上海新式劇場的演變

摘要：20世紀(jì)二三十年代，上海成為中國戲曲在南方的中心，近代化劇場見證了上海京劇的隆盛與式微。在鱗次櫛比的新式劇場中，“榮記大舞臺”是唯一沒有經(jīng)歷過散班的戲院，它的繁榮與上海青幫作為強(qiáng)勢資本力量的介入有關(guān)，青幫涉足戲曲作為一種特殊的社會現(xiàn)象重洗了劇院的經(jīng)營格局，給戲院帶來經(jīng)濟(jì)效益的同時也造成藝術(shù)層面的媚俗化。彼時榮記大舞臺采用的諸如邀請名角、培養(yǎng)坤伶、排演新戲等商業(yè)策略，是傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)不再為貴族專享而成為尋常百姓娛樂消遣的現(xiàn)代化嘗試。

關(guān)鍵詞：榮記大舞臺;新式劇場;上海京劇

中圖分類號：J809文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2095-6916（2021）24-0131-03

一、大舞臺的誕生與發(fā)展

上海第一家新式改良劇場是創(chuàng)建于1908年的新舞臺，之后各個戲園“漸改舞臺，且皆以新舞臺為模范，相沿至今?！贝笪枧_是繼新舞臺之后的第二家西式劇場，1909年12月30日落成開業(yè)，初名為“文明大舞臺”，其變遷歷史可分為4個階段：文明大舞臺時期（1909—1927）、榮記大舞臺時期（1927—1934）、改組重建時期（1936—1951）、人民大舞臺時期（1951—至今）。文明大舞臺在1917年由趙如泉等十家股東接手，以協(xié)興大舞臺開幕，彼時劇院內(nèi)部糾紛不斷，加以時局動蕩，只得轉(zhuǎn)讓于“青幫大亨”黃金榮，冠名“榮記”，于1927年7月28日唱響開鑼戲，開始了“榮記大舞臺”時代。20世紀(jì)30年代的京劇市場風(fēng)云變幻，榮記大舞臺是唯一沒有經(jīng)歷過散班的劇院。1932年“一二八”淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，榮記大舞臺停業(yè)。1934年9月9日再次盛大開業(yè)，重建后的榮記大舞臺為鋼混三層建筑，座位高級舒適，設(shè)備齊全，開幕時約請梅蘭芳、馬連良等登臺，轟動海上。1935年之后又歷經(jīng)兩次更名，分別為“康記”“鑫記”，皆由黃金榮門徒掌管，直至1951年榮記大舞臺收歸國有，更名為人民大舞臺。

二、榮記大舞臺的經(jīng)營者

“談到上海灘，就不能不談到那些曾經(jīng)一手遮天的流氓大亨，談到海上京劇，同樣不能不談到曾經(jīng)在這一領(lǐng)域廣泛插足的青幫大佬們?！雹俣甏鄮蜕孀銘蛟菏巧虾３鞘袏蕵返娘@著特征。以黃金榮、杜月笙、張嘯林為代表的“青幫大亨”叱咤上海灘，近代上海發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)和租界華界各自為政的社會格局，為青幫的崛起以及向社會各個領(lǐng)域拓展自己關(guān)系網(wǎng)提供了有利的外界條件;對聲譽(yù)滿足感和身份崇拜感的追求成為青幫涉足戲曲的心理動因;企圖擴(kuò)張自身權(quán)勢并且從市場經(jīng)濟(jì)鏈條中獲取利潤最大化與合法化是其涉足戲曲行業(yè)的根本訴求。青幫勢力之所以能把控京劇市場，由多方因素共同促成：

（一）倚靠雄厚的資本

金錢是一個劇院生存的底色，黃金榮憑借青幫身份靠走私、販毒等非法行徑瘋狂牟利奠定了雄厚的財政基礎(chǔ)，從而以獨(dú)資方式把大舞臺收入囊中。

（二）政幫合一獲取合法的政治身份

黃金榮等幫派上層人物與國民黨政府、華界政府、租界當(dāng)局均有密切關(guān)系，他的幫派不再是地下非法組織而成為光明正大的一股社會勢力。青幫頭目們開始向現(xiàn)代社會的各個領(lǐng)域全方面發(fā)展，戲曲市場便是他們的陣地之一。

（三）小型戲院慘遭淘汰

頻繁的戰(zhàn)亂和動蕩的時局致使許多小型戲院無力生存，此外還有繁瑣的戲曲審查制度，緊俏的市場管理形勢，強(qiáng)制繳納的捐稅制度、混亂的內(nèi)部勞資矛盾等，上世紀(jì)30年代前后，上海新式劇院基本掌握在極少數(shù)的資本家手中。

三、榮記大舞臺的經(jīng)營策略

（一）以獨(dú)資身份參與劇場經(jīng)營

京劇演出場域的經(jīng)營方式大體經(jīng)歷了舊式茶園時期的自由經(jīng)營，到新式劇場初期的合資經(jīng)營，再到20世紀(jì)二三十年代的獨(dú)資經(jīng)營、股份制經(jīng)營并行的過程，從這一時期經(jīng)營主體的壟斷可以窺見劇場經(jīng)營的核心是權(quán)利的集中化?！包S金榮對京劇癡迷一生，而且他始終以能控制上海戲館劇院為自豪，近代上海戲館的興衰大多與黃金榮有關(guān)聯(lián)，后來上海灘稱黃金榮為眾家老板。”②他獨(dú)資經(jīng)營榮記共舞臺、榮記大舞臺、黃金大戲院、齊天舞臺、榮記大世界等，恰如他所說“占領(lǐng)上海灘最大、最有名的娛樂場，是一種身份的象征?！雹奂幢阍?929年8月，黃金榮將大舞臺交給得意門生黃全生打理，但實(shí)際權(quán)力還掌握在黃金榮手中。上世紀(jì)30年代前后，黃金榮及其門徒幾乎壟斷了上海京劇市場。

（二）名角策略催生了演員的明星化

在1927年至1931年間大舞臺登臺多次邀請北京名角兒南來演出，梅蘭芳演出5次，程硯秋2次，王鳳卿3次，尚小云2次，荀慧生4次。北京名伶知名度高，唱做俱佳，叫座力強(qiáng)，同時也要花費(fèi)巨額資金。1930年1月梅蘭芳來滬，“登岸后，即偕其夫人福芝芳同坐汽車赴同孚路梵王宮下榻，所帶行李衣箱等物，共有八十余件之多……此次梅氏所攜行頭，俱系新制，非常奪目?！雹苎莩銮皯蛟簳诟鞔髨罂峡穷A(yù)告信息，從開演前一直到演出結(jié)束，報紙新聞會持續(xù)跟蹤報道，和名角有關(guān)的消息皆會被撰寫成新聞。誠然，名伶演出除了讓戲院名聲大振，讓老板盆滿缽滿，也有一定負(fù)面影響：

1.戲院票價飛升。凡有名角來滬戲價必定大漲，其中以梅蘭芳尤甚。1930年梅蘭芳來滬演出票價依高到低為：花樓4元、特廂3元、頭廳1元、二廳7角、三樓包廂5角，而同時期班底演員的演出票價為：7角、5角、4角、3角、2角。即便一睹名伶風(fēng)采如此昂貴，觀眾也非常買賬，上海不乏有錢人，他們成為追捧名角的主力軍，也是戲院收入的主要來源。各戲院票價在20世紀(jì)30年代初期達(dá)到頂峰，票價增高導(dǎo)致普通百姓無法欣賞名角，名角是表演給達(dá)官貴人看的，票價自上而下的價格導(dǎo)致消費(fèi)群體的分層。下層觀眾在平時也只能選擇低廉的座位，名角來滬更是將他們排擠在外，成為戲院消費(fèi)的邊緣群體。

2.演員貧富差距加深。名角抵滬，少則十幾天，多則兩月，一切花費(fèi)都由戲院承擔(dān)，名角包銀隨著他們的名氣水漲船高。梅蘭芳初到上海時包銀1400元，到20世紀(jì)20年代末已動輒數(shù)萬元，程硯秋、馬連良等皆是如此，他們幾乎要拿去戲院收入的一大半。包銀增高意味著戲院成本增加，戲院主會提高戲價、壓縮普通班底演員包銀來維持收支平衡。名角生活越發(fā)奢靡，購車購房購地皆不在話下，而底層伶人出頭卻越發(fā)困難。

3.捧角現(xiàn)象大興。當(dāng)名伶從宮廷貴族的門庭走向大眾市場，名角便成為輿論焦點(diǎn)，變成可供大眾娛樂的公共資源。凡名角抵滬，新聞報刊、雜志小報競相宣揚(yáng)，被追捧的不僅是演員在臺上的風(fēng)姿，個人生活、婚戀軼聞都被津津樂道。從最初對演員舞臺風(fēng)貌的迷戀逐漸發(fā)展為不惜成本為其投入金錢、精神，甚至有因?yàn)樽放醪煌难輪T而出現(xiàn)敵對團(tuán)體。在商業(yè)浪潮和現(xiàn)代傳媒發(fā)展的推動下，在社會心理變化和審美情趣非理性化影響下，名角效應(yīng)帶來的負(fù)面影響不容忽略。

（三）坤角班底以集體姿態(tài)的登場

“中國戲劇在民國百年出現(xiàn)的最顯要的變化，就是女性伶人的出現(xiàn)，以及大量的女性觀眾進(jìn)入劇場。”⑤上世紀(jì)30年前后是女伶迅速崛起的時代，坤角登臺帶來了與男性演員截然不同的審美形態(tài)，成為戲院盈利的一大砝碼。俗語云：“上海人看戲，先注重女角，尤其要扮相美麗，舉動靈活，行頭漂亮，眼峰傳情?！雹摅阍录t、筱菊紅、蔣叔巖、嚴(yán)琦蘭、金素秋、孟麗君、粉菊花等皆為榮記大舞臺的班底演員，榮記大舞臺的女伶群體數(shù)量遠(yuǎn)多于其他舞臺，黃金榮鼓勵男女同臺并且常常聘請新人坤角登臺?！按笪枧_近來又聘請大名角，一為坤角李慧琴，工青衣花旦，色、唱、念、做無一不佳，一為坤角須生李桂芬，歌喉既佳，運(yùn)腔使調(diào)，與夫咬字，無一不有真實(shí)功夫，洵為坤角中不可多得之人材也。”⑦“后起坤伶小菊紅，天賦醇厚，藝事純正，去歲先后在大舞臺紅舞臺為臺柱，頗為顧客所歡迎……”⑧坤角興起反映了觀眾審美趨向的變化，觀眾從表演中得到感官的刺激、色欲的滿足以及精神的慰藉，這種享受和滿足從男伶身上越發(fā)難以獲得。她們叫座力強(qiáng)，遍布各個階層的捧角者中有相當(dāng)一部分是女伶的狂熱追隨者，商人用金錢瘋狂為女伶造勢，大鋪排場;文人用筆鋒在報刊上大書特書。對于戲院來說，女伶有明顯的經(jīng)濟(jì)價值，且與男伶相比，坤角的包銀較低，又能給戲院帶來高利潤，不失為戲院營銷的有效途徑。

（四）連臺本戲創(chuàng)造獨(dú)享的文化品牌

名角不可能永駐，排演新戲是戲院另一法寶。戲院演戲不可間斷，須有長期輸出的作品，民國上海劇場最受歡迎的是連臺本戲（見表1）。榮記大舞臺是連臺本戲的演出重鎮(zhèn)，后臺經(jīng)理趙如泉、編戲主任兼布景監(jiān)察謝水福、臺柱子李萬春、金少山、林樹森等對連臺本戲的創(chuàng)作、機(jī)關(guān)布景、演出都達(dá)到登峰造極的程度。

表11927—1931年榮記大舞臺連臺本戲演出情況

時間劇目演員1927.10.15鎮(zhèn)國高廷贊林樹森、李桂春（小達(dá)子）、姚玉蘭、姚玉英、孟麗君、筱凌云、白牡丹1928.8.15金龍寶釵袁小樓、孟麗君、林樹森、白牡丹、張桂芬、沈艷芳、小桂元、白鳳英1929.2.17貍貓換太子李桂春、孟麗君、林樹森、嚴(yán)琦蘭1929.4.9孫龐斗智袁小樓、金素秋、蔣叔巖、金少山、筱菊紅、李桂春、筱月紅、林樹森、嚴(yán)琦蘭、張桂芬、小桂元1929.9.17神孝俠李桂芬、李慧琴、金少山、高雪樵、曹毛包、林樹森、粉菊花、陳嘉璘、金素琴、郭坤泉1930.3.25武則天林樹森、金少山、王少泉、筱香紅、高雪樵、筱魁英、粉菊花1930.8.14驚天動地白玉昆、筱菊紅、林樹森、筱月紅、曹毛包、苗勝春、韓金奎、粉菊花、金少山、高雪樵、筱香紅、劉筱恒1930.11.17天寶圖金少山、陳月梅、王榮森、張少泉、韓金奎、曹毛包、苗勝春、白玉昆、呂慧君1931.6.29鐵公雞袁小樓、高雪樵、趙君玉、林樹森、苗勝春、于蓮仙、韓金奎、曹毛包1931.7.8施公案金少山、李慧琴、高慶奎、粉菊花、汪優(yōu)游、呂慧君演劇題材主要以古裝歷史劇為主，曲折離奇的故事情節(jié)，火爆的武打場面，變化莫測的機(jī)關(guān)布景，既滿足了上海觀眾對通俗化的娛樂享受和刺激的視聽體驗(yàn)感的狂熱追求，也為戲院帶來了利潤和聲譽(yù)。

四、榮記大舞臺對上海劇壇的影響

（一）積極影響

1.將京劇商品化推向高潮。如果說新舞臺所宣揚(yáng)的戲曲改良和劇場改革帶有政治革命的氣息，那么大舞臺儼然是一個純粹的商業(yè)消費(fèi)空間。經(jīng)營者將戲曲表演作為可販賣的商品，將其進(jìn)行包裝后售賣以牟取利潤;演員借助戲院這個空間販賣自己的表演，以換取等量的包銀;觀眾走進(jìn)戲院通過娛樂消費(fèi)獲取視聽與精神上的滿足。

2.促進(jìn)了上海京劇繁榮。利潤最大化的唯一方式便是讓更多觀眾進(jìn)入劇場，榮記大舞臺的商業(yè)策略層出不窮，劇院規(guī)模齊整、服務(wù)周到;利用報刊媒體制造輿論、抬高人氣，票房活動熱情高漲;除名角抵滬外，票價常年維持在1元左右，促使更多普通市民進(jìn)入戲院;劇目不斷翻新，京劇被注入新鮮的元素，南北方京劇在表演風(fēng)格上以及美學(xué)特征上產(chǎn)生碰撞，促進(jìn)了京劇劇目的創(chuàng)新。

（二）消極影響

當(dāng)然，青幫涉足京劇市場的副作用也不容忽視，即使黃金榮等人搖身一變從幫會頭目成為附庸風(fēng)雅的戲曲愛好者，但本質(zhì)是利益至上的商人，他們對劇目的選擇有決定權(quán)，夸張布景、感官刺激、色情裸露愈發(fā)成為營銷的噱頭從而代替了傳統(tǒng)戲曲的表演特征，大量媚俗化的劇目破壞了藝術(shù)規(guī)則，荒誕不經(jīng)元素的堆砌不倫不類，對“惡性海派”的批評聲愈演愈烈。海派京劇所代表的城市大眾文化，在青幫勢力涉足后愈發(fā)粗率夸張，奢靡離奇，受到正統(tǒng)文化精英的蔑視和批判。

結(jié)語

歷史是權(quán)力者的書寫，上海京劇市場充滿了濃郁的商業(yè)氣息，大舞臺在黃金榮及其門徒的執(zhí)掌下煊赫一時。1934年再次營業(yè)的榮記大舞臺依然營業(yè)興旺，1935—1940年排演了海派京劇史上篇幅最長的四十二本《西游記》，1950年《西游記》停演后大舞臺繼續(xù)編排了《荒腔女俠》。到這一時期，大舞臺的連臺本戲演出基本接近了尾聲。1951年大舞臺收歸國有，更名“人民大舞臺”，藝員們在戲改運(yùn)動的號召下排演反映現(xiàn)實(shí)、揭露封建的進(jìn)步新劇，大舞臺繼續(xù)以另一種嶄新的面貌活躍在戲曲長河中。

注釋：

①姚旭峰：《梨園海上花》，上海人民出版社，2003年，第133頁。

②司馬烈人：《黃金榮全傳》，中國國際廣播出版社，2003年，第536頁。

③司馬烈人：《黃金榮全傳》，中國國際廣播出版社，2003年，第544頁。

④《梅蘭芳抵滬記》，《梨園公報》1930年1月5日，第2版。

⑤《20世紀(jì)中國戲劇史》，中國社會科學(xué)出版社，2016年，第226頁。

⑥《昆腔班的女伶問題》，《申報》1941年4月24日。

⑦《大舞臺又聘請新名角》，《梨園公報》1929年8月23日，第2版。

⑧《從小菊紅說到演新戲問題》，《梨園公報》1930年10月9日，第2版。

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作者簡介：李默琪（1991—），女，漢族，山西長治人，單位為山西師范大學(xué)，研究方向?yàn)閼騽蚯鷮W(xué)。

（責(zé)任編輯：趙良）