魔術(shù)類綜藝節(jié)目的問題與發(fā)展方向

摘? 要：從2009年春晚開始，魔術(shù)類綜藝節(jié)目開始在諸多電視臺進(jìn)行播放，引發(fā)了綜藝節(jié)目的魔術(shù)熱潮。綜藝欄目應(yīng)該制作一類中國古彩戲法的魔術(shù)節(jié)目，讓更多的觀眾了解中國魔術(shù)的歷史由來。本文列舉一些具有代表性的魔術(shù)類綜藝節(jié)目，闡述其特征，分析存在的問題，提出合理的對策。

關(guān)鍵詞：魔術(shù)類;綜藝節(jié)目;問題;對策

魔術(shù)節(jié)目已經(jīng)在電視上存在很久了，但卻一直沒有引起太多人的關(guān)注。但2009年春晚播出的魔術(shù)表演，為魔術(shù)類綜藝節(jié)目的興起提供了契機(jī)，各類以表演魔術(shù)為主要內(nèi)容的綜藝類節(jié)目不斷涌現(xiàn)，極大地促進(jìn)了魔術(shù)類綜藝節(jié)目的發(fā)展。

一、魔術(shù)類綜藝節(jié)目及其特征

在2009年春晚結(jié)束后不久，大量的魔術(shù)類節(jié)目涌現(xiàn)出來，如江蘇電視臺的《我的魔術(shù)猜想》、CCTV-3的《我愛滿堂彩》、安徽電視臺《星光魔范生》、湖南衛(wèi)視《金牌魔術(shù)團(tuán)》等。此類節(jié)目不僅在于演繹魔術(shù)，更為重要的是對魔術(shù)進(jìn)行揭秘，有著類似特征。

一是節(jié)目整體形式包括益智類、選秀類以及娛樂類，魔術(shù)表演將多種不同形態(tài)的節(jié)目整合起來，更好地滿足觀眾的多樣需求。許多節(jié)目采取公開選拔的方式進(jìn)行比賽，給熱衷于魔術(shù)表演的人提供了良好的平臺。選秀類魔術(shù)節(jié)目實(shí)現(xiàn)了與觀眾間的良性互動，讓觀眾參與其中，極大地提高了節(jié)目收視率。

二是魔術(shù)類綜藝節(jié)目的主角不再僅僅由明星擔(dān)任，而是更為注重吸引觀眾參與節(jié)目互動，逐漸使觀眾意識到自身在節(jié)目中所居的重要地位，擴(kuò)大此類節(jié)目的群眾基礎(chǔ)。如《我愛滿堂彩》打破了原有節(jié)目形態(tài)，充分滿足了觀眾的欣賞需求。

三是魔術(shù)類綜藝節(jié)目發(fā)展的重要基礎(chǔ)是電視綜藝節(jié)目，不僅高度整合與優(yōu)化電視綜藝節(jié)目的核心要素，還利用魔術(shù)表演和淘汰賽制兩種形式調(diào)動觀眾參與節(jié)目的積極性與主動性，實(shí)現(xiàn)觀眾與節(jié)目間的良性互動。隨著高科技時(shí)代的到來，移動終端設(shè)備（手機(jī)、電腦）的普及，觀眾可隨時(shí)隨地利用網(wǎng)絡(luò)與節(jié)目展開互動交流。

二、魔術(shù)類綜藝節(jié)目發(fā)展中存在的問題

（一）節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重

數(shù)量巨大且形式多樣的綜藝類節(jié)目不可避免會出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象，有些節(jié)目雖不同名，但環(huán)節(jié)與內(nèi)容基本類似，同質(zhì)化傾向較為嚴(yán)重。

觀眾在面對諸多種類似的魔術(shù)類綜藝節(jié)目時(shí)難免會產(chǎn)生厭棄感。部分節(jié)目的主體內(nèi)容是魔術(shù)表演，但在表演過程中表現(xiàn)方式與表演內(nèi)容過于平庸，缺乏準(zhǔn)確科學(xué)的自我定位，盲從跟風(fēng)現(xiàn)象較為嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新性，致使魔術(shù)表演類綜藝節(jié)目因節(jié)目構(gòu)成要素類似而逐漸同質(zhì)化，最終喪失了觀眾基礎(chǔ)。

（二）節(jié)目浮夸

現(xiàn)在的電視節(jié)目最為注重的是獲取較高的收視率，并非考慮如何帶給觀眾美感體驗(yàn)與享受。各種魔術(shù)類綜藝節(jié)目也難以獨(dú)善其身。有關(guān)人士表示，創(chuàng)辦魔術(shù)類綜藝節(jié)目的前期投入成本極高，因其需要具備優(yōu)質(zhì)的硬件配套設(shè)施，需要花重金請具有影響力的知名嘉賓參與節(jié)目，這都極大地增加了魔術(shù)類綜藝節(jié)目創(chuàng)辦的成本。節(jié)目組面對巨額花銷，就不得不通過播放節(jié)目獲取利潤。而獲取高額利潤的最佳途徑就是提高節(jié)目的收視率，為了吸引更多觀眾收看此類節(jié)目，就要在魔術(shù)表演的基礎(chǔ)上增添更多具有笑點(diǎn)的內(nèi)容，利用逗笑幽默的方式、詼諧的口吻以及一些低級趣味的內(nèi)容進(jìn)行魔術(shù)表演，這嚴(yán)重影響魔術(shù)本身具有的品味，也因魔術(shù)類節(jié)目的浮夸表演喪失了魔術(shù)的神秘性與吸引力。

（三）西方化嚴(yán)重

魔術(shù)類綜藝節(jié)目受到外來文化的影響，主要表現(xiàn)為節(jié)目組經(jīng)常邀請一些外國魔術(shù)表演者來中國進(jìn)行表演，或者國內(nèi)表演者在演出時(shí)會穿戴一些國外的服飾與裝飾品。魔術(shù)類綜藝節(jié)目的魔術(shù)師經(jīng)常會穿西裝、燕尾服等形式的服裝登臺表演，并且舞臺背景設(shè)置與表演情節(jié)安排均缺乏中國元素，反而更為注重移入具有西方特色的各種要素，逐漸去失了魔術(shù)的中華民族特性與文化自信。

三、未來魔術(shù)類綜藝節(jié)目發(fā)展方向

（一）融合智力型資源

魔術(shù)類節(jié)目不能僅僅依靠明星來獲取觀眾的吸引力，為了長期期穩(wěn)固觀眾基礎(chǔ)，還要依靠魔術(shù)自身所具備的感染力與影響力，增強(qiáng)節(jié)目的吸引力與感染力。

（二）融合本土文化，弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)魔術(shù)

中國魔術(shù)歷史源遠(yuǎn)流長，最早起源于石器時(shí)代，在一些習(xí)俗類活動中有所體現(xiàn)。如中國早期魔術(shù)有《九連環(huán)》等。在魔術(shù)類綜藝節(jié)目策劃中，要積極實(shí)現(xiàn)節(jié)目與我國傳統(tǒng)文化的高度融合，既要保證信息的準(zhǔn)確性，又要在節(jié)目形態(tài)與內(nèi)容情節(jié)層而體現(xiàn)出中國文化要素，充分弘揚(yáng)與發(fā)展本土文化。通過魔術(shù)類綜藝節(jié)目傳揚(yáng)我國傳統(tǒng)魔術(shù)精髓，不僅可以傳承傳統(tǒng)魔術(shù)技藝，更有利于增強(qiáng)對民族文化的自信力。

（二）挖掘節(jié)目核心競爭力

魔術(shù)類綜藝節(jié)目要如何塑造自身的核心競爭力？《我愛滿堂彩》節(jié)目包含碰頭好、老段子、壓箱底以及滿堂彩四個(gè)板塊，以說學(xué)逗唱為基礎(chǔ)，將知識性、趣味性、娛樂性融為一體，塑造了節(jié)目的核心競爭力，由此可見，核心競爭力應(yīng)是某個(gè)節(jié)目自身所特有的優(yōu)勢特征。這就需要創(chuàng)新節(jié)目，從多種節(jié)目要素著手，塑造本節(jié)目所特有的核心元素，打造出具有影響力的節(jié)目品牌，為節(jié)目獲取更大的發(fā)展空間。

（三）電視綜藝節(jié)目與魔術(shù)表演優(yōu)勢互補(bǔ)

電視綜藝節(jié)目是以先進(jìn)的電子技術(shù)為基礎(chǔ)，以電視特有的聲畫造型為表現(xiàn)手段，運(yùn)用藝術(shù)審美思維對各門類的綜藝作品進(jìn)行加工、綜合，通過形象塑造，達(dá)到動人、感人、悅?cè)?、宜人的藝術(shù)效果，具有廣泛群眾性。魔術(shù)則是以不斷變化、讓人捉摸不透，并以帶給觀眾驚奇體驗(yàn)為核心的一種表演藝術(shù)，具有歷史性、知識性，又有娛樂性、可觀性。魔術(shù)類電視綜藝節(jié)目，不僅能帶來視聽享受，還能啟發(fā)和調(diào)動觀眾的思維，提升節(jié)目藝術(shù)和文化的品位，在迎合當(dāng)前觀眾的欣賞口味同時(shí)，也滿足了觀眾日益求新的收視心理需求。

四、結(jié)語

魔術(shù)類綜藝節(jié)目只有不斷地進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，更新節(jié)目內(nèi)容與豐富節(jié)目形式，以高級趣味節(jié)目吸引觀眾的注意力，才能真正得到觀眾的認(rèn)可。創(chuàng)新是魔術(shù)類綜藝節(jié)目發(fā)展的必然趨勢，也是提升節(jié)目收視率的有效路徑。

參考義獻(xiàn)

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[6]盧晨.中國魔術(shù)的現(xiàn)狀、問題及對策——為中國魔術(shù)可持續(xù)發(fā)展把脈（中）[J].雜技與魔術(shù)，2010（03）：48-49.

作者簡介

馬梅，大連市文化藝術(shù)研究所（大連藝術(shù)咨詢中心）三級演員，主要從事魔術(shù)表演工作。