新媒體時代下動畫藝術(shù)創(chuàng)作研究

楊岱 上海外國語大學(xué)賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院

新媒體時代下的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)日新月異，陸續(xù)誕生了3D顯示技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等高新技術(shù)，在新媒體時代下，傳統(tǒng)的動畫藝術(shù)在創(chuàng)作、表現(xiàn)形式以及審美性方面都受到了巨大的沖擊，動畫藝術(shù)創(chuàng)作迎來了新的一輪創(chuàng)新發(fā)展。動畫藝術(shù)作品不僅可以在社會上傳播正能量，而且具有很大的商業(yè)價值，目前在美國和日本等動畫產(chǎn)業(yè)大國里，其動畫藝術(shù)作品帶來的經(jīng)濟(jì)收益十分可觀。中國的動畫藝術(shù)產(chǎn)業(yè)如何抓住新媒體時代下新一輪的動畫藝術(shù)發(fā)展機(jī)會，關(guān)系到國民經(jīng)濟(jì)當(dāng)中文化產(chǎn)業(yè)的提高與發(fā)展。

一、動畫藝術(shù)的發(fā)展歷程

阿塔納斯·珂雪是動畫創(chuàng)作的鼻祖，其在1640年發(fā)明的“魔術(shù)幻燈”被認(rèn)為是動畫藝術(shù)的雛形。所謂的“魔術(shù)幻燈”，其實(shí)是一個裝著點(diǎn)燃蠟燭的鐵箱，通過在鐵箱四周預(yù)留的洞上裝上透鏡，然后將繪有圖案的玻璃放置透鏡的后方，由光是沿著直線傳播的原理可以得知，這時候玻璃上面的圖案就會投射到墻上，并且根據(jù)玻璃圖案的不斷切換得到不同的投射效果。通過不斷地改良，1839年的魔術(shù)幻燈開始出現(xiàn)淡入淡出的投影效果，到了1870年，亨利·R·埃爾發(fā)明了一種新型的幻燈機(jī)，可以在歌舞表演中投影出彩色照片的效果，為后來真正意義上的動畫片出現(xiàn)提供了硬件基礎(chǔ)條件。

1937年美國迪士尼公司推出了世界上第一部彩色長動畫《白雪公主和七個小矮人》，這部動畫片改編自格林童話《白雪公主》，奠定了動畫片商業(yè)化的基礎(chǔ)，形成了一個成熟的商業(yè)模式，然而迪士尼并沒有在金錢堆中迷失自己，反而精益求精，為全世界的兒童創(chuàng)作出更多富有藝術(shù)價值的動畫片，成為將商業(yè)和藝術(shù)完美結(jié)合的公司之一[1]。

進(jìn)入新媒體時代后，一方面互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迅速發(fā)展，革新了動畫藝術(shù)的創(chuàng)作方式，使動畫藝術(shù)中包含的文化要素更加多元化；另一方面，數(shù)碼產(chǎn)品更迭換代的速度加快，使智能手機(jī)成為繼電影熒幕之后傳播動畫藝術(shù)的重要陣地，在新的形勢下，動畫藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新之路勢在必行。

二、動畫藝術(shù)在新媒體時代所受到的沖擊

在新媒體時代，動畫藝術(shù)受到來自各方面的沖擊，從整體來說主要表現(xiàn)為四個方面：

第一，新媒體的各種技術(shù)促進(jìn)了動畫藝術(shù)創(chuàng)作的多樣化?？萍际箘赢嬎囆g(shù)一些復(fù)雜的技術(shù)動作成為可能，也大大提高動畫藝術(shù)創(chuàng)作的控制力，縱觀動畫藝術(shù)的發(fā)展史，可以發(fā)現(xiàn)科學(xué)技術(shù)是促進(jìn)動畫藝術(shù)發(fā)展的第一動力，試想如果沒有亨利·R·埃爾發(fā)明的新型幻燈機(jī)，彩色動畫藝術(shù)的出現(xiàn)有可能要晚幾百年。同樣，正是因?yàn)橛辛?D技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，才有了惟妙惟肖的3D版《冰河世紀(jì)》，讓觀眾大飽眼福。

第二，動畫藝術(shù)在新媒體時代下的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多種多樣化。在當(dāng)今時代，新媒體無孔不入無處不在，幾乎在社會上每個行業(yè)都能看到新媒體的蹤影，而動畫藝術(shù)通過以新媒體為載體，可以借此機(jī)會深入發(fā)展到各行各業(yè)，從而呈現(xiàn)出多種多樣的表現(xiàn)形式，因此，動畫編導(dǎo)一般都需要根據(jù)所處的行業(yè)環(huán)境，使創(chuàng)作出來的動畫藝術(shù)帶有鮮明的行業(yè)特征。

第三，動畫藝術(shù)在新媒體時代下的傳播方式也是多種多樣的。新媒體的興起改變了傳統(tǒng)動畫藝術(shù)的單向傳播模式，使動畫藝術(shù)的傳播呈現(xiàn)出多領(lǐng)域、不定向發(fā)展的趨勢，例如動畫藝術(shù)不但可以通過電影電視傳播，而且也可以在抖音、微博和今日頭條等新媒體平臺擴(kuò)散開來，使動畫藝術(shù)的傳播對象由原來的個人轉(zhuǎn)變成規(guī)模不等的用戶群體，大大提高了動畫藝術(shù)的傳播速度已經(jīng)傳播范圍。

第四，新媒體時代的動畫藝術(shù)發(fā)生了審美性變化。在新媒體時代，各種短視頻平臺如雨后春筍般涌現(xiàn)，網(wǎng)民可以在短視頻平臺觀看動畫藝術(shù)作品的同時，可以跟其他網(wǎng)友一起交流互動[2]。例如通過彈幕發(fā)表評論，也可以分享到微信、微博，讓更多的朋友參與到觀看相關(guān)的動畫作品當(dāng)中。這種互動式的動畫改變了人們在傳統(tǒng)動畫藝術(shù)欣賞過程中的被動地位，同時互動式動畫在觀看的過程中可以隨時實(shí)現(xiàn)回放與快進(jìn)，讓人們在欣賞動畫藝術(shù)作品的過程中增加了互動性和動態(tài)感。在新媒體時代的動畫藝術(shù)作品具有動態(tài)、開放、即時等審美特點(diǎn)，例如王波導(dǎo)演的動畫《連環(huán)夢》，故事情節(jié)完全由觀眾手中的鼠標(biāo)推動發(fā)展，作品中預(yù)定了多條線索，故事的走向是由觀眾所決定的，因此增加了這部作品的《連環(huán)夢》開放性。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展而產(chǎn)生的互動式動畫和觀眾本人也變成了其他觀眾的審美對象，當(dāng)一名網(wǎng)友在新海誠的新作《天氣之子》的彈幕中發(fā)表評論說：“不好看，新海誠也算是江郎才盡了”的時候，立刻會有第二位網(wǎng)友回應(yīng)說：“我覺得挺好看的，是新海誠一如既往的創(chuàng)作風(fēng)格”，此時，新海誠的《天氣之子》和第一位網(wǎng)友都成為了第二位網(wǎng)友的審美對象。

三、動畫藝術(shù)在新媒體時代中的創(chuàng)新之路

（一）加強(qiáng)動畫藝術(shù)的創(chuàng)意革新

動畫藝術(shù)的創(chuàng)作是一項(xiàng)非?？简?yàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)新思維的工作，需要創(chuàng)作者具備高水平動畫技術(shù)的同時，還要有豐富的想象力；動畫藝術(shù)的創(chuàng)作也是一項(xiàng)視覺性工作，十分注重在視覺上給觀眾帶來沖擊感，這就需要創(chuàng)作者具備很高的審美觀念。一部成功的動畫藝術(shù)作品是創(chuàng)新思維和技術(shù)操作的高度概括，體現(xiàn)出動畫導(dǎo)演獨(dú)特的審美觀念和豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。要加強(qiáng)動畫藝術(shù)在新媒體時代的創(chuàng)意革新，可以從下面兩點(diǎn)入手：

第一，動畫藝術(shù)的創(chuàng)作者要提高自身的創(chuàng)新思維能力，通過對動畫藝術(shù)的主題進(jìn)行深入剖析，充分挖掘主題之間的內(nèi)在聯(lián)系，從中找到動畫藝術(shù)作品新的發(fā)展突破口，激發(fā)創(chuàng)新源泉源源不斷的涌現(xiàn)而出。抓住了動畫藝術(shù)創(chuàng)作的核心——創(chuàng)新思維還不夠，還要善于運(yùn)用華麗的外表——動畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)行包裝，才能形成獨(dú)一無二的優(yōu)秀作品。

第二，要充分利用先進(jìn)的硬件設(shè)施加以輔助，提高動畫藝術(shù)的創(chuàng)作策略。例如可以利用計(jì)算機(jī)的輔助設(shè)備手寫板進(jìn)行動畫描繪，或者使用專門的動畫自動生成軟件、用虛擬的符號將動畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中的內(nèi)容進(jìn)行記錄等，提高動畫藝術(shù)創(chuàng)作的效率；同時也可以借助3D技術(shù)等方面的動畫制作技術(shù)提高動畫藝術(shù)的逼真程度，有效提高動畫藝術(shù)作品形象的行動自然程度，增強(qiáng)動畫作品的藝術(shù)感染力。例如皮克斯動畫工作室開發(fā)了一種3D動畫設(shè)計(jì)專用的軟件PRMan，可以制作出相當(dāng)逼真的3D景象，皮克斯動畫工作室也開發(fā)了一種動畫渲染器Rendeman，從而大大提升了動畫的效果[3]。除此之外，創(chuàng)作者在動畫藝術(shù)創(chuàng)作的過程中還需要特別留意鏡頭語言的變化，對其中的表現(xiàn)手法要加以適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，以達(dá)到跟動畫主題內(nèi)容相適應(yīng)的目的，例如對鏡頭的角度、照明等進(jìn)行革新，加入水墨動畫、三維效果等，給觀眾帶來煥然一新的視覺效果，增強(qiáng)觀眾的代入感。

（二）增強(qiáng)動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新

每個國家都有著與其他國家不同的文化核心價值，所以各個國家創(chuàng)作出來的動畫藝術(shù)風(fēng)格也帶有鮮明的國家特征，例如美國動畫有很強(qiáng)的三維效果，人物的語言和動作富有感染力；法國的動畫作品主要通過營造恢宏的視覺效果；日本動漫善于抓住鏡頭，以及故事情節(jié)的切換自如。而我國的動畫則是具有鮮明的中國風(fēng)風(fēng)格，遠(yuǎn)有萬籟鳴的《大鬧天宮》，近有梁旋、張春的《大魚海棠》；神話故事有田曉鵬的《大圣歸來》，民間傳說有程騰、李煒的《姜子牙》。這些作品無一不包含著豐富的中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)因素，也正是因?yàn)檫@些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化因素，才會讓這些中國動畫作品大放光彩。

但必須看到，跟發(fā)達(dá)國家的動畫藝術(shù)相比，我國動畫藝術(shù)的創(chuàng)作水平還比較低下，在新媒體時代下，我國動畫藝術(shù)在堅(jiān)持自己特色的同時，也要向其他優(yōu)秀的動畫國家引進(jìn)先進(jìn)的動畫制作技術(shù)，虛心學(xué)習(xí)他們的動畫發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，在動畫內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式上對傳統(tǒng)動畫藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新。

一部優(yōu)秀的動畫作品，跟它新穎的題材角度，以及豐滿的故事情節(jié)是分不開的。動畫內(nèi)容的創(chuàng)新，要求動畫導(dǎo)演在創(chuàng)作之前，匠心獨(dú)運(yùn)挖掘具有創(chuàng)新思維的動畫題材，設(shè)計(jì)好跌宕起伏的故事情節(jié)，勾起觀眾的觀看欲望；藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，要求創(chuàng)作者在動畫藝術(shù)的創(chuàng)作過程中加入新元素和新手法，賦予動畫作品新的活力，更加具備吸引力。例如在動畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中加入各類經(jīng)典影視的音樂、電影片段等因素[4]。除此之外，創(chuàng)作者在動畫藝術(shù)作品的場景切換上，可以在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身的實(shí)踐得出新的表現(xiàn)手法?？偠灾?，動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式是在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的。

（三）順應(yīng)時代發(fā)展，貼合生活氣息

動畫藝術(shù)作品作為一種傳播價值觀念的方式，應(yīng)該緊緊貼合當(dāng)代人們的生活面貌以及審美觀念，向世界展現(xiàn)本國的精神面貌，以及向世人傳達(dá)一種積極向上的普世價值觀。這從根本上對動畫導(dǎo)演提出了富有時代精神的要求。人類是天生的講故事能手，小到三歲小孩編造兒歌滿街傳唱，大到司馬遷寫出“史家之絕唱，無韻之離騷”的《史記》，都是在講故事。那些能將故事變成優(yōu)秀作品的導(dǎo)演，無一不是擁有一顆敏感的心。例如2017年第89屆奧斯卡的最佳動畫短片《鷸》，雖然整部動畫只有短短的6分鐘，卻花費(fèi)了導(dǎo)演艾倫·巴利拉羅整整三年的時間進(jìn)行創(chuàng)作。而《鷸》這部動畫的靈感來源于艾倫·巴利拉羅的帶娃生活，他通過塑造一只剛出生不久的小鳥，在母親的鼓勵以及朋友寄居蟹的幫助下，勇敢克服了對海浪的恐懼癥，最后也成功找到食物的故事。導(dǎo)演艾倫·巴利拉羅不僅僅是想給人們帶來一部溫馨可愛的動畫片，更是想通過這部短動畫藝術(shù)作品，告誡當(dāng)今時代那些對孩子過分溺愛的父母，只有放手讓孩子去經(jīng)歷，才能得到真正的成長，動畫的主題緊緊貼合當(dāng)下時代的生活，寓意深刻，這也是《鷸》這部作品能獲得奧斯卡獎的主要原因。因此，動畫藝術(shù)的導(dǎo)演要善于從身邊的事物中發(fā)現(xiàn)美，從生活中尋找動畫藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，例如在各大媒體中的暢銷書籍、社會熱點(diǎn)事件、流行時尚和思潮。甚至卡通形象中尋找靈感來源，使創(chuàng)作出來的動畫藝術(shù)能夠以小見大，反映出這個時代的發(fā)展趨向[5]。

四、結(jié)語

動畫藝術(shù)作品是一個國家文化產(chǎn)業(yè)的重要體現(xiàn)，在新媒體時代，中國的動畫藝術(shù)編導(dǎo)要抓住機(jī)遇，加大對動畫藝術(shù)的創(chuàng)意革新，增強(qiáng)動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新意識，順應(yīng)時代發(fā)展，貼合生活氣息，創(chuàng)作出更多人民大眾喜聞樂見的動畫藝術(shù)作品。