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    河湟“花兒”與江南民歌口頭程式研究(七)

    2021-01-03 14:12:12楊生順
    群文天地 2021年6期
    關(guān)鍵詞:吳歌大通縣唱山歌

    楊生順

    (十五)+++++不+

    “+++++不+”程式與明代《山歌》之“天上星多月弗多”“日落西山影弗高”等程式頗為相似,卻是一種獨(dú)立的新程式。

    在四句式民歌中,此程式有時(shí)出現(xiàn)在第一句中,如:

    江蘇民歌:

    早上爬起霧不開,

    手拿蘭花順墻栽,

    如若情郎認(rèn)不得路,

    順著蘭花一路來。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P184 學(xué)林出版社 2011)

    南京六合亦有同上作品,如:“早上起來霧不開,奴拿蘭花順墻栽。要是情哥你認(rèn)不得路,沿著蘭花一路來。”

    上海亦有此類程式的民歌,如:

    今夜吃飯飯不甜,

    手端飯碗立門前,

    失手打碎青花碗,

    心思落在妹身邊。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P223 學(xué)林出版社 2011)

    此類程式有時(shí)出現(xiàn)在前兩句中,如:

    江蘇省無錫縣民歌:

    云里望月月不明,

    霧里看花花不真,

    渾水里過河心無底喏,

    勿知阿妹她哪樣心。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P35 學(xué)林出版社 2011)

    江浦民歌中,有時(shí)出現(xiàn)在第三句中,如:

    可知紅花怎樣開,

    小樹怎樣長成材,

    花不勤澆花不開,

    樹不整枝不成材。

    (姚鳴鳳、陳秉坤《南京歌謠諺語》P14 南京古籍出版社 1990)

    有時(shí)出現(xiàn)在一、三、四句中,如:

    上海市青浦縣民歌:

    刀斬白藕絲不斷,

    倒折楊柳活轉(zhuǎn)來,

    霧打嫩菜心不死,

    恩愛夫妻拆不開。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P163 學(xué)林出版社 2011)

    有時(shí)整首作品皆為此程式,譬如:

    風(fēng)吹云動(dòng)天不斷,

    水推船移岸不移,

    道斷藕斷絲不斷,

    隔山隔水情不變。

    (網(wǎng)絡(luò))

    此類程式的江南山歌也進(jìn)入了河湟地區(qū),如:

    天上起云云不單,

    河里起霧助天干,

    蠶兒吐絲要吐光,

    半路丟姐心怎甘。

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P139 中國民間文藝研究會(huì)青海分會(huì) 1979)

    吳歌的此類程式對河湟“花兒”的影響是深遠(yuǎn)的。在四句式“花兒”中,此類程式大部分出現(xiàn)在第一句和第三句中,如:

    城頭上跑馬馬不怯,

    城根里思想個(gè)你哩;

    刀子兒剜肉者我不怯,

    煨你的心腸兒有哩。

    (《中國民間歌謠集成青海省大通縣卷:大通花兒集》P27 青海大通縣文化館 1986)

    碟子里養(yǎng)魚水不寬,

    金魚兒要受罪哩。

    迷信的錢財(cái)我不貪,

    一心兒攀花兒哩。

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P126 中國民間文藝研究會(huì)青海分會(huì) 1979)

    河湟“花兒”中,此程式又有創(chuàng)新,變?yōu)椤?+不++不+”,如:

    風(fēng)匣不拉鍋不熱,

    鍋熱時(shí)要炒個(gè)肉哩;

    一處兒不到心不熱,

    心熱時(shí)要做個(gè)啥哩?

    (《中國民間歌謠集成青海省大通縣卷:大通花兒集》P59 青海大通縣文化館 1986)

    少部分出現(xiàn)在第二句和第四句中,如:

    天拉了云彩地拉了霧,

    地濕者霧氣不散;

    我搬了石頭你修了路,

    長走的路兒不斷。

    (《中國民間歌謠集成青海省大通縣卷:大通花兒集》P36 青海大通縣文化館 1986)

    黃河沿上的水鴨子,

    石頭兒不打時(shí)不飛;

    我搭尕妹妹配對子,

    刀扎棒打時(shí)不悔。

    (朱剛:《“山花”爛漫映“少年”——西北花兒拾萃》P98 青海人民出版社2018)

    也有一些出現(xiàn)在第二句中,如:

    雷響個(gè)三聲海動(dòng)彈,

    海里的魚娃兒不安;

    阿哥們好似白云傘,

    你走哈留不下半片。

    (《中國民間歌謠集成青海省大通縣卷:大通花兒集》P17 青海大通縣文化館 1986)

    石頭上栽花難扎根,

    干崖上莊稼么不成;

    尕妹子待人不實(shí)心,

    心坎上凍一層寒冰。

    (《中國民間歌謠集成青海省大通縣卷:大通花兒集》P99~100 青海大通縣文化館 1986)

    吳歌的此類程式在六句式“花兒”中也有,如:

    青石頭崖里的藥水泉,

    萬鳥飛,

    常年里吸給的不干;

    要搭我倆的婚緣兒散,

    三九天,

    青冰上開一朵牡丹。

    (劍虹、周健《甘肅民歌選(花兒)》P98 甘肅人民出版社1957)

    此作品的第三句就用了“+++++不+”程式。

    (十六)山歌不唱(不唱山歌)ABB(ABC)

    明代《山歌》中有一首《唱山歌》:

    郎唱山歌響鈴鈴,

    北寺塔造起子兩三層。

    南山和尚塔上打拳露出子個(gè)樣真本事,

    下頭人快活難為子上頭人。

    這首作品的起興句“郎唱山歌響鈴鈴”起興。后世江南民歌亦有這種唱山歌如何如何的起興,如下:

    吳縣民歌:

    山歌好唱難起頭,

    木匠難打雕花樓,

    銅匠難打雙簧鎖,

    鐵匠難打釣魚鉤。

    (《吳歌》P3 中國民間文藝出版社 1984)

    這首江南民歌的起興,內(nèi)容上與唱山歌有關(guān)?!吧礁韬贸y起頭”道出了唱山歌的一些基本規(guī)律,即唱山歌本身不難,難的是開頭,這就凸顯了起興程式的重要性。

    此類吳歌亦傳入西北,如:

    蓮花山“花兒”:

    唱起山歌難起頭,

    木匠難修轉(zhuǎn)角樓,

    銅匠難刻雙繡球,

    畫匠難畫鳳凰頭。

    (雪犁《蓮花山情歌》P27 中國民間文藝出版社 1984)

    這首蓮花山“花兒”與吳縣民歌就像“雙胞胎”,起興與內(nèi)容架構(gòu)非常接近,可以說,這首蓮花山“花兒”就是一首保留在洮岷地區(qū)的吳歌。

    前面說的是唱山歌如何如何,那么不唱山歌又如何?江南民歌中這樣的作品甚多。如下:

    江蘇蘇州民歌:

    山歌勿唱寂咚咚,

    樹葉勿唱哪來風(fēng)?

    六月里無風(fēng)難過夏,

    十二月里無郎難過冬。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P4 學(xué)林出版社 2011)

    杭州民歌:

    山歌勿唱冷悠悠,

    芝麻勿打勿出油,

    糯米無藥勿成就,

    河里無水便成洲。

    便成洲哎!

    乖姐無郎不風(fēng)流。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P5 學(xué)林出版社 2011)

    “寂咚咚”“冷悠悠”屬“ABB”式詞組。由此此類山歌的起興程式可歸納為“山歌勿唱ABB”。

    此類吳歌中,除上述“ABB”類型煞尾外,還有“ABC”類型的,如:

    吳縣民歌:

    山歌勿唱要陌生,

    劈面碰著唱歌郎,

    舊年搭倷一年勿曾碰頭,

    今年要搭你梅花開放唱到菊花黃。

    (《吳歌》P8 中國民間文藝出版社 1984)

    上海嘉定民歌:

    山歌勿唱勿風(fēng)流,

    豬油勿煎勿出油,

    梧桐落葉心勿死,

    河里無水便成洲。

    勿同妹撩心勿休。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P48 學(xué)林出版社 2011)

    上面的“要陌生”“勿風(fēng)流”,可看作“ABC”式。

    江南民歌中,“山歌勿唱”,有時(shí)為“山歌不唱”,譬如:

    浙江瑞安民歌:

    山歌不唱心不開,

    大路不走生綠苔,

    地主惡霸不打倒,

    翻身日子哪里來?

    (《中國各地歌謠集:浙江歌謠》P194 人民文學(xué)出版社 1960))

    此類否定式起興,也見于河湟“花兒”中。

    不唱山歌著冷嗖嗖,

    唱“花兒”要鬧個(gè)五洲;

    鬧到個(gè)九州的十八縣,

    要鬧得黃河水倒流。

    (李少白、李養(yǎng)峰《河湟花兒大全【第一卷】》P34 青海人民出版社 2011)

    這首作品的第二句句末“五洲”與第四句句末的“倒流”都是二字尾,顯然是一首河湟“花兒”。這首“花兒”的起興句“不唱山歌著冷嗖嗖”明代吳歌“郎唱山歌響鈴鈴”語序程式完全相同;與后世江南民歌之“山歌勿唱寂咚咚”“山歌勿唱冷悠悠”等起興程式相同,不同之處只是語序:后世的江南民歌多為“山歌勿唱+++”,河湟“花兒”則是“不唱山歌ABB”。

    (十七)++++ABB

    明代《山歌》中有較多的“++++ABB”類起興程式,如下:

    吃娘打子哭哀哀,

    咦見情郎踱搭來。

    黃絲草無根天養(yǎng)活,

    荷花蕩里藕船來。

    東南風(fēng)起響愁愁,

    郎道:

    十六七歲個(gè)嬌娘那亨偷,

    百沸滾湯下弗得手,

    散線無針難入頭。

    這些吳歌的首句“吃娘打子哭哀哀”“東南風(fēng)起響愁愁”均為“++++ABB”程式。此類起興程式在后世江南民歌中很普遍。

    寶山民歌:

    天上烏云薄消消,

    年輕寡婦最苦惱:

    三歲小兒無爺叫,

    千斤重?fù)?dān)啥人挑?

    (林宗禮、錢佐元《江蘇歌謠集成(第三輯)滬海區(qū)》P53 江蘇省立教育學(xué)院出版 中華民國二十二年)

    浙江杭州市桐廬縣民歌:

    莫嫌山歌音輕輕,

    輕輕山歌悠悠情,

    聽歌要聽歌中意,

    聽鑼要聽鑼中音。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P210 學(xué)林出版社 2011)

    這兩首作品首句中的“薄消消”“音輕輕”都是“ABB”式。第二首作品的第二句之“輕輕山歌”,接的是第一句句末的“音輕輕”,明顯采用了頂針修辭。“聽歌要聽歌中意,聽鑼要聽鑼中音”兩句并列,這是江南民歌慣用的手法。

    日落西山紅堂堂,

    推開紗窗望情郎,

    望郎望得眼睛酸,

    念郎念得舌發(fā)燙。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P216 學(xué)林出版社 2011)

    江浦民歌:

    太陽下山黑漆漆,

    麻雀落在竹園里;

    燕子落在高梁山,

    情哥落在姐房里。

    (林宗禮、錢佐元《江蘇歌謠集成(第一輯)金陵區(qū)》P144 江蘇省立教育學(xué)院出版 中華民國二十二年)

    這兩首南方民歌的起興句“日落西山紅堂堂”“太陽下山黑漆漆”,涵蓋了江南民歌“++++ABB”“日落西山+++”“太陽下山+++”三種慣用起興程式。

    用“++++ABB”起興的吳歌,也傳入了河湟地區(qū),有一組作品是這樣的:

    妹妹碾米在場東,

    石雕碾子千斤重。

    哥偷跑來問妹妹,

    許我終身大事情。

    妹妹為人響錚錚!

    句句話兒鐵打釘:

    若要我倆婚姻散,

    碾米碾子飄空中。

    (許英國:《青海藏族情歌三百首(附漢族近代歌謠)》P142 中國民間文藝研究會(huì)青海分會(huì)編,1984)

    為什么這是遺留在河湟地區(qū)的江南民歌呢?原因有二:一是第二首作品的起興句“妹妹為人響錚錚”與明代吳歌的起興句“東南風(fēng)起響愁愁”“郎唱山歌響鈴鈴”皆為“++++響B(tài)B”程式。二是青海不產(chǎn)米,“妹妹碾米在場東,石雕碾子千斤重”和“碾米碾子飄空中”完全不是河湟地區(qū)的生產(chǎn)場景,這兩首民歌坦然直白,完全是江南民歌的特色與風(fēng)格,“碾子”是吳語方言。

    此類程式的吳歌,在河湟地區(qū)有過變異的跡象——

    九曲黃河浪滔滔,

    一片情心跟水漂。

    心急比水快千倍,

    飛到天涯把哥找。

    (許英國:《青海藏族情歌三百首(附漢族近代歌謠)》P131~132 中國民間文藝研究會(huì)青海分會(huì)編,1984)

    從表面上看,這是一首古老的青海民歌,但仔細(xì)分析卻不是這樣。從起興句看,“九曲黃河浪滔滔”為“++++ABB”程式,以黃河起興的江南民歌也是有的。從整體結(jié)構(gòu)看,與現(xiàn)在的大部分河湟“花兒”不同,第二句“跟水漂”與第四句“把哥找”均三字煞尾。從情感基調(diào)看,歌詞意思句句順承,極富浪漫色彩,“心急比水快千倍”,順承上句“一片情心跟水漂”,極盡夸張之能,作品風(fēng)格與江南民歌極為相近。

    天上大雨發(fā)拉拉,

    我打雨傘到東洼,

    半路上碰見花花妹,

    快把雨傘送給她,

    妹妹想拿又不拿,

    怕我淋濕難回家,

    我說只要妹不濕,

    我愿作一只浮水鴨!

    (許英國:《青海藏族情歌三百首(附漢族近代歌謠)》P137 中國民間文藝研究會(huì)青海分會(huì)編,1984)

    這首作品采用了賦體手法,描寫了天下雨,路遇“花花妹”,雨中送傘的場景。這也是保留在河湟地區(qū)的一首吳歌。除八句式的賦體與第二、四、六、八句三字尾外,“天上大雨發(fā)拉拉”包含了吳歌“天上+++++”“++++ABB”兩種起興程式,并且“我愿作一只浮水鴨”就是吳歌中的句子。

    此類吳歌還收錄在河湟“花兒”中。如:

    天上星星一撮撮,

    星星伴的月亮哥,

    月亮伴的娑羅樹,

    賢妹愛的小阿哥。

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P72 中國民間文藝研究會(huì)青海分會(huì) 1979)

    這首所謂的“花兒”,不論起興程式,還是謀篇結(jié)構(gòu);不論思想內(nèi)容,還是情感基調(diào),皆符合吳歌的特征。“天上星星一撮撮”包含了“天上+++++”和“++++ABB”兩種起興程式;“月亮哥”是南方人對月亮的稱謂;后第三句采用并列式,是吳歌中常見的結(jié)構(gòu)。

    “++++ABB”起興程式,在河湟“花兒”中也是有的,如:

    青苗的地里綠盈盈,

    我當(dāng)了紗綢子了;

    唱一聲“少年”了肉兒聽,

    我到了你前頭了。

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P86-87 中國民間文藝研究會(huì)青海分會(huì) 1979)

    這首“花兒”的第一句“青苗的地里綠盈盈”,便是“++++ABB”式起興?!熬G盈盈”與保留在河湟“花兒”中的另外一首吳歌有可比之處,這首吳歌是這樣的:

    隔窗看見桂花林,

    桂花開的水盈盈,

    心想桂花跟前坐,

    沒有穿針引線人。

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P66 中國民間文藝研究會(huì)青海分會(huì) 1979)

    這首吳歌是一首典型的“隔”類起興的作品,第二句“桂花開的水盈盈”與上面河湟“花兒”的“青苗的地里綠盈盈”,不僅用詞相同,而且有“++++ABB”的共同程式。

    此類程式的河湟“花兒”還有如下作品:

    菜籽花開亮晶晶,

    石榴花開者水紅;

    你身上得下相思病,

    冇有個(gè)看好的先生。①

    (《中國民間歌謠集成青海省大通縣卷:大通花兒集》P208 青海大通縣文化館 1986)

    這首“花兒”的第一句,兼具吳歌“++花開+++”“++++ABB”兩種起興程式。(全文完)

    注釋:

    ①“先生”:河湟方言,即大夫、醫(yī)生。

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