淺談攝影創(chuàng)作中的取景構(gòu)圖

劉從蓉

摘要：一幅好的作品，與其基本的取景構(gòu)圖方式有關(guān)。封閉式構(gòu)圖追求的是畫(huà)面內(nèi)部統(tǒng)一、和諧和均衡的視覺(jué)效果，而開(kāi)放式構(gòu)圖把畫(huà)面的人物視線和行為的落點(diǎn)放在畫(huà)面之外，暗示與畫(huà)面外的某種事物呼應(yīng)和聯(lián)系，讓觀看者獲得更大的想象空間。用何種構(gòu)圖樣式組織畫(huà)面，要根據(jù)被攝事物的骨架線條結(jié)構(gòu)來(lái)確定。

關(guān)鍵詞：均衡;取景;視覺(jué)效果

美國(guó)攝影家法寧格曾說(shuō)：“攝影是一種嶄新的藝術(shù)形式，他不是一種技術(shù)，而是一種藝術(shù)。要拍好一張照片，不僅需要熟練的技巧，還要有思想、感情、理解力、想象力和鑒賞力。” 攝影者能夠創(chuàng)作出好的作品需要對(duì)生活觀察與積累、藝術(shù)和文化修養(yǎng)以及嫻熟的技術(shù)技巧。在按動(dòng)快門(mén)那一刻，需要極其敏銳的視覺(jué)反應(yīng)能力，當(dāng)機(jī)立斷地確定創(chuàng)作中要采用的技術(shù)及藝術(shù)手段。每一幅優(yōu)秀攝影作品的產(chǎn)生，都是各方面知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)積累到一定程度的必然結(jié)果。這是與攝影有關(guān)的科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展即相機(jī)與鏡頭功能的提升與運(yùn)用分不開(kāi)的，創(chuàng)作出優(yōu)秀的攝影作品更離不開(kāi)對(duì)拍攝要素的把握和運(yùn)用。

一幅好的作品，與其基本的取景構(gòu)圖方式有關(guān)。對(duì)于構(gòu)圖的取舍，同樣的場(chǎng)景，攝影者鏡頭所處的位置不同，拍攝出的內(nèi)容也是多種多樣的。俗話說(shuō)“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特。”相同場(chǎng)景下，每個(gè)攝影者的鏡頭內(nèi)容都是不一樣的，給觀者呈現(xiàn)的畫(huà)面效果也都是不同的。

黃金分割是一個(gè)數(shù)學(xué)比例關(guān)系。它是古希臘數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割時(shí)，發(fā)現(xiàn)的一條具有美的價(jià)值的規(guī)律。它是將一段直線分成長(zhǎng)短兩段，使小段與大段之比等于大段與全段之比，比值約等于1：1.618。這種比例自古希臘至19世紀(jì)一直被認(rèn)為是最佳比例。西方許多經(jīng)典的視覺(jué)藝術(shù)作品多將畫(huà)面按黃金分割點(diǎn)連線進(jìn)行分割，一般將畫(huà)面邊線平均分為三等份，將相對(duì)的分割點(diǎn)相連，畫(huà)面中的連線就是黃金分割線，線的交叉點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)，畫(huà)面主體一般安排在黃金分割點(diǎn)上，以此其中確定主要與次要的位置。

布列松1932年拍攝的《海勒斯，法國(guó)》，俯拍的角度使畫(huà)面中的臺(tái)階產(chǎn)生了旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感，而等到急速經(jīng)過(guò)的自行車(chē)，增加了畫(huà)面的旋轉(zhuǎn)力量。自行車(chē)的位置，正好在畫(huà)面左上角的趣味中心處，與黃金分割不謀而合。

創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有一個(gè)固定的法則是萬(wàn)能的，當(dāng)你需要拍攝一個(gè)主體時(shí)，可以擺放在正中間，也可以放在黃金分割線，沒(méi)有嚴(yán)格規(guī)定的法則，完全取決于你想要什么樣的效果。放在正中間意味著一種對(duì)稱(chēng)均衡，可以充分引導(dǎo)注意力，而偏離中心的構(gòu)圖方法則在于它可以在拍攝對(duì)象和所處環(huán)境之間建立起一種聯(lián)系。封閉是用一定的界限把一些東西圈起來(lái)，不讓他們和外界發(fā)生關(guān)系。當(dāng)攝影者用框架去裁取生活中的形象，并運(yùn)用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內(nèi)部的結(jié)構(gòu)時(shí)，這種構(gòu)圖被稱(chēng)為封閉式構(gòu)圖，框架內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的天地，追求的是畫(huà)面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧和均衡的視覺(jué)效果。

而開(kāi)放式構(gòu)圖則是當(dāng)攝影者把畫(huà)面的框架當(dāng)作“窗口”，把畫(huà)面內(nèi)外連成一個(gè)整體來(lái)考慮的畫(huà)面構(gòu)圖方式。在開(kāi)放的心態(tài)支配下，攝影者在安排畫(huà)面形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。不講究畫(huà)面的均衡和嚴(yán)謹(jǐn)，不要求畫(huà)面內(nèi)的形象元素完成內(nèi)容的表達(dá)，布列松的很多作品中常常把畫(huà)面的人物視線和行為的落點(diǎn)放在畫(huà)面之外，暗示與畫(huà)面外的某種事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系，讓觀看者獲得更大的想象空間。

在前景處理中，有一種特殊的前景叫做框架性前景。如果框架本身具有一定的形式美感，我們往往稱(chēng)這種前景為“裝飾性前景”，常常是門(mén)、窗、欄桿、橋等等。在日常生活中，經(jīng)常可以看到框架對(duì)于視覺(jué)形象的影響。我國(guó)傳統(tǒng)的園林就是非常注意框架的運(yùn)用，透過(guò)園林中的一扇門(mén)或一扇窗可以看到一幅美麗的圖畫(huà)。文學(xué)藝術(shù)作品中，也會(huì)運(yùn)用到框架對(duì)視覺(jué)的影響，“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。”“門(mén)”和“窗”就是框架性前景，其存在為增強(qiáng)畫(huà)面的意境起到很好的作用。

框架性前景，可以增強(qiáng)畫(huà)面的圖案美感，可以使畫(huà)面顯得更加獨(dú)立完整，特別是裝飾性前景更具這種作用?？蚣苄郧熬坝欣诎延^看者的注意力集中到畫(huà)面主體上，同時(shí)還可以遮擋不必要的、妨礙畫(huà)面主體的雜亂事物。馬克.呂布的《琉璃廠》，拍攝于1957年，畫(huà)面被窗戶分隔成幾件各自“獨(dú)立”的小畫(huà)面，右下角和左下角的小女孩都帶紅領(lǐng)巾，畫(huà)面像是被分割成一幕幕舞臺(tái)劇。

出生于印度的攝影家拉胡比爾·辛弗曾經(jīng)在美國(guó)和法國(guó)贏得很大的聲譽(yù)。在他1999年去世以前的最后一個(gè)專(zhuān)題中，是駕著自己的汽車(chē)在印度旅行拍攝。在他的題為《通往印度之路》的畫(huà)冊(cè)中，所有的照片都有汽車(chē)的出現(xiàn)——不是拍攝街頭的汽車(chē)，就是以自己的汽車(chē)作為框架，構(gòu)成對(duì)印度景觀的紀(jì)錄。其中有一些構(gòu)圖非常巧妙的畫(huà)面，將汽車(chē)與整個(gè)印度的文化風(fēng)俗緊緊結(jié)合在一起，他特別擅長(zhǎng)通過(guò)汽車(chē)的反光鏡作為框架，將汽車(chē)前后的人物與景觀巧妙構(gòu)成在同一個(gè)空間里，有效地拓寬了單幅畫(huà)面的視覺(jué)審美空間，給人以豐富的信息和幽默感。

用何種構(gòu)圖樣式組織畫(huà)面，要根據(jù)被攝事物的骨架線條結(jié)構(gòu)來(lái)確定，需要長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累，取景構(gòu)圖的確定還是要根據(jù)主觀創(chuàng)作意圖。