聲樂作品《春來沙家浜》的演唱分析和藝術(shù)處理

陳柳江

摘要：歌曲《春來沙家浜》是由著名詞作家閆肅和曲作家徐沛東創(chuàng)作而成，作品巧妙地借用現(xiàn)代京劇《沙家浜》中膾炙人口的唱段《智斗》一出的音樂體裁，有效融合了戲曲風(fēng)與民歌風(fēng)，對演唱者的演唱水平有較高的要求，但其獨(dú)特的藝術(shù)感染力極強(qiáng)，深受大眾喜愛，成為各類文藝晚會和高校聲樂教學(xué)的常用曲目，有較高的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：唱段《智斗》? 演唱分析? 情感處理

中圖分類號：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）23-0051-04

歌曲《春來沙家浜》是電視連續(xù)劇《沙家浜》的主題曲，作品以傳統(tǒng)樣板戲①為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)京劇《智斗》曲調(diào)的基礎(chǔ)上，融合新民歌的創(chuàng)作風(fēng)格。獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)、新穎的創(chuàng)作手法、郎朗上口的唱詞，加之音樂制作大氣、旋律婉轉(zhuǎn)、清新而不失京劇韻味。以竹笛開頭，引出震撼的交響樂隊(duì)，緊接著京胡拉奏出濃郁的京腔，為人們呈現(xiàn)出一幅美妙祥和、民族風(fēng)格濃郁的音響畫面。近年來，這首聲樂作品不但在各大文藝晚會上頻頻出現(xiàn)，深受好評，還是高校聲樂教學(xué)中用來提高學(xué)生演唱水平的常用曲目，是一首極具舞臺感染力與表現(xiàn)力的經(jīng)典之作。本文將從作品的寫作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演唱技術(shù)分析和情感處理等方面進(jìn)行詳細(xì)闡述，以期為聲樂演唱者和音樂愛好者的演唱提供理論和實(shí)踐指導(dǎo)。

一、作品創(chuàng)作背景和介紹

（一）歌曲《春來沙家浜》的創(chuàng)作背景

《春來沙家浜》是由著名詞作家閆肅和曲作家徐沛東為電視劇《沙家浜》創(chuàng)作的主題曲，該曲發(fā)行于2010年，是一首戲曲風(fēng)濃郁的經(jīng)典作品。在我國，像這種具有京劇風(fēng)格的作品很多，例如：《梅蘭芳》《千古絕唱》《故鄉(xiāng)是北京》等?！洞簛砩臣忆骸穼⒕﹦∨c民歌巧妙結(jié)合，借用了京劇《沙家浜》唱段《智斗》一出的音樂和歌詞，無論從藝術(shù)表現(xiàn)還是情感抒發(fā)來說，該作品都表現(xiàn)出高度完美的結(jié)合效果，同時融入眾多音樂要素和寫作手法，很好地詮釋了所謂舊中有新、新不離舊的創(chuàng)新思路。故事講述了主人公春來茶館的老板娘阿慶嫂為保護(hù)新四軍傷病員安全歸隊(duì)，與敵寇斗智斗勇的緊張畫面，該故事完美詮釋了沙家浜的地下黨和群眾與敵人斗智斗勇的氣勢，作品風(fēng)格新穎脫俗，京劇特色別具一格，是我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)作品的一處亮點(diǎn)，成為歌頌勞動人民的勤勞智慧、弘揚(yáng)愛國主義精神、展現(xiàn)抗日愛國人士無私奉獻(xiàn)精神品質(zhì)的代表作。

（二）京劇《沙家浜》中唱段《智斗》的內(nèi)容簡介

現(xiàn)代京劇《沙家浜》是八大樣板戲之一?！渡臣忆骸穭?chuàng)作起始于1964年末“文革”前期，它的前身是滬劇《蘆蕩火種》，而《智斗》是出自京劇《沙家浜》中最精彩的唱段。歌詞“壘起七星灶，銅壺煮三江，擺開八仙桌，招待十六方”這一段融入了戲曲風(fēng)格，是阿慶嫂的精彩唱段，該唱段生動、充滿活力與激情，被廣大人民傳唱不衰。唱段主要描述了阿慶嫂（春來茶館老板娘）為掩護(hù)傷病員（新四軍），防止刁德一（忠義救國軍參謀長）和胡傳奎（忠義救國軍司令）兩個國民黨反動派的迫害而展開的斗爭。劇情頗有趣味性和驚險性，其突出的主要人物是茶館老板娘阿慶嫂。事實(shí)上阿慶嫂是一名共產(chǎn)黨的地下聯(lián)絡(luò)員，因局勢的不穩(wěn)定，所以她隱瞞身份，阿慶嫂精明強(qiáng)干，善于靈活變通，一出場就是個機(jī)智勇敢的茶館老板娘形象。戲中另外兩個反派角色胡傳奎和刁德一，他們是打著“抗日救國軍”的名號，其真正目的是為了剿滅共產(chǎn)黨人，阿慶嫂深知他們的狡詐與兇險，也了解到他們彼此之間的矛盾，當(dāng)聽出他們是來打探新四軍傷病員的情況后，阿慶嫂冷靜淡定，舉止大方，巧妙靈活的面對敵人的詢問，最后成功掩護(hù)，化險為夷，為傷病員（新四軍）的撤離贏得了時間。

該唱段人物形象鮮明，節(jié)奏緊湊，情緒高漲，京劇韻味醇厚，與作品前段形成鮮明對比，更富戲劇化。由于各不相同的人物性格和關(guān)系，產(chǎn)生了妙趣橫生的戲劇性沖突效果。在危急時刻，阿慶嫂不顧自身的安危，盡心盡責(zé)挺身而出，這份偉大愛國情懷，充分體現(xiàn)了革命者的大無畏精神，成就了作品的思想性和藝術(shù)性。

二、《春來沙家浜》的曲式結(jié)構(gòu)分析

曲式結(jié)構(gòu)是歌曲的載體，是音樂表現(xiàn)的邏輯形式。歌曲為E大調(diào)，4/4拍，中速稍慢，旋律柔美與高亢交織，結(jié)構(gòu)為A、B段不帶再現(xiàn)的單二部曲式，由引子開始（1～5小節(jié)）、A樂段呈示部（6～22小節(jié)）、連接部（23小節(jié)）、B樂段展開部（24～34小節(jié)）、尾聲（35～36小節(jié)）組成。

A段是由a（6～9小節(jié)）+a’（10～14小節(jié)）和b（15～18小節(jié)）+b’（19～22小節(jié)）組成。a和a’兩個平行樂句組成模進(jìn)平行樂段，a和a’在結(jié)構(gòu)上是4+5結(jié)構(gòu)，因此它是不對稱結(jié)構(gòu)。調(diào)性為E大調(diào)是單一調(diào)性，最后一句拍子由4/4變換到4/3，速度平緩稍慢，曲調(diào)柔和，旋律走向較為平穩(wěn)，起伏不大。歌曲開始，收攏性樂段結(jié)構(gòu)很有帶入感。b和b’兩個平行樂句組成同頭異尾平行樂段，b和b’4+4方整性樂段結(jié)構(gòu)，最后一句拍子由4/4變換到4/6，旋律婉轉(zhuǎn)起伏?！按簤魺o痕，秋月如霜”表達(dá)春夜如夢境般易消逝不留痕跡，一輪秋月如冰霜般照在心頭，使演唱者如臨其境?？绨硕鹊难莩骨榫w更堅(jiān)定，情感色彩更加明亮，兩個平行樂段最后一個音都落在主音上，緊扣主調(diào)。

d（26～32小節(jié)）與c句比較，情感表達(dá)有所不同，節(jié)奏和旋律走向也有所不同，情緒更激昂。d句加入6/4、3/4、7/4三種混合拍子，每一句的最后一個音都加了裝飾倚音，適當(dāng)運(yùn)用倚音，可以豐富作品的表現(xiàn)力。演唱者根據(jù)拍子的強(qiáng)弱關(guān)系和情緒變化將戲曲的特點(diǎn)呈現(xiàn)出來，給聽者帶來更強(qiáng)烈的聽覺感受。作品結(jié)束時的兩個語氣詞“啊”，演唱第一個“啊”時情感較緩和，演唱第二個“啊”時，情緒越來越激昂，引出歌曲的另一個高潮，對歌曲的情感表達(dá)做了進(jìn)一步升華，給觀眾強(qiáng)烈的終止感。

三、《春來沙家浜》的演唱分析與情感處理

（一）氣息的運(yùn)用

“氣”在中國哲學(xué)中占有很重要的位置，古人云：氣者，人之根本也;也有說：欲歌者，必先調(diào)其氣。所以，我們平時談?wù)摰摹皻狻迸c歌唱的“氣”有所不同，歌唱中的氣息更深、更講究，掌握正確的歌唱?dú)庀⑦\(yùn)用，是唱好歌的基礎(chǔ)。氣息也是歌唱的動力，好的氣息會讓演唱者的歌唱表達(dá)更靈巧、鮮活感、更生動。在歌唱中，演唱者不僅僅要傳達(dá)給觀眾動聽的聲音，還要讓觀眾感受到演唱者在演唱作品時的內(nèi)心感受，及對作品的理解和詮釋。歌曲《春來沙家浜》在開始句“有的往事，可能遺忘，那段情緣纏繞在心上”的演唱，剛開始情緒較為平靜，氣息運(yùn)用上要自然、流暢、舒展，娓娓道來，像說故事一樣，將觀眾帶入作品的意境中。接著氣息不能放太快，要有意識的控制好氣息量，做到強(qiáng)音“收著放”弱音“放著收”，把握好氣息的強(qiáng)弱，控制好音量的大小，使作品演唱更流暢、完整。尤其結(jié)尾處“啊”的演唱，氣息要飽滿，要拖住唱夠拍，最后結(jié)束在強(qiáng)音上。音色與節(jié)奏的運(yùn)用調(diào)整，都需要演唱者有著良好的氣息控制能力，從而讓聲音隨氣息的流動收放自如。

（二）咬字和行腔

歌唱中的語言表達(dá)是聲樂學(xué)習(xí)的重要功課，想要完美的演繹一首聲樂作品，吐字咬字是關(guān)鍵，正確的發(fā)音只是咬字的基礎(chǔ)，必須做到字正腔圓，行腔自如，既要保持原有的民族風(fēng)格，又要咬字、吐字清晰。在《春來沙家浜》整首作品的演唱過程中，要時刻保持哈欠狀的口腔狀態(tài)和身體的舒展，使自己進(jìn)入積極興奮的歌唱狀態(tài)，在咬字過程中，嘴巴放松，不要過多的變換口型，位置統(tǒng)一，咬出字頭，做到清晰快速和自然。作品中每一句最后一個音，例如“上”“唱”演唱很容易吞掉字頭往后咬，這樣咬字就會含糊不清，必須靠前咬字，“s”和“c”的發(fā)音要辨別清楚。在音調(diào)較高的地方，例如“蘆葦青青，碧波蕩蕩”“yi”和“ang”發(fā)音，音調(diào)較高，如若技術(shù)處理不好就會導(dǎo)致咬字變形，聲樂位置改變，發(fā)聲尖銳刺耳，從而給觀眾帶來不舒服的感受，一定要保持位置一致，打開腔體，用身體的力量帶動情緒，推開氣息，提前做好應(yīng)對高音的準(zhǔn)備，呈現(xiàn)最好的狀態(tài)，才能給觀眾更好地情感體驗(yàn)。

行腔是一種歌唱的表現(xiàn)形式，是演唱者對曲譜的理解從而進(jìn)行處理的唱腔?！洞簛砩臣忆骸愤@首作品融入京劇經(jīng)典唱腔，有著獨(dú)特的味道。戲曲唱腔的發(fā)聲通道是放松的、流暢的，腔體立著，后咽壁有力，保持正確的咬字和發(fā)聲，位置統(tǒng)一，音色明亮，注重口鼻腔共鳴效果。在這首作品中，京劇《沙家浜》中唱段《智斗》一場，阿慶嫂的唱腔用的曲調(diào)是西皮流水，該曲調(diào)活潑、歡快，唱腔剛勁有力，節(jié)奏較緊湊。演唱者在演唱時要運(yùn)用氣息的支撐，咬字清晰，情感表達(dá)到位，通過技術(shù)和情感的完美結(jié)合，傳達(dá)給聽眾，從而獲得良好的視聽效果。

（三）情感處理

假如說歌唱技術(shù)是一座房屋的框架，那情感才是房子的靈魂，離開情感表達(dá)談演唱是沒有意義的。歌唱藝術(shù)，之所以稱之為“藝術(shù)”，是因?yàn)檠莩呒荣x予了作品血和肉，更傾注了情感，以情帶聲，以聲傳情，把自己全身心投入到歌曲的意境中，將最美的聲音用最自然的方式表達(dá)出來。在這首作品中，首先要認(rèn)真分析和理解作品，體會主人公想要表達(dá)的真實(shí)情感，才能聲情并茂的完整演繹這首作品?！洞簛砩臣忆骸返乃枷雰?nèi)涵豐富，兼具戲曲和民歌兩種藝術(shù)表演形式，藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)，對演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)力要求較高。

歌曲分為兩個部分。第一部分歌詞以一種思念的情緒開頭，“有的往事，有的歌曲，纏繞在心上又回蕩在耳旁”，充分體現(xiàn)出主人公在回味往事，深深感慨的思念之情。而后的歌詞“春夢無痕，秋月如霜，更覺迷茫，俊俏的模樣在心中徜徉”表達(dá)了主人公對這場往事就像做夢般，毫無痕跡，如冰霜般照入心頭，又時常在心里記起一番模樣的無奈之情。這部分是段落的過渡，是主人公感情的進(jìn)一步升華。在演唱時，演唱者應(yīng)該將自己置身其中，通過聲音與情感的融合，把作者從思念到無奈的情緒呈現(xiàn)給觀眾。“壘起七星灶，銅壺煮三江，擺開八仙桌，招待十六方”，這一段是《智斗》的經(jīng)典唱段，是作品的展開部。融入戲曲風(fēng)格，聲音透亮，情緒激昂，充滿了畫面感，完美詮釋了沙家浜地下黨和敵人斗智斗勇的氣勢。歌曲的最后，又回到了開始的意境，“蘆葦青青，楊柳青青，魚米稻花香，春來沙家浜”再次唱響。再現(xiàn)了主人公對沙家浜景色的贊美之情。最后一句的語氣詞“啊”字，使整首作品情感得到進(jìn)一步升華。演唱者要用最真實(shí)的情感點(diǎn)燃觀眾的熱情，體會作品本身的藝術(shù)魅力，打動觀眾的內(nèi)心。

（四）京劇唱段部分的藝術(shù)處理

中國京劇博大精深，源遠(yuǎn)流長，極具舞臺表現(xiàn)力。京劇《沙家浜》中《智斗》作為這首作品中被“引用”的經(jīng)典唱段，是整首作品的亮點(diǎn)，成全了作品的戲劇化處理，使得整首作品更富有張力，更具舞臺表現(xiàn)力。人們所熟知的“唱、念、做、打”的京劇表現(xiàn)形式中，其中“念白”是這首作品中呈現(xiàn)出來的另一藝術(shù)表現(xiàn)形式，“唱與念”完美結(jié)合?！皦酒鹌咝窃睿~壺煮三江，擺開八仙桌，招待十六方”，這一段屬于西皮流水的曲調(diào)，是人物阿慶嫂的唱段。該節(jié)奏為快板，演唱時要節(jié)奏穩(wěn)實(shí)，所謂“念中帶唱”，就是在注意演唱旋律的同時也要注意語言的連貫性和語氣的表達(dá)。演唱者通過聲音表達(dá)情感，在表演之前，姿態(tài)和表情非常重要，要做到雍容閑雅。在京劇表演上，要做到精致細(xì)膩，唱腔悠揚(yáng)委婉，字正腔圓，聲情并茂，三者相輔相成，惟妙惟肖。

四、結(jié)語

分析作品，是為了更好地演唱表達(dá)作品，通過對聲樂作品《春來沙家浜》從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和演唱技巧等方面的分析處理，可以幫助演唱者對作品更深入的理解與掌握，從而更完美的演唱作品和展現(xiàn)作品。一首聲樂作品兼具民歌風(fēng)和戲曲風(fēng)，在演唱技術(shù)上對演唱者的要求確實(shí)較高，而情感的處理更不容忽視，只有二者完美結(jié)合，才能給觀眾呈現(xiàn)完整而獨(dú)特的視聽感受。

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基金項(xiàng)目：本文為2018年廣東省本科高校教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)改革工程建設(shè)項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：音樂學(xué)特色專業(yè)，項(xiàng)目編號：粵教高函〔2018〕179號。

①戲樣板是指文革時期被樹立為“革命樣板戲”的以戲劇為主的二十幾個舞臺藝術(shù)作品的俗稱。