高翠瑾 覃海
摘要:中國(guó)民族舞劇《花木蘭》,改編自花木蘭的故事,這一歷史故事?lián)碛袌?jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。本文以舞劇《花木蘭》為例,從身份的描述、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、情緒的變化、時(shí)光的流逝等多方面來(lái)探尋舞蹈中道具的運(yùn)用。
關(guān)鍵詞:民族舞劇;花木蘭;道具
舞劇《花木蘭》是由中央歌劇院、武漢市黃陂區(qū)人民政府、寧波市演藝集團(tuán)三方聯(lián)合出品,青年編導(dǎo)周莉亞、韓真合作編創(chuàng),郝若琦、夏天主演的中國(guó)民族舞劇。該劇于2017年5月9日在寧波原鳳凰劇院首次登臺(tái)實(shí)驗(yàn)演出,并在國(guó)家大劇院圓滿完成首次公開(kāi)演出,先后赴全國(guó)7個(gè)城市進(jìn)行巡回演出,于2018年12月榮獲第十一屆中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng),榮獲舞劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)。該劇以中國(guó)民間傳說(shuō),花木蘭女扮男裝替父從軍上戰(zhàn)場(chǎng)的故事為題材,以花木蘭和將軍愛(ài)情為主線,講述了古代女子替父從軍后在軍營(yíng)中的生活,表達(dá)了中國(guó)古代女性的剛強(qiáng)堅(jiān)韌以及對(duì)和平的渴望。在舞劇編創(chuàng)過(guò)程中,為使故事情節(jié)連貫,情緒更加飽滿,,道具的運(yùn)用為舞劇的呈現(xiàn)增添色彩。因此,本文以舞劇《花木蘭》為例,探尋舞劇與道具之間的關(guān)系。
一、舞蹈作品中的道具
道具,在舞蹈作品中十分常見(jiàn)。每個(gè)舞蹈作品中的道具都有其功能性與表達(dá)性,道具作為豐富舞臺(tái)藝術(shù)的手段,在舞蹈有著重要的輔助功能。大致可以分為三大類,一是布置場(chǎng)景、創(chuàng)造場(chǎng)域的大型道具;二是生活中常見(jiàn)的物件,如:酒盅、筷子、扇子、鏡子、雨傘等勞作工具;三是手持的伴奏樂(lè)器,如:藏族的熱巴鼓、朝鮮族的長(zhǎng)鼓、維吾爾族的手鼓等。道具在不同的舞蹈作品都有著不同的意味表達(dá),有的可以用來(lái)完成人物性格、人物形象的塑造;有的可以完成伴奏;有的可以烘托氣氛;有的可以貫穿主線;有的可以作為人物身份的識(shí)別;有的可以用來(lái)傳情達(dá)意;有的可以用來(lái)交代作品的時(shí)代背景。
二、舞劇《花木蘭》中的道具運(yùn)用
(一)鏡子
銅鏡在古代大多是女子用以照面梳妝的工具,在舞劇中多次出現(xiàn),主要有兩種形態(tài),一是手持銅鏡,起到了貫穿整個(gè)舞劇的引線作用,是重要的道具之一,二是立式鏡架,主要出現(xiàn)在女子群舞部分。或許說(shuō)銅鏡是舞劇中角色的內(nèi)心變化,同時(shí)它也是觀眾和舞者、編導(dǎo)相連接的一個(gè)媒介,時(shí)刻提醒著我們花木蘭是個(gè)女子,就算身在軍營(yíng)面對(duì)極大的壓力,也有生活中的絲絲甜意支撐她面對(duì)困難。
1.手持銅鏡
手持銅鏡代表了女性?;咎m雖然女扮男裝進(jìn)入軍營(yíng),與男子們朝夕相處,依然演示不住本身的女孩天性,手持銅鏡代表了花木蘭身份轉(zhuǎn)換的一個(gè)媒介同時(shí)也象征了愛(ài)情。在衛(wèi)將軍拿到手持銅鏡的時(shí)候,它變成了愛(ài)情的象征。銅鏡是兩人感情中的信物,寄托著相思之情。手持銅鏡亦象征了過(guò)去,代表了花木蘭雖然身處軍營(yíng),但也同樣向往著還是女孩的曾經(jīng),懷念著以前和父親一起的生活,想象著自己恢復(fù)女兒身之后的生活,無(wú)比向往。
2.立式銅鏡
立式銅鏡第一次出現(xiàn)在花木蘭決定要替父從軍披上戰(zhàn)甲的那一刻,它象征了花木蘭女扮男裝前的生活,舞劇中扮演“花木蘭”一角的舞者從舞臺(tái)后區(qū),以束發(fā)的舞蹈動(dòng)作向舞臺(tái)前區(qū)調(diào)度,并脫下了女子的衣衫掛在立式銅鏡之上,這一舞段中立式銅鏡反射了花木蘭從軍前人物內(nèi)心的情感,當(dāng)衣衫掛于立式銅鏡上時(shí),通過(guò)這一道具的利用,帶動(dòng)觀眾進(jìn)入到人物與自我內(nèi)心女子形象告別的舞蹈情景之中,表現(xiàn)出了舞劇中花木蘭人物角色所面臨的抉擇時(shí)刻。
(二)圓桌
圓桌的第一次出現(xiàn)在序幕部分,男女舞者們圍桌椅而舞,安逸而甜蜜,木蘭的父親在教授木蘭武藝,表達(dá)了花木蘭在參軍前生活的美好,也是小女子心性。圓桌在這段出現(xiàn)了兩種狀態(tài),一是平面,二是立面。在平面時(shí),就像是家中午后的小憩之地;在立面時(shí),妻子的前后推動(dòng),就似紡紗機(jī)車輪的滾動(dòng)。圓桌就是小家的縮影,有妻子和丈夫,代表著和平時(shí)代下家庭安逸的生活,也是后來(lái)男子們上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵所想要保護(hù)的。
(三)旋轉(zhuǎn)臺(tái)板
旋轉(zhuǎn)臺(tái)版在多處起到了空間轉(zhuǎn)換和表達(dá)時(shí)間流逝的作用。在女裝花木蘭與將軍的雙人舞時(shí),轉(zhuǎn)臺(tái)的流動(dòng)變成了一種念想,仿佛是兩人之間不可跨越的鴻溝,兩人心里都有對(duì)方,不停的向?qū)Ψ奖寂?,卻一直都沒(méi)有交點(diǎn),無(wú)法追上。在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中,轉(zhuǎn)臺(tái)起到了空間轉(zhuǎn)換的作用,戰(zhàn)士們每一次旋轉(zhuǎn)到臺(tái)前都代表了一次新的戰(zhàn)役,代表著花木蘭與將軍經(jīng)歷了多次的戰(zhàn)爭(zhēng)。轉(zhuǎn)臺(tái)在旋轉(zhuǎn)出不同道具時(shí),營(yíng)造出了不同時(shí)空,當(dāng)圓桌和妻子在將士們戰(zhàn)死沙場(chǎng)后隨著轉(zhuǎn)臺(tái)出現(xiàn),表達(dá)出了妻子與丈夫以不在同一個(gè)時(shí)空的訣別。
另外,舞劇的道具的形態(tài)多以圓形為主,圓形的小銅鏡,圓形的立式銅鏡,圓形的月亮,圓形的桌子,圓形旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái),圓形的LED背景,可以看出圓形是該劇中道具選擇的重點(diǎn),以圓形貫穿始終。在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中,圓形代表著和諧、圓滿、團(tuán)圓、完美,寓意美好。想必編導(dǎo)們也是想通過(guò)圓形的寓意,來(lái)投影出她們心中花木蘭的一生,暗喻在上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵的花木蘭心中,依然保存的是對(duì)和平美好生活的向往。
三、結(jié)論
舞劇《花木蘭》中周莉亞和韓真兩位導(dǎo)演,運(yùn)用不同的道具成功塑造出了一個(gè)情緒豐滿,多面的花木蘭角色,她不僅僅只是替父從軍,上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵的巾幗英雄,同時(shí)還是懷春向往著回到原本生活的女性,并且道具在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)也起到了極大的作用。
道具在任何一個(gè)舞劇作品中都是必不可少的,大到舞臺(tái)布景,小到細(xì)枝末節(jié),決定著作品細(xì)節(jié)上的呈現(xiàn)。道具不在于有多么的新穎獵奇,而在于這一道具是否可以幫助到作品進(jìn)行表達(dá)。一個(gè)道具運(yùn)用的好,除了可以幫助塑造人物形象、營(yíng)造氛圍外,也可以貫穿主線,可以作為人物身份的識(shí)別,可以用來(lái)傳情達(dá)意,可以成為舞者與觀眾交流的窗口。
參考文獻(xiàn)
[1]于平;王徐峰.沙場(chǎng)的木蘭 ?血沃的花——大型民族舞劇《花木蘭》觀后[J].舞蹈,2018,No.442,29-33.
[2]于戀.論舞蹈作品中道具的敘事性功能[C].北京舞蹈學(xué)院,2018.
[3]盛夏;王徐峰.以微傳神——舞劇《花木蘭》小議[J].舞蹈,2019,No.446,70-74.
[4]劉建.試論舞蹈服飾道具的傳播功能[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào),1999,41-47+55.
[5]董麗.恰是木蘭怒放時(shí) ?民族舞劇《花木蘭》的當(dāng)代表達(dá)[J].舞蹈,2017,No.432,32-35.
[6]崔路波.一面銅鏡展開(kāi)的人生畫(huà)卷——民族舞劇《花木蘭》之美學(xué)解讀[J].文化產(chǎn)業(yè),2018,No.113,31-32.
[7]褚道亮.舞蹈道具在舞蹈創(chuàng)作中的作用[C].中央民族大學(xué),2013.
作者簡(jiǎn)介:高翠瑾(1996.05—),女,廣西藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院,碩士研究生,研究方向:中國(guó)民間舞 表演與教學(xué)。