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    援期待視野 搭閱讀橋梁

    2020-12-28 03:01:19葉闖
    考試周刊 2020年100期
    關(guān)鍵詞:期待視野

    摘 要:閱讀活動之前,讀者已經(jīng)形成了一定“期待視野”,構(gòu)成了閱讀接受活動的基礎(chǔ)。“期待視野”制約著學(xué)生閱讀審美關(guān)系的形成,直接影響閱讀的開展與效果。文章從期待視野的三個(gè)層次出發(fā),從復(fù)位原型、建構(gòu)網(wǎng)狀圖式、立足語言、搭建閱讀橋梁等方面入手,積累閱讀庫源,尋求在新的思維領(lǐng)域產(chǎn)生碰撞,促進(jìn)閱讀實(shí)踐教學(xué)的順利進(jìn)行。

    關(guān)鍵詞:期待視野;復(fù)位原型;閱讀橋梁

    閱讀教學(xué)本身應(yīng)該屬于審美活動,師生以文本為對象,通過積極的閱讀與再創(chuàng)造獲得精神、情緒、思維等方面的獨(dú)特體驗(yàn)。審美活動開展的前提首先是形成審美關(guān)系。

    以聯(lián)邦德國H.R.姚斯為代表的接受美學(xué)認(rèn)為,任何閱讀活動之前,讀者已經(jīng)形成了一定的傾向性、審美經(jīng)驗(yàn)與標(biāo)準(zhǔn)。這類閱讀的前思維結(jié)構(gòu)圖式就形成了“期待視野”?!捌诖曇啊睒?gòu)成了閱讀接受活動的基礎(chǔ),奠定了審美關(guān)系形成與閱讀實(shí)現(xiàn)的可能性。

    學(xué)生,作為特殊的讀者,其“期待視野”越豐富,越容易形成學(xué)生與文本,學(xué)生與作者之間的審美關(guān)系,越容易促使文本資源的生成。換而言之,“期待視野”制約著學(xué)生閱讀審美關(guān)系的形成,直接影響閱讀的開展與效果。那么到底如何豐富學(xué)生的“期待視野”呢?

    “期待視野”,它可分為三個(gè)層次:“生活的期待”“文學(xué)的期待”以及“價(jià)值的期待”。下面即從此三方面嘗試探索豐富學(xué)生“期待視野”的路徑。

    一、 復(fù)位原型,建構(gòu)網(wǎng)狀圖式結(jié)構(gòu)

    “生活的期待”是指讀者對作品生活內(nèi)蘊(yùn)與思想意義方面的期待,包括作品的主題、意象、情節(jié)等?!棒斞冈u論《紅樓夢》:‘經(jīng)學(xué)家看見《易》,道學(xué)家看見淫,才子看見纏綿……”為什么各自領(lǐng)域的讀者會獲得相應(yīng)領(lǐng)域的體驗(yàn),產(chǎn)生完全不同的間接呢?其重要原因是他們積累了更多關(guān)于本領(lǐng)域的生活體驗(yàn),然后在閱讀《紅樓夢》中無意識地將自己的體驗(yàn)投射到作品中去,從而形成了各自的審美關(guān)系與體驗(yàn)。有人認(rèn)為這是一種“誤讀”,此處姑且不論,但卻反映了一種心理圖式——閱讀前理解的心理投射導(dǎo)致審美關(guān)系的建立與發(fā)展。只有不斷豐富學(xué)生的生活期待,引領(lǐng)學(xué)生逐漸形成開放而漸趨縝密的網(wǎng)狀圖式結(jié)構(gòu)才能切實(shí)提高學(xué)生閱讀文本、理解文本的能力。

    以“生活期待”中的主題為例,文學(xué)是源自于生活的一項(xiàng)具有普遍規(guī)律的精神活動。作品與作品之間雖有時(shí)空的限制而呈現(xiàn)不同的形式,但作品的主題卻有原型可以追溯。如:七下第一篇課文《童年的朋友》,文章以細(xì)膩而深情語言描繪了一位樂觀堅(jiān)毅、深愛著我的外祖母的形象,其主題自然是“親情”。這樣的主題在文學(xué)作品中可謂經(jīng)典不衰,八年級上冊第三單元即是以“至愛親情”為主題單元,收錄了五篇文章:《背影》《甜甜的泥土》《人琴俱亡》《我的母親》《母親的心》。蘇教版教材摒棄文體而采用主題組合單元課文的創(chuàng)新途徑也契合了豐富學(xué)生“期待視野”的內(nèi)在追求。

    筆者嘗試梳理了初中語文教材,結(jié)合學(xué)生平時(shí)閱讀實(shí)踐,將文本主題進(jìn)行原型復(fù)位,形成如下網(wǎng)狀圖式結(jié)構(gòu):

    圖式結(jié)構(gòu)以“學(xué)生”為中心,從“人與自然”“人與社會”“人與生命”三個(gè)角度縱式展開,再分別從“情感”“哲思”共計(jì)六個(gè)方面著眼,形成相應(yīng)的文學(xué)主題網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),簡稱“三體六面一中心”。

    結(jié)合學(xué)生的閱讀實(shí)踐,師生應(yīng)著眼構(gòu)建類似于上圖的主題圖式結(jié)構(gòu),并不斷豐富、補(bǔ)充,逐漸形成較為開放且漸趨完善的圖示結(jié)構(gòu)。文學(xué)作品與作品之間是有內(nèi)在聯(lián)系的,在“三體六面一中心”主題圖式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上,學(xué)生在文本閱讀過程中將會自覺地將作品與作品進(jìn)行比較、復(fù)位。文章主要屬于哪“三體”范疇?是以“情感”抒發(fā)為主還是以“哲思”為主?具體可能暗合什么主題呢?如此的思考可以幫助學(xué)生更容易走進(jìn)文本,獲得有關(guān)主題的深層次理解。

    與文學(xué)主題類似,意象、情節(jié)等也可以在閱讀實(shí)踐中形成一定的心理圖式,形成豐富的“生活期待”?!捌诖钡呢S富將有助于學(xué)生閱讀信心的提升,消除學(xué)生主題陌生化現(xiàn)象,學(xué)生理解文本成為一種可能。

    二、 立足語言,架設(shè)閱讀實(shí)踐的橋梁

    語言是架構(gòu)學(xué)生與文本審美關(guān)系的橋梁,是學(xué)生走向文學(xué)深處的必經(jīng)路徑。“接受視野”也包括學(xué)生業(yè)已形成并不斷豐富的“文學(xué)的期待”。“文學(xué)的期待”是指讀者對作品的藝術(shù)形式與審美特質(zhì)方面的期待,包括作品的表現(xiàn)方法、結(jié)構(gòu)技巧、語言特點(diǎn)、藝術(shù)感染力等。而語言又是“文學(xué)的期待”中的第一顯像。此處重點(diǎn)闡釋構(gòu)建語言期待的必要性。語言主要包括語音、語義、語法、修辭幾大類。

    首先談?wù)Z音。從寫作的角度講,文學(xué)作品的音律、節(jié)奏不僅是表達(dá)效果的需要,更是表達(dá)情感、性靈的需要。從解釋學(xué)的角度說,語音也是我們審美閱讀的一把鑰匙。如《與朱元思書》中“i、ü、e”韻有15處,疊韻、重音詞使用較多。關(guān)注它們有意義嗎?

    這些韻發(fā)音響亮清楚,給人歡愉、輕快、悠閑之感;句式相對自由,疊韻、重音詞的使用讓語言節(jié)奏清麗明快。格式塔心理學(xué)認(rèn)為,如果外在的節(jié)奏切合人的心理節(jié)奏,就會引起愉悅。也可以理解《與朱元思書》語言、節(jié)奏給我們帶來的歡愉、輕快、悠閑正是作者內(nèi)心的寫照。吳均出身寒門,性格特立獨(dú)行,私撰前朝史書,被罷黜。此時(shí)再被征召,心緒已全然不同,對官場、世俗的厭棄,對自由生活的向往,全在有意和無意中寄托在了語言之上?!皬牧黠h蕩,任意東西?!本涫教鲴夡w文的束縛,“ang、i”韻的使用,自由的語言就是內(nèi)心自由的人。而具備這樣的語音學(xué)常識就易于在發(fā)現(xiàn)作品語言與作者的內(nèi)心契合時(shí),獲得是審美體驗(yàn)的無限快樂。

    再說語義。《義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)》提出:工具性與人文性的統(tǒng)一,是語文課程的基本特點(diǎn)。作為語言核心要素的語義承載著文本表達(dá)與讀者接受的雙重期待,是文學(xué)審美關(guān)系形成的重要因素。如《愚公移山》中為什么是“夸娥氏二子”負(fù)責(zé)“搬山”?從語義的角度可以管窺:從《列子》傳世之后,“夸娥氏”成為中國神話傳說中的大力神?!读凶印妨小翱涠鹗稀睘榇罅ι竦囊鈭D是什么?其實(shí),“娥”通“蛾”,又是“螞蟻”的“蟻”(蟻)的本字,“夸娥氏”也可稱為“巨蟻神”。巨蟻搬山,我想這其中的寓意就開始浮出水面了吧?!翱涠鹗隙影嵘健彪[喻的就是“愚公移山”,隱喻的就是人改造自然的魄力,堅(jiān)持不懈、奮斗不止的毅力。此時(shí)反觀“愚公”“智叟”的稱謂,反諷之意一覽無余。不斷積累語義方面的期待,可以引導(dǎo)學(xué)生透過字面義與隱喻義之間的張力,探究到文本的本源,語言內(nèi)涵也就更加豐富而且又耐人尋味。

    三說語法和修辭。語法指詞語、短語、句子等語法單位的構(gòu)成、變化規(guī)則或規(guī)律。修辭指修飾語言的諸多形式與方法。兩者雖然指向不同的范疇,但卻聚焦同一種現(xiàn)象——陌生化。陌生化是指用偏離常規(guī)、常識的語言形式,造成理解與感受上的陌生感,帶來情感的波動。如《月跡》中弟弟妹妹討論月亮是什么的時(shí)候,弟弟說:“月亮是我所要的?!泵妹谜f:“月亮是個(gè)好。”這兩句語言從語法上來說都是有錯誤的。一句缺少賓語中心語,一句形容詞充當(dāng)賓語與主語搭配不當(dāng)。但看似偏離語法規(guī)則的語言卻讓我們感受到兒童化的個(gè)性語言,體會到孩子們對月亮發(fā)自內(nèi)心的喜愛。再如《柳葉兒》中,“我”把初升的太陽說成是“一個(gè)大櫻桃,鮮紅鮮紅,全是肉做的?!毙蜗蟮谋扔鲗懗隽顺査苹鸢沲r紅,但“肉做的”櫻桃卻給人以心理上的偏差,把讀者對顏色的關(guān)注轉(zhuǎn)向它的質(zhì)地,從而共鳴一位極度饑餓下的兒童心理狀態(tài)。

    語言是一個(gè)符號系統(tǒng),只有不斷豐富語言的期待,積累語音、語義、語法與修辭等方面的常識,才能逐漸領(lǐng)略符號背后附著的橫向、縱向的豐富的意蘊(yùn)。學(xué)生才有可能與文本、作者形成一定的審美關(guān)系,獲得獨(dú)特的閱讀經(jīng)驗(yàn)和審美體驗(yàn)。

    當(dāng)然,在閱讀實(shí)踐中我們還要注重誘發(fā)、保持學(xué)生閱讀動機(jī),使得學(xué)生超越閱讀耗費(fèi)腦力與體力的活動本身,不斷豐富對閱讀價(jià)值的期待?!皟r(jià)值的期待”是指讀者從接受動機(jī)與需求中產(chǎn)生的對作品價(jià)值的整體期待。學(xué)生由于經(jīng)驗(yàn)與能力的不足,內(nèi)心渴望認(rèn)知世界,閱讀可以滿足他們求知的天性,宣泄情感得到心理的補(bǔ)償。同時(shí)學(xué)生也有創(chuàng)造的需求,內(nèi)心渴望思維的挑戰(zhàn)。這些動機(jī)與需求是學(xué)生持續(xù)閱讀、不斷進(jìn)行審美活動的基礎(chǔ)。

    閱讀是建立在“期待視野”基礎(chǔ)上的審美延伸,“期待視野”的豐厚程度直接影響審美活動的層次。只有將“期待視野”的“庫存量”逐漸增加,并在閱讀審美中不斷將其向外投射,尋求在新的思維領(lǐng)域產(chǎn)生碰撞,確保閱讀實(shí)踐的順利進(jìn)行。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]黃厚江.語文的原點(diǎn):本色原文的主張與實(shí)踐[M].南京:江蘇教育出版社,2011.

    [4]徐萬田.由閱讀期待引發(fā)的教學(xué)思考:以《月跡》為例[J].中學(xué)語文教學(xué)參考,2015(12):17-19.

    [5]徐江.評王棟生.《〈安恩和奶牛〉解讀》:應(yīng)該教學(xué)生認(rèn)識行為的合理性[J].語文教學(xué)通訊,2009(9B):40-43.

    作者簡介:葉闖,江蘇省淮安市,北京師范大學(xué)淮安學(xué)校。

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