池塘春草迷人的郊外

我是在他的郊外認識他的。

他的郊外，幾乎成了他一輩子都不愿離開的地方，也是數(shù)十年來他一直沒有離開的地方。那是他的藝術(shù)圣地。

他總是看似很簡單地處理這個題材。俯視，經(jīng)典的角度和構(gòu)圖，或丘陵，或黃土，或黑土，或紅土，一抹天空，草樹梢頭，裸露的荒土，寂寥的池塘，寧靜的郊外，平俗的丘陵掩飾或者流露著他淡淡的鄉(xiāng)愁和憂郁。他的人物總是充滿了固執(zhí)、寫意與哲理，充塞在生硬的空間里。他似乎不愿延續(xù)他的人物的思考，總把問題拋給觀眾。作為藝術(shù)家，他只完成他的表達和敘述，他不愿也不可能終止創(chuàng)作。只是，最后的創(chuàng)作只能由觀眾自己去完成。他給觀眾預(yù)留的想象空間總是比較寬裕，好讓不同的答案和結(jié)果大相徑庭地差異共生。

從氣質(zhì)上看，雷波不免總帶著幾分南方的一股蠻勁，廣西濃重的山地地理文化特性對他的哺育在他的藝術(shù)作品中留下了濃重的畫痕。他試圖用一種猜拳行令的藝術(shù)方式與觀眾達成某種默契，有意無意地糾纏在底層的粗糙思維和判斷中。他很容易了解并接受他，但你很難琢磨透他和他的藝術(shù)。

常在學(xué)院派的殿堂中走，對當(dāng)代油畫藝術(shù)的走向信息的了解他是足夠的。但他并沒有讓自己滯留在那個無形的籠罩下，而是走向民間社會的廟堂，在現(xiàn)實的草莽中尋找他的靈感，因為他認為他的荒原比城市大，比任何殿堂都大。

京城使然，他往往成為全國性的核心藝術(shù)圈層發(fā)起的藝術(shù)思潮和創(chuàng)潮的弄潮兒之一。這一點，顯然對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。雷波多少有點南蠻草莽的秉性不改，但他的眼界、看點和站點在近20年中被錘煉得讓人側(cè)目。進京之后，他的系列創(chuàng)作在主題、題材的設(shè)計和提煉上顯得更為厚實。抒情和沉思常常被交織成團，他的郊外已不僅僅在南方，而他的筆，一旦接觸黃土黑土，那份年輕時還未有的凝重和滄桑感已躍然畫上。越來越模糊的人物，更像是他靈魂的影子一樣時隱時現(xiàn)地讓人難以猜詳。但他常留的也是他作品中慣留的一種青澀：他是想不透呢？還是未及想好？還是他的故意？還是他的缺陷？

他是個很有性格魅力的性情中人。我喜歡他打著乒乓球時兇猛地呼喊著的他，更喜歡猜拳行令時欲把整個世界都踩在腳下的他，縱情釋放時的他比創(chuàng)作時候的他更像藝術(shù)名家。即使在展覽大堂上看他的畫作時，如果他在場，我都想伸手作出猜碼的手勢與他交流：

老弟你好?。?/p>

彭洋作家、文藝評論家、書法篆刻家