肖邦g小調(diào)第一敘事曲作品分析

黃鑫

摘要：肖邦是敘事曲體裁的首創(chuàng)者。肖邦的音樂獨(dú)具匠心、和聲曲式變化充滿新穎， 《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》是肖邦創(chuàng)作的第一部敘事曲， 同時也是最具有代表性的敘事曲體裁的作品。該曲結(jié)構(gòu)龐大，技術(shù)艱難，內(nèi)容深刻，是一出悲壯的戲劇，一篇激動人心的史詩。

關(guān)鍵詞：肖邦;敘事曲;曲式結(jié)構(gòu)

一.該作品描述性音樂分析

（一）引子部分（1—7）

作品一開始就從g小調(diào)的bⅡ6和弦開始， 即拿波里六和弦， 左右手八度奏出七小節(jié)引子的旋律， 直到引子結(jié)束也沒有明確調(diào)性， 其和聲進(jìn)行為：bⅡ6—Ⅳ6—Ⅵ2。和聲在引子部分并沒有解決，而是延續(xù)到了主部主題開始的動機(jī)1部分才得以解決。因此，8-9小節(jié)是引子在和聲上的延續(xù)解決。4/4的節(jié)拍，Largo的速度、四個八度音域以上均衡流動的音符在為我們展示出?所在的嚴(yán)肅氛圍和預(yù)示了故事的悲壯性質(zhì)。

（二）呈示部（8-93）

主題核心可以劃分為兩個具有不同性質(zhì)特征的動機(jī)音型，動機(jī)1有典型的彈撥樂器的音調(diào)，由兩個三音組成旋律特征，動機(jī)2具有下行二度的旋律特征，同時在和聲上作曲家的手法較古典主義時期有巨大的不同，肖邦在創(chuàng)作主部主題具有的一些新的特點(diǎn)：①引子和聲不明確調(diào)性，和聲滲入到主部主題的進(jìn)入才解決。②主部主題一開始就在屬和弦上出現(xiàn)，調(diào)性非常明確。③主部主題旋律表現(xiàn)為弱起的音樂進(jìn)行，而和聲上卻是V7-I的的強(qiáng)進(jìn)行。在節(jié)拍速度方面，主部主題以Moderato的速度6/4拍與引子速度及4/4形成對比，速度增快，6/4拍使主部音樂具有輕盈的舞蹈特征。

1、連接部：（36-67）具有展開性功能，從對音樂材料的選用及安排上可以分為兩個部分。

連接部I（36-44）4+4的方整樂段結(jié)構(gòu)，其陳述方式為呈示型，音樂材料來自主部主題動機(jī)，時值縮小，特征為二度下行的2個四分音符構(gòu)成旋律、音樂織體較主部加厚。具有呈上的功能連接部II（44-67）音樂從稍快到加急，表現(xiàn)出連接部音樂不穩(wěn)定的性質(zhì)。具有啟下的作用，可分為三個部分：片段 （1） （44-47） ， 2+2的結(jié)構(gòu)， 后兩小節(jié)是高八度重復(fù);片段 （2） （48-55） ， 2+2+4的結(jié)構(gòu)， 和聲進(jìn)行都是Ⅶ2—Ⅰ。片段 （3） （56-67） ， 和聲進(jìn)行由g—bB—bE向下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)， 最后經(jīng)過兩小節(jié)的過渡引出副部主題。

2、副部主題：（68-82）

該部分速度較慢，在第72小節(jié)通過?E大調(diào)的重屬增五六和弦轉(zhuǎn)到c小調(diào)， 并延遲解決增六和弦， 在第74-75小節(jié)通過c小調(diào)的Ⅴ7—Ⅰ解決。但這里不是強(qiáng)進(jìn)行，音樂的織體以主調(diào)音樂為主滲透簡單的對位因素，在c樂句中連續(xù)的七度進(jìn)行重屬增五六和弦轉(zhuǎn)到c小調(diào)， 并延遲解決增六和弦， 在第74-75小節(jié)通過c小調(diào)的Ⅴ7—Ⅰ解決。加強(qiáng)中止的迫切感。

3、結(jié)束部：（82-94）這是一個相當(dāng)于副部的補(bǔ)充段落。在?E大調(diào)分解主和弦上構(gòu)成的具有一定對位因素的段落，音響一直保持在PP力度調(diào)性布局為展開部的進(jìn)入坐了調(diào)性準(zhǔn)備。

（三）展開部（94-165）

根據(jù)展開的材料分為4部分。

1.展開主部材料（94-105）整個段落是在a小調(diào)的屬持續(xù)音上進(jìn)行展開， 運(yùn)用主部材料進(jìn)行發(fā)展， 第98-101小節(jié)是第一樂句的變化重復(fù)， 之后4個小節(jié)將主部主題的動機(jī)2進(jìn)行擴(kuò)充， 通過重復(fù)和模進(jìn)的手法， 引出副部主題的展開。

2.展開副部材料（106-125）這里副部主題的展開在A大調(diào)上進(jìn)行， 與呈示部中副部主題的區(qū)別是這里更注重和聲的豐滿成都和力度。調(diào)性上前半部分為A大調(diào)的Ⅴ—Ⅰ進(jìn)行， 之后則離到其平行#f小調(diào)， 在124小節(jié)處停在#f小調(diào)的Ⅶ7開放終止上， 之后進(jìn)入到插部Ⅰ的展開。

3.展開新材料（126-137）這個段落是一個bE大調(diào)的屬功能樂段， 旋律進(jìn)行采用和弦分解附加和弦外音， 外音形式使用肖邦所喜歡的倚音和換音， 這與動機(jī)裝飾手法如出一轍。

4.展開主部動機(jī)II（138-165）插部Ⅱ可分為兩部分， 第一部分 （138-145） ， 建立在bE大調(diào)的主和聲持續(xù)上， 以四五度跳進(jìn)為主。第二部分 （146-166） ， 從154小節(jié)開始， 音樂進(jìn)行到#f小調(diào)， 最后通過等和弦轉(zhuǎn)換至bE大調(diào)的K46， 最后從162小節(jié)右手的一段快速音階下行將全曲推向再現(xiàn)部，為再現(xiàn)部進(jìn)行做屬準(zhǔn)備。

（四）再現(xiàn)部（166-207）

第166-180小節(jié)為再現(xiàn)部的副部，結(jié)構(gòu)為平行的復(fù)樂段。作曲家為了延遲再現(xiàn)部中調(diào)性矛盾的解決而突破古典時期的傳統(tǒng)模式，沒有調(diào)性回歸的處理，調(diào)性不在主調(diào)上更利于作品戲劇性內(nèi)涵、深化強(qiáng)調(diào)作品所具有的戲劇性力量。

第180-194小節(jié)為連接部，作曲家在這里使用了相同的音樂材料實(shí)現(xiàn)了功能轉(zhuǎn)化——呈示部的結(jié)束部在再現(xiàn)部中轉(zhuǎn)化為兩個主題之間的連接部，調(diào)性布局為bE-g為主部的再現(xiàn)做了準(zhǔn)備，

第194-208小節(jié)為再現(xiàn)部，音樂在屬持續(xù)基礎(chǔ)上完成了再現(xiàn)。

（五）尾聲（208-263）

根據(jù)材料的運(yùn)用可分為三個片段，作曲家采用浪漫時期的典型特征——用新材料創(chuàng)作了尾聲，因此音樂形象上具有獨(dú)立意義。

1.尾聲Ⅰ （208-215）

這個段落是一個4+4的方整性結(jié)構(gòu)樂段， 節(jié)奏采用前休止的八分均等型節(jié)奏， 在g小調(diào)的Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ的和聲進(jìn)行中陳述;另外節(jié)拍從之前的6/4拍變?yōu)?/2拍， 增強(qiáng)了音樂的速度和律動感。

2.尾聲Ⅱ （216-242）

這是一個重復(fù)性的段落結(jié)構(gòu)， 前8小節(jié)的材料來自呈示部中的連接部， 之后的18小節(jié)是前8小節(jié)的擴(kuò)充。

3.尾聲Ⅲ （242-264）

這段音樂都在g小調(diào)的主持續(xù)音上展開， 到第251小節(jié)開始左手也參與進(jìn)來， 與右手一同八度彈奏快速音階上行， 最后在一段由反向到同向的快速三連音半音階的進(jìn)行中掀起全曲的高潮， 最后以一聲最強(qiáng)烈的主和弦結(jié)束全曲。

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