從《古田軍號(hào)》看新時(shí)代民族主旋律電影如何守正創(chuàng)新

史金雪

摘要：新時(shí)代電影創(chuàng)作者們不斷解放思想，勇于創(chuàng)新，主動(dòng)吸收世界文化的精華，走出了一條具有中國(guó)特色的民族電影發(fā)展之路。文章結(jié)合習(xí)近平總書記提出的文藝思想，以慶祝新中國(guó)成立70周年的獻(xiàn)禮影片《古田軍號(hào)》為例，探討新時(shí)代的中國(guó)民族電影在把握主旋律的基礎(chǔ)上，如何更好地講述中國(guó)故事，展示中國(guó)形象，傳播中國(guó)聲音。

關(guān)鍵詞：文化思想 民族電影 《古田軍號(hào)》 主旋律

《古田軍號(hào)》由八一電影制片廠導(dǎo)演陳力執(zhí)導(dǎo)，是一部慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年，紀(jì)念古田會(huì)議勝利召開(kāi)90周年的獻(xiàn)禮影片。這部電影從一個(gè)小號(hào)手的孩童視角出發(fā)，圍繞毛澤東、朱德、陳毅等革命偉人的年輕時(shí)期經(jīng)歷，講述1929年古田會(huì)議召開(kāi)前后的歷史故事，呈現(xiàn)了這段紅色歷史為中國(guó)革命開(kāi)創(chuàng)成功道路的重大意義。

傾聽(tīng)《古田軍號(hào)》主旋律之聲

一、對(duì)歷史認(rèn)知的突破：把歷史難點(diǎn)變成藝術(shù)亮點(diǎn)。習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上發(fā)表講話說(shuō)：“堅(jiān)定文化自信，離不開(kāi)對(duì)中華民族歷史的認(rèn)知和運(yùn)用。”毋庸置疑，《古田軍號(hào)》是一部充滿歷史厚重感的電影，導(dǎo)演陳力沒(méi)有回避革命時(shí)期面臨的具體矛盾，以小切口展現(xiàn)重大歷史事件?！豆盘镘娞?hào)》勇于直面歷史真相，將這一段決定中國(guó)共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)生死攸關(guān)的重要時(shí)期的歷史難點(diǎn)用藝術(shù)化的手法呈現(xiàn)出來(lái)，比如毛澤東和朱德在圍繞“紅軍往何處去”的治理思想上不同看法;初期戰(zhàn)士參軍目的模糊，不具有組織紀(jì)律性，而干部大多拘泥于教條，缺乏在血雨腥風(fēng)中指揮能力，表現(xiàn)稚嫩;劉安恭的到來(lái)激化毛澤東和朱德的分歧沖突以及他對(duì)叛徒的嫉惡如仇導(dǎo)致在戰(zhàn)場(chǎng)中的犧牲等歷史事件，毫不避諱地以影像語(yǔ)言表現(xiàn)在影片中。以往有些紅色電影，會(huì)為了凸顯主旋律的氣息，粉飾歷史事件，避開(kāi)矛盾沖突，讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。而《古田軍號(hào)》呈現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨和軍隊(duì)在革命斗爭(zhēng)中面對(duì)著的接連不斷的難題與挑戰(zhàn)，以及講述了黨和軍隊(duì)經(jīng)歷著許許多多的矛盾沖突與麻煩困難后帶來(lái)的巨大轉(zhuǎn)折，反而讓觀眾更加清晰了解到古田會(huì)議以及前后歷史的真實(shí)情況。

二、對(duì)人物形象的塑造：創(chuàng)新且獨(dú)特。習(xí)近平總書記說(shuō)，“人民需要藝術(shù)，藝術(shù)更需要人民?！睘榱速N近年輕一代的觀眾，《古田軍號(hào)》的導(dǎo)演改變以往歷史題材中偉大人物的臉譜化敘事，首次選用多位青年演員擔(dān)任主要角色，人物形象設(shè)計(jì)獨(dú)特，更具豐富性和血肉感。青年演員王仁君飾演36歲的毛澤東，血?dú)夥絼?、充滿激情，多了一份年輕人的氣質(zhì)，不僅契合毛澤東年輕時(shí)的模樣，還讓觀眾了解到年輕時(shí)毛澤東的形象，讓青年觀眾有親切感，從中感悟毛澤東同志的無(wú)私精神與崇高理想不是一蹴而就，而是源于根深蒂固的偉大信仰之中。劉智揚(yáng)作為新人演員，在此片中扮演年輕的陳毅，溫和睿智，敢于擔(dān)當(dāng)，面對(duì)毛澤東和朱德的分歧意見(jiàn)沒(méi)有選擇左右逢源，而是真誠(chéng)抒發(fā)己見(jiàn)來(lái)調(diào)解矛盾。張一山飾演年輕時(shí)的林彪，臺(tái)詞不多，卻一開(kāi)口就展現(xiàn)了他對(duì)問(wèn)題獨(dú)特看法與對(duì)事件是非的清晰認(rèn)識(shí)，呈現(xiàn)出作戰(zhàn)能力過(guò)硬、十分有個(gè)性的形象。胡兵飾演的劉安恭這位“特派員”的角色，這個(gè)角色鮮有影片涉及。胡兵在演技上拿捏精準(zhǔn)，將劉安恭身上的書生意氣和為信仰而戰(zhàn)斗獻(xiàn)身的英雄氣概表現(xiàn)得入木三分。

由此可見(jiàn)，陳力導(dǎo)演是位以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的中國(guó)電影人，她通過(guò)《古田軍號(hào)》這部電影，竭力表現(xiàn)這些偉人們年輕時(shí)候的英勇氣概與堅(jiān)定信仰，以此來(lái)激勵(lì)如今身處現(xiàn)代的年輕人們。青年演員在角色把握與表演上游刃有余，表現(xiàn)出青年領(lǐng)袖的執(zhí)著追求，青年觀眾通過(guò)影片受到觸動(dòng)，從而對(duì)這段紅色歷史和偉人的紅色基因進(jìn)行銘記與傳承。

三、對(duì)敘事視角的表達(dá)：詩(shī)性的藝術(shù)演繹。習(xí)近平總書記曾說(shuō)過(guò)：“中國(guó)不乏史詩(shī)般的實(shí)踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩(shī)的雄心。”《古田軍號(hào)》在敘事視角上與以往革命歷史題材影片不同，除了重大的題材和宏大的敘事，還有影片詩(shī)性的藝術(shù)演繹。古田會(huì)議的這段歷史可謂是中國(guó)共產(chǎn)黨在革命歲月中突破性的探索實(shí)踐?！豆盘镘娞?hào)》的導(dǎo)演也是秉持創(chuàng)作真實(shí)性的毅力，力圖在影片中精彩呈現(xiàn)再現(xiàn)古田會(huì)議之前那充滿熱血負(fù)重的激蕩歲月，這不僅要求導(dǎo)演需要?jiǎng)?chuàng)作勇氣，也需要導(dǎo)演擁有新穎的創(chuàng)作技巧。

第一，《古田軍號(hào)》采用首尾呼應(yīng)、歷史與真實(shí)之間不斷多次閃回的新穎藝術(shù)手法，許多場(chǎng)景不斷閃回出現(xiàn)，不僅讓觀眾將場(chǎng)景與劇情和人物刻畫串聯(lián)起來(lái)，還突出了導(dǎo)演精彩的藝術(shù)創(chuàng)作手法。影片中，福建省上杭縣古田人民舞龍的場(chǎng)景分別在影片開(kāi)頭和結(jié)尾出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)。例如，上杭傳統(tǒng)民俗里當(dāng)?shù)厝嗽诟＝ㄍ翗菗]舞板凳龍燈的場(chǎng)景，裁縫鋪染布和制作軍衣的場(chǎng)景，造紙工作坊里的造紙情景，女學(xué)生上課的情景，都在影片中的不同時(shí)空下閃回出現(xiàn)，把宏大的歷史景觀與獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)情結(jié)合起來(lái)，以實(shí)現(xiàn)鮮活立體的藝術(shù)表達(dá)方式。這讓《古田軍號(hào)》區(qū)別于以往的革命題材，不再是“高大空”，而是更加具有“煙火氣息”，情感敘事更加細(xì)膩，讓觀眾覺(jué)得“接地氣”。

第二，有《古田軍號(hào)》以小視角藝術(shù)化地展開(kāi)大歷史的鋪陳。影片設(shè)計(jì)的紅軍小號(hào)手的個(gè)人化的第三視角，去看待這一段偉大歷史時(shí)期發(fā)生的鮮活故事，觀眾可以從中知道劇情舒展，看到人物形象的刻畫，感受到戰(zhàn)場(chǎng)的悲壯與偉大。視角切入雖然很小且質(zhì)樸，但展開(kāi)的歷史事件卻很宏大且深刻。

第三，《古田軍號(hào)》采用很多隱喻，讓觀眾在觀影時(shí)自行尋找不同隱喻中深刻且獨(dú)特的涵義，更讓觀眾對(duì)影片的藝術(shù)演繹方式進(jìn)行稱贊。其一，古田人民揮舞的板凳龍燈的隱喻。由于意見(jiàn)分歧以及為了不打擾他人，毛澤東在凌晨時(shí)悄悄離開(kāi)紅四軍，準(zhǔn)備去往上杭縣，在路上恰巧看到當(dāng)?shù)厝藗冞M(jìn)行舞龍燈排練，這時(shí)他深受觸動(dòng)地發(fā)出“心齊方可成龍”的感嘆，這和《古田軍號(hào)》影片的主題相契合。其二，軍號(hào)的隱喻。軍號(hào)在整部影片中貫穿始終。分歧意見(jiàn)發(fā)生的寂寥夜晚，小號(hào)手會(huì)吹響軍號(hào)，寓意事件的艱難坎坷;軍號(hào)失而復(fù)得，朱德教小號(hào)手吹軍號(hào)，寓意著毛澤東和朱德的看法思想由分歧走向統(tǒng)一。

新時(shí)代語(yǔ)境下主旋律電影如何守正創(chuàng)新

一、做意識(shí)形態(tài)的明白人?！豆盘镘娞?hào)》讓年輕一代的人們回顧了古田會(huì)議以及發(fā)生前后這段重大的紅色歷史，其中古田會(huì)議有個(gè)重要的作用。在新的歷史形勢(shì)里，針對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨內(nèi)部政治生活出現(xiàn)的庸俗化問(wèn)題，古田會(huì)議進(jìn)行了嚴(yán)肅的反對(duì)與深刻的批評(píng)，是中國(guó)共產(chǎn)黨首次在黨內(nèi)勇于開(kāi)展積極的思想斗爭(zhēng)。通過(guò)古田會(huì)議，讓軍隊(duì)士兵明白了戰(zhàn)爭(zhēng)的目的，清算了軍隊(duì)里軍閥的氣息，讓中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)成為一支執(zhí)行革命的政治任務(wù)的武裝集團(tuán)。2014年10月31日，習(xí)近平總書記在古田全軍政治工作會(huì)議上，語(yǔ)重心長(zhǎng)地點(diǎn)出了部隊(duì)中，特別是領(lǐng)導(dǎo)干部中存在的10個(gè)問(wèn)題，振聾發(fā)聵。他指出：“已經(jīng)到了非解決不可的時(shí)候了！否則軍隊(duì)就有變質(zhì)變色的危險(xiǎn)。”不僅是軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)干部，在新時(shí)代民族電影創(chuàng)作人也要做“意識(shí)形態(tài)上的明白人”。沒(méi)有私心，方可意志更堅(jiān)，底氣更足，力量更大，才能創(chuàng)作出無(wú)愧于黨和人民的優(yōu)秀的主旋律電影作品。

二、堅(jiān)持以人民為中心。主旋律電影表達(dá)與呈現(xiàn)的是一種愛(ài)國(guó)、奮斗、創(chuàng)新、奉獻(xiàn)等時(shí)代精神，這些精神品質(zhì)也是受到中國(guó)人民群眾喜愛(ài)與憧憬的。習(xí)近平總書記說(shuō)過(guò)：“文化文藝工作者要跳出‘身邊的小小的悲歡，走進(jìn)實(shí)踐深處，觀照人民生活，表達(dá)人民心聲，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民?！薄豆盘镘娞?hào)》跳出“身邊的小小的悲歡”，陳力導(dǎo)演用8年時(shí)間多次深入古田革命老區(qū)，走訪當(dāng)年紅軍駐地，反復(fù)深入生活、扎根人民，采訪了很多相關(guān)人士，從中提煉出打動(dòng)人的、生動(dòng)的細(xì)節(jié)。這些深入和扎根人民的拍攝經(jīng)歷，豐富了影片內(nèi)容，凸顯了影片主題，生動(dòng)刻畫了故事敘述，細(xì)膩展現(xiàn)了感人情節(jié)，才有了 3600 個(gè)成片鏡頭，才有了動(dòng)用部隊(duì)官兵 8000 多人次的《古田軍號(hào)》戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，最后呈現(xiàn)出一部有筋骨、有溫度、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)闹餍呻娪?。民族電影?chuàng)作方法有成千上萬(wàn)條，但最根本的方法是扎根人民，只有永遠(yuǎn)同人民在一起，民族電影之樹才能常青。

三、堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)。習(xí)近平總書記指出：“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代，新時(shí)代呼喚著杰出的藝術(shù)家，文藝創(chuàng)作擁有無(wú)比廣闊的空間?！敝袊?guó)的民族電影創(chuàng)作者應(yīng)該堅(jiān)定我國(guó)的文化自信，保持與時(shí)俱進(jìn)。 總書記強(qiáng)調(diào)“為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”，也是在強(qiáng)調(diào)民族電影創(chuàng)作要與時(shí)代同步伐、發(fā)時(shí)代之先聲、在時(shí)代發(fā)展中有所作為的職責(zé)。《古田軍號(hào)》隆重獻(xiàn)禮古田會(huì)議召開(kāi)90周年和新中國(guó)成立70周年，因時(shí)而興，隨時(shí)代而行，才受到這么多人的喜愛(ài)與好評(píng)。民族電影創(chuàng)作者要記住“記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代”的新時(shí)代職責(zé)，更好地去講述中國(guó)故事，展示中國(guó)形象，傳播中國(guó)聲音。

結(jié)語(yǔ)

《古田軍號(hào)》是新時(shí)代下中國(guó)民族主旋律電影優(yōu)秀代表作品之一，這部主旋律作品不僅結(jié)合了歷史故事去展現(xiàn)史詩(shī)般的宏大意義，還符合新形勢(shì)下人民群眾對(duì)中國(guó)民族主旋律電影的期待。站在新時(shí)代的歷史方位和起點(diǎn)上，習(xí)近平總書記的文藝思想給民族電影創(chuàng)作者繼續(xù)探索中國(guó)特色社會(huì)主義指明了前進(jìn)方向。民族電影創(chuàng)作者要做意識(shí)形態(tài)的明白人，要堅(jiān)持以人民為中心，要堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，帶著守初心不負(fù)人民，強(qiáng)信心再鑄輝煌的使命與擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的主旋律電影，讓優(yōu)質(zhì)的中國(guó)民族電影不僅在國(guó)內(nèi)引發(fā)廣泛關(guān)注，也可以更好地在國(guó)際舞臺(tái)上講述中國(guó)故事，展示中國(guó)形象，傳播中國(guó)聲音。（作者單位：福建師范大學(xué)）欄目責(zé)編：楊剛

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