話筒人聲信號調(diào)制的幾點思考

周力子

摘 要：話筒是一種換能器，它是把聲能轉(zhuǎn)換成電能，還有一種說法，話筒是拾音器，這個比較好理解，拾取聲音的工具。本文僅談?wù)勗捦苍谖枧_上使用時的一些問題。

關(guān)鍵詞：話筒;人聲信號;調(diào)制流程

我們把話筒接入調(diào)音臺。第一個動作，就是擰gain?！癵ain”即：增益，是對信號進(jìn)行的第一次放大。一般是嘴對著話筒發(fā)出一個比較大的聲音，然后一邊擰gain，一邊觀察這一路的輸入電平，當(dāng)電平達(dá)到紅燈臨界點的時候停止，獲得一個最佳的信噪比。還有另一種方式，是需要開啟成套設(shè)備的，做法是先把這一路的推子推到零，然后一邊對著話筒發(fā)出聲音，一邊擰gain，同時聽到場地內(nèi)音箱擴(kuò)出的聲音，當(dāng)覺得聲音夠大聲的時候停止。我還見過一種對gain的處理，就是在擰gain的同時，觀察這一路上面的工作指示燈，兩個燈就是一個綠燈一個紅燈，或者三個燈中有一個黃燈，調(diào)音臺這兒跟著擰gain，當(dāng)看到綠燈亮的時候就停止，俗稱起表就行。

對好了Gain之后，下面就要做一個低切的動作。因為話筒收到的聲音是全頻段的，而很多音源發(fā)出的聲音不包括低頻和超低頻，這些聲音也會被轉(zhuǎn)為電信號進(jìn)入擴(kuò)聲系統(tǒng)，經(jīng)過一級一級的放大，占用了很多放大資源，特別是低頻區(qū)域。所以要把這些不必要的低頻切掉。在使用數(shù)字調(diào)音臺做低切的時候，要放棄在模擬調(diào)音臺上形成的最多切到120Hz的概念，因為我們的目標(biāo)是得到一個干凈的低頻，人聲中會造成渾濁的低頻也要切掉。

EQ的中文意思是均衡，這是在調(diào)音臺上最具有吸引力的操作界面。現(xiàn)在一般調(diào)音臺上面每一路都會有四個EQ資源可供使用，分別是：增益衰減、掃頻、Q值。四個EQ資源確實比較少，在使用的時候，就要有一個總體的規(guī)劃。我一般會用到三個資源，剩下一個資源備用，三個資源會分配到三個位置，一個在中低頻，注重豐滿和渾濁的調(diào)整;一個在中高頻，注重清晰度;一個在高頻，為了獲得透明的空氣感。剩下的那個備用資源，是為了捕捉和處理不同的藝人特有的聲音現(xiàn)象。調(diào)EQ最好的狀態(tài)就是聽到某個頻點不合適，就直接對那個位置進(jìn)行處理，但大部分的時候因為各種客觀原因，沒法準(zhǔn)確的做到這樣，那就有一個手法，提升某一頻點，然后通過掃頻，找到需要處理的位置進(jìn)行處理。調(diào)EQ沒有什么定式，就是挖掉你認(rèn)為不好的聲音?，F(xiàn)在好多數(shù)字調(diào)音臺的EQ顯示界面上面疊加了頻譜分析功能，這大大的方便了調(diào)音師對實時聲音的認(rèn)知。

Compressor簡寫作Comp，意思是壓縮。壓縮的主要作用是：使聲音更穩(wěn)定。過小的信號會被本底噪音或者其他的音頻信號所掩蓋，過大的信號會失真。這時候壓縮器的作用就顯得特別重要。壓縮器有一些基本的參數(shù)可供調(diào)整，包括Threshold（壓縮閥值）、Ratio（壓縮比）、Knee（拐點）、Attack（啟動時間）、Release（釋放時間）、Gain（輸出增益）等。簡單地說一下，我們著重關(guān)注壓縮閥值、壓縮比、拐點、啟動時間和輸出增益。因為使用人聲作為操作的參考，那么拐點就要放到最大，也就是最平滑、最柔軟的狀態(tài)，這兒說一個概念，我們所做的人聲信號壓縮，要做得很自然，要讓演唱的藝人都聽不出有壓縮的動作。簡單介紹兩種手法。第一種：壓縮比2：1、啟動閥值在1ms、根據(jù)信號調(diào)整壓縮閥值，使這個信號最多被壓縮3db，這樣就是最大的信號被減了3db，然后在輸出增益上增加3db，就是把減掉的3db找回來。這里著重說一下1ms的意思，根據(jù)頻率不同周期不同，1kHz一個周期是1ms，啟動時間設(shè)為1ms，就是1KHz以上的信號都可以有完整的周期通過，而以下的信號就會在最初期被壓縮掉。這是一個選擇的思路，你也可以選擇2ms，分界點就是500Hz，或者0.5ms，對應(yīng)的就是2KHz。3db是電信號的倍值，但是我覺得6db更合理一些，因為我們會用錄音成品作為一個參考，我知道在錄音棚里錄音的時候，嘴和話筒的距離一般要求控制在20cm到40cm之間，按照反平方定律，就有6db的差值，所以我覺得壓縮掉6db，再用輸出增益找回6db，更有道理。

第二種手法是比較普遍的，和前面說的第一種手法最大的區(qū)別是啟動時間的不同。概念是這樣的：我們知道一個聲音發(fā)出到它的最大聲能，是有一個過渡時間，即使是瞬態(tài)很快的聲音，你把它的波形放大，也能看到，從聲音發(fā)出到聲能最大，也會經(jīng)過幾個毫秒的過渡期。那么我們是不是需要把最大的聲能完全壓縮掉？答案是不一定，讓過一部分的音頭再壓縮剩余的音頭，會獲得一個更有力、更明確、更堅定的聲音。必須要用到壓縮功能嗎？我經(jīng)歷了三個階段。最初接觸的是模擬調(diào)音臺上沒有這個功能，獨立的模擬壓縮器用不好，所以干脆不用，那聲音也還不錯，比方說早期的許多經(jīng)典音樂錄音。會用壓縮器了，哪兒哪兒都要加上，加上以后就覺得心里踏實了，覺得信號更穩(wěn)定，對整套擴(kuò)聲系統(tǒng)更有保護(hù)。

混響在演出中給人聲用的混響效果不多，主要是三種：板式（plate）、大廳（hall）和延遲（delay）?，F(xiàn)在的數(shù)字混響會給到很多模式，調(diào)用很方便，有兩個參數(shù)用的比較多一些，如預(yù)延遲（pre delay）和混響時間（reverb time），也叫混響深度。預(yù)延遲就是混響效果聲的起始時間，混響時間就是混響效果聲余韻的長度。板式混響也叫金屬板混響，意思就是通過最近的一塊金屬板獲得能量最大的一次反射聲，它的特點就是一次反射聲的高頻多一些，彌補(bǔ)在擴(kuò)聲中散失的一些唇齒音。大廳混響顧名思義，就是模擬在一個大廳里面發(fā)出聲音所獲得的混響效果。這個混響效果的特點就是溫柔，如水一般，所以也是最常用的一種效果。好些人想要很大的混響，但是又不希望人聲被掩蓋住，我就會把預(yù)延遲的時間放得很大，人聲和混響聲有明顯的脫離，人聲就很清楚，混響聲也很清楚。

delay就是延遲效果。延遲效果可以增加人聲的空間感，因為是在音樂中體現(xiàn)，所以要有符合音樂節(jié)奏的律動?，F(xiàn)在的數(shù)字調(diào)音臺在針對于延遲效果上面，一般都會有一個TAP功能，并且可以設(shè)置成快捷方式，通過兩次敲擊，就能定義延遲時間，我們可以一邊聽著音樂，一邊定義符合這首歌速度的延遲時間。再有一個呢，是大于一次的延遲聲，但除非是特殊的效果需要，一般不建議超過四次，因為太多了會使一首歌變得很渾濁凌亂。這些效果，就像人的影子一樣，有一種伴隨感。