競技健美操有氧舞蹈項(xiàng)目冠亞軍成套藝術(shù)編排分析

王映雪

中圖分類號：G831.3? ?文獻(xiàn)標(biāo)識：A? ? ?文章編號：1009-9328（2021）11-105-01

摘? 要? 2011年有氧舞蹈項(xiàng)目首次出現(xiàn)在國際比賽中，中國隊(duì)曾多次登上冠軍的寶座。然而從2014年第13屆健美操世錦賽至今，我國有氧舞蹈項(xiàng)目都無緣冠軍，其主要原因是成套創(chuàng)編不夠新穎、沒有創(chuàng)新。本文以第15屆健美操世錦賽有氧舞蹈項(xiàng)目冠亞軍隊(duì)伍成套動作的藝術(shù)編排為研究對象，以《2017-2020周期競技健美操評分規(guī)則》為依據(jù)，從競賽視角分析有氧舞蹈成套動作的音樂選擇、創(chuàng)意風(fēng)格、操化動作選擇、過渡與連接動作、托舉動作以及表現(xiàn)力這幾個方面的特征，以期提高教練員與運(yùn)動員對有氧舞蹈項(xiàng)目的理解和把握，在理論上指導(dǎo)我國有氧舞蹈項(xiàng)目成套動作的藝術(shù)編排，為我國競技健美操事業(yè)更快更好發(fā)展提供幫助。

關(guān)鍵詞? 有氧舞蹈、成套動作、藝術(shù)編排

一、研究方法

本文采用了文獻(xiàn)資料法、專家訪談法、視頻分析法、數(shù)理統(tǒng)計法、邏輯分析法等研究方法。

二、研究結(jié)果

1.在有氧舞蹈藝術(shù)編排的音樂使用與表現(xiàn)力方面，獲得冠軍的韓國隊(duì)選用的是加勒比海盜的主題曲《He's pirate》，音樂節(jié)奏感強(qiáng)、辨識度高，給觀眾帶來極大的震撼，再通過運(yùn)動員富有激情的表演，配合上“劃船”、“眺望”等動作，展現(xiàn)出運(yùn)動員不畏艱險、向往自由的精神，將成套的中心思想展現(xiàn)的淋漓盡致。獲得亞軍的中國隊(duì)選用的是德語歌曲《Polka，Polka，Polka》，音樂風(fēng)格歡快有趣，成套氛圍輕松自在，展現(xiàn)出運(yùn)動員積極向上的精神風(fēng)貌，運(yùn)動員在賽場上的表情以及默契的眼神交流，透露出他們陽光自信的訊號，充分展現(xiàn)了中國隊(duì)高超的技術(shù)水平。

2.在有氧舞蹈藝術(shù)編排的操化動作選擇與成套創(chuàng)意方面，韓國隊(duì)最大的優(yōu)勢在于巧妙的編排構(gòu)思。在第二風(fēng)格中，3名男運(yùn)動員的街舞難度動作令人記憶猶新，結(jié)合其他運(yùn)動員高低起伏的動作，使整個成套動作層次感強(qiáng)。在成套的后半段，7名運(yùn)動員通過配合將一名運(yùn)動員托起至腰間，仿佛在描繪“海盜”迎風(fēng)站在船頭，緊握繩索眺望遠(yuǎn)方的情景，再次將觀眾的注意力拉回到主題中，令人遐想。中國隊(duì)的操化動作給觀眾留下整齊劃一、干脆利落的印象，8名運(yùn)動員的發(fā)力點(diǎn)一致，視覺沖擊力強(qiáng)，第二風(fēng)格的街舞動作與操化動作形成巨大的反差。中國隊(duì)與韓國隊(duì)相比，主題風(fēng)格不夠明確，雖然運(yùn)動員的競技水平高，但街舞動作的表達(dá)僅停留在表面，最大的弱點(diǎn)在于成套動作編排缺乏主題性，創(chuàng)新性不足。

3.在有氧舞蹈藝術(shù)編排的過渡連接與托舉動作方面，韓國隊(duì)共運(yùn)用了8次、4種類型的過渡與連接動作，成套動作流動性強(qiáng)，巧妙的運(yùn)用了A-B-C類型的空間轉(zhuǎn)換，這種創(chuàng)意編排值得我們借鑒與學(xué)習(xí)。韓國隊(duì)的托舉動作較為簡單，4名運(yùn)動員分別握住1名運(yùn)動員的四肢，然后由地面抬到空中靜止，接著下沉后左右擺動一次，尖子后翻下地，結(jié)合地面3名運(yùn)動員的劃船動作，與主題相呼應(yīng)，起到開門見山的作用。中國隊(duì)共運(yùn)用了5次、2種類型的過渡與連接動作，主要是B-A-B與B-C-A類型的空間轉(zhuǎn)換，成套動作體現(xiàn)出很強(qiáng)的流動性，且完成質(zhì)量高。中國隊(duì)的托舉動作包括5種類型的轉(zhuǎn)換，4個八拍完成，由騰空動作開始，落下的瞬間迅速變換配合動作，由兩名底座運(yùn)動員將尖子拋至空中，完成配合十分默契。中國隊(duì)的托舉動作屬于復(fù)合型托舉動作，這也是裁判員評判藝術(shù)分的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

三、研究結(jié)論

1.韓國隊(duì)和中國隊(duì)都選擇了不同風(fēng)格的音樂作為自己的成套音樂。韓國隊(duì)的音樂辨識度高，運(yùn)動員對音樂的把握與理解也相當(dāng)?shù)轿?中國隊(duì)的音樂歡快且有趣，展現(xiàn)出運(yùn)動員積極向上的精神面貌。無論選擇什么風(fēng)格的音樂，成套動作都應(yīng)該與音樂風(fēng)格相融合。自信、歡樂的表情也是贏得裁判和觀眾的重要因素之一，在運(yùn)動員能力水平不分上下的情況下，提升表現(xiàn)力也能對比賽的勝負(fù)起到關(guān)鍵作用。

2.操化動作的數(shù)量不是評判操化質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，操化動作要保持適定的強(qiáng)度。操化動作的設(shè)計應(yīng)結(jié)合音樂風(fēng)格、成套主題，在編排中還應(yīng)合理編排操化一致、分層的單元數(shù)量，避免重復(fù)的移動路線與操化動作，減少觀眾的視覺疲勞。

復(fù)雜多樣的動作創(chuàng)編是獲取高分的決定性因素之一，教練員在編創(chuàng)的過程中應(yīng)加入不同元素的舞蹈動作，增強(qiáng)成套的多樣性，不斷探索有氧項(xiàng)目的魅力。相比于獲得冠軍的韓國隊(duì)，中國隊(duì)在整體的操化動作與成套創(chuàng)意主題方面上有所欠缺，通過肢體表現(xiàn)的風(fēng)格不夠明確，藝術(shù)性提升的空間較大。

3.從過渡與托舉上看，主體內(nèi)容的復(fù)雜性與高難性也是取得高分的關(guān)鍵。成套中大部分以A-B、B-A-B的空間轉(zhuǎn)換形式為主，且滾翻類動作重復(fù)次數(shù)較多，應(yīng)合理利用高、中、低三個空間的空間轉(zhuǎn)換。有氧舞蹈B空間的操化動作偏多，身體起伏較少，要多學(xué)習(xí)借鑒其他難美類型的項(xiàng)目，從中獲取過渡與連接動作的靈感。托舉動作充分展示了運(yùn)動員之間的默契，雖然在有氧項(xiàng)目中沒有做硬性要求，但為了均衡套路的整體內(nèi)容，加入托舉動作是有氧項(xiàng)目發(fā)展的必然趨勢。

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