淺析戰(zhàn)“疫”微紀(jì)錄片的特點(diǎn)和價(jià)值

張曉萱 重慶郵電大學(xué)

當(dāng)今時(shí)代媒介高度融合，人們的思維方式和生活習(xí)慣發(fā)生了很大的變化，習(xí)慣了快節(jié)奏的受眾面對(duì)紛繁復(fù)雜的媒介信息逐步形成了碎片化的接受趨向，順應(yīng)人們快節(jié)奏、碎片化的需求各種“微”信息進(jìn)入人們生活，微博、微信、微電影、微小說(shuō)等微文化形態(tài)的出現(xiàn)直接宣告著微信息時(shí)代的到來(lái)。在媒介融合的推動(dòng)下，紀(jì)錄片也做出了改變，誕生了新的形式——微紀(jì)錄片。

庚子年初，一場(chǎng)突如其來(lái)的疫情席卷中國(guó)。與此同時(shí)，關(guān)于疫情的輿論信息錯(cuò)綜復(fù)雜，一些負(fù)面的信息給群眾帶來(lái)不必要的恐慌，參差不齊的輿論信息也給宣傳防控工作帶來(lái)了困難。面對(duì)如此局面，國(guó)家、地方以及各新媒體平臺(tái)積極推出微紀(jì)錄片來(lái)記錄戰(zhàn)“疫”實(shí)況，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的戰(zhàn)“疫”微紀(jì)錄片，這些微紀(jì)錄片用真實(shí)的素材向觀眾傳達(dá)著人文精神，在新冠疫情期間起到了積極的輿論引作用。

一、創(chuàng)作特點(diǎn)

在新媒體語(yǔ)境下誕生的微紀(jì)錄片在創(chuàng)作方面既保留了傳統(tǒng)紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作原則，創(chuàng)作從實(shí)際出發(fā)，取材源自生活。同時(shí)又具有了不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的特征，創(chuàng)作又高于生活，是生活的凝練和提高，其創(chuàng)作的核心“微”主要表現(xiàn)在其拍攝、制作、敘事等方面。

（一）微拍攝

微紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)相對(duì)較短，主要在幾分鐘到十幾分鐘之間，這是微紀(jì)錄片和傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比最為顯著的區(qū)別。無(wú)須宏大的場(chǎng)面，不需要專業(yè)的拍攝團(tuán)隊(duì)也不需要高超的拍攝技術(shù)，微紀(jì)錄片更加注重表達(dá)深層的主題內(nèi)容和展現(xiàn)細(xì)節(jié)，只需在短時(shí)間內(nèi)向觀眾傳達(dá)觀念和信息。因此，微紀(jì)錄片在拍攝上呈現(xiàn)出“微”的特點(diǎn)，其拍攝設(shè)備、拍攝主體多元，拍攝時(shí)空自由，投資小，近來(lái)拍攝微紀(jì)錄片的人也越來(lái)越多。

專業(yè)的拍攝設(shè)備更新?lián)Q代，除了專業(yè)拍攝影像的攝像機(jī)，相機(jī)也加入了拍攝視頻的功能，單反相機(jī)被廣泛應(yīng)用在微紀(jì)錄片的拍攝中，人們開(kāi)始使用單反甚至微單進(jìn)行相對(duì)專業(yè)的微紀(jì)錄片拍攝。隨著單反相機(jī)像素不斷提升，畫(huà)面質(zhì)量和清晰度更高，可以拍攝4K 的畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的畫(huà)面?zhèn)鬏敚以絹?lái)越智能，越來(lái)越輕便，更方便上手。與此同時(shí)，手機(jī)拍攝也已廣泛普及，拍攝門(mén)檻大大降低。加之播出平臺(tái)普遍化，新媒體短視頻平臺(tái)的出現(xiàn)更是提高了人們?nèi)粘Ｓ糜跋裼涗浬畹囊庾R(shí)。在這個(gè)全民記錄的時(shí)代，越來(lái)越多的普通人變身導(dǎo)演，拍攝和記錄自己感興趣的事物，Vlog 的產(chǎn)生和發(fā)展就是很好的例子。有了非專業(yè)拍攝人員也可以熟練掌握的拍攝工具——手機(jī)，許多非專業(yè)人員也能輕松完成微紀(jì)錄片的創(chuàng)作，手機(jī)拍攝成了創(chuàng)作微紀(jì)錄片的重要途徑，一個(gè)人拍攝微紀(jì)錄片成為可能。

疫情暴發(fā)后，主流媒體充分運(yùn)用微紀(jì)錄片中微拍攝的特點(diǎn)，倡導(dǎo)微紀(jì)錄和新聞的融合，新聞報(bào)道者帶著簡(jiǎn)單的拍攝設(shè)備親身體驗(yàn)疫情下的武漢，或直接選用武漢市民、武漢志愿者以及醫(yī)護(hù)人員拍攝的視頻，通過(guò)直觀的記錄真實(shí)反映社會(huì)問(wèn)題，微拍攝的畫(huà)面鏡頭質(zhì)量也許并不盡如人意，但真實(shí)直擊人心的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面直接賦予其巨大的感染力，讓微紀(jì)錄片成為疫情中人民看向外面真實(shí)世界的窗口。

（二）微制作

微紀(jì)錄片素材相對(duì)較少，故事情節(jié)緊湊，無(wú)須復(fù)雜的剪輯技巧，制作周期短，制作成本低，整體上呈現(xiàn)出微制作的特點(diǎn)。如今各種視頻后期軟件越來(lái)越便捷，一般的電腦甚至手機(jī)都可以對(duì)拍攝的素材進(jìn)行后期編輯，視頻制作軟件的種類也越來(lái)越多，如PR、Final cut、InShot、剪映等，這些制作軟件都簡(jiǎn)單易上手，即使沒(méi)有任何視頻制作經(jīng)驗(yàn)的人也可以通過(guò)簡(jiǎn)單的學(xué)習(xí)快速掌握使用技巧，并且許多軟件也為方便視頻制作加入了新的功能，如一鍵拼接、一鍵字幕、濾鏡、音樂(lè)和現(xiàn)成的片頭結(jié)尾等，更方便了微紀(jì)錄片的制作。

（三）微敘事

不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的宏大冗長(zhǎng)，微紀(jì)錄片更傾向于在宏大主題下進(jìn)行微觀敘事，聚焦小人物的故事，扣住鮮明的主題，通過(guò)微觀的敘事方式表達(dá)宏觀的思想內(nèi)容，具有一定的思想深度，能夠引發(fā)觀眾思考，產(chǎn)生情感共鳴，給受眾留下深刻的印象。由于微紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)較短，很多紀(jì)錄片往往選擇在一個(gè)點(diǎn)上進(jìn)行敘事，或抓住一個(gè)人物的一個(gè)方面來(lái)講，準(zhǔn)確地圍繞這個(gè)小點(diǎn)來(lái)表達(dá)主題。有學(xué)者說(shuō)：“在長(zhǎng)篇作品中，8 分鐘的段落已成為公認(rèn)的規(guī)則，甚至短短的4～5 分鐘的片段也開(kāi)始盛行?！渡嗉馍系闹袊?guó)2》就具備了標(biāo)桿性的敘事模式?！雹?/p>

微紀(jì)錄片通常將視角聚焦在普通的小人物身上，甚至很多紀(jì)錄片直接才采用第一人稱視角，用Vlog 的形式講述發(fā)生在自己身邊的事，拍攝者本身的言行也被記錄在影片當(dāng)中。這樣微敘事視角的切入充分表現(xiàn)了真實(shí)的生活，更加貼近人民、貼近生活，以小見(jiàn)大，這種獨(dú)特又親近的平民化視角更能夠讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

二、現(xiàn)實(shí)價(jià)值

互聯(lián)網(wǎng)和新媒體快速發(fā)展，視聽(tīng)媒介傳播訊息十分普遍，新媒體平臺(tái)發(fā)布的影響視頻成為群眾了解信息的重要來(lái)源途徑之一，微紀(jì)錄片具有真實(shí)、準(zhǔn)確和可信賴的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)使得紀(jì)錄片具有極強(qiáng)的公信力，對(duì)疫情期間緩解恐慌、凝聚人心、彰顯民族精神、增加國(guó)家認(rèn)同具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

（一）實(shí)時(shí)記錄，疏解情緒

在媒介融合的時(shí)代背景下，微紀(jì)錄片打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的各種局限，創(chuàng)作門(mén)檻降低、時(shí)長(zhǎng)變短、制作多元、敘事簡(jiǎn)單，在傳統(tǒng)紀(jì)錄片真實(shí)性的基礎(chǔ)上，微紀(jì)錄片具有了時(shí)效性的特點(diǎn)，實(shí)時(shí)紀(jì)實(shí)，及時(shí)地回應(yīng)熱點(diǎn)問(wèn)題，引導(dǎo)群眾情緒。有學(xué)者提出，在新冠疫情期間人們被動(dòng)待在家，時(shí)刻通過(guò)各種平臺(tái)關(guān)注著全國(guó)疫情資訊，而在紛繁復(fù)雜的輿情訊息下，謠言摻雜其中，各種不確定的因素給群眾帶來(lái)了不必要的恐慌和不安，這時(shí)候微紀(jì)錄片要做的就是整合人民訴求，及時(shí)回應(yīng)、解決人民的困惑和問(wèn)題。戰(zhàn)“疫”微紀(jì)錄片第一時(shí)間將鏡頭對(duì)準(zhǔn)疫情中的故事，記錄一線抗疫信息，及時(shí)回應(yīng)群眾問(wèn)題，用影像向宅在家的群眾真實(shí)還原了抗疫現(xiàn)狀。

2020 年2 月，中央廣播電視臺(tái)同各新媒體平臺(tái)合作推出微紀(jì)錄片《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》，通過(guò)將大眾Vlog 畫(huà)面進(jìn)行包裝處理，以醫(yī)護(hù)人員、志愿者以及武漢市民記錄的畫(huà)面向大眾展示武漢疫情的最新情況。這些畫(huà)面記錄者大多以自己的第一人稱視角記錄生活，觀眾通過(guò)這些畫(huà)質(zhì)略低且有些晃動(dòng)的鏡頭直擊武漢。微紀(jì)錄片制作周期很短，在制作過(guò)程中根據(jù)群眾反映以及輿論熱點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整和回應(yīng)，第一時(shí)間將事實(shí)投放，有效抵制了負(fù)面輿論，直接對(duì)抗謠言和恐懼，大大緩解了群眾焦慮，讓觀眾對(duì)疫情實(shí)況有了正確的認(rèn)知。

（二）全息紀(jì)實(shí)，以人為本

在疫情期間，除了專業(yè)的拍攝人員，更多的普通群眾開(kāi)始拿起手機(jī)記錄生活，以微紀(jì)錄片的形式發(fā)布在新媒體平臺(tái)上，后期專業(yè)媒體對(duì)一些群眾記錄的素材進(jìn)行編輯整理形成系列微紀(jì)錄片，在各媒體平臺(tái)投放，公眾可以通過(guò)這些微影片直接了解疫情期間人們的生活狀態(tài)，微紀(jì)錄片帶來(lái)了傳統(tǒng)媒體所達(dá)不到的細(xì)致入微的全息紀(jì)實(shí)。

《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》《武漢戰(zhàn)疫紀(jì)》展現(xiàn)了武漢市民、醫(yī)護(hù)人員、志愿者等人的溫暖故事，通過(guò)不同視角塑造了人民眾志成城、國(guó)家團(tuán)結(jié)一心、共同抗擊疫情的形象，傳遞著民族精神和正能量。同時(shí)也有很多自媒體人通過(guò)客觀的記錄，既展現(xiàn)溫暖的故事也不避諱疫情帶來(lái)的消極影響，來(lái)回應(yīng)群眾對(duì)真相的疑問(wèn)?？挂呶⒓o(jì)錄片《在武漢》用最質(zhì)樸的畫(huà)面講述了在特殊時(shí)期武漢的人和事，堅(jiān)持為醫(yī)護(hù)人員出車(chē)的出租車(chē)司機(jī)、配送蔬菜和藥品的外賣(mài)員、為遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的武漢人喂寵物的鎖匠還有為醫(yī)護(hù)人員剪發(fā)的理發(fā)師等。武漢微博博主“蜘蛛猴面包”在他的博客上投放了微紀(jì)錄片《封城日記》，真實(shí)呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的武漢現(xiàn)狀和市民的志愿活動(dòng)，片中展現(xiàn)了疫情中武漢排起長(zhǎng)隊(duì)的超市、無(wú)人看管的寵物、徒步前往醫(yī)院的老人等，捕捉了很多主流紀(jì)錄片無(wú)法觸及的真事實(shí)，為新聞等主流輿論做了更加鮮活、更加貼近生活的補(bǔ)充。

（三）多元傳播，凝聚人心

媒介融合的時(shí)代背景下，微紀(jì)錄片的傳播方式有了更多的選擇，不僅可以投放在電視上，其短小精悍的優(yōu)勢(shì)更適用于網(wǎng)絡(luò)傳播，各大視頻平臺(tái)紛紛設(shè)置紀(jì)錄片板塊，為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播提供了便利，也使得原本受眾較少的紀(jì)錄片被更多人接受。觀眾可以隨時(shí)隨地觀看，一鍵轉(zhuǎn)發(fā)進(jìn)行再次傳播，直接評(píng)論發(fā)表自己看法，充分調(diào)動(dòng)了年輕人看紀(jì)錄片的積極性。

疫情期間人們密切注視著資訊信息，微紀(jì)錄片作為公信度較高的媒體形式，受到了群眾關(guān)注。愛(ài)奇藝、騰訊、Bilibili等視頻平臺(tái)在首頁(yè)設(shè)置疫情專區(qū)，戰(zhàn)“疫”微紀(jì)錄片以其內(nèi)容真實(shí)、時(shí)長(zhǎng)適中等優(yōu)勢(shì)頻登頭條。疫情病毒同時(shí)也在國(guó)際輿論場(chǎng)上蔓延，全球受眾關(guān)注著疫情的實(shí)時(shí)發(fā)展情況和防控進(jìn)程，各種負(fù)面謠言、不實(shí)信息嚴(yán)重影響國(guó)家形象，微紀(jì)錄片則擔(dān)起“喉舌”的責(zé)任，以其感召力傳播中國(guó)聲音。中國(guó)國(guó)際電視臺(tái)推出微紀(jì)錄片《武漢戰(zhàn)疫紀(jì)》是首部英文戰(zhàn)“疫”紀(jì)錄片，一經(jīng)播出觀看破億，多方海外平臺(tái)轉(zhuǎn)載，在世界上引起極大反響。

新媒體的交互性具有凝聚人心的作用，新媒體互動(dòng)性強(qiáng)，觀眾參與度高，微博、微信等互聯(lián)網(wǎng)傳播媒介成為大眾信息傳播的主要陣地，微紀(jì)錄片在互聯(lián)網(wǎng)的傳播圈上無(wú)限擴(kuò)展式轉(zhuǎn)載傳播，同時(shí)微紀(jì)錄片所傳遞的信息第一時(shí)間在彈幕、評(píng)論中得到反饋，與拍攝者分享他們的看法，表達(dá)自己的意見(jiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

在媒介融合語(yǔ)境下誕生的微紀(jì)錄片具有著微拍攝、微制作和微敘事等特點(diǎn)，講身邊人身邊事，受到了群眾的普遍認(rèn)同。同時(shí)微紀(jì)錄片源于生活的特點(diǎn)使其具有了極強(qiáng)的公信力，對(duì)彰顯社會(huì)主義人文精神、傳播正能量、增加國(guó)家認(rèn)同具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。未來(lái)微紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)充分利用媒介融合給予它的優(yōu)勢(shì)，保持內(nèi)容質(zhì)量的同時(shí)豐富畫(huà)面效果，以人為本，迎合時(shí)代熱點(diǎn)弘揚(yáng)民族精神、增進(jìn)國(guó)家認(rèn)同。5G 時(shí)代到來(lái)，新媒體傳播速度更快，傳播方式更加多元，面對(duì)不斷更新的傳播生態(tài)，微紀(jì)錄片要充分利用互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的便利，發(fā)揮更大的價(jià)值。

注釋

①王杰.馬克思主義文藝?yán)碚揫M].北京：高等教育出版社，2011：229.