淺析威尼斯畫派中的光與色

汪通

摘 要：得天獨(dú)厚的創(chuàng)作環(huán)境使整個(gè)威尼斯充滿著無(wú)限活力與光輝，孕育了活躍于歐洲15世紀(jì)到16世紀(jì)的威尼斯畫派。這所有的條件都讓威尼斯畫派的藝術(shù)家們?yōu)槲乃噺?fù)興演繹了一段美妙的樂(lè)章。威尼斯畫派的藝術(shù)家將威尼斯的光芒嶄露無(wú)遺，威尼斯同樣也照亮著他們。本文通過(guò)對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯的社會(huì)文化背景的分析，簡(jiǎn)單論述了威尼斯畫派藝術(shù)家對(duì)光與色的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：威尼斯畫派;貝利尼;提香;丁托雷托

一、威尼斯畫派的背景和特點(diǎn)

威尼斯是重要的港口城市，它憑借著獨(dú)特的地理位置和條件，大力發(fā)展海上貿(mào)易，從事商業(yè)活動(dòng)成為了威尼斯的最佳選擇，并成為了地中海沿岸最大的商業(yè)中心。海上貿(mào)易在給威尼斯帶來(lái)了巨大財(cái)富的同時(shí)也給這座城市的畫家?guī)?lái)了豐富的文化碰撞。

喬萬(wàn)尼·貝利尼被認(rèn)為是威尼斯畫派的創(chuàng)始人，他最成功的地方是在于他能夠?qū)L(fēng)景中所展現(xiàn)出來(lái)的氛圍和畫中人物的精神狀態(tài)緊密的結(jié)合在一塊，這在其他同時(shí)代藝術(shù)家的作品中是看不到的。因?yàn)樵谒淖髌分猩屎退孛璧谋憩F(xiàn)是整幅作品的首要要素，這也成了文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派藝術(shù)特點(diǎn)的共性。佛羅倫薩畫派認(rèn)為繪畫最主要的是追求素描明暗關(guān)系，注重透視和光影的表現(xiàn)，顏色是后來(lái)填上去的;而威尼斯畫派反而更注重顏色，認(rèn)為色彩是一開始就應(yīng)該重視的，他們更加注重的是直觀感受，善于抓住光照下絢麗的顏色。貝利尼作品《眾神之宴》就是大膽地采用外光的方式，色彩明顯比佛羅倫薩畫派明朗鮮艷。而且可以看到畫中諸神用來(lái)盛宴的器皿形象都是來(lái)自中國(guó)的青花瓷器，這也真實(shí)的論證了威尼斯的海上貿(mào)易所帶來(lái)的文化領(lǐng)域的交流。所以說(shuō)各民族文化交流和波光粼粼的環(huán)境基調(diào)為威尼斯畫派的產(chǎn)生和發(fā)展都起了不可忽視的作用。

二、威尼斯畫派對(duì)光的表現(xiàn)

聞名于世的“水城”威尼斯在地圖上就是鑲嵌在海灣上的一顆華麗的水晶，在亞得里亞海的海浪中璀璨生輝。威尼斯因水而生，因水而美，因水而興。這個(gè)城市是一個(gè)水光絢爛波光粼粼的城市，陽(yáng)光穿透威尼斯的水，又經(jīng)被陽(yáng)光照射的波光漣漪的水面將陽(yáng)光二次折射到建筑物等物體上，使整個(gè)城市變得五光十色，豐富多彩。威尼斯水和光的相互作用威尼斯畫派的藝術(shù)家們對(duì)光的認(rèn)識(shí)運(yùn)用和表現(xiàn)的發(fā)展有著直接作用。光線的無(wú)限反復(fù)給這座城市的色彩仿佛都增加了一種不確定性，這也使得藝術(shù)家們的創(chuàng)作變得更加多變有趣味。威尼斯獨(dú)特的光影是畫面中標(biāo)志性的元素。藝術(shù)家們讓“光”照亮整個(gè)畫面，他們用光塑造人物的情感和形象，渲染了作品的氣氛和效果。威尼斯畫派對(duì)色彩的表現(xiàn)和感受，正是對(duì)所描繪形象沒(méi)有關(guān)于光的照耀和輝映。

喬萬(wàn)尼·貝利尼的學(xué)生喬爾喬內(nèi)，是第一個(gè)嚴(yán)格意義上的威尼斯畫派的畫家，在運(yùn)用威尼斯的光線和顏色方面取得了革命性的進(jìn)步。喬爾喬內(nèi)最富有神秘和個(gè)性的典型性的作品《暴風(fēng)雨》，畫家真正想要傳達(dá)給觀賞者的完全是風(fēng)景的描繪和暴風(fēng)雨來(lái)臨的氣氛。他描繪了溪水林木和遙遠(yuǎn)天邊暴雨將至，濕潤(rùn)著空氣中光與色的奇妙景象，并且抓住了閃電掠過(guò)天空轉(zhuǎn)瞬即逝的那一瞬間，真實(shí)的描繪出了暴雨來(lái)臨前烏云的縫隙中透過(guò)一束光將房屋的一側(cè)在這種昏暗深沉的天空下照的格外明亮的光感，可見(jiàn)他對(duì)光的把握可謂是游刃有余。畫家運(yùn)用光所傳達(dá)出的感受仿佛站在作品面前就能聞見(jiàn)暴雨來(lái)臨泥土濕潤(rùn)的氣息。由此可見(jiàn)喬爾喬內(nèi)對(duì)大自然的光和色彩的變化有著敏銳的觀察力和畫面表現(xiàn)力，他的眼睛能透過(guò)千變?nèi)f化的陽(yáng)光，捕捉到光之變化的精髓，并真實(shí)地呈現(xiàn)在畫布上。除了喬爾喬內(nèi)之外能把光運(yùn)用的爐火純青的藝術(shù)家還有丁托列托，在模擬自然的同時(shí)光線還被用來(lái)烘托畫面。他的作品《銀河的起源》中，巧妙地運(yùn)用人物動(dòng)態(tài)和模擬自然的光線的結(jié)合創(chuàng)造出生動(dòng)歡快的氣氛。

三、威尼斯畫派對(duì)色的運(yùn)用

到歐洲15世紀(jì)的后半葉，在這之前極其富有裝飾性的鑲嵌畫，彩色玻璃畫給人產(chǎn)生的色彩感受與世俗社會(huì)生活發(fā)生了強(qiáng)烈的碰撞，這也使得威尼斯的藝術(shù)家開始將現(xiàn)實(shí)世界中五彩斑斕的顏色搬進(jìn)畫面中，使畫面富有裝飾性。威尼斯城市常年潮濕的氣候，也必須通過(guò)油畫的媒介，將威尼斯細(xì)膩的色彩層次極其充分、極其靈活的在畫布上表現(xiàn)出來(lái)。

提香是威尼斯畫派最具代表性的畫家，他對(duì)色彩的駕馭可謂是無(wú)與倫比，有人說(shuō)他的畫具有寶石般的光澤。提香是依靠色彩來(lái)表現(xiàn)客觀對(duì)象的，色彩的層次表現(xiàn)是他作品中的基本要素。提香逐漸從早期較為寧?kù)o柔和的藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)向注重光與色波瀾壯闊的交織，通過(guò)顏色烘托畫面，歌頌人物的精神面貌。他的《圣母升天》描繪了從地上的圣徒深手仰望想要追隨圣母到中間小天使們?cè)诜瓭L的云層中助托圣母升天最后到頂端上帝向下張開雙臂迎接圣母的場(chǎng)景表現(xiàn)圣母升天的場(chǎng)景。整張畫面色彩溫暖柔情、光華燦爛;圣母身著紅衣綠袍，和諧莊重，塑造的是一位神圣而又普通的婦女形象;注意到頂端的上帝，通過(guò)簡(jiǎn)單幾筆的逆光效果與圣母身后散發(fā)的強(qiáng)烈的金色光芒形成強(qiáng)烈對(duì)比，烘托出圣母純潔和偉大。這種溫情的色調(diào)是純凈的顏色和富有戲劇性的情節(jié)上絕對(duì)和諧的，讓我們深陷其中仿佛要追隨升天的圣母。這張畫完全體現(xiàn)著提香對(duì)于顏色的運(yùn)用，巧妙地用顏色塑造人物內(nèi)在，用顏色渲染氣氛，用顏色表現(xiàn)世俗激起對(duì)觀者的沖擊。也完美的彰顯著威尼斯畫派追求色彩上的極致?tīng)N爛，對(duì)色彩無(wú)限追求。

四、結(jié)語(yǔ)

威尼斯畫派是誕生于文藝復(fù)興盛期的一個(gè)具有里程碑式歷史意義的畫派。威尼斯畫家堅(jiān)持以光和色彩敘事，所有形象都充滿抒情的詩(shī)意和奪目的色彩，為觀賞者努力描繪出屬于他們自己內(nèi)心的那束光。

威尼斯畫派以它獨(dú)有的色彩表達(dá)以及奔放自由的創(chuàng)造方式為后世的巴洛克藝術(shù)和印象畫派開辟了道路，起著先導(dǎo)性的作用，并大大加速了藝術(shù)的現(xiàn)代化，其作品所蘊(yùn)含的現(xiàn)代性對(duì)至今藝術(shù)的發(fā)展仍有獨(dú)特的啟迪意義。

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