七巧板原理在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

厲 謙， 強(qiáng)可心， 彭佳雨

(西安工程大學(xué) 服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院， 陜西 西安 710048)

七巧板也稱七巧圖、智慧板，是我國(guó)民間流傳的智力玩具，最早由宋代的燕幾圖演化成明朝的蝶幾圖，再由清初的七巧圖到現(xiàn)代的七巧板[1]。七巧板由7塊板組成，通過(guò)不同組合方式，可變幻出多種圖形，這種特有的組合性和變化性，激發(fā)出人們無(wú)限的想象力和創(chuàng)造力[2-3]。

目前對(duì)于七巧板的研究主要在環(huán)境藝術(shù)、包裝和家具設(shè)計(jì)方面，2017年廣州國(guó)際燈光節(jié)，呂紹藩及設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)運(yùn)用七巧板圖式創(chuàng)作了抽象光雕塑“盛世蓮花”[4]；2014年在上海舉行的愛(ài)馬仕秋冬系列媒體鑒賞會(huì)，借助七巧板圖形進(jìn)行空間展示設(shè)計(jì)[5]；徐伶俐等運(yùn)用七巧板原理進(jìn)行個(gè)性化品牌標(biāo)志的包裝設(shè)計(jì)[6-7]；意大利設(shè)計(jì)師Daniele Lago進(jìn)行七巧板書架的設(shè)計(jì)[8]。七巧板在服裝設(shè)計(jì)方面應(yīng)用的研究較少。戎丹云探索了幾何模塊在女裝造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，可使服裝造型更加豐富[9]。設(shè)計(jì)師大衛(wèi)·特爾弗等提出了拼圖式裁剪，通過(guò)構(gòu)圖和排列的方法使服裝裁片能夠滿足其造型[10]。

基于此，本文結(jié)合七巧板的多變性在服裝造型設(shè)計(jì)上進(jìn)行研究和探索，通過(guò)將服裝外輪廓線抽象化為幾何圖形，分析其廓形的控制部位和設(shè)計(jì)部位尺寸，尋找七巧板邊長(zhǎng)與控制部位、設(shè)計(jì)部位尺寸的匹配關(guān)系，利用七巧板邊長(zhǎng)和面積的替代性，達(dá)到服裝不同形態(tài)的造型；通過(guò)白坯布造型設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)，得出了服裝紙樣拼接方法，為服裝造型設(shè)計(jì)與創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供參考。

1 七巧板原理及紙樣拼接原則

1.1 七巧板原理

圖1 七巧板基本圖形Fig.1 Basic graphics of tangram

表1 七巧板圖塊之間的面積關(guān)系Tab.1 Area relation between board plates of tangram

從表1可知，七巧板分割后的1個(gè)大等腰直角三角形可由2個(gè)中等腰直角三角形組合，1個(gè)中等腰直角三角形可由2個(gè)小等腰直角三角形組合，大等腰直角三角形的直邊與中等腰直角三角形的斜邊相等，中等腰直角三角形的直邊與平行四邊形的長(zhǎng)邊、小等腰直角三角形的斜邊相等，正方形的邊長(zhǎng)與平行四邊形的短邊及小等腰直角三角形的直邊相等。這7塊板的邊長(zhǎng)和面積可相互借用和代替，以不同的組合方式，變幻出無(wú)窮的圖形，體現(xiàn)出七巧板極強(qiáng)的造型能力[11]，其排列組合性和互動(dòng)性給予我們無(wú)限的想象空間和創(chuàng)作機(jī)會(huì)，在服裝設(shè)計(jì)中借鑒其方法來(lái)拓寬設(shè)計(jì)思路。

1.2 服裝紙樣拼接規(guī)則

首先設(shè)計(jì)服裝款式圖，抽象化服裝廓型為A、H型，將服裝廓型外輪廓線進(jìn)行直線化處理，然后將外輪廓解構(gòu)為三角形、矩形或梯形等幾何圖形。選取胸圍、臀圍(腰圍)、胸高、肩寬等部位為控制部位或設(shè)計(jì)部位，依據(jù)幾何圖形形狀確定控制部位和設(shè)計(jì)部位，從而塑造不同形態(tài)的服裝款式。

1.2.1 服裝主結(jié)構(gòu)定位成形

根據(jù)服裝款式分析其控制部位和設(shè)計(jì)部位，設(shè)置服裝的前中心線或側(cè)縫線為對(duì)稱軸[12-13]，篩選出邊長(zhǎng)與控制部位尺寸相匹配的七巧板圖塊，然后借鑒七巧板的最基本排列方法定位成形，通過(guò)已知圖形尋找最佳組合方法[14]，為服裝主結(jié)構(gòu)定位成形。

1.2.2 設(shè)計(jì)部位的圖塊見(jiàn)影排形

服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，控制部位尺寸決定服裝的主要結(jié)構(gòu)，而設(shè)計(jì)部位尺寸對(duì)服裝起著呼應(yīng)和襯托作用，使服裝呈現(xiàn)出不同形態(tài)[15]。在主結(jié)構(gòu)定形的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)部位圖塊借鑒七巧板的另一種排列方法“見(jiàn)影排形”，遵循左右或前后均衡的美學(xué)原理，呼應(yīng)跟進(jìn)形成服裝廓型。

1.2.3 服裝廓型自創(chuàng)組形

七巧板中最有趣的是其互動(dòng)性，可根據(jù)自己的設(shè)計(jì)愛(ài)好創(chuàng)造出新的組合和排法。將設(shè)計(jì)部位的圖塊呼應(yīng)跟進(jìn)，同時(shí)可依據(jù)自己的想象自創(chuàng)組形，塑造出新的服裝形態(tài)，給予人們不同的視覺(jué)感受，設(shè)計(jì)出更具有個(gè)性化的服裝。

通過(guò)以上的組形方法，篩選出符合人體結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)要求的結(jié)構(gòu)紙樣。

2 實(shí)驗(yàn)部分

2.1 人臺(tái)與布料選擇

2.2 坯布實(shí)驗(yàn)

2.2.1 斜露肩小上衣

圖2 服裝款式1Fig.2 Clothing 1.(a) Structural pattern; (b) Front and back of grey blouse

2)沿綠色實(shí)線BG剪開(kāi)，搭于人臺(tái)右肩，G點(diǎn)與人臺(tái)右側(cè)頸點(diǎn)對(duì)齊；然后將前后衣片從右肩捋至左腋下，前后胸圍線端點(diǎn)J與J1點(diǎn)重合并固定，調(diào)整坯布的前、后胸圍線FBL與BBL(紅色虛線)與人臺(tái)前后胸圍標(biāo)示線吻合；最后從J(J1)點(diǎn)沿右側(cè)縫線用大頭針固定至A(C)點(diǎn)。右肩和左側(cè)縫線多余的布料作為裝飾，在人臺(tái)上就呈現(xiàn)一款白坯布上衣，上衣的正面和背面如圖2(b)所示，為符合人體領(lǐng)窩、前胸與后背的弧度，將分割線GF按黃色實(shí)線進(jìn)行修剪圓順，剪下的費(fèi)料占0.5%。

2.2.2 露肩小禮服

圖3 服裝款式2Fig.3 Clothing 2.(a) Structural pattern; (b) Front and back of grey dress

2)將F點(diǎn)置于人臺(tái)前中心線上并固定，其高低可根據(jù)設(shè)計(jì)要求作調(diào)整；其次綠色實(shí)線FA與FD沿上胸圍線，分別從人臺(tái)左側(cè)和右側(cè)捋向后中心線處并固定，調(diào)整坯布的前、后胸圍線FBL與BBL(紅色虛線)高低達(dá)到所設(shè)計(jì)要求。后中心線上多余布料作蝴蝶結(jié)裝飾，在人臺(tái)上就呈現(xiàn)一款白坯布禮服，禮服的正面和背面如圖3(b)所示，面料浪費(fèi)率為零。

2.2.3 露背連衣裙

圖4 服裝款式3Fig.4 Clothing 3.(a) Structural pattern; (b) Front and back of a grey skirt

2)將F(G)點(diǎn)置于人臺(tái)前中心線上并固定，綠色實(shí)線EF、DG往兩側(cè)分開(kāi)，分別通過(guò)左右側(cè)頸點(diǎn)系至頸椎點(diǎn)；其次胸圍線FF1和GB(紅色虛線)與人臺(tái)胸圍標(biāo)示線吻合并捋向后中心線，調(diào)整胸圍大小達(dá)到設(shè)計(jì)要求后固定；最后F1F2與BJ1沿后中心線從上往下用大頭針固定。多余布料作裝飾物，在人臺(tái)上就呈現(xiàn)一款白坯布連衣裙，連衣裙的正面和背面如圖4(b)所示。為符合人體袖窿弧度，將EI與DJ按黃色實(shí)線修剪圓順，剪下的費(fèi)料約為1%。

3 成衣實(shí)現(xiàn)

經(jīng)過(guò)3款白坯布實(shí)驗(yàn)，證明了運(yùn)用七巧板原理在服裝設(shè)計(jì)的可行性。在成衣服裝制作中選用藍(lán)色和黃色2種針織面料，尺寸取91 cm×91 cm，結(jié)構(gòu)紙樣見(jiàn)圖5(a)所示，各圖塊布料采用內(nèi)包縫拼接，開(kāi)口處裝透明紐扣固定。

圖5 成衣Fig.5 Clothing.(a) Structural pattern; (b) Front and back of clothing

綠色實(shí)線AF為開(kāi)口線，將A點(diǎn)置于后中心線上并作為左右衣片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，左右衣片分別從后中心線捋至前中心線的上胸圍處，并調(diào)整高度達(dá)到設(shè)計(jì)要求，在前中線處用紐扣固定，多余布料作為前胸裝飾物，得到成衣，如圖5(b)所示。

4 結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)3款白坯布實(shí)驗(yàn)和成衣實(shí)現(xiàn)得出，在確定服裝控制部位、設(shè)計(jì)部位和設(shè)置對(duì)稱軸的基礎(chǔ)上，選擇與控制部位尺寸相匹配邊長(zhǎng)的七巧板圖塊，對(duì)服裝主結(jié)構(gòu)定位成形。設(shè)計(jì)部位運(yùn)用七巧板的組合性和互動(dòng)性的的變化方法，實(shí)現(xiàn)風(fēng)格各異的服裝形態(tài)并滿足人體的基本功能。運(yùn)用七巧板原理可拓寬服裝設(shè)計(jì)思路，尤其在時(shí)尚前衛(wèi)的寬松形和創(chuàng)意型服裝設(shè)計(jì)中具有很強(qiáng)的借鑒意義，可滿足人們對(duì)服裝個(gè)性化的需求。

運(yùn)用七巧板原理設(shè)計(jì)服裝，由相對(duì)固定的七塊幾何圖塊組成，圖塊全部由直邊構(gòu)成，為滿足人體某些部位的曲度，有些直線必須修剪圓順，因此在服裝合體性方面會(huì)有所欠缺，也限制了一些服裝款式的造型，但節(jié)省布料，符合當(dāng)代社會(huì)低碳、環(huán)保要求。