蒙古族女裝元素的藝術特征及在現(xiàn)代職業(yè)工裝中的應用

張金濱，蘭 天

蒙古族女裝元素的藝術特征及在現(xiàn)代職業(yè)工裝中的應用

張金濱1，蘭 天2

（1. 內(nèi)蒙古師范大學 國際設計藝術學院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022；2. 長春工業(yè)大學 藝術設計學院，吉林 長春 130021）

針對蒙古族女裝元素在現(xiàn)代職業(yè)工裝中的應用問題，采用文獻檢索分析法，分析、總結蒙古族28個部落女裝元素的藝術特征，同時完成了內(nèi)蒙古地區(qū)酒店職業(yè)工裝、呼和浩特市日信海清集團職業(yè)工裝以及蒙古族烏珠穆沁部十四冬接待辦職業(yè)工裝的設計方案。在此三個設計方案實踐的基礎上，歸納出蒙古族女裝元素在現(xiàn)代職業(yè)工裝中的應用設計路徑與原則，以期為民族服裝創(chuàng)新設計及現(xiàn)代職業(yè)工裝設計研究提供一定的參考和借鑒。

蒙古族女裝；現(xiàn)代職業(yè)工裝；設計實踐；應用設計路徑與原則

蒙古族久居我國北疆，自然地理位置偏遠，伴隨歷史的長河，幾經(jīng)演變，其民族服飾在本民族文化發(fā)展的基礎上，吸納周邊民族并受漢族影響，形成了璀璨的28個部落傳統(tǒng)服飾。近年來，許多國內(nèi)外學者、內(nèi)蒙古本土服裝設計師、院校師生、民族服飾工作者對蒙古族傳統(tǒng)服飾文化進行了多方面探究，包括基于對蒙古族服飾保護傳承的蒙古族服飾本體研究[1-6]；蒙古族服飾元素于設計藝術、時裝、創(chuàng)意服裝領域的應用設計研究[7-11]；但是，針對蒙古族女裝元素與現(xiàn)代職業(yè)工裝融合設計的專項研究比較匱乏?；诖?，本文以職業(yè)工裝設計實踐為支撐，探討蒙古族女裝元素在現(xiàn)代職業(yè)工裝中的應用設計路徑與原則。

1 蒙古族女裝元素的藝術特征

（1）厚重。《新唐書》中記載：“室韋，契丹別種，東胡之北邊，蓋丁零苗裔也……逐水草而處，不稅斂。”[12]蒙古族族出東胡，受所處的自然環(huán)境影響，其傳統(tǒng)服飾主要有坎肩、長袍兩類服裝單品構成，坎肩是一種無領、無袖的上衣，在蒙古族服飾中起到搭配作用，同時兼顧保護穿著者的前胸、后背，蒙古族已婚女性穿著（蒙古族未婚女性不穿著）；長袍俗稱蒙古袍，是蒙古族女性服飾中最具代表性的服裝，具有冬季保暖，夏季防風、防雨、防蟲蚊叮咬等功能，其外觀樣式均為立領、大襟右衽、窄袖口、袍長過膝，面料皆選用裘、棉、錦緞、皮、呢料等質(zhì)厚、保暖、防風擋雨的材料。以上構成了蒙古族女裝厚重的藝術特征。

（2）呼應。從遼金時期的雛形發(fā)端到蒙元時期的初步定型，由明代的漢化滲透至清代的滿蒙融合，經(jīng)過了一系列的轉換變革，蒙古族女裝發(fā)展至今，[13]其造型重裝飾設計，注重衣領、門襟、袖口、側襟、下擺的鑲邊裝飾，并相互之間呼應，這種呼應手法的運用使得服裝整體上更協(xié)調(diào)、完整，這亦是蒙古族女裝造型的一大顯性藝術特征。

（3）留白與多變的門襟造型。門襟是蒙古族女裝外觀形態(tài)中最有特色的部位，也是區(qū)別于其他民族服飾最為集中的部分，地域不同其門襟造型及裝飾形式也不同，不同的門襟造型反映了不同地域的蒙古族部落的審美、文化、價值取向等方面的差異。蒙古族傳統(tǒng)女裝的衣身部分留有大量空白空間，不進行裝飾設計，這與衣領、門襟、袖口、側襟、下擺的多鑲邊裝飾形成明顯對比，從而形成了主次分明的視覺效果，給予觀賞者極大的視覺空間感。衣身留白，能較好的突顯其門襟造型，這種虛實結合的設計手法也值得我們在進行現(xiàn)代設計時借鑒與運用。服飾形態(tài)作為蒙古族各部落的顯著視覺特征，一直保留著各自的獨立性，蒙古族女裝采用衣身留白的方式，使得其門襟造型更為醒目。

（4）忽略人體形態(tài)。蒙古族女裝以寬松、舒適的直線廓型，與人體之間形成良好的空間關系，不強調(diào)女性人體的曲線，不追求夸張人體形態(tài)的效果。這使得衣服與穿著者之間形成良好的共存關系：舒適、和諧、美觀。直線裁剪不拘泥于形跡，不以自我張揚炫耀為目的，不大肆表現(xiàn)個體，自由隨意，展現(xiàn)出蒙古族人灑脫的個性特征。

2 蒙古族女裝元素在現(xiàn)代職業(yè)工裝中的應用設計路徑

2.1 對傳統(tǒng)服飾元素布局的直接運用

我們在進行現(xiàn)代職業(yè)工裝設計時，可將蒙古族女裝鑲邊、水路的造型及其布局直接引用于現(xiàn)代服裝款式設計中，以內(nèi)蒙古地區(qū)酒店職業(yè)工裝設計方案為例，該方案設計靈感如圖1所示。其中，蒙古族女裝（坎肩）的領、門襟、鑲邊、水路、一字扣，是該職業(yè)工裝設計方案（見圖2）重點表達的對象，并將其運用到了現(xiàn)代職業(yè)工裝款式的對應的部位，使得該職業(yè)工裝造型既具有民族文化的底蘊又不缺乏設計感。

圖1 內(nèi)蒙古地區(qū)酒店職業(yè)工裝設計方案靈感來源：蒙古族女裝

圖2 內(nèi)蒙古地區(qū)酒店職業(yè)工裝設計方案效果圖

大堂引領（女）選用藍綠色調(diào)，引領作為酒店的第一名片，這一色彩基調(diào)可給予顧客心曠神怡的視覺感受；客房服務人員（女）同樣選擇藍綠色，因其在客房負責清掃工作，藍綠色系有助安神、寧靜之作用，可令人產(chǎn)生賞心悅目之感；餐飲服務員（女）則選用紅、藍綠色系，相對來說沖擊力強、刺激、醒目，易被客人發(fā)現(xiàn)，方便為客人服務；會議服務人員（女）選用暗紅色，以此打破會議的肅穆、沉悶，同時又不張揚、內(nèi)斂、有內(nèi)涵。該方案職業(yè)工裝款式細節(jié)保留蒙古族女裝的衣領、門襟、水路及其布局，緊扣主題定位；面料選擇韓國時裝面料，時尚、耐用、舒適、高貴。

2.2 多種典型元素與X廓型的現(xiàn)代服裝款型相結合

立領、手工盤扣、水路、“廠”字形與垂直線形門襟是蒙古族女裝中重要的裝飾性與結構性的元素（見圖3），這也是文中內(nèi)蒙古呼和浩特市日信海清集團職業(yè)工裝設計方案的重點表現(xiàn)對象，該設計方案以現(xiàn)代X服裝廓型為框架，將立領、手工盤扣、水路、“廠”字形與垂直線形門襟元素在服裝重要的開合部位與服裝款型的結構處進行設計運用（見圖4），該方案職業(yè)工裝設計擁有蒙古族服裝韻味的同時，在細節(jié)上兼具裝飾性與功能性，符合現(xiàn)代消費者的審美趨向；色彩提取于青花素胚經(jīng)典藍，不同層次的藍色，與職業(yè)女性性情里的低調(diào)、傲氣，含蓄內(nèi)斂、精致大氣完美融合，同時與紅色、綠色搭配不會別扭與突兀；面料選擇方面傾向于韓國時裝面料，耐磨、耐臟又不乏時尚感，在體現(xiàn)蒙古族女裝元素主題的同時，使職業(yè)工裝造型兼具實用性。

圖3 蒙古族部落女裝

圖4 內(nèi)蒙古呼和浩特市日信海清集團職業(yè)工裝設計方案效果圖

2.3 典型部落服裝元素應用于職業(yè)工裝的零部件造型設計

蒙古族28個部落服飾各有特點，以蒙古族烏珠穆沁部為例，其傳統(tǒng)女裝最具代表性的元素當屬其領部以及袖口的鋸齒繡，是文中系列職業(yè)工裝設計重點使用的元素。烏珠穆沁部女裝如圖5所示。

圖5 烏珠穆沁部衣領、袖口的鋸齒繡

圖6 蒙古族烏珠穆沁部十四冬接待辦職業(yè)工裝設計方案

考慮到職業(yè)工裝使用的場合，文中該系列職業(yè)工裝設計（見圖6）本著簡潔、大方、實用的原則，其款式設計較為保守、大眾，注重可穿性；色彩選擇沉穩(wěn)、內(nèi)斂的蘭灰色系；將典型部落元素“鋸齒繡”巧妙融入衣領、門襟、袖口，服裝款式整體造型集現(xiàn)代與民族于一體，對蒙古族女裝進行了煥然一新的創(chuàng)新設計；面料運用高檔時裝面料，用以增添職業(yè)裝的高級感。

3 蒙古族女裝元素在現(xiàn)代職業(yè)工裝中的應用設計原則

（1）市場需求狀況是應用設計的前提。眾所周知，設計為人服務，服裝設計實質(zhì)是生活方式的設計。設計的市場性是其核心的價值之一。進行職業(yè)工裝設計，應依據(jù)市場需求展開，在充分了解市場的基礎上開始設計工作。帶有民族元素的職業(yè)工裝設計更是如此，以不同行業(yè)、不同部門的需求為設計切入點，才能設計出符合顧客需要的職業(yè)工裝。

（2）保留部落特征元素是對蒙古族女裝元素運用的根本。傳統(tǒng)文化在時尚藝術中的傳承與發(fā)展，是當下各領域大熱的話題。但是如何傳承與發(fā)展？筆者結合自身的設計經(jīng)驗與實踐及洞察力，認為蒙古族女裝元素應用設計既要保留其自身的藝術特色又要符合現(xiàn)代人的審美與市場需求，也就是并非是對其元素全盤照搬，也不是對其進行改良，而是有所選擇。蒙古族女裝元素包括鑲邊、盤扣、水路、刺繡，面料、色彩，圖案等典型元素，對這些元素的運用都應該是基于保留其部落特征的考量，不然便是舍本逐末，不知所云。

（3）了解當下流行趨勢是應用設計的保障。流行趨勢是專業(yè)預測機構對新一季大牌秀場的總結與歸納。然而每一季大牌秀場作品的設計，不是設計師的隨心所欲，而是都有設計來源與依據(jù)（包括社會動向、政治、經(jīng)濟等等）。流行趨勢包括服裝與服飾色彩、款式、面料、工藝等方面的預測與發(fā)布。很多人認為職業(yè)工裝設計與這些趨勢無關，其實不然，去關注這些最新的資訊，進而產(chǎn)生靈感，才能更好的實現(xiàn)創(chuàng)新及設計的時代性。

4 結語

對于服裝產(chǎn)業(yè)來說，需要更多的創(chuàng)新設計，各行各業(yè)的職業(yè)工裝亦應與時俱進，將民族服裝元素提煉應用于工裝設計中，既是對傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)展，又使得職業(yè)工裝款式兼具文化底蘊與創(chuàng)新感。對蒙古族女裝元素的應用，不是簡單的復制，也不是改良設計，應在尊重傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)造性應用，使傳統(tǒng)融入現(xiàn)代生活。這要求設計師一方面要對傳統(tǒng)服裝進行充分的了解與分析，為后期進行應用設計做到心中有數(shù)；另一方面要對現(xiàn)代設計規(guī)則進行全面的把握。進而，將二者進行融合設計。

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The Artistic Features of Mongolian Women's Wear and its Application in Modern Professional Work Clothes

ZHANG Jin-bin1, LAN Tian2

(1. School of international design and Art, Inner Mongolia Normal University, Hohhot InnerMongolia 010022, China；2. College of Art and Design, Changchun University of Technology, Changchun Jilin 130021, China)

For Mongolian women's elements in the application of modern professional tooling problem, using the method of literature retrieval, analysis the artistic features of the Mongolian 28 tribal dress element, at the same time completed the hotel professional tooling Hohhot in Inner Mongolia, hoi ching letter group professional tooling and Mongolian WuZhu MuQin department fourteen winter JieDaiBan professional tooling design, on the basis of the three design practice, this paper summed up the Mongolian women's elements in the application of modern professional tooling design path and the principle, in order to national costume innovation design and modern professional equipment design research to provide certain reference and reference.

Mongolian women's wear; modern professional tooling; design practice; application design path and principle

張金濱（1976－），女，講師，研究方向：服裝現(xiàn)代設計與理論、民族服飾可持續(xù)發(fā)展設計.

內(nèi)蒙古自治區(qū)教育科學研究“十三五”規(guī)劃課題（NGHYS201802）.

TS941.1

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2095－414X(2020)06－0044－05