詩詞中動詞性成分省略的多重解讀現(xiàn)象研究

張力

詩詞中動詞性成分省略的多重解讀現(xiàn)象研究

張力

（鄭州大學 文學院，河南 鄭州 450001）

詩詞中動詞性成分的省略現(xiàn)象非常常見，可以通過副詞的依附性、格位理論和題元角色等形式方面的證據(jù)證明其存在。一般而言，省略的動詞性成分大都可以依靠語境進行還原，而且可還原的動詞只有一種可能性，但是詩詞中卻存在著大量的可以進行多重解讀的動詞性成分省略現(xiàn)象，它們突破了一般動詞性成分省略的條件限制，是一種特殊的動詞性成分省略。詩詞語言特區(qū)的屬性和超時空語法手段的運用是這些特殊動詞性成分省略現(xiàn)象出現(xiàn)的動力源泉。此外，詩詞中這些特殊動詞性成分出現(xiàn)是有其限制條件的，亦即省略動詞的基礎論元必須出現(xiàn)。

詩詞；動詞性成分省略；多重解讀；語言特區(qū)；超時空

省略現(xiàn)象廣泛存在于人類各語言中，而對于省略現(xiàn)象的研究也自然成為國內外語言學界普遍關注的核心和焦點問題，已有不少的學者從各自不同的理論背景和視角出發(fā)開展對省略問題的研究①。在這些相關研究中，動詞性成分的省略吸引了越來越多學者們的關注。本文將在此背景下著重考察詩詞中動詞性成分省略所產生的多重解讀現(xiàn)象，并深入探求其產生的動因和制約機制。

一、詩詞中動詞性成分的省略現(xiàn)象以及動詞性成分存在的論證

（一）詩詞中動詞性成分省略現(xiàn)象

以往學者對詩詞中動詞性成分的省略現(xiàn)象時有論及，王力先生可謂領風氣之先，他詳盡而系統(tǒng)地描述了近體詩中幾類常見的動詞性成分省略現(xiàn)象[1]257，酌舉數(shù)例如下②：

(1) 伊昔黃花酒，而今白發(fā)翁。（杜甫《九日登梓州城》）

——伊昔飲黃花美酒，而今（是）白發(fā)老翁。

(2) 袖中吳郡新詩本，襟上杭州舊酒痕。（白居易《故衫》）

——袖中（有）吳郡新詩本，襟上（有）杭州舊酒痕。

(3) 故國猶兵馬，他鄉(xiāng)亦鼓鼙。（杜甫《出郭》）

——故國猶（遭）兵馬，他鄉(xiāng)亦（聞）鼓鼙。

(4) 心知洛下閑才子，不作詩魔即酒顛。（劉禹錫《春日書懷》）

——不作詩魔即（作）酒顛。

(5) 春浪棹聲急，夕陽帆影殘。（白居易《渡淮》）

——春浪（方生），棹聲遂急；夕陽（轉淡），帆影漸殘。

例(1)―例(5)都是王力提到的動詞性成分省略現(xiàn)象在唐詩中的具體例子，其中例(1)是判斷句中判斷動詞“是”的省略，例(2)是存在句中存在動詞“有”的省略，例(3)是敘述句中普通動詞“遭”和“聞”的省略，例(4)是并列句中平行動詞“作”的省略，例(5)是謂語“方生”和“轉淡”省略所形成的只有一個名詞或者名詞短語而成句的名詞語。

關于名詞語，王力曾敏銳地觀察到，在散文中一個句子寧可沒有主語也不能沒有謂語，但在詩句里面卻可以常常沒有謂語，只留一個名詞短語，這顯然是詩詞語法不同于散文語法之處[1]273。蔣紹愚進一步區(qū)分了唐詩中的一般動詞性省略和名詞語，其中一般動詞性省略最為常見的是平行動詞的省略，還有一部分是省略了謂語動詞而保留副詞的動詞省略現(xiàn)象，此外，蔣紹愚還根據(jù)一句詩中名詞語的數(shù)量將名詞語分為3類——半句是名詞語、兩個半句都是名詞語以及整個句子是一個名詞語[2]181，分別如例(6)―例(8)所示：

(6)云鬟濕，玉臂寒。（杜甫《月夜》）

——香霧（初濃），云鬟私濕；清輝（既滿），玉臂亦寒。

(7)，初日郢門山。（溫庭筠《送人東游》）

——高風（正勁），（揚帆于）漢陽渡上。

(8)，燈下白發(fā)人。（司空曙《喜外弟盧綸見宿》）

——黃葉樹在雨中（紛紛飄零）。

王瑛在前人研究的基礎上將考察的范圍擴大到宋詞中，他將唐詩和宋詞中的動詞性省略現(xiàn)象歸納為5個類別，分別為比喻句中比喻詞的省略、判斷句中判斷詞的省略、存在句中存在動詞的省略、敘述句中普通動詞的省略和名詞句[3]。依次如下例所示：

(9) 歸路翻蕭颯，陂塘五月秋。（杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》）

——陂塘五月（如）秋。

(10) 東壁圖書府，西園翰墨林。（張說《恩賜麗正殿書院侍宴應制得林字》）

——東壁（是）圖書府，西園（為）翰墨林。

(11) 煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。（柳永《望海潮》）

——參差（有）十萬人家。

(12) 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺。（宴殊《浣溪沙》）

——（吟）一曲新詞（飲）一杯美酒。

(13) 雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭筠《商山早行》）

——雞聲（報曉），茅店前明月（高懸）。

除此之外，通過對《全唐詩》和《全宋詞》的全面考察，我們發(fā)現(xiàn)輕動詞的省略亦是詩詞中動詞性成分省略的重要類別，如下例所示③：

(14) 春風又江南岸t，明月何時照我還？（王安石《泊船瓜洲》）

——春風又使江南岸綠了。

(15) 竹喧浣女t，蓮動漁舟t。（王維《山居秋暝》）

——竹喧因浣女歸，蓮動因漁舟下水。

(16) 月東山之上t。長憶御街人唱。（劉辰翁《昭君怨》）

——月從東山之上出來。

(17)惆悵南朝事t，長江獨至今。（劉長卿《秋日登吳公臺上寺遠眺》）

——為南朝事惆悵。

(18) 戀戀青衫，猶染枯香，還嘆鬢絲雪t。（張炎《疏影·詠荷葉》）

——還嘆息著鬢絲像雪花一樣飄散。

例(14)—例(18)都是唐詩宋詞中各個類別輕動詞省略的用例，我們將輕動詞省略的現(xiàn)象稱為零形輕動詞。其中例(14)是表示致使義的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運用，例(15)是表示因果義的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運用，例(16)是表示方向義的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運用，例(17)和例(18)分別是表示目的義和比況義的零形輕動詞在唐詩宋詞中的運用。這些零形輕動詞基礎生成于“江南岸”“浣女”和“漁舟”等名詞短語的前面，由于這些零形輕動詞屬于功能性語類，具有“殘缺和不完整”的特征，它需要吸引位于其下的動詞“綠”“歸”和“下”等進行移位填補，于是生成上述例子中的表層結構[4]。

通過上文的論述我們可以清楚地看到，詩詞中動詞性成分的省略不僅數(shù)量多，而且種類雜，對于這些省略的動詞性成分，上述學者也都根據(jù)自己的理解進行了見仁見智的填補，但遺憾的是他們都未論證這些“看不見摸不著”的動詞性成分的存在，下面我們將提出以下證據(jù)予以證明。

（二）詩詞中省略動詞性成分存在的論證

屠愛萍關于現(xiàn)代漢語中空動詞的論證[5]④給予我們很大的啟發(fā)，我們借助其方法從三個方面論證詩詞中動詞性成分的存在。

首先，通過副詞修飾語對動詞的依附性來證明。根據(jù)修飾預設限制，被修飾成分的指謂不能為空[6]。眾所周知，副詞的常規(guī)用法是作狀語修飾動詞或者形容詞等謂詞性成分，并且依附動詞短語VP而存在，因此我們可以通過副詞在句子表層結構中的顯現(xiàn)證明謂語動詞的存在。請看下面的例子：

(19) 古墻竹色，虛閣鐘聲。（杜甫《滕王亭子》）

——古墻猶（存）竹色，虛閣自（送）鐘聲。

(20) 看花郭內，倚杖溪邊。（杜甫《倚杖》）

——看花雖（在）郭內，倚杖即（在）溪邊。

(21) 小樓昨夜東風，故國不堪回首月明中。（李煜《虞美人·春花秋月何時了》）

——小樓昨夜又（吹來）東風。

(22)誰家橫笛，吹動濃稠。（李清照《滿庭芳》）

——更（有）誰家橫笛。

上述幾個例子中畫線部分的“猶”“自”“雖”“即”和“又”等都是副詞，它們在句子中需要依附動詞短語VP而存在，否則句子將被冠以不合法的名字而不為人們所接受，因此我們可以通過副詞在句子表層結構中的顯現(xiàn)推斷出句子中謂語動詞的存在。

其次，我們可以通過名詞短語的格位特征來證明。根據(jù)格位過濾器（Case Filter），句子中的名詞短語要在句法表層結構中顯現(xiàn)必須得到格位[7]122。賓語位置的名詞短語需要從動詞那里得到賓格才能通過格位過濾器的核查在句子表層顯現(xiàn)。能夠指派賓格格位的動詞包括及物動詞和及物的輕動詞⑤。眾所周知，及物動詞和及物的輕動詞可以給它的賓語指派賓格格位，得到賓格格位的賓語才能在句子表層顯現(xiàn)，因此我們可以通過得到賓格格位的名詞短語在句子中的顯現(xiàn)推斷出謂語動詞的存在。如例(12)和例(14)中，由賓語“一曲新曲”“一杯酒”和“江南岸”在句子表層結構中的顯現(xiàn)可以推知必定有指派賓格的謂語動詞的存在。而位于主語位置的名詞短語需要從動詞的依附性成分屈折范疇那里經過核查得到主格格位，因此我們可以通過位于主語位置的名詞短語的顯現(xiàn)推斷出動詞的存在，如例(10)中由位于主語位置上的“東壁圖”和“西園”在句子中的顯現(xiàn)可以推斷出必定有謂語動詞的存在。

再次，我們還可以通過論元的題元角色指派來予以證明。根據(jù)題元準則的規(guī)定，每個論元只能承擔一個題元角色，每個題元角色只能分派給一個論元，亦即題元角色和論元必須遵循嚴格的一一對應關系[7]52。此外，再依據(jù)Sportiche所提出的“主語衍生于動詞短語內部的假說”，句子中所有的基礎論元都是在動詞短語VP內部得到題元角色的[8]。但是與Sportiche不同的是，我們認為句子中所有的基礎論元都是在輕動詞短語vP內部得到題元角色的，主語衍生于vP標志語的位置，IP標志語位置只不過是生成于輕動詞短語內部的主語為了得到主格格位而進行移位的結果。由此我們可以得出，句子中所有的基礎論元都是在輕動詞短語vP內部得到題元角色的，并且這些題元角色都是由謂語動詞指派的，因此我們可以通過帶有題元角色的名詞短語在句子中的顯現(xiàn)逆向推斷出句子中必定有指派題元角色的動詞的存在。如例(12)中攜帶有受事題元角色的名詞短語“一曲新曲”“一杯酒”和例(14)中攜帶有使役者題元角色的名詞短語“春風”，都是在輕動詞短語內部得到題元角色的，由這些帶有題元角色的名詞短語在句子表層結構中的顯現(xiàn)，可以逆向推斷出必定有為其指派題元角色的動詞存在。

二、詩詞中動詞性成分省略所形成的多重解讀現(xiàn)象

上文我們詳細論述了詩詞中各類動詞性成分的省略現(xiàn)象，并從形式方面論證了這些省略的動詞性成分確實是存在的，同時我們還發(fā)現(xiàn)這些省略的動詞性成分大多是可以填補的，而且上述學者也都做出了巧妙的還原，但是我們發(fā)現(xiàn)在一些詩句中可以填補的動詞不止一種，因此就形成了多重解讀的現(xiàn)象。請看下面的用例：

(23) 眼看菊蕊，手把梨花。（杜甫《園陵妾》）

——眼看菊蕊，重陽淚（暗滴）；手把梨花，寒食時心（更傷）。

(24)，。（杜甫《春日憶李白》）

——我（斜倚）渭北春天之樹，（遙望）江東日暮之云。

蔣紹愚曾指出這兩個例子都存在至少兩種可能的解讀，例(23)中的名詞語“重陽淚”和“寒食心”既可以理解為“重陽淚（暗滴）”和“寒食時心（更傷）”，也可以理解為“重陽日（滴）淚”和“寒食時（傷）心”。例(24)中的名詞語“渭北春天樹”和“江東日暮云”也至少存在兩種可能的解讀，一種可以理解為“（我斜倚）渭北春天之樹”和“（遙望）江東日暮之云”，也可以詮釋為“渭北春天樹（已綠）”和“江東日暮云（何之）”[2]185。通過這幾對名詞語的填補我們可以發(fā)現(xiàn)，一句中的名詞語在還原解讀的過程中既可以理解為主語，也可以理解為賓語，因此它們至少存在兩種可能的解讀，正如蔣紹愚所言，不管填補上的是謂語還是述語（謂語動詞），填補出來的動詞或者形容詞根據(jù)個人的理解可以有所不同[2]186。

此外，王力也曾敏銳地觀察到一些謂語動詞的省略（我們稱之為“空動詞”）很難確定其省略的動詞到底是什么，如例(3)中副詞“猶”后面省略的動詞，王力認為不一定非要譯為“猶（遭）”，也可以譯成“猶（有）”或者“猶（患）”等[1]260。

宋詞中名詞語和謂語動詞省略的情況也同樣如此，請看下面的例子：

(25)，豈暫時疏散，費伊心力。（柳永《浪淘沙慢》）

(26) 凍云黯淡天氣，，乘與離江渚。（柳永《夜半樂》）

(27) 庭軒寂寞近清明，中酒，又是去年病。（張先《青門引》）

(28)，燕然未勒歸無計。（范仲淹《漁家傲》）

(29) 渡頭楊柳青青，。（晏幾道《清平樂》）

(30) 高樓目盡欲黃昏，。（宴殊《踏莎行》）

(31) 江山如畫，?。ㄌK軾《念奴嬌·赤壁懷古》）

(32) 又見漢宮傳燭，。（周邦彥《應天長》）

例(25)―例(28)都是宋詞中名詞語現(xiàn)象的用例，其中例(25)和例(26)是整句詩為一個名詞語，例(27)是一句詩中半句為名詞語，例(28)是一句詩包含兩個名詞語，它們跟唐詩中的名詞語一樣，也至少存在著兩種可能的填補方式，如例(25)中的“香暖鴛鴦被”省略了一個謂語，具體省略了什么謂語，各家注釋填補還原不一，我們不妨列舉幾家以見一斑。陳連康的注釋是“鴛鴦被下同床共枕”[9]52，吳兆基的解釋是“共眠在芳香溫暖的鴛鴦被里”[10]84，司徒博文的譯注是“雙雙游嬉于鴛鴦被低”[11]36。通過這3家的注解我們可以發(fā)現(xiàn)，填補的謂語是不一樣的，可以是“同床共枕”，也可以是“共眠”，還可以是“游嬉”等。當然我們只列舉了這3家，其他注家或讀者也可根據(jù)自己的理解進行填補，正所謂“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特”。此外我們還發(fā)現(xiàn)，同唐詩中的情況一樣，對于只保留一個名詞短語的句子，該名詞短語既可以看作省略謂語的主語，也可以看作省略謂語動詞的賓語，如“香暖鴛鴦被”在陳連康的注釋中做的是主語，而在吳兆基和司徒博文的注釋中充當?shù)氖琴e語，在句子中充當?shù)某煞植煌?，解釋也應該各異，填補的動詞也自然會存在差異。

例(29)–例(32)則是宋詞中謂語動詞省略（空動詞）現(xiàn)象的用例。這些句子中存在兩個名詞短語，一個為主語，一個為賓語，它們中間省略了謂語動詞，則動詞可以根據(jù)上下文的語境有多種不同的填補方式，如例(29)中的“枝枝葉葉離情”，主語“枝枝葉葉”和賓語“離情”之間可以填補為不同的動詞，陳連康將其填補為“枝枝葉葉都滿含著別意離情”[9]80，吳兆基[10]126和司徒博文[11]57將其還原為“枝枝葉葉都是離情”，汪中的填補是“只有楊柳一枝枝、一葉葉都似我離情如此之多”[12]等。余例可做類推解讀，茲不贅述。

我們認為造成上述多重解讀的動詞性成分省略不同于一般的動詞性省略，是一種特殊的動詞性省略。呂叔湘在談及省略問題時指出，一般省略的實現(xiàn)需要具備兩個方面的條件：一是一句話如果離開了上下文或者說話的環(huán)境意思就不清楚，必須通過填補一定詞語意思才清楚；二是經過填補的詞語實際上是可以有的，并且可以填補的詞語有且僅有一種填補的可能[13]?⑥。顯然，造成上述多重解讀的動詞性成分省略突破了一般省略實現(xiàn)的條件限制，屬于一種特殊的動詞性省略。這種特殊的動詞性省略現(xiàn)象在日常交際中是比較少見的，因為在交際的過程中說話人會力圖讓聽話人明確自己想要表達的意思，否則不會刻意去省略某些必要的成分。

三、詩詞中多重解讀現(xiàn)象產生的動因和制約機制

由動詞性成分省略造成的多重解讀現(xiàn)象，雖不符合人們的交際需求，在日常交際中是人們盡力避免出現(xiàn)的，但它們在詩詞中卻大量存在。我們認為這種現(xiàn)象在詩詞中的涌現(xiàn)并非由來無自，而是有其動因和觸發(fā)機制的，概而言之，至少有以下兩個方面的因素。

首先，詩詞語言特區(qū)的屬性是多解現(xiàn)象產生的先決條件。語言特區(qū)的概念和設想是由徐杰、覃業(yè)位提出來的，是指可以有條件的突破常規(guī)語言規(guī)律約束的特定領域。語言特區(qū)跟經濟特區(qū)和特別行政區(qū)一樣，可以突破某些常規(guī)規(guī)則的束縛而大膽地進行創(chuàng)新，因此它跟語言接觸和語言習得一同構成了語言創(chuàng)新發(fā)展的動力源泉[14]。

語言特區(qū)不是空中樓臺、鏡花水月，它也有自己發(fā)揮作用的平臺，徐杰、覃業(yè)位指出網絡語言、標題口號和詩歌文體是語言特區(qū)的三種類型，亦是語言特區(qū)運用的三個重要平臺。詩詞作為詩歌文體的典型代表，亦應具有語言特區(qū)的屬性，同時也是語言創(chuàng)新的重要平臺。語言特區(qū)的性質允許詩人、詞人在詩詞這個語言特區(qū)平臺上突破常規(guī)語法規(guī)則的束縛，大膽地進行語言創(chuàng)新。我們認為，本文所研究的特殊動詞性省略現(xiàn)象在詩詞中大量出現(xiàn)與詩詞語言特區(qū)的平臺支撐不無關系，如果沒有詩詞語言特區(qū)這個重要平臺的支撐，這些特殊的動詞性成分省略現(xiàn)象都將被冠以不合法的名義而不為讀者所接受，更不用說傳之千古了。

其次，超時空手法的運用是多解現(xiàn)象產生的根本推動力。超時空手法是語體語法的一種實現(xiàn)方式和手段，同時它也是詩歌創(chuàng)作的一個基本原則。所謂超時空手法是指去掉句子中標記時間和空間的語法標記的一種操作手段[15]。它是與具時空相對而言的，馮勝利指出，所謂具時空是指句子當中時間和空間的標記（表達）形式，一個句子必須具有具時空的成分才能獨立成句，如“？張三吃飯”這個句子主謂賓齊全，但不能獨立成句，其原因就在于缺少時空標記[16]212。馮勝利還曾提到，具時空是口語體語法，超時空是詩歌體語法[16]212。超時空語法操作是拉開讀者與文本之間距離的一種非常重要的語體手段，當我們將句子中標記時空的成分去掉之后，它所表達的就是超越時間和空間的意境，讀者可以根據(jù)自己的人生經驗和合理想象在這個泛時空間中進行二次創(chuàng)作，這樣才能更好地體現(xiàn)詩歌的美[17]。正如馮勝利所總結的，超時空手法是通過“創(chuàng)作者的沒有”（語言學意義上的省略）來煥發(fā)“讀者的有”，以此來實現(xiàn)詩意建構之美[16]216。

我們認為，詩詞中特殊的動詞性成分省略現(xiàn)象就是超時空語法手段運用的結果，如例(24)中的“渭北春天樹，江東日暮云”這兩句詩中各自包含一個名詞性成分，它們在各自句子中沒有任何時空關系線索，呈現(xiàn)給讀者的是一個個超時空想象中的“意象”或者“具象（個體意象）”，而不是概念和事件，至于這些意象在詩人頭腦中以何種事件結構浮現(xiàn)，無關緊要，重要的是讀者可以根據(jù)自己的人生經驗和合理想象，根據(jù)已有的意象重新創(chuàng)造時空。因此，不管是“（我斜倚）渭北春天之樹，（遙望）江東日暮之云”，還是“渭北春天樹（已綠），江東日暮云（何之）”都是可以的，只要讀者認為自己可以給它們一個合適的時空就可以了。正是由于超時空手法的運用，從根本上推動了詩詞中動詞性成分省略現(xiàn)象的大量產生，其結果不可避免地造成“見仁見智”的多解現(xiàn)象的產生。

此外，還需要說明的是，雖然詩詞中的特殊省略現(xiàn)象可以突破一般省略規(guī)則的約束，但是不能突破普遍語法原則的限制，亦即不能突破人們語言能力這一底線。詩人、詞人不管如何省略都不能影響人們對詩歌的合理解讀。具而言之，詩詞中的特殊省略雖然可以掙脫一般省略規(guī)則的束縛，但必須滿足“省略動詞的基礎論元必須在詩詞中出現(xiàn)”這一限制條件，否則就會影響讀者對詩詞語言的正確理解。例如上文詩詞中特殊的動詞性成分省略雖然省略了謂語（或謂語動詞），但是謂語動詞的基礎論元在句子中都是存在的，我們可以通過這些顯現(xiàn)的論元來獲取對詩詞的合理解讀。

四、結論

詩詞中動詞性成分省略的現(xiàn)象一直是學界廣泛關注的核心議題，不少學者從各自的視角出發(fā)對詩詞中動詞性成分的省略現(xiàn)象進行了系統(tǒng)的分類描述，非常的深入和細致，但是遺憾的是他們并未從形式上證明那些省略動詞性成分的存在，本文利用副詞的依附性、格位理論和題元角色等方面的證據(jù)證明了詩詞中“看不見摸不著”的動詞性成分確實是存在的。同時，詩詞中還存在大量由動詞性成分省略造成的多重解讀現(xiàn)象，亦即可以對詩句中省略的動詞進行填補，但是可填補還原的動詞并不是唯一的，于是就形成了“見仁見智”的多重解讀現(xiàn)象。這種動詞性成分的省略突破了一般動詞性成分省略的條件限制（即省略的動詞性成分根據(jù)語境可以填補，但是只能有一種填補的可能），是一種特殊的動詞性省略。這種多重解讀現(xiàn)象的出現(xiàn)并非由來無自，而有其動因和觸發(fā)機制：詩詞語言特區(qū)的屬性是多解現(xiàn)象產生的先決條件；超時空手法的運用是多解現(xiàn)象產生的根本推動力。詩詞中的這些特殊動詞性省略雖然可以掙脫一般省略規(guī)則的束縛，但必須滿足省略動詞的基礎論元必須在詩詞中出現(xiàn)這一限制條件，否則就會影響讀者對詩詞語言的正確理解。

① 相關研究可以參看鄧思穎《空動詞從屬小句的特點》（《漢語學報》2004年第5期），賀川生《動詞空缺、左邊界省略及英漢語主語位置》（《現(xiàn)代外語》2007年第2期），屠愛萍《漢語空動詞的特點及類別》（《語言與翻譯》2015年第1期）等。

② 本文所引用例子部分摘選自所引文獻之中，為求行文流暢，其出處不一一列出，在此一并向有關作者致以誠摯謝意。

③ 當然，需要特別指出的是唐詩宋詞中零形輕動詞的用法不止于此，相關研究可以參看張力《零形輕動詞在唐詩宋詞中的運用及其相關句法理論問題》（《新疆大學學報》2021年第4期）。

④ 屠愛萍認為空動詞與動詞性空語類是同一個概念，二者異名而實同，但是張力提供證據(jù)論證了二者屬于不同層級的概念，動詞性空語類產生于純句法層面，而空動詞則生成于句法、語用、篇章的交叉界面。屠愛萍關于現(xiàn)代漢語中動詞性空語類存在的論證實際上證明的是空動詞的存在。

⑤ 根據(jù)Radford的研究，及物的輕動詞具有數(shù)和人稱等特征，它在核查完賓語的數(shù)、人稱以及不可解讀的格位特征以后給該賓語指派賓格。判斷及物的輕動詞與不及物的輕動詞的標準在于是否具有帶題元角色的外部論元，及物的輕動詞具有帶題元角色的外部論元，而不及物的輕動詞則沒有。詳見Radford A《Minimalist Syntax:Exploring the Structure of English》（Cambridge: Cambridge University Press，2004：356）。

⑥ 當然，呂先生所提到的關于省略的條件是省略得以實現(xiàn)的必要而非充分條件，不同的成分省略還有自己特殊的要求，但是根據(jù)這兩個條件我們至少可以將省略分為一般省略和特殊省略。

[1] 王力．漢語詩律學[M]．上海：新知識出版社，1958．

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[15] 馮勝利．漢語韻律詩體學論稿[M]．北京：商務印書館，2015：159．

[16] 馮勝利．駢文韻律與超時空語法：以《蕪城賦》為例[J]．嶺南學報，2016(2)：189–219．

[17] 馮勝利．語體俗、正、典三分的歷史見證：風、雅、頌[J]．語文研究，2014(2)：1–10．

A Study of Multiple Interpretations of the Ellipsis of Verbal Elements in Poetry

ZHANG Li

(Zhengzhou University, Zhengzhou 450001, China)

The ellipsis of verbal elements in poems is very common, which can be proved by formal evidences such as the attachment of adverbs, the case theory and the thematic role. In general, the verbal meaning of the ellipsis can be easily got with the certain context. However, there are multiple interpretations of the ellipsis in a lot of poems. As a special kind of verbal ellipsis, they broke through the general ellipsis conditions. The characteristics of the special language zone of poetry and the use of spatiotemporal grammatical means are the driving force for the special ellipsis. In addition, the emergence of these special verbal elements in poetry has its own restrictive conditions, that is, the basic argument of ellipsis must appear.

poetry; ellipsis of verbal elements; multiple interpretations; special linguistic zone; spatiotemporal

H146.1

A

1006–5261(2021)06–0117–08

2021-01-20

2018年度國家社會科學基金重大項目（18ZDA291）；2018年度中國博士后國際交流計劃引進項目“詩詞韻文的語言機制及其對語言發(fā)展演化的影響研究”

張力（1988―），男，河南南陽人，講師，博士，碩士生導師。

〔責任編輯 楊寧〕