基于數(shù)理的計算機美術設計配色研究

黃梅君

湖南工藝美術職業(yè)學院，湖南 益陽 413000

色彩搭配與人們的日常生活有著緊密聯(lián)系，是影響美術設計作品優(yōu)良的重要因素之一。隨著科技的進步和社會的發(fā)展，計算機技術也逐步滲透到美術設計中，但是大多數(shù)設計者沒有專門、系統(tǒng)地對配色知識進行學習，以至于很難設計出具有視覺沖擊力的藝術作品?；诖?，文章的研究具有積極的現(xiàn)實意義。

1 基于數(shù)理的計算機美術設計配色色彩選擇

1.1 色相

色相指的是色彩所呈現(xiàn)出的質地面貌。在進行計算機美術設計配色色彩選擇過程中，首先需要對色相進行基本確定，然后通過對冷色和暖色的大概區(qū)分，對接下來美術設計作品色彩搭配工作進行高質量的范圍劃分。在美術設計中，所占面積最大的顏色被稱為主色，而主色的色相能夠對絕大部分配色內容起著決定性作用，與此同時，也對配色的整體具有一定支配作用。從色相的基本劃分來看，其可大致分為七種顏色，分別是紅色、黃色、橙色、綠色、藍色、紫色和洋紅色，同時各自還代表了不同的專屬意向。因此，只有對色相中冷色調和暖色調進行區(qū)分，才能凸出美術作品的內涵和寓意，進一步實現(xiàn)美術作品色彩的準確搭配。除此之外，還需要對基本色的色相型進行選擇，在進行對比色色相選擇時，需要針對主色選擇適合的色相作為對比色，也就是確定色相型。

1.2 色調

色調指的是設計作品中畫面色彩的總體傾向，以此為基礎產(chǎn)生較大的色彩效果，主要表現(xiàn)在不同顏色的物體上，展現(xiàn)出另一種色彩，使不同顏色物體帶有同一種顏色傾向，這樣的色彩現(xiàn)象被稱為色調。通常情況下，色調可大致分為八類，分別是純色、明色、暗色、濁色、淡色、淡濁色、黑色、白色。在以上色調中，首先需要根據(jù)設計者的主觀意象和美術設計作品的實際含義，對表現(xiàn)色調進行有效選擇。在此基礎上，需要選擇占據(jù)較大面積的配色主色調和相應的輔助色調，才能有效構造出結構合理、色彩分明、主旨性強的設計作品。在進行兩種和兩種以上的色調混合搭配時，需要對主色和對比色色調進行明確區(qū)分，應該著重表現(xiàn)主色調，還應突出對比色調的輔助作用，從而構建具有意象色彩的美術設計作品[1]。

1.3 色量率

色量率指的就是色彩強弱的尺度，而其主要是由綜合色調和色彩明暗差形成的，對人的視覺感受、心理動態(tài)等方面產(chǎn)生一定影響。如果沒有對色量率進行適當挑選，則會使人產(chǎn)生不快感，因此必須在計算機美術設計時，利用設計系統(tǒng)對色調強弱是否需要變化進行精準檢查。在配色色調保持一致的條件下，適當降低色量會給人展示出較強的優(yōu)雅感，并呈現(xiàn)出“高級灰”的畫面狀態(tài)，如果適當提高色量，則會給人產(chǎn)生強烈的視覺沖擊，展示出充滿活力的意象表現(xiàn)。在此基礎上，還需要適當?shù)貙υO計作品進行配色和調整，針對其中存在的顏色過于突出、雜亂無章等問題，充分利用計算機進行及時調整，從而在真正意義上展現(xiàn)藝術美感。

2 基于數(shù)理的計算機美術設計配色樣式選擇

2.1 配色樣式

對于配色樣式來說，通常情況下都是通過對比型、散開型和中心型三種形式進行組合構建的。對比型指的是想要通過配色版表現(xiàn)出強烈的對比感，需要將配色板面進行有效的區(qū)域劃分，一般情況下會分為左右或上下兩部分，比如色彩的明暗對比、冷暖色調對比等。散開型指的是開放型配置，不受任何形式的拘束和限制，避免同一色彩在設計中集中出現(xiàn)，而是將其帶有一定意義地有效分布，給人一種輕松自由的印象。中心型配置指的是將設計主體放置在畫面的中心位置，能夠有效地展示出設計的實質性含義，給人一種踏實感和安心感，但是值得注意的是，這種配置方式比較具有傳統(tǒng)和保守特點，不能滿足現(xiàn)代化藝術需求，也不適合表現(xiàn)出堅實的實用性特征。

2.2 背景色調

在進行計算機美術設計過程中，為了突出設計主體，需要對背景色調進行有效選擇，通常情況下會將其分為以下三種類型，分別是深色型、淺色型和白色型。深色型主要是以深顏色背景色調為主，比如黑色、褐色、深藍色等，具有較強的視覺張力，給人一種神秘之感。在此基礎上，還能夠突出設計主體，促使其具有較強的一致性和鮮艷性特點；淺色型背景與白色型背景具有一定區(qū)別，前者在具有顏色的基礎上，呈現(xiàn)出較為優(yōu)雅、柔和的感覺，后者則能夠在傳達出主體顏色的同時，對強烈對比產(chǎn)生一定的緩和作用，給人留下干凈、簡單、整潔的印象[2]。

2.3 色彩數(shù)量

在進行計算機美術設計配色過程中，為了避免由于選擇色彩過多，而出現(xiàn)設計作品顏色混亂的現(xiàn)象，對最終效果產(chǎn)生消極影響，需要對色彩數(shù)量進行有效選擇和控制。一般情況下，按照色系劃分，需要將一個畫面中的使用顏色數(shù)量保持在三種之內，屬于少色數(shù)型，能夠給人一種簡練、舒適的感覺。相應地，如果需要根據(jù)設計主旨及內容應用多色數(shù)型，且色彩數(shù)量不受限制，則需要對顏色種類搭配進行嚴格控制，高質量的多色數(shù)型搭配能夠表現(xiàn)出熱鬧歡樂、朝氣蓬勃的感覺。

3 基于數(shù)理的計算機美術設計配色方法探討

3.1 利用CMYK模式實現(xiàn)近似色調和

在基于數(shù)理的計算機美術設計配色過程中，可以利用CMYK模式對漸變色、近似色進行有效調和。一般情況下，CMY具有三個表示數(shù)值，在實際調和時需要將數(shù)值變化控制在一定范圍內，用K值的移動來實現(xiàn)設計作品的明暗變化。除此之外，當K值保持不變時，通過CMY小幅度的變化也可以對色調進行改變。以粉紅色水杯為例，首先需要選擇適當顏色對水杯進行填充，然后再通過區(qū)域選擇，對邊緣和中間色差進行針對性調和，才能突出水杯的材質特點，增加真實性和立體性。邊緣的暗調區(qū)域有兩種顏色，讓CMY值基本處于不變狀態(tài)，應用K值進行亮度調和，能夠有效得到較暗的粉紅色邊緣區(qū)域。除此之外，還要保證中間最亮區(qū)域的顏色K值保持不變，當CMY的Y值明顯增大時，會出現(xiàn)粉紅色調向橙色調轉變，主要是因為其向黃色區(qū)域逐漸推進，相應的C洋紅和Y黃色相互疊加形成橙色，同時由于橙色的明度較高，非常適合當作水杯的高光部位，從而有效突出水杯產(chǎn)品設計的真實性和立體性，有效加強了近似色調和的有效程度，突出計算機美術設計配色的應用價值。

3.2 利用HSB模式實現(xiàn)近似色調和

HSB模式與CMYK模式的近似色調和方法較為類似，在利用計算機進行HSB模式漸變色調和時，需要將H值和B值的變化控制在可接受范圍內，一般情況下只是讓二者發(fā)生微微變化，而S值則發(fā)生明顯變化，以此為基礎來實現(xiàn)同一色調飽和度屬性的漸變調和。除此之外，還可以在H值和S值微微發(fā)生變化的基礎上，對B值進行充分利用，通過對其進行有效變化調整來實現(xiàn)同一色調明度屬性的變化[3]。通過經(jīng)驗總結可知，利用HSB模式進行對比色調和是最簡便、快捷的方式，通常情況下會將調和過程分為兩部分：首先是利用色環(huán)找到對比色，然后利用HSB模式對明度、飽和度等進行相應調整，促使對比色的明度和飽和度的具體數(shù)值、顏色系數(shù)比較接近，從而有效提高對比色配色的和諧程度。與此同時，還能夠促使美術設計作品整體具有良好的整合性，從而提升設計者自身對顏色本質的認識，促使其配色能力進一步提升。

3.3 利用RGB模式實現(xiàn)近似色調和

RGB色彩通常指的是光學的三原色，R、G、B三個字母分別代表的是紅色、綠色和藍色，在自然界中，能夠通過肉眼所看到的任何色彩都是由這三種色彩混合疊加形成的，因此也被稱為加色模式。利用RGB模式進行漸變色調和時，需要根據(jù)自己的主觀意識，保持相應的色系值不變，促使另外兩值通過調節(jié)處于互補狀態(tài)，從而有利于實現(xiàn)相似色調之間的柔和過渡。

例如，在網(wǎng)頁設計過程中，需要利用canvas繪圖功能和循環(huán)語句，應用RGB模式進行顏色漸變，如用于填充顏色的循環(huán)語句為“cxt.fillStyle=’rgb(’+(30*i)+’,’+(255-30*i+’,255)’”?？梢杂纱朔治龀稣Z句中B值始終保持在255不變，但是每執(zhí)行一次循環(huán)，都會在上一次循環(huán)的基礎上增加30。相應地，G值則會為255減去R值，促使其在等量的狀態(tài)下形成一定的互補關系。在執(zhí)行六次循環(huán)后，能夠有效展現(xiàn)出藍色調向藍紫色調的轉變效果，突出RGB模式的實際調節(jié)效能。

4 結束語

綜上所述，在數(shù)理運作背景下，應用計算機對美術設計進行有效配色是滿足現(xiàn)代化社會發(fā)展的必然需求，同時是構建優(yōu)秀美術作品的重要途徑。其配色方法不僅具有很強的普適性，而且還能大幅度提高設計者的設計能力，充分展示設計作品的可觀性，從而營造良好的藝術氛圍。