由繁入簡,配色金字塔
——解開服裝色彩搭配之迷

前 言

顏色是一種自然現(xiàn)象，更是一個復(fù)雜的文化建筑，它不服從任何一概而論的總結(jié)、抑或任何的分析。許多追尋色彩背后所謂的普遍事實(shí)和典型現(xiàn)象，對于從事紡織染色技術(shù)人員來說，都有些子虛烏有。其實(shí)，色彩的發(fā)展，由最初的歷史感官影響到物理光譜的序列，再由化學(xué)的染色定量分析，每個階段都在用不同的角度，解開色彩之迷，雖然色彩橫跨了各個領(lǐng)域，但顏色卻不存在一個跨文化的標(biāo)準(zhǔn)。色彩史說到底也只能是一部社會史。

但無論顏色怎么發(fā)展，所有與顏色相關(guān)的問題，都可以在光譜與織物染色的世界里找到解答。在近代中，西方文化中就從三個基礎(chǔ)色轉(zhuǎn)變?yōu)榱鶄€基礎(chǔ)色，大多數(shù)時候依然采用的是后者，本文側(cè)重向三原色進(jìn)行服裝色彩搭配的探討和研究。

實(shí)際，色彩在顏料化學(xué)、染色技術(shù)、服飾體系、攝影技術(shù)、舞臺廣告等領(lǐng)域，多數(shù)人卻很難得心應(yīng)手，色彩明明是基礎(chǔ)學(xué)科，為什么尤為難學(xué)？初學(xué)者摸不著門道也就罷了，許多從事色彩的設(shè)計師、繪畫和攝影愛好者、油漆、染色工程師等，連自己天天穿衣的色彩搭配，也不得要領(lǐng)，甚至要回爐學(xué)習(xí)色彩，原因在哪里？

同樣，在服裝的色彩搭配研究推廣中，講解的色彩理論，往往是繪畫的一些基礎(chǔ)知識，與紡織染色大相徑庭，米歇爾.帕斯圖羅在《藍(lán)色》、《善變的色彩》書中講到，真正的色彩研究，反而是紡織染料染色，開啟了色彩的新篇章，我們對顏色的理解感性居多，染料則是精確到微含量的定量科學(xué)論證。色彩的三原色，不是畫家們的發(fā)明，而是化學(xué)家根據(jù)實(shí)踐定義出了原色和補(bǔ)色的概念！在歐洲的染料科技，一直有領(lǐng)先的地位，所以原色相當(dāng)于原子的概念，是不能再分的意思，補(bǔ)色則是與對應(yīng)色合二為一終為灰或黑，這是實(shí)踐出真知！

現(xiàn)實(shí)中，從事相關(guān)色彩的研究，如果我們對色彩的理解不過關(guān)，不論你工作多少年，你的思維和自信都難以進(jìn)步和支撐。如同地球有幾十億人，色彩有千萬種，如果你找不到規(guī)律，你看到的不僅是熙熙攘攘，更是眩目的色彩斑斕，你看不到只有男女或膚色的不同，更想像不到三原色能衍生出的紅橙黃藍(lán)綠青藍(lán)紫和棕。

色彩的概念與應(yīng)用

現(xiàn)實(shí)生活中，許多人關(guān)注色彩搭配和色彩情感，很少有人關(guān)注“色彩的美學(xué)”“色彩的定律”，實(shí)際研究色彩或跨行了解一下各領(lǐng)域的應(yīng)用，可能會茅塞頓開。而太過理論和抽象化的色彩理論，應(yīng)用在服裝搭配上，可能頓悟和普及的人有限。讓我們來看看目前有關(guān)（服裝）色彩的概念有多少：

比如：色彩要素，色彩冷暖、色相分類、純度分類、明度分類、對比度、色相環(huán)、標(biāo)準(zhǔn)色彩體系、四季色彩等多個理論的描述，連我這個一輩子從事染色的都一頭霧水。

再則，以我們常見的色彩12 環(huán)、2 4 環(huán)、36 環(huán)，很難看到色彩由純到濁的變化，因?yàn)?，這些顏色只是兩種原色以下的配色，體現(xiàn)不出三原色之間的變化。從色環(huán)上看，這可能是初學(xué)者最難于想像出的同色系以及由純到濁的色彩變化，只能通過顏料的實(shí)習(xí)調(diào)色去理解。見圖-1、圖-2

圖-1

圖-2

可能我們忽略一個規(guī)律，理論來源于實(shí)踐，但理論為實(shí)踐服務(wù)時，理論太過縹緲時，很難言簡意賅的使用。紡織染色中，所有的顏色都圍繞三原色的定量配比，不論彩色和無彩色，每種顏色都是由三原色構(gòu)成。當(dāng)人們驚嘆的萬紫千紅色，在業(yè)者眼中不過只是黃光紅、藍(lán)光紅、紅光紫、藍(lán)光紫而已，沒有那么復(fù)雜和眼花繚亂。

在坯布定量染色，深色染料用量大，淺色染料用量小，鮮亮顏色只含兩種或一種原色，色彩偏暗或濁，一定包含三種原色的配比，而不只是用繪畫的手法去加灰，因?yàn)槭褂玫娜玖掀贩N越多，色差和色光越難于掌握和出現(xiàn)偏差。

紡織染色實(shí)戰(zhàn)的基本概念有：

1） 以AATCC-CA02 AATCC 標(biāo)準(zhǔn)褪色灰卡為深淺對比的定義標(biāo)樣，主要分深、中深、中、中淺、淺5 個等級，紡織標(biāo)準(zhǔn)灰度標(biāo)準(zhǔn)卡 分1-5 級，可以簡化為1 級為淺，5 級為深；同理衍生出紅黃藍(lán)的彩色標(biāo)準(zhǔn)樣卡。這很重要，可以通俗的了解深、中、淺的概念。見圖-3

圖-3

2） 三原色為紅黃藍(lán)，由二種原色配比的顏色有：橙、綠、紫, 一原色或二原色配比出的顏色, 都比較鮮亮；三原色配比的顏色偏濁或直至灰暗。

3） 染色的用量大小決定色彩的深淺、亮度、飽和度（指用量），黑色是染料用量最大的極端色，白色則不使用染料。紅黃藍(lán)三種原色用量比例之間相近的顏色最終為灰、黃棕、紅棕等。也稱中間色。實(shí)際上，色彩只要發(fā)暗、發(fā)淺的色彩，都包含了三原色的成分，黑是顏料的高濃度三原色組合，白是光的三原色組合。故黑白有很強(qiáng)的兼容性，故是百搭色。

配色金字塔

色彩是構(gòu)成美學(xué)的關(guān)鍵組成部分，對于色彩的運(yùn)用，看似感性和抽象，其實(shí)包含很多的理論和學(xué)問，如果，想讓自己色彩審美觀不同，就一定要學(xué)習(xí)色彩，色彩是最能直接打動人心的。

本人曾在一滌綸染色企業(yè)做染色顧問，為解決企業(yè)40多種的染料庫存？經(jīng)過大量翻書和打樣經(jīng)驗(yàn)的思考，悟出：根據(jù)染料表現(xiàn)的不同色光，總結(jié)出十三種染料：大紅、玫紅、嫩黃、黃、橙色、綠、艷藍(lán)、湖藍(lán)、紅紫、藍(lán)紫、灰、黑、棕，正是窮途末路追擊，讓我對色彩有了深刻的理解。

我們是一個繽紛的世界，無論走到哪里，都能看到奇異和美妙的色彩，隨著科學(xué)的發(fā)展，白光可以折射出五顏六色，顏料可以任意混合黑的一塌糊涂，好微妙的事物。

想想看，世界萬物不過118 個元素，漢字不過八個筆畫，都有各自的繁衍體系。而對于色彩的三原色，同樣有千變?nèi)f化后的自成體系。見圖-4

圖-4

圖-5

顏料的三原色是紅黃藍(lán)，紡織染色屬于顏料的一種，我們從來不關(guān)注色環(huán)，也不會根據(jù)環(huán)的角度去死記相鄰色和互補(bǔ)色，我們只用圖-4 三原色的原理，細(xì)化出圖-5 的工具圖，根據(jù)工具圖，就能很快找出色樣的三原色比例，進(jìn)行快速配色，這是一個簡單而實(shí)用的行業(yè)獨(dú)創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)。見中淺色配色三角金字塔圖-5、染料用量比例圖-6

圖-6

圖-5、圖-6 規(guī)律解釋：

1） 三角形的邊長，也屬于三原配色，只是其中一原色用量為0，即兩原色的配色，相當(dāng)于12 色環(huán)圖，色彩鮮亮或純度高而已；

2） 三角形的三頂點(diǎn)是原色，兩頂點(diǎn)之間是我們常常說的間色，頂點(diǎn)到對邊的中點(diǎn)是互補(bǔ)色；所謂互補(bǔ)色，就是三原色的匯集，比如紅，另外兩原色是黃和藍(lán)配出的綠色，同理藍(lán)對橙，黃對紫。

3） 三角形的中心點(diǎn)，是灰色、黃棕、紅棕三種顏色，也稱最濁的顏色（中間色），因?yàn)橛写蟊壤娜煞?，所以這些色彩都很百搭，黑色是灰色、黃棕、紅棕中間色的極端色，染料用量過飽和，一般灰色偏藍(lán)光，它的烏黑度相對也高；

4） 三角形邊長內(nèi)的顏色，都開始有不同比例的三原色配比，因此顏色都會由偏濁到偏暗，這就是由純到濁的漸變過程，也是所有色彩變化的規(guī)律所在。

5） 實(shí)際，每一種顏色都有潛在的三原色光來控制，比如黃色，三角形偏左有紅色成分，偏右有藍(lán)的成分，偏內(nèi)偏中，就具有三原色的成分，使得色光偏濁和偏暗。見圖-7，我們對每種特征顏色進(jìn)行分析：

●紅色：有黃光紅( 大紅)、藍(lán)光紅( 玫瑰紅)、暗紅（酒紅、鐵銹紅等，含三原色），暗紅繪畫則說加灰；

●橙色：有黃光橙( 鮮橙)、紅光紅( 桔橙)，暗橙（偏棕等，含三原色），暗橙繪畫則說加灰；

●黃色：有藍(lán)有光黃（檸檬黃）、紅光黃（大黃）、暗黃（姜黃等，含三原色），暗黃繪畫說加灰；

●綠色：有黃光綠（翠綠）、藍(lán)光綠（艷綠）、暗綠（墨綠等，含三原色），暗綠繪畫則加灰；

●藍(lán)色：有黃光藍(lán)（翠藍(lán)）、紅光藍(lán)（天藍(lán)）、暗藍(lán)（藏青等，含三原色），暗藍(lán)繪畫則說加灰；

●紫色：有紅光紫（紅紫）、藍(lán)光紫（藍(lán)紫）、暗紫（葡萄酒紫等，含三原色），暗紫繪畫則說加灰；

●棕色：有紅棕、黃棕、黑棕，同時都含三原色成分，色光不同，只是誰的原色成分略多而已；

●黑色：有紅光黑、綠光黑、藍(lán)光黑，同時含三原色成分，色光不同，只是誰的原色成分略多而已；

●灰色：有紅光灰、綠光灰、藍(lán)光灰，同時含三原色成分，色光不同，只是誰的原色成分略多而已；

●白色：有紅光白 黃光白 藍(lán)光白：主要體現(xiàn)的白度不一致。一般在彩色對比大時，差異會被吸收。

圖-7

圖-7，是對主色與次色光的三原色光描述，基本可歸納為三類30 種，以此為手段，可以解釋所有色彩與無彩色的漸變過程，對于各行各業(yè)的配色來說，這是很好的配色工具參考圖。

在染色或配色中，人們并不對色彩去施加冷暖的感覺，所謂冷暖完全是約定成俗。工程師只關(guān)注成分用量會導(dǎo)致色彩的色光是否可以達(dá)到客戶的要求，不會對色彩意象妄加起名，因?yàn)橥瑯拥念伾庖矔衅?，一切只對來樣?fù)責(zé)。但對大眾來講，喜歡用冷暖來區(qū)分，需要說明的是，色彩從宏觀上有冷暖，但每個顏色也有冷暖一說，既有大冷暖，也有小冷暖，這個知識點(diǎn)很重要，是我們服裝跨色系的需要識別考慮的關(guān)鍵所在。比如：

色彩上的宏觀區(qū)分：暖色為紅、橙、黃，冷色為藍(lán)，中性色為綠、紫。

色彩上的微觀區(qū)分：暖色中的小冷為藍(lán)光紅（玫紅）、暗橙（棕）、藍(lán)光黃（檸檬黃）等。

冷色中的小暖為紅光藍(lán)和黃暗藍(lán)（藏青）等。

因此，配色，一定要懂得色彩的大小暖、大小冷產(chǎn)生的共性，有公約才能和諧，有同頻才能共振。針對色彩與色光，基本歸類為：

●冷色可包含：藍(lán)光紅、暗紅、暗橙（棕）、藍(lán)光黃、暗黃、綠、藍(lán)、紫、灰、棕；

●暖色可包含：紅、橙、黃、綠、紅光紫、暗藍(lán)、棕；

●濁色包含：暗紅、暗橙、暗黃、暗綠、暗藍(lán)、暗紫、棕色、黑、灰；

●亮色包含：淺色、飽和的二原色和一原色；

●中間色包含：黑、灰、白、棕，再細(xì)化有：黃棕、紅棕、藏青、豆綠、豆沙等色；

●純色與濁色的區(qū)別：亮的顏色，要么一種原色，要么兩種原色，在配色金字塔中，屬于邊長上的深淺色彩；而彩色偏暗不靚麗，一定包含了三原色的成分，只是比例不同而已，在配色金字塔中，屬于三角形邊長內(nèi)的色彩。

服裝色彩搭配技巧

服裝色彩的搭配，要先懂得配色的要領(lǐng)，再去了解膚色、款式、化裝等，一般通俗的配色有四種：同色系搭配、跨色系搭配、中間色搭配、花中色搭配

●同色系搭配：按照色彩特征，基本可以分8大類：紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫、青（黑灰白）、棕。搭配要點(diǎn)是色差，色差的產(chǎn)生可以是深淺，也可以是面料和紋路的差異。按照圖-3色差等級， 同色系在1-3 級間比較合適. 如果在4-5 級的同色系，更多應(yīng)用在職業(yè)服裝的一統(tǒng)的搭配上。

對含色彩的不同色光，只要主體顏色不變，仍然屬于同色系。比如：

紅色系：淺粉、大紅、玫紅、酒紅、鐵銹紅、棗紅、茜紅等

藍(lán)色系：湖藍(lán)、艷藍(lán)、淡藍(lán)、藏藍(lán)、灰藍(lán)、深藍(lán)等

紫色系：粉紫、藍(lán)紫、紅紫、暗紫、淡紫、深紫等

同色系比較適合紅藍(lán)紫咖和黑灰白系！為什么不說黃橙綠？因?yàn)辄S色或含黃成分多的顏色，色階小，體現(xiàn)不出強(qiáng)烈的層次感！在紡織染色中，黃色很難搞，再深的黃色也不深。

所以，每個色系之間的色差等級只是相對值，灰色也只是一個參照標(biāo)準(zhǔn)，按照配色金字塔，飽和度用量的中心點(diǎn)很難準(zhǔn)確看到灰、棕，也只是一個理論值，反而用低濃度的金字塔配色，能很好解釋色彩配色的規(guī)律。

●跨色系搭配：是在彩色之間遵循選擇冷配冷，暖配暖，一般采用冷+ 大小冷，暖+ 大小暖，純+ 純（慎重）， 大小冷+ 濁，大小暖+ 濁，濁+ 濁。

含有冷色的顏色：藍(lán)光紅、暗紅、暗橙（棕）、藍(lán)光黃、暗黃、綠、藍(lán)、紫、灰、棕、黑、白。

含有暖色的顏色：所有的紅、橙、黃、綠，以及紅光紫、暗藍(lán)、棕、黑、白。

跨色系搭配豐富而唯美、活潑，但卻很挑剔配色的功底，搭配遵循同頻率法則，要點(diǎn)是同深淺、同冷暖，色差跨度不能太大，按照紡織色差等級灰度或彩色色卡，宜選擇在3-5級之間比較合適. 跨色系搭配一般要少于三種顏色，那樣看起來不會那么零亂。

●中間色搭配：中間色是黑灰白和棕等圍繞三角形中點(diǎn)的色彩，可以延伸到黃棕、紅棕、藏青、豆綠、豆沙等色，搭配要點(diǎn)：彩色+ 中間色，中間色+ 中間色。因?yàn)槎及蟊壤娜某煞?，所以，怎么搭配都不框外?/p>

黑與白，屬于兩個極端色，建議黑色與中或深的彩色搭配，即圖-3 的灰色等級3-5 級間的色彩，白色要選擇中或淺的彩色搭配，即圖-3 的灰色等級1-3 級間的色彩，這樣搭配相對和諧。

●花中取一色：無論是同色系，還是跨色系，描述的都是單色之間搭配，但服裝搭配涉及圖案的占用比例是很大的，圖案中含有的套色也是豐富的，但越豐富的圖案，搭配不當(dāng)會讓人有眼花繚亂。只要圖案含兩種套色以上，兩種花色服裝之間搭配，常常會破壞圖案的焦點(diǎn). 花色搭配需取花中一色，形成單色+ 圖案，即不增加另外顏色的零亂，又突出了圖案的主題意向?；ㄖ猩部梢赃x擇相近同色系的色彩，選色要看圖案的整體色彩明暗程度，遵循一亮一濁的和諧規(guī)律。

雖然多數(shù)情況是，花不配花，但也有例外，要么圖案相近，要么兩種圖案套色簡單且色差色變很大，足夠抵消彼此沖撞。

圖-8

常見色彩搭配技巧與分析：見圖-8

●撞色的緩沖：在三原色或互補(bǔ)色之間的搭配，原色或二原色的配色都很鮮亮，我們盡量回避配色金字塔三角形周長上的色彩之間的搭配，只要是周長上的任何兩種以上的顏色搭配，成人搭配看起來都不太和諧，原因就是，這些色彩都是二原色以下的色彩。我們要選擇三角金字塔內(nèi)的顏色，只有包含有三原色的成分，即使有一點(diǎn)點(diǎn)的三原色含量，都會降低色彩的明亮度，從而變暗變濁，比如酒紅配墨綠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比大紅配艷綠要和諧的多。許多人對這種緩沖沒有概念，也不會應(yīng)用，包括許多專業(yè)的人員。

●相鄰色搭配，多數(shù)人對色彩的理解有局限，所謂相鄰是都帶有共性的色彩，比如黃綠橙，都有黃色成分，但不代表不相鄰的顏色沒有共性，比如配色金字塔中，只要不是邊長上的顏色，他們都有共同的三原色成分，只是或多或少，在他們之間也是可以任意搭配，只要發(fā)暗或淡。這就是色彩的脊髓把握。如果按照色環(huán)上的飽和相鄰色，難道搭配起來真的好看？

●莫蘭迪色，是意大利畫家的用色風(fēng)格，不用鮮亮色，只用濁色表現(xiàn)物象 ，不張不揚(yáng)，釋放一種震撼與和諧、快樂與優(yōu)雅。也是服裝搭配的一種境界！

但莫蘭迪色，其實(shí)就是配色金字塔最中心點(diǎn)周圍的三原色用量比例都接近的色彩。

●什么樣的搭配最出彩？從三角金字塔色彩上來看，黃色或含黃色的顏色比較亮，紅藍(lán)紫的色彩比較暗，色階比較明顯，而黃色和橙色的色階比較弱，但黃橙綠延伸到中心的棕色進(jìn)行搭配卻很美，即有較大的黃色比例成分，有體現(xiàn)了一亮一濁的搭配規(guī)律。

●同頻法則：同深淺、同冷暖、同色調(diào)。同頻法則尋找的是色彩相互間的最大公約數(shù)，如：

同深淺：是指跨色系之間的搭配深度或淺度要相近，在色差等級中，3 級以上就可以。

同冷暖：是指色系間的主色或次色光要公約數(shù)，即冷配冷，暖配暖。冷暖只有三種狀態(tài)：偏紅，偏黃或偏藍(lán)光，當(dāng)色彩偏暗，實(shí)際同時包含了三種色光的成分。

同色調(diào)：是指主色不變，深淺有色差，這種色差，可以有色光的差別，也有面料不同帶來的色差，色差等級中，一般1-3 級即可。

●焦點(diǎn)法則：色彩搭配要突出主要色彩，如果色彩過于平淡和沉悶，可以制造艷麗色彩的點(diǎn)綴。同樣，色彩如果過于艷麗，就需要中間色或濁色加以抑制。毛主席詩詞“看紅妝素裹，分外妖嬈”，就是這個道理。

●呼應(yīng)法則：呼應(yīng)一般用于帽、圍巾、包包、項(xiàng)鏈、手鏈等輔助飾品與服裝色彩的遙相呼應(yīng)；

●禁忌和回避：花不配花，純不配純。沒有禁忌的色彩搭配, 一定是突兀的夸張和不適。

膚色，亞洲人的皮膚是黃色，以三原色機(jī)理分析，在黃色皮膚的基礎(chǔ)上，有偏紅和偏綠 (藍(lán))光的深淺不同膚色，按照四季色彩理論，春秋基本為暖色，夏冬為冷色，只不過春夏為淺皮膚，秋冬為深皮膚。一般來講淺皮膚，在純度高的色彩面前，白膚色的那點(diǎn)冷暖色是微不足道的，所以淺膚駕馭色彩的能力比較強(qiáng)。

為什么有的膚色所配服裝會黯然失色? 主要是膚色與穿著色彩產(chǎn)生了互補(bǔ)的對抗性，如亞洲的暖膚色，狀態(tài)可能是偏橙、黃或紅棕色等，偏橙、偏棕的膚色，藍(lán)或偏藍(lán)的灰色的服裝會形成互補(bǔ)對抗，不太適合搭配，除非藍(lán)色、灰色偏紅；同理，而冷膚色偏藍(lán)光，對抗色彩是橙或棕。拋開冷暖分析，可能會更科學(xué)的加以探討，因?yàn)榕思t和黃，暖色的分析其實(shí)并不精確，比如純黃膚色，一定不適合紫色。膚色與色彩搭配，遵循冷配冷，暖配暖，詳見跨色系搭配要點(diǎn)。

純色與濁色的區(qū)別: 純色一定是兩種原色以下的色彩， 色彩理論指純色的飽和和非飽和度，而紡織染色只是指濃度的飽和度，是色彩的深淺而已。純色屬于色彩金字塔邊長的顏色，濁色和偏濁一定同時包含有三原色的成分，在色彩金字塔的周長以內(nèi)，濁色之間是可以任意搭配的，即使撞色，也不會看起來刺眼，比如: 墨綠配酒紅，藏藍(lán)配酒紅等.

因此，配色無論何種理論，都有規(guī)律可循，比如：有用統(tǒng)計學(xué)規(guī)律，有用繪畫配色經(jīng)驗(yàn)，筆者則用紡織染色定量分析，為色彩的研究提供一種思維和反證。

結(jié)束語

色彩，在我們的生活中無處不在，乃至我們信手拈來都是平常事兒，但看似細(xì)枝末節(jié)的東西，卻蘊(yùn)含著我們無意之間遵循的規(guī)律、禁忌乃至偏見，影響著我們的感官、環(huán)境、行為、語言和想像空間。特別是色彩的自身流變歷史，從古至今在藝術(shù)、繪畫、裝飾、油漆、建筑、廣告、服裝、汽車等領(lǐng)域里各花各開，有共性也有各自特征，那些定性了的色彩分析，很少有科研方面的定量去解釋色彩的斑斕。

配色金字塔，是紡織行業(yè)獨(dú)有的調(diào)色方法，圍繞三原色應(yīng)用的概念只有深與淺、純與濁和三原色光的判斷。我們用紡織染色的視角，由繁入簡，帶您詮釋截然不同的斑斕世界，把現(xiàn)有的服裝色彩搭配經(jīng)驗(yàn)和統(tǒng)計概率，嘗試用比例去分析色彩的冷暖和純濁，提升和完善直觀的色彩解密，將“科” 與“普” 相結(jié)合，同時對其他用色行業(yè)，有拋磚引玉的作用。