起來的抽象符號系統(tǒng)。小說中通過一系列抽象的訊息傳遞出這個(gè)抽象系統(tǒng)的符號特征：“拉斐爾想要?dú)У羲鼈兊南到y(tǒng)，里面沖斥著關(guān)于無處不在的金錢的種種念頭。這是這樣一個(gè)系統(tǒng)讓我們相信，里面蘊(yùn)藏著它們的神秘力量，這股力量飄浮在整個(gè)（股票交易所）的地板上，隨之輾轉(zhuǎn)回蕩的是不可見的一個(gè)個(gè)靈魂的暗流。這就是它們生命體存在的中心，這個(gè)龐大的電子系統(tǒng)，曲線、價(jià)格以及布告牌上的綠色數(shù)字。這就是他們繼續(xù)前行的方式所在，通過這些已經(jīng)腐敗了的肌肉，他們得以聞到距離他們追求的不朽最為接近的味道。”這段文字中滲透出的眾多子系統(tǒng)符號-如電子系統(tǒng)的數(shù)字符號，股票交易所的金融符號，都隸屬于小說中的兩大系統(tǒng)之一抽象系統(tǒng)符號。而這里引用的“腐肉”符號則屬于《游戲者》中的另外一個(gè)主要的系統(tǒng)，腐肉構(gòu)成的真實(shí)存在的作為人的復(fù)雜有機(jī)體。在這神秘的金融符號系統(tǒng)和人的生命個(gè)體之間，系統(tǒng)符號卻以各種形式透過曲線、數(shù)字甚至交易所的地板漂浮和侵蝕到了我們的生命個(gè)體中，使我們在真實(shí)存在的生命有機(jī)體中也嗅到了被神秘金融符號所侵蝕了的“腐肉”的味道。而正是在這個(gè)金融符號到生命個(gè)體符號的轉(zhuǎn)換過程中，實(shí)現(xiàn)了從抽象系統(tǒng)到真實(shí)存在的系統(tǒng)間的轉(zhuǎn)化和聯(lián)系性的確立。小說中的人物試圖作出否定和質(zhì)疑生活的種種符號性嘗試使小說多重系統(tǒng)交織的符號模式更趨于指向系統(tǒng)的復(fù)雜性。

在《大都會(huì)》中，也構(gòu)建了圍繞艾瑞克的多重符號系統(tǒng)。他的豪華座駕最重要的符號功能之一就是它可以作為與外部可能性之間脫離的實(shí)現(xiàn)載體，從而獲得游離于客觀真實(shí)世界之外的“唯我感”與“自我個(gè)體意識”。但同時(shí)，他們之間又并非完全割裂的，沒有建立起任何聯(lián)系性。以艾瑞克的豪華轎車作為系統(tǒng)符號標(biāo)記，一方面轎車載體將艾瑞克與外部世界從空間上隔離，另一方面轎車內(nèi)部無處不在的電子技術(shù)又全方位地把它與世界緊密地、實(shí)時(shí)地聯(lián)系在了一起。對于坐在豪華大轎車中的他而言，只要他保持于系統(tǒng)符號的車內(nèi)空間之中，艾瑞克就可以暢然無憂地穿梭于整個(gè)城市的多重系統(tǒng)之中-它的金錢游戲、貧困、暴力、各種欲求、失落……每一塊城市補(bǔ)丁之下隱含的系統(tǒng)特征貫穿于構(gòu)成整個(gè)城市的多重系統(tǒng)，而這個(gè)過程的實(shí)現(xiàn)載體就是各個(gè)不同的系統(tǒng)符號以及通過它們所傳遞出的訊息。與《天秤座》中的宏大場面與多個(gè)真實(shí)場景的轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)方式不同，艾瑞克的全城游走甚至不需要他以實(shí)際存在的方式進(jìn)入到呈現(xiàn)的每一個(gè)場景中去?！短斐幼分械亩鄠€(gè)系統(tǒng)既有真實(shí)的也有主人公虛構(gòu)和臆想的，讀者們在小說接近尾聲之時(shí)甚至已經(jīng)分辨不出真實(shí)存在與虛構(gòu)系統(tǒng)間的界限，不過這已經(jīng)不再重要，讀者認(rèn)同和被深深震撼的正是現(xiàn)實(shí)發(fā)生事件中隱藏著的種種可能性，對它們的質(zhì)疑則體現(xiàn)出了讀者敢于對傳統(tǒng)小說中體現(xiàn)的唯一客觀世界、單一系統(tǒng)的權(quán)威聲音的挑戰(zhàn)。世界是多重的，世界中的矛盾與關(guān)聯(lián)性是復(fù)雜的，反映世界的小說中的系統(tǒng)也必定是多重的，系統(tǒng)間的聯(lián)系是可以通過系統(tǒng)符號相互轉(zhuǎn)換的。在《大都市》中，技術(shù)創(chuàng)新使個(gè)人主體與數(shù)字感官之間的界面更加模糊不清。“主人公可以發(fā)出語言指令讓所有系統(tǒng)進(jìn)入工作狀態(tài)，或者僅僅對著屏幕揮一下手就讓它成為一片空白?！彪S著這個(gè)界面變的愈來愈模糊，它不再成為代表個(gè)體和技術(shù)之間的邊界。從而讀者發(fā)現(xiàn)，原來不同系統(tǒng)之間的符號轉(zhuǎn)換可以是無痕跡也無邊界的。原有的不同系統(tǒng)間界面不再是個(gè)體系統(tǒng)遭遇外部系統(tǒng)的界點(diǎn)，而是成為了主觀與客觀、主體與載體、個(gè)體與客觀世界相互疊加之處。

多重系統(tǒng)的符號轉(zhuǎn)換理論對于世界的探索方式也是多向的。對于主觀的抽象世界中的各個(gè)系統(tǒng)，它采取推測、假想和思索性的模型建構(gòu)方式；對于客觀世界中的各個(gè)系統(tǒng),它則致力于確立彼此之間的同源性和類質(zhì)性，所代表符號系統(tǒng)間的近似與差異性。它的系統(tǒng)符號也是帶有獨(dú)創(chuàng)性的，沒有普通單一系統(tǒng)中認(rèn)識論上界定明晰的主客觀區(qū)分，卻反而通過系統(tǒng)符號在多重系統(tǒng)之間的符號轉(zhuǎn)換展開了對這個(gè)世界進(jìn)行重新設(shè)想和思考的無局限性嘗試。

范長征（1975—），女，遼寧沈陽人，遼寧大學(xué)公共基礎(chǔ)學(xué)院英語副教授，英語語言文學(xué)碩士。研究方向：英語語言文學(xué)。