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    錄音前期話筒的選擇及使用

    2019-11-29 08:05:22范鳳娟
    科技傳播 2019年15期
    關(guān)鍵詞:振膜音源指向性

    范鳳娟

    前期的錄音工作,在平常人眼里看似非常簡(jiǎn)單,只要把話筒架在演員面前就萬事具備,就可以把節(jié)目錄制出來了,但是最終錄制的效果如何就有待考究了。作為一個(gè)優(yōu)秀的錄音員,要想制作出一件好的錄音作品,就絕對(duì)不能這么草率的開始,它需要在每一個(gè)環(huán)節(jié)中,精挑細(xì)選仔細(xì)琢磨。所謂的萬事開頭難,對(duì)于錄音工作也不例外。錄音工作的開端難點(diǎn),就在一個(gè)小小的錄音設(shè)備的選擇上,它就是話筒。話筒的種類多種多樣,它的性能也千差萬別,它的用途也是各式各樣。不同的環(huán)境、不同的作品、不同的拾音對(duì)象或作品想表達(dá)的不同的藝術(shù)表現(xiàn)力,都是錄音師選擇話筒時(shí)需要考慮的必要條件。這些所有的基礎(chǔ),就是錄音師對(duì)話筒的深入了解。話筒就如同戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上手握的鋼槍,只有更準(zhǔn)確的了解它,才能更完美的使用它,即便是它的缺點(diǎn),在你的手里也可以展現(xiàn)出不一樣的風(fēng)采。

    1 了解常用話筒種類

    我們錄音過程中最常用的話筒種類有3種:動(dòng)圈話筒(Dynamics)、電容話筒(Condenser)、帶式話筒(Ribbon)。我們先了解一下這3種話筒的基本原理和特點(diǎn)。

    動(dòng)圈話筒:是是聲波震動(dòng)引起一個(gè)金屬振膜帶動(dòng)線圈在永久磁鐵內(nèi)移動(dòng)把聲能轉(zhuǎn)化成電能。由于它的振膜太厚,所以響應(yīng)震動(dòng)就不可能太快,也就是大概在10KHZ以上的頻響上不太好。它的特點(diǎn):耐用便宜、好保存、不需要供電。常見用途:現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲、軍鼓錄制等。代表話筒:Shure SM58。

    電容話筒:是兩個(gè)帶電的金屬板,一個(gè)像振膜一樣震動(dòng),另一個(gè)聲波直接改變電荷量產(chǎn)生電流。它不是靠振膜在磁感線中運(yùn)動(dòng),所以電容話筒響應(yīng)速度就快,也就是說它的高頻表現(xiàn)好,適合捕捉速度快的聲音,如鼓、镲。電容話筒又分小振膜話筒,(只有一種心形指向話筒)如C-451b;大振膜話筒,則有多種指向性,如C-414。小振膜話筒在低頻處略弱,而大振膜話筒在8Hz~12kHz表現(xiàn)都很好,所以錄人聲很棒。大振膜底噪低,小振膜高頻響應(yīng)好,無論小振膜還是大振膜話筒它們都需要供電。電容話筒特點(diǎn):靈敏度高、頻率響應(yīng)寬,動(dòng)態(tài)范圍大,音質(zhì)優(yōu)美,常用于音樂得錄制,缺點(diǎn)就是價(jià)格高,而且較嬌貴。

    帶式話筒:它的原理跟動(dòng)圈話筒一樣,只不過是把金屬振膜換成了薄的鋁箔,這就意味著聲波振動(dòng)反應(yīng)速度快,高頻頻響好。但由于鋁片太薄,所以輸出信號(hào)比動(dòng)圈弱。特點(diǎn):有平直的頻響曲線,比動(dòng)圈話筒有更好的高頻表現(xiàn),并且無需內(nèi)部或外部電源,但是太過嬌氣,當(dāng)氣流過強(qiáng)時(shí)或者敲擊過猛時(shí)很容易損壞。

    2 與話筒緊密結(jié)合的話筒放大器

    話筒放大器(Microphone Preamplifier),是把話筒很小的電壓增大到一個(gè)高電壓的狀態(tài),這就是線信號(hào)電平(line level)。這樣的信號(hào)就能更好的傳送到控制臺(tái),外置的話筒放大器比控制臺(tái)自帶的話放更好些,高低頻比展現(xiàn)的也比較飽滿,頻率響應(yīng)也更好,聲音更干凈。

    話筒放大器上有(Gain)增益控制,有時(shí)也叫做(Level)電平,或者(Trim)衰減,用它直接控制話筒信號(hào)的放大量。大部分的話筒放大器的增益量是60dB,有個(gè)還可以增大到80dB,用于處理鋁帶話筒的低輸出。話筒放大器上還有一個(gè)輸入信號(hào)衰減的按鍵,對(duì)信號(hào)衰減10dB~20dB,為了防止話筒信號(hào)在話放內(nèi)過載,這一功能通常用于錄制響度很大的聲音,如鼓。相位開關(guān),則是用來改變?cè)捦参恢缅e(cuò)誤或連線錯(cuò)誤造成的極性問題。HPF高通濾波器,截止頻率通常40Hz~160Hz,用于去除不必要的低頻噪聲,大部分的高通截點(diǎn)都是固定的,有部分是可調(diào)的。

    通常話筒放大器是支持電聲樂器直接輸入的,比如電吉他,這時(shí)的話放就相當(dāng)于一個(gè)有源的DI盒,通常標(biāo)注為Hi-z高阻。這里的DI盒有兩種,一種是有源DI盒,它提供了增益功能,需要電池或交流供電;另一種則是無緣DI盒,它不提供增益功能,不需要供電,比有源DI盒要便宜,頻響要差些。

    正確使用話筒放大器的設(shè)置可以獲得最干凈的聲音,使用之前先通過增益調(diào)節(jié)讓錄音音量的最大部分電平剛剛過載指示燈亮起,然后再往回調(diào)節(jié)一點(diǎn),這樣操作會(huì)獲得最佳的信噪比。如果調(diào)的太低,就可能在其他環(huán)節(jié)做到增益增大處理,這樣一來隨之帶來的就會(huì)同時(shí)增大噪聲。有些話筒放大器會(huì)有(output gain),如果輸出過高就會(huì)造成后面的有些信號(hào)部分過載,如果輸出過低,就會(huì)造成信號(hào)后級(jí)輸入增益設(shè)置太大,所以我們首先要將輸出增益設(shè)置到中間位置,如有過載就降低增益。我們常用的話筒放大器有:Avalon 737。

    3 話筒的選擇

    話筒不存在萬能話筒一說,也不是一個(gè)高級(jí)的話筒就能適合任何環(huán)境場(chǎng)景錄制,我們不要一味的崇拜哪個(gè)大師使用的哪個(gè)話筒,一切都源于我們耳朵聽到的為準(zhǔn)則。

    在話筒的指向性選擇上,并不是非全指向性的話筒就是最好的選擇。全指向性話筒錄音時(shí)不會(huì)產(chǎn)生近講效應(yīng),而非全指向性則更易產(chǎn)生近講效應(yīng)。全指向性話筒和八字形話筒在好的錄音環(huán)境下,能錄制出更平穩(wěn)的聲音。全指向話筒可以更真實(shí)的還原錄音環(huán)境。8字型指向性話筒分別從話筒前方和后方拾取聲音,可以錄制兩個(gè)對(duì)唱歌手,8字型拾音模式話筒通常是鋁帶或大振膜話筒。心型指向性話筒是現(xiàn)在使用最廣泛的指向性,它對(duì)話筒正前方的聲音比較敏感,在側(cè)面90°的位置拾取的聲音比正面低6dB,它可以降低環(huán)境聲和反射會(huì)來的聲音。超心性與心型指向非常相似,很容易被混淆,它能夠更有效地消除周圍噪音,但這種話筒后端也會(huì)拾取聲音。

    小振膜的電筒話筒比大振膜的話筒低頻響應(yīng)差一些,而且不容易導(dǎo)致音色發(fā)生變化,不易受低頻、環(huán)境噪音干擾。而大振膜的降噪會(huì)更好一些,有更高的靈敏度,對(duì)低頻反應(yīng)較好。大振膜心形話筒通常用于錄和聲,因?yàn)檫@樣的話筒在中頻有輕微的凹陷,高頻則有輕微的提升,這樣錄制的和聲有助于和主唱混合時(shí)區(qū)分出來。

    剛說到的近講效應(yīng),可能是話筒距離過近或選擇了非全指向性話筒造成的,出現(xiàn)這種情況是,我們或者拉開話筒的距離,或者換一個(gè)全指向性話筒。如果音源的低音不足,那我們就可以好好利用近講效應(yīng)來增加低頻。

    4 錄音室位置的選擇和話筒位置選擇

    錄音棚的環(huán)境本身對(duì)音源的錄制有很大的影響,室內(nèi)的墻壁、天花板,不同聲音之間的互相干擾,都有可能給聲音的音色帶來變化。根據(jù)音源的本質(zhì)特性,結(jié)合錄音棚內(nèi)部裝修帶來的反射或吸音的特質(zhì),選擇一個(gè)話筒適合的錄音位置是相當(dāng)重要的。

    在錄音棚內(nèi)選擇話筒擺放位置時(shí),我們可以一邊拍手一邊走,用耳朵聽,找到一個(gè)混響最弱的位置,然后把音源固定在這個(gè)位置上可以做適當(dāng)?shù)奈⒄{(diào)。如果在邊墻的位置錄音,我們就要放上些填充物或其它軟質(zhì)材料來吸音。角落的低頻駐波是比較嚴(yán)重的,這意味著低頻會(huì)被增強(qiáng),容易產(chǎn)生共振或嗡嗡聲,所以不要太靠近墻面,也不要選擇錄音室內(nèi)房頂最高的位置。盡量遠(yuǎn)離玻璃,因?yàn)椴A?huì)造成大量的反射,它會(huì)改變發(fā)聲源本身有的音色特質(zhì),如果無法避免玻璃,那么將音源與玻璃成45°角擺放,在話筒下方放置一塊兒地毯來減少反射。錄音室的房間太小,房頂太低會(huì)造成低頻駐波,如果房間太大,混響則會(huì)太多,這時(shí)就需要加一些隔音板,人為的改變錄制空間,隔板和人之間的距離在1.2m~1.5m之間即可。

    話筒擺放的時(shí)候,人站在音源前,聽一下音源音色和當(dāng)前空間的表現(xiàn),捂住一只耳朵,用另一個(gè)耳朵圍繞發(fā)聲體轉(zhuǎn)一圈找到一個(gè)聽起來聲音最飽滿的位置,然后將話筒放在這個(gè)點(diǎn)上。如果是立體聲錄制,那么就將兩只手撐住雙耳,在發(fā)生體周圍轉(zhuǎn)一圈,找到最佳聲音點(diǎn),在做微調(diào)。所以在話筒位置擺放的時(shí)候不能光看,改變聲音是要靠話筒的擺放,而不是用EQ,移動(dòng)話筒,當(dāng)前位置合適,錄制的聲音就會(huì)非常舒服飽滿。在最佳錄音點(diǎn)上我們也可以測(cè)試不同的話筒,選擇一個(gè)你認(rèn)為還原度最高的話筒來錄音。

    在人聲錄制時(shí),當(dāng)話筒擺放在人嘴唇部位時(shí),這時(shí)的嘴唇正對(duì)振膜,發(fā)出的氣流正好噴在震膜上,這樣錄出來的聲音很容易產(chǎn)生呼吸聲和爆破音,給后期處理增添了麻煩。此時(shí)我們可以將話筒遠(yuǎn)離人一點(diǎn)來減少噴麥,或者讓歌手的話筒高度放于眼睛部位,并傾向下對(duì)著歌手的嘴,話筒和人的距離大約在10cm~20cm之間,與此同時(shí)我們也可以擺放一個(gè)專業(yè)的防噴罩,也能有效地抵消噴音。

    一件優(yōu)秀的錄音作品成功的原因,有一半在于錄出好的音源,高保真的還原它。在好的還原音的基礎(chǔ)上,再運(yùn)用各種效果去美化它,這樣才會(huì)事半功倍。

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