李清照是宋代婉約詞派的代表人物之一,是中國歷史上為數(shù)不多的女詞人,在中國文學(xué)史上具有舉足輕重的地位。尤其是在封建社會,能夠出現(xiàn)李清照這樣優(yōu)秀的女詞人更顯得難能可貴。李清照作為一個全才,其最突出的成就主要體現(xiàn)在她的詞上。李清照將詞從小家中解放出來,賦予詞新的品格,并與柳永一起,推動宋詞婉約派的發(fā)展,所以她的詞首先具有柔美婉約的品格。另外,由于特殊的社會環(huán)境和國家背景,李清照的人生遭遇也非常的豐富,尤其是在國破家亡以及遭受各種欺騙以后,她的詞的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了巨大的改變,將不幸的個人遭遇與國家的命運進(jìn)行勾連,詞的風(fēng)格也由婉約柔美開始慢慢轉(zhuǎn)向厚重和剛強(qiáng),帶來不一樣的美學(xué)意蘊(yùn)和藝術(shù)特色。
一、李清照不同人生階段的詞作風(fēng)格變化
第一個階段(早期作品):李清照出生于書香門第,父親是北宋的文學(xué)家,母親也是大家閨秀,生活條件優(yōu)渥且父母思想開明。在如此良好的家庭文學(xué)環(huán)境氛圍之下,李清照“自少年便有詩名,才力華贍,逼近前輩”。在她早期的作品中多描寫其悠閑的生活,以描寫大自然的山水風(fēng)光與少女情懷為主。此階段的代表作品尤以入選初中語文教材的《如夢令·常記溪亭日暮》最為典型。這首小令不過寥寥三十三字,似是隨情意動卻又惜墨如金,展現(xiàn)出不事雕琢的自然之美。大自然的山水風(fēng)光使得作者“常記”;“沉醉不知歸路”寫出了作者對美好景色與美好時光的沉醉、興奮、歡愉之情;歸去途中又“誤入藕花深處”探尋到了別有洞天的荷塘風(fēng)景;尾句連用兩個“爭渡”,既表現(xiàn)出了作者找不到歸途的著急的心情,又引出“驚起一灘鷗鷺”天真純潔的少年趣味。
第二個階段(南渡之前):李清照自18歲與丈夫趙明誠結(jié)婚之后,二人婚姻生活幸福美滿。夫妻二人雖然物質(zhì)生活不夠優(yōu)越但衣食無憂,更重要的是夫妻二人志趣相投,有著詩詞、金石、讀書等共同的高雅愛好。雖然丈夫趙明誠因為求學(xué)和任職原因經(jīng)常離家外出公干,造成夫妻二人聚少離多的遺憾,但李清照的婚姻生活還是較為和諧,幸福美滿。此階段的代表作品以《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》為代表,這首詞是趙明誠離家在外奔波時李清照思念丈夫所作,抒發(fā)作者對愛人無可排遣的思念之情。深秋之際作者一個人登上小舟,深切盼望著丈夫“云中誰寄錦書來”的信件,這相思著實是“無計可消除”,是“才下眉頭,卻上心頭”。
第三個階段(南渡之后):靖康之恥之后,北宋開始由盛轉(zhuǎn)衰,李清照被迫南渡躲避禍亂。丈夫趙明誠也在南渡后不長時間病逝,在李清照的晚年又經(jīng)歷了北宋滅亡。國破家亡,一路流離失所的詞人經(jīng)過一系列的變故。國家和家庭的雙重打擊使得詞人李清照的詞風(fēng)不再像之前那樣平靜幸福,其詞風(fēng)開始向家國情懷、反映現(xiàn)實生活轉(zhuǎn)變。這一階段對故國、故鄉(xiāng)、家庭、家人的情懷和思念成為其詞作的主要內(nèi)容。李清照這一階段的詞作即具有悲傷、哀婉、凄苦的情緒,也包含著家國情懷、深沉憂憤。其傳世名作《聲聲慢》《武陵春》《永遇樂》等都是這一時期的作品,藝術(shù)水平和思想意義比之前兩個時期都要深刻。
二、李清照詞的“柔美”——婉約之意
李清照創(chuàng)立的“易安體”獨樹一幟,開宋朝“婉約”之風(fēng)。在詞作理念上,李清照認(rèn)為詞注重音韻協(xié)律,反對以作詩的方法寫詞,提出“詞別是一家”的寫作理念。李清照詞的婉約之意主要體現(xiàn)在語言運用與意境營造兩個方面。
(一)語言運用
在語言運用方面,李清照詞有其獨特的語言特色,往往“以小見大”“以小見情”的語言運用是其詞作里藝術(shù)成就和審美價值最大的部分。第一,李清照詞善于運用疊字、重字和重句,塑造獨特的音韻聲律。比如在詞人那首著名的《聲聲慢·尋尋覓覓》“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”一句中作者連用七組疊字,達(dá)到自有疊字手法以來的最高水平。著七組疊字未見一個愁字,卻處處見愁緒,將詞人的悲愁與無奈展現(xiàn)的淋漓盡致。比如《一剪梅·紅藕香殘》“才下眉頭,卻上心頭”一句用重復(fù)的“上”字加強(qiáng)的情感的表達(dá),同時“上”字的重音也加強(qiáng)了詞句的節(jié)奏和音韻。第二,李清照詞善于提煉生活中的口語,這種經(jīng)過提煉后的口語雖然辭藻不夠華麗,但清新自然、樸實親切,具有濃厚的生活氣息。比如《孤雁兒·藤床紙帳》“不如向簾兒底下,聽人笑語”一句,經(jīng)過提煉加工后的口語使人讀來生動形象,生活氣息躍然紙上。第三,李清照詞用典精巧,善于將為人熟知的典故不露痕跡加入自己的詞句中。比如《一剪梅·紅藕香殘》“云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓”一句中“錦書”的用典不生硬、不照搬,讀者非常自然就能知道這“錦書”是作者在盼望著丈夫的信件和消息。第四,李清照詞常常善于鑄造新的詞句,這些新的詞句往往能夠做到新奇巧妙又生動自然。比如《如夢令·昨夜雨疏》中的“綠肥紅瘦”以綠代替葉,以肥形容葉子的茂盛,以紅代替花,以瘦形容花的枯萎凋零,四個字展現(xiàn)了一幅生動形象的工筆花鳥畫卷。
(二)意境營造
李清照詞在意境營造上最大的特色就是寓情于景、情景交融、情融心境,將情、景、心境三者有機(jī)的完美的融合在一起,達(dá)到了強(qiáng)烈的表達(dá)其思想情感的作用,其詞作中無一意境不有情。比如《聲聲慢》“三杯兩盞淡酒”“滿地黃花堆積”“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點點滴滴”,全詞中并無直接抒發(fā)自己的愁苦,而是通過淡酒、黃花、梧桐和細(xì)雨營造出了雨中的情境和意境,將作者的愁苦心境與景物合二為一,寓情于景,寓心境于景。
三、李清照詞的“剛強(qiáng)”——豪邁豁達(dá)與家國情懷
在李清照詞作的第三個階段(南渡以后),因為國家破滅、背景離鄉(xiāng)、丈夫亡故,李清照這一階段的詞作即具有悲傷、哀婉、凄苦的情緒,也包含著家國情懷、深沉憂憤,即有婉約詞派典型的藝術(shù)特征,又表現(xiàn)出寬廣豁達(dá)的胸襟。文學(xué)評論家沈植曾言“易安倜儻有丈夫氣,乃閨閣中蘇、辛,非秦、柳也”。李清照詞的“剛強(qiáng)”的豪邁豁達(dá)與家國情懷主要表現(xiàn)在其作品的詞境、意向之中。
李清照詞詞境和意象方面的“剛強(qiáng)”主要體現(xiàn)在以下幾個方面。第一,李清照除了閨閣作品之外,還又大量的自然風(fēng)光、家國情懷、故鄉(xiāng)之愁、時事感悟等方面的作品。比如《菩薩滿》“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉?!背浞直磉_(dá)了詞人對故鄉(xiāng)的思念之情,這種思念故鄉(xiāng)的情愫是一種厚重的情感展現(xiàn),是一種區(qū)別于“柔”的“重”。第二,李清照詞中最常見的典型意向“酒”“梅花”“菊花”等,展現(xiàn)了詞人的高雅情懷,這種高雅的情懷在當(dāng)時的時代背景中往往是男性的精神追求,但在李清照身上也體現(xiàn)出來,因此具有一種“士大夫”的情懷體現(xiàn),也是一種“剛性”的彰顯。第三,李清照詞的審美語境開闊豁達(dá),尤其是南渡以后其作品多已擺脫了閨中詞作的內(nèi)容。比如《鷓鴣天·寒日蕭蕭》一詞中,上片還是晚秋的蕭索中作者借酒消愁的苦悶,下片卻畫風(fēng)一轉(zhuǎn)“不如隨分尊前醉,莫負(fù)東籬菊蕊黃”,不如珍惜這東籬下的秋菊,這種自我的排解正是李清照豁達(dá)寬廣胸懷的最佳體現(xiàn)。當(dāng)然,更重要的是南歸以后,對于家國情懷大過了自我的私人感受,呈現(xiàn)出新的精神境界。
除了宋詞,李清照在詩、書、畫、金石、文學(xué)評論等方面的造詣也達(dá)到了非常高的水準(zhǔn),有“千古第一才女”之稱。李清照的詞作具有非常鮮明的獨特的藝術(shù)特色,區(qū)別與李煜、晏殊、秦觀、柳永等婉約派詞人,其“易安體”詞作可謂自成一派。并且在李清照不同的人生階段,其詞作的風(fēng)格也具有明顯的變化。在李清照不同的人生階段,其詞作的風(fēng)格也具有明顯的變化,整體上屬于婉約派“柔美”的風(fēng)格,但也有大量的詞作(尤其是南渡以后)展現(xiàn)出其家國情懷、胸懷寬廣、豁達(dá)豪邁的“剛強(qiáng)”,這種“柔”與“剛”的結(jié)合催生出李清照詞的獨特美學(xué)價值和藝術(shù)追求,成為宋詞乃至整個文學(xué)史上的奇觀。
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張瑜,安徽省宿州市泗縣思源實驗學(xué)校高級教師。