漢代紡織品印染工藝技法研究

駱金霞，肖 紅

西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，陜西 西安 710048

我國絲織品印染工藝早在舊石器時代晚期就被人們發(fā)現(xiàn)，后經(jīng)各朝各代的發(fā)展，到漢代已趨于成熟。漢代印染作為中國傳統(tǒng)印染的一部分，在傳統(tǒng)印染領(lǐng)域發(fā)揮著重要的作用，其色彩豐富，工藝技法精湛，是重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

國內(nèi)學(xué)者對漢代織錦、刺繡、漢元素應(yīng)用到現(xiàn)代服裝等有很深入的研究，但是對于印染領(lǐng)域研究相對較少。本次研究結(jié)合長沙馬王堆和敦煌莫高窟實地調(diào)研，對漢代的印染工藝技法和染料色彩進行初步了解，然而由于歷史久遠和外部條件的影響，需要花更多時間借助出土文物、博物館、漢代墓穴、研究院等資料，去收集、整理、了解漢代印染工藝。研究漢代印染工藝技法，使傳統(tǒng)民間技法得以保存和傳承，對中國傳統(tǒng)印染的發(fā)展具有重要的意義。

1 漢代紡織品印染概況

漢代生產(chǎn)力的快速發(fā)展，帶動了染織工藝進步，染料更加豐富，染色工藝精湛，有一染、再染、蠟染、加深固色等技藝，染色的染料基本是天然礦物或植物染料，且以植物染料為主?；绢伾星嗌?、赤色、黃色、白色、黑色，它們稱之為五原色，將原色按比例混合在一起可以染出不同明度、不同顏色的間色。青色主要是從藍草中提取色素；赤色主要用植物染材茜草染紅，用茜草染成的紅色叫“絳”，接近于現(xiàn)代的土耳其紅；用紅花染成的紅色叫“真紅”，相當(dāng)于現(xiàn)在的大紅色；黃色主要是用山梔子來染黃；而白色主要是用漂白的方法，漂白生絲用pH值大于12的強堿物質(zhì)去除織物上的絲膠，漂白麻的時候使用最多的是草本和木木植物燃燒后的殘余物加上石灰多次浸煮；黑色主要是用炭黑、橡子、百蟲倉等。

礦物顏料主要是丹砂，湖南長沙馬王堆漢代墓穴出土的大批彩繪印花絲綢織品中，很多紅色花紋都是用朱砂繪制的。彩色繪畫和印花工藝，可以歸納為兩種：一是彩色套合印刷，二是印花彩繪，能夠充分反映漢代的人們已經(jīng)掌握了印染和彩繪技術(shù)。在印花方面，漢代已經(jīng)有印染、蠟染和夾染等多種印花技術(shù)。印染是凸版印花、植物染、礦物染；夾染就是凹版印花，用兩塊薄木板雕刻成相同紋樣，將織物夾在兩個刻板之間，鏤空的紋樣處涂上染料；蠟染是用蠟液遮擋織物進行染色。

2 漢代紡織品印染工藝

2.1 凸版印花

漢代最早的印染工藝是畫繪，再發(fā)展就是凸版印花，起源于新石器時期的印紋陶拍，商周時期用來印制青銅和白陶范模之紋飾，繼而應(yīng)用于繪制刺繡的底稿，不久即在布帛上印制花紋[1]。凸版印花類似于圖章加蓋印記的方法，也稱之木板印花或者模版印花，即在木制模、石制模、硬油紙板、鐵制模、鋼模等表面刻出花紋，然后蘸取色漿到模版上再蓋印到織物上的一種印花方法。模版采用木質(zhì)的稱為木版模型印花，模版上呈陽紋的就是凸版印花，在版面凸起的部分涂上色漿，在已平整處理的平攤織物上對準(zhǔn)花位用力施壓于織物，就能印出型版所雕刻的紋樣。

凸版印花工藝早期主要是在絲綢織物上印花，絲綢印花出土的有印花敷彩紗和泥金銀印花紗等，其中印花敷彩紗主要用到的顏料是石染和草染，用朱紅色畫出花穗，用顏色最深的墨汁點畫出花穗的子房，繪畫淺銀色的葉子、蓓蕾和紋點，繪畫灰色的葉子和蓓蕾的苞片、冷灰色的葉子，用白色粉末加入點元素。印花和用彩色描繪出來的花紋層層分明、疏密有致、線條流暢[2]。

泥金銀色火焰紋印花紗是一種非常精美的印染作品，材質(zhì)紗是輕薄透明并且外觀有明顯方孔的平紋組織絲織物，圖案由相似細密的彎曲線條和小圓點組成，曲線部分顏色是銀灰色和銀白色，小圓點是朱紅色和金色。花紋是用很細的線條，美感十足，而金銀色的部分是使用礦物染料形成的效果。它是用如同蓋圖章一樣在織物上印出花紋。線條細密彎長，交接處連接，印紋薄厚均勻，且具有兩面的效果。在印制中，用了三套版：第一版印出銀色的呈龜背形的骨架，第二版印出銀灰色的主紋，第三版印出金色或朱色的裝飾點[3]。紋樣全用細密的線條和小點，看上去非常雅致和秀麗。這是我國目前見到的最早的多套版印花工藝。

2.2 蠟染

蠟染歷史悠久，大約出現(xiàn)在兩千多年前的秦漢時期，蠟染稱為“蠟纈”，是使用蠟液點繪花紋在棉、麻、絲等天然纖維織物上，在低溫的條件下放入靛藍染料中浸染，有蠟的地方染不上顏色，去蠟后即出現(xiàn)因蠟保護而產(chǎn)生的美麗花紋白花，浸染時色料也會滲入蠟液風(fēng)干的裂痕，布面呈現(xiàn)出裂紋又稱“冰紋”或“龜紋”，形成形意各異的蠟染圖案，具有獨特的民族藝術(shù)風(fēng)格[4]。

蠟染工藝流程：先在布上繪畫圖稿，或者印稿。蠟刀蘸蠟順著布上的構(gòu)圖按痕畫蠟，將畫好蠟的棉布放入盛有染液的缸里浸泡冷染，浸泡次數(shù)越多顏色越深，布染好后清洗掉殘留浮色，再放入熱水鍋中蒸煮脫蠟，脫蠟后對殘留浮色以清水加肥皂粉煮1～2次，取出清洗干凈便得到藍底白花的蠟染花布。

新疆民豐縣雅遺址一座東漢夫妻合葬墓出土的一塊藍底白花蠟染棉布是迄今發(fā)現(xiàn)最早的蠟染實物，花紋是圓點和鋸齒紋花邊及米字網(wǎng)格幾何紋[5]，這塊實物顯示了當(dāng)時的蠟染技術(shù)已相當(dāng)成熟。

2.3 夾纈

在西漢時期就已有在織物上漏印彩色的圖案，這些印圖案的織物質(zhì)地精致，印制薄厚均勻且細膩，制作工藝精湛，是印制非常精良的型版印刷品。這種孔版印刷術(shù)的印版是手工雕刻的，被稱為“夾纈”[6]。

藍底白花的夾纈古樸大方，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的藝術(shù)特征，它的美感、風(fēng)格主要體現(xiàn)在紋樣、構(gòu)圖、工藝三個方面。

第一，紋樣：夾纈紋樣源于生活，形式多種多樣，內(nèi)涵豐富。取材于民間，呈現(xiàn)出百姓的喜聞樂見，寄托著對美好幸福生活的向往，在題材和內(nèi)容上完美表現(xiàn)出老百姓健康和質(zhì)樸的心靈。

第二，構(gòu)圖：每幅紋樣都是把內(nèi)容安放在一個長方形空間里，以中軸線將紋樣分成完全等分的左右兩部分。無論什么樣的紋樣左右兩邊都是對稱的。

第三，夾纈工藝流程：含刻紋樣花版、打制靛青染液和入缸染色等三道主工序。每道工序包含許多子工序，如整布、攪缸、裝花版、氧化、卸版、漂洗等，最后得到藍底白花夾染花布。

3 漢代紡織品的色彩和染料

3.1 色彩

從出土的紡織物來看，可以辨別的顏色主要有深紅、朱紅、大紅、絳紅、紫色、絳紫、茄紫、寶藍、淡藍、湖藍、翠藍、藍、藍黑、黑、藏青、藕荷、綠、油綠、葉綠、褐、淺駝、淺橙、黃、古銅、杏色、白色等30余種。

3.2 染料

漢代在絲織品的印染加工方面，用于染色的礦物、植物染料增多，染料來源更加廣泛。其中礦物染料有赭石、石黃、空青、朱砂等。植物染料種類繁多，其中主要的屬于直接性的有黃梔子等，屬于鹽基性的有黃蘗等，屬于媒染性的有茜草、紫草、蘇枋、郁金、黃櫨等，屬于還原性的有藍草。紅花所染紅色極其鮮艷，稱為“真紅”，西漢時期有人以種植紅花為業(yè)[7]。

漢代所用的媒染劑有明礬、皂礬、石灰、冬灰等，由于染料、媒染劑、染色工藝技術(shù)齊全配套，故染色色譜極為豐富，其中包括原色、間色、復(fù)色和不同明度和不同飽和度等多種色相，色彩鮮艷[8]。漢代絲織品的染色加工有匹染和線染兩種類型，又統(tǒng)稱為平染，相對于平染，在漢代又出現(xiàn)了花染?；ㄈ臼鞘褂媚撤N方法使得絲線或布帛的某些局部產(chǎn)生排染作用而留出花紋[9]。

4 結(jié)論

（1）從漢代的印染工藝技法分析，漢代有凸版印花、蠟染、夾纈等印染工藝，使用涂染、浸染、套染、媒染等多種技法。由此可以看出印染技法多種多樣，制作工藝精湛。

（2）從印染色彩和染料上分析，色譜已擴大到30余種，用于染色的礦物、植物染料來源更加廣泛，足以證明漢代印染顏色豐富多彩，染料種類繁多。收集、整理漢代印染工藝技法對當(dāng)今紡織品印染有著重要的意義。