數(shù)字化技術(shù)在電影錄音工藝中的發(fā)展研究

喬悅

摘要：隨著數(shù)字革命以及計(jì)算機(jī)圖形的不斷發(fā)展，使電腦畫面制作早已經(jīng)到達(dá)幾乎無所不能的境地。各種科技影片的面世，使廣大群眾更能夠體會(huì)到人們想象力的偉大。但是在電影畫面風(fēng)光發(fā)展與進(jìn)步的背后，電影錄音的技術(shù)亦同樣發(fā)生巨大性轉(zhuǎn)變，也取得革命性的進(jìn)步，電影聲音身為幕后英雄始終在持續(xù)發(fā)展前進(jìn)。該文簡(jiǎn)要闡述了數(shù)字化技術(shù)在電影行業(yè)中的應(yīng)用分析，并提出數(shù)字化技術(shù)在電影錄音工藝中的發(fā)展，以供參考。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化技術(shù);電影;錄音;發(fā)展

中圖分類號(hào)：TP37 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1009-3044（2020）31-0230-02

Abstract： With the development of the digital revolution and computer graphics， computer picture production has already reached an almost omnipotent situation. The appearance of various scientific and technological films makes the masses more able to realize the greatness of people's imagination. But behind the development and progress of film scenery， the technology of film recording has also undergone tremendous changes and made revolutionary progress. This paper briefly expounds the application and analysis of digital technology in the film industry， and puts forward the development of digital technology in film recording technology for reference.

Key words： digital technology; film; recording; development

1 背景

伴隨人們精神文化需求的不斷增加，人們對(duì)娛樂文化生活的要求逐漸增多，電影行業(yè)亦同樣面臨極大的困難與挑戰(zhàn)。對(duì)于當(dāng)前逐漸豐富的各種介質(zhì)、各種先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)與方法，怎樣更加迅速地順應(yīng)行業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展，持續(xù)創(chuàng)新并提升電影行業(yè)發(fā)展在社會(huì)中的競(jìng)爭(zhēng)力，為人們創(chuàng)造出更好的電影題材，是電影行業(yè)中最關(guān)鍵的一項(xiàng)研究課題[1]。

2 數(shù)字化技術(shù)在電影行業(yè)中的應(yīng)用分析

2.1 電影畫面與電影聲音的數(shù)字化處理技術(shù)

電影數(shù)字化技術(shù)的興起與應(yīng)用最開始源于發(fā)達(dá)國(guó)家，例如美國(guó)通過在電影領(lǐng)域多年的發(fā)展與探究，電影技術(shù)水平已非常成熟，而且在20世紀(jì)90年代就開始成功應(yīng)用數(shù)字技術(shù)實(shí)行電影創(chuàng)作，最成功、最完美的數(shù)字電影應(yīng)該是《侏羅紀(jì)公園》，這部電影根據(jù)高效應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)，制作出鮮明、清晰的電影畫面，在當(dāng)時(shí)電影行業(yè)引起一大片轟動(dòng)，把美國(guó)電影推上一個(gè)全新的發(fā)展高度。數(shù)字化技術(shù)在電影錄音工藝中的運(yùn)用，最早起源于音樂演奏器材方面。在20世紀(jì)80年代初，國(guó)際大部分電子合成器生產(chǎn)企業(yè)陸續(xù)把數(shù)字化技術(shù)運(yùn)用在音樂演奏器材的開發(fā)上，獲得了尤為明顯的成效，而且漸漸在電影音樂創(chuàng)作層面引進(jìn)以及實(shí)踐應(yīng)用。伴隨經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展以及電影行業(yè)的持續(xù)進(jìn)步，數(shù)字化技術(shù)與產(chǎn)品創(chuàng)新能力得到進(jìn)一步提高，各類全新設(shè)備、全新產(chǎn)品，逐漸出現(xiàn)，極大程度地豐富了電影錄音工藝的技術(shù)與質(zhì)量，在電影錄音層面將數(shù)字化錄音技術(shù)的價(jià)值與作用充分發(fā)揮出來[2]。

2.2 國(guó)際立體聲音電影的發(fā)展

立體聲音的形成是根據(jù)電影錄音的持續(xù)創(chuàng)作以及發(fā)展而出現(xiàn)的，最開始時(shí)期電影模擬立體聲錄音技術(shù)包括磁性與光學(xué)兩方面。磁性在電影錄音工藝的后期制作運(yùn)用十分廣泛，而光學(xué)伴隨技術(shù)的持續(xù)發(fā)展及升級(jí)在目前模擬立體聲發(fā)行放映體系層面運(yùn)用相對(duì)成熟，主要是應(yīng)用了杜比實(shí)驗(yàn)室所研發(fā)出來的專利，降噪技術(shù)以及矩陣QS技術(shù)，根據(jù)對(duì)已經(jīng)完成的各種電影錄音磁性實(shí)行編碼、設(shè)計(jì)與轉(zhuǎn)化，進(jìn)而大大提升了電影錄音的立體感，提升了電影錄音的真實(shí)性，并且抗干擾能力特別強(qiáng)，從而大幅度提升了電影錄音質(zhì)量[1]。最開始應(yīng)用杜比實(shí)驗(yàn)室研發(fā)編碼技術(shù)的模擬立體聲的電影是《利基特瑪尼亞》。這部影片在錄音工藝技術(shù)處理層面具有十分重要的劃時(shí)代意義，根據(jù)立體聲音的有效處理，能夠克服以往單聲道聲系統(tǒng)產(chǎn)生的局限性，極大程度地豐富了電影聲音的質(zhì)感，在當(dāng)時(shí)引發(fā)非常強(qiáng)烈的轟動(dòng)以及反響。隨著技術(shù)的持續(xù)發(fā)展與進(jìn)步，在1988年，杜比實(shí)驗(yàn)室實(shí)行第二次技術(shù)研發(fā)，又開發(fā)出新一代模擬頻譜降噪技術(shù)。這一技術(shù)在電影沒有磁性聲帶上產(chǎn)生的音頻信號(hào)技術(shù)早已和目前的數(shù)字處理技術(shù)十分相近?，F(xiàn)如今的數(shù)字化立體聲音錄音技術(shù)即是在第二代模擬頻譜降噪技術(shù)上升級(jí)與發(fā)展而形成的。伴隨科學(xué)技術(shù)的持續(xù)發(fā)展，世界各國(guó)均在電影錄音工藝與電影立體聲音處理方面實(shí)行不斷探究，隨后國(guó)外各大實(shí)驗(yàn)室與公司相繼研發(fā)出新型的有關(guān)數(shù)字立體聲音的形式，進(jìn)一步提高了數(shù)字電影立體聲音的處理技術(shù)[3]。

2.3 中國(guó)電影聲音處理以及制作技術(shù)的發(fā)展

對(duì)于電影聲音從傳統(tǒng)單一的平面處理逐漸發(fā)展成立體聲技術(shù)，這是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)探索與研究的過程，由于行業(yè)發(fā)展水平限制與科學(xué)水平的制約，導(dǎo)致我國(guó)電影錄音技術(shù)發(fā)展較落后。最早期的實(shí)行的電影立體聲技術(shù)是起始于1957年，探究電影立體聲技術(shù)的最早期的書籍是《寬銀幕立體聲電影譯文集》，這本書打開了我國(guó)電影立體聲技術(shù)的全新發(fā)展時(shí)代。隨之在電影拍攝錄音處理方面漸漸開始應(yīng)用立體聲實(shí)驗(yàn)，在1985年引入杜比科實(shí)驗(yàn)所研發(fā)出來的模擬立體聲編解碼技術(shù)以及相應(yīng)設(shè)備，并且成功拍攝出電影《山林中頭一個(gè)女人》。模擬立體聲編解碼技術(shù)是第一次在電影立體聲音處理方面得到運(yùn)用，亦是初次應(yīng)用國(guó)外相關(guān)數(shù)字化技術(shù)實(shí)行引導(dǎo)與探究電影錄音制作藝術(shù)及科技[2]。隨之我國(guó)電影企業(yè)開始對(duì)杜比實(shí)驗(yàn)室研發(fā)的SR模擬立體聲電影制作設(shè)備實(shí)行運(yùn)用與改變，根據(jù)中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)狀況，進(jìn)行持續(xù)探究?，F(xiàn)如今中國(guó)用用模擬立體聲的影視作品已經(jīng)有很多，而且立體聲電影院數(shù)量亦在不斷增加，充分滿足廣大群眾對(duì)電影錄音的高層次、高質(zhì)量要求，將科技性與藝術(shù)性聚集為一體的電影立體聲音處理極大程度地提升了影片銷量，帶來極大的經(jīng)濟(jì)效益。

3 數(shù)字化技術(shù)在電影錄音工藝中的發(fā)展

3.1 聲音在電影錄音藝術(shù)中逐漸走向豐滿

因電影是將繪畫、音樂與戲劇等諸多藝術(shù)形式匯集為一體的媒介形態(tài)，此種藝術(shù)形式具有的綜合體充分滿足了人類的多種多樣情感需求。電影這種藝術(shù)形式不但能夠真切反映出人們的現(xiàn)實(shí)生活，亦是人類對(duì)想象生活的一種情感寄托，充足的感官體會(huì)是人類在欣賞電影藝術(shù)作品時(shí)的一種追求，能夠帶來聲音革命的電影必然會(huì)受到奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的重視。在第14屆奧斯卡所頒發(fā)的特別成就獎(jiǎng)項(xiàng)就是給予對(duì)聲音實(shí)行初次嘗試多聲道錄制的動(dòng)畫影視作品《幻想曲》，而第35屆奧斯卡則將最佳聲音混錄獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給應(yīng)用六聲道立體聲的電影《阿拉伯的勞倫斯》。用聲音錄制技術(shù)獲取獎(jiǎng)項(xiàng)的電影，影片中應(yīng)用的聲音技術(shù)遵循著人們對(duì)聽覺維度逐漸豐滿的方向?qū)嵭谐掷m(xù)追求，并共同向前進(jìn)步發(fā)展。以《拯救大兵瑞恩》作為案例，這部電影在刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)面十分成功。在《拯救大兵瑞恩》這部影片的開頭展現(xiàn)出二戰(zhàn)過程中諾曼底登陸的巨大場(chǎng)面，耳邊不斷鳴響的槍炮聲沖擊著人們的聽覺感官，聲音非常密集，且音效十分飽滿，但是卻可以達(dá)到層次清晰、聲音的距離感與聲音的方向感十分明顯，并且制作工藝也非常細(xì)膩。當(dāng)群眾看到影片中子彈發(fā)射后，子彈彈殼飛出彈道的細(xì)微聲音與機(jī)關(guān)彈夾和子彈形成的摩擦聲音均清楚明晰。由此可見，清晰并且具有層次感，具有動(dòng)態(tài)變化的錄音特效制作工藝可在電影上面設(shè)計(jì)豐滿化的形式上一直占據(jù)重要位置，這同樣是更多群眾喜愛進(jìn)入影院觀賞電影的主要原因之一。

3.2 電影錄音的真實(shí)感塑造

如何塑造電影聲音藝術(shù)中的真實(shí)感，又怎樣去衡量真實(shí)感？事實(shí)上，真實(shí)即一種對(duì)關(guān)系或是狀態(tài)的全面理解。針對(duì)影片中的錄音來講，無法真正還原出一個(gè)真實(shí)形象的影片聲音世界，影片中的真實(shí)感主要來自一種沉浸式的觀影形式。就好似做夢(mèng)時(shí)，擺脫傳統(tǒng)社會(huì)與情感世界而進(jìn)入到一個(gè)全新的現(xiàn)實(shí)，與此同時(shí)，在電影院觀看電影時(shí)亦是與外界喧囂世界相脫離，而直接和人類的內(nèi)心深處實(shí)行溝通交流[3]。在電影院的陰暗處，脫離外界之后的身體得到前所未有的放松，這些均是推動(dòng)一種美好夢(mèng)境形成的重要條件。在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的大力促進(jìn)下，好似身臨其境地進(jìn)入到影片中和藝術(shù)近距離接觸，感受生理與心理幻覺成為目前人類對(duì)數(shù)字電影的一種理想追求。為了能夠真正達(dá)到這種情感體會(huì)，根據(jù)應(yīng)用數(shù)字立體聲技術(shù)以及多音軌混響合成技術(shù)，在影院多個(gè)位置擺放聲源、對(duì)電影聲波物理量的仔細(xì)調(diào)控與效果增添，這些都能夠充分激活多層次、多方位的聽覺感受能力，既然真正達(dá)到沉溺在電影中的觀影快感。聲音亦能夠創(chuàng)造夢(mèng)境和窺聽，或者把人們代入到幻覺的一種快感。電影的錄音強(qiáng)化了對(duì)空間范圍的體驗(yàn)，使人們可體會(huì)到它的存在，亦使其成為電影造型體系中內(nèi)在的重要聯(lián)系環(huán)節(jié)。

3.3 電影錄音服務(wù)心理

技術(shù)的不斷進(jìn)步推動(dòng)人類對(duì)聲音的反應(yīng)速度逐漸增快，站在傳播學(xué)的角度而言，在目前的社會(huì)中，人類正處在一種將速度作為核心的生存狀態(tài)。換言之，快速傳播的當(dāng)代信息社會(huì)，正在推動(dòng)人類增加心理反應(yīng)速度，并將其與影片這一虛幻世界中呈現(xiàn)的真實(shí)敘述事件相結(jié)合。根據(jù)結(jié)構(gòu)主義者的響應(yīng)解釋，人類對(duì)任何事物的認(rèn)識(shí)與理解，均是在現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的前提下某一愿望的表述，此種形式是通過人們的內(nèi)心形成，將它看作是自然的、真實(shí)的或者既定的那個(gè)特有世界的形式。人類在電影院觀看電影時(shí)，往往是為了找尋好似身臨其境般的感官與心靈體會(huì)效果。電影院在設(shè)計(jì)觀看環(huán)境與相應(yīng)設(shè)備上，同樣是根據(jù)人類夢(mèng)境里具有的特點(diǎn)實(shí)行設(shè)計(jì)。電影院所設(shè)置的銀幕是人們的心靈世界，電影中存在的光亮以及聲音設(shè)置，皆好似在人類內(nèi)心中出現(xiàn)過，在哲學(xué)中即屬于康德的先驗(yàn)理念的含義。數(shù)字化電影正逐漸向把聲音自主變成擺脫物質(zhì)形態(tài)的一種束縛，廣泛應(yīng)用在心靈溝通的主要媒介發(fā)展。觀眾在觀看電影的進(jìn)程中，并不是觀看復(fù)原在膠片上的一副日常生活景象，而是一種通過接收信息和影像一同形成的、充分滿足視覺體驗(yàn)和聽覺感觀到藝術(shù)形態(tài)，電波和聲場(chǎng)一同創(chuàng)造出電影中的藝術(shù)交流方式，成為電影藝術(shù)和人們心靈溝通的主要橋梁。

4 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，怎樣在諸多的數(shù)字科技設(shè)備中研發(fā)并運(yùn)用好每一項(xiàng)技術(shù)功能，，通過對(duì)中國(guó)國(guó)情需求的詳細(xì)了解，去進(jìn)一步探究并發(fā)展電影錄音工藝中數(shù)字化技術(shù)，讓各種各樣的數(shù)字化技術(shù)與數(shù)字設(shè)備完美融合，服務(wù)于中國(guó)的電影生產(chǎn)制作，這是中國(guó)電影錄音藝術(shù)與技術(shù)工作人員的一個(gè)非常重要的課題。

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