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    西蘭卡普織錦紋樣在公共藝術(shù)中的應(yīng)用探究

    2020-12-23 04:25:57田力高超
    藝術(shù)科技 2020年22期
    關(guān)鍵詞:公共藝術(shù)

    田力 高超

    摘要:從人類的居住環(huán)境來看,城市的發(fā)展在為廣大民眾提供戶外公共空間的同時,也出現(xiàn)了很多千篇一律的公共藝術(shù),因此當今社會需要出現(xiàn)具有獨特的審美價值的中華傳統(tǒng)民間藝術(shù)與現(xiàn)代公共空間藝術(shù)相融合的藝術(shù)品,從而實現(xiàn)現(xiàn)代社會的民族化與個性化。隨著我國現(xiàn)代化進程的不斷推進,在當今社會,如何將西蘭卡普與現(xiàn)代社會生活相結(jié)合,保留土家族特色文化內(nèi)涵,讓其融入現(xiàn)代公共空間,如何把傳統(tǒng)文化融入公共藝術(shù)建設(shè)需要進行深入思考。因此,本文主要討論恩施土家族西蘭卡普織錦紋樣在公共藝術(shù)中的應(yīng)用。

    關(guān)鍵詞:公共藝術(shù);恩施土家族;西蘭卡普;織錦紋樣;公眾空間

    中圖分類號:J52 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2020)22-0-02

    1 公共藝術(shù)概述

    1.1 現(xiàn)代公共藝術(shù)的定義

    廣義上的公共藝術(shù)是指私人、機構(gòu)空間之外的一切藝術(shù)創(chuàng)作和環(huán)境美化活動;狹義上的公共藝術(shù)是指放置在公共空間中、符合大眾心意的視覺藝術(shù)[1]。公共藝術(shù)不能被稱之為藝術(shù)表現(xiàn)模式,也不是高度統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)理念,它是為了在公共空間里用藝術(shù)形式在現(xiàn)代藝術(shù)的層面上與公眾建立起一種聯(lián)系的藝術(shù)概念。從這個意義上說,社會公共關(guān)系是相互聯(lián)系的,這就是開放、自由、共享公共空間的精神和態(tài)度,為了表現(xiàn)公共空間所特有的公眾性、開放性、互動性。

    公共藝術(shù)并不是大眾所理解的雕塑,它的涵蓋領(lǐng)域還包括多媒體藝術(shù)、現(xiàn)代表演藝術(shù)、裝置藝術(shù)和互動藝術(shù),主要精神內(nèi)核是公共性、大眾性,它的公共性是連接社會和大眾的一個紐帶,而重要的目的和意義則在于建構(gòu)當代社會之民主、和諧的文化氛圍和多元、開放的公眾輿論空間[2]。公共藝術(shù)是藝術(shù)的一種公開參與和公開展示,它包含所有的視聽藝術(shù),如戲劇、電影、舞蹈、歌唱、環(huán)境藝術(shù)、藝術(shù)博物館等,甚至包括表演藝術(shù)、地球藝術(shù)和概念藝術(shù)。但實際上它是一個特殊的名詞,主要用于藝術(shù)領(lǐng)域,特別是視覺塑造藝術(shù)領(lǐng)域,其更準確的名稱應(yīng)該是“公共空間內(nèi)屬于公眾的藝術(shù)”。

    1.2 公共藝術(shù)的特性

    1.2.1 公共性

    公共藝術(shù)是存在于公共空間的藝術(shù),所以公共性也在公共空間里體現(xiàn),這是公共藝術(shù)最突出的一個特性,是公共藝術(shù)的核心價值。公眾在公共空間內(nèi)可以自由進出、自由欣賞、自由接收和傳達信息,這就是公共性的體現(xiàn)。在具備公共性的前提下,公共還需具備一定的社會性,也就是在公共藝術(shù)表達的一方面,既要符合公眾的審美需求,又要體現(xiàn)社會風氣中自由、民主、平等的社會概念。

    1.2.2 地域性

    地域性是指一個區(qū)域在特定的自然與人文環(huán)境中經(jīng)過長期的發(fā)展,經(jīng)由民俗、歷史、生活習慣、地理位置、民族思想等形成的個性特征,是一種環(huán)境屬性,代表了該區(qū)域中公眾的審美取向、生活需求以及當?shù)氐木衩婷埠臀幕喈斢谌藗兂Uf的“生活圈”。因此在公共空間場所創(chuàng)作公共藝術(shù)的同時,需要關(guān)注主體的大眾與環(huán)境的關(guān)系及大眾的感受,這是創(chuàng)作公共藝術(shù)的本質(zhì)所在。換句話說,公共場域是為大眾而設(shè)立的,是為人類而存在的,所以從空間的角度上來說公共藝術(shù)是一種地域的概念,需要用藝術(shù)的手段完成一個平等、民主、自由的場域氛圍。

    1.2.3 審美性

    在藝術(shù)的內(nèi)涵里,良好的審美是藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。所謂審美性,就是以藝術(shù)的形式美作為一種藝術(shù)前提。公共藝術(shù)存在于公共空間,以改善和美化環(huán)境為前提,以提高公眾的審美情趣,美化大眾的精神世界為出發(fā)點,這也是現(xiàn)代公共藝術(shù)發(fā)展的重要前提之一。具有審美性的公共藝術(shù),不僅能美化空間,還具備傳承信息和文化的作用,具備帶動地域經(jīng)濟發(fā)展的社會功能。

    2 恩施土家族西蘭卡普概述

    2.1 恩施土家族西蘭卡普的歷史與現(xiàn)狀

    西蘭卡普是土家織錦的土家語稱,在土家語中是“花鋪蓋”的意思,后來統(tǒng)稱為西蘭卡普[3]。西蘭卡普是用木制的織錦機架,配上挑刀、木梭、筘板等配件制作的土家織錦。西蘭卡普距今已經(jīng)有2000多年的歷史,是土家族文化史保留最完整且最值得研究的一種織錦類民族工藝。相對于其他地區(qū)的發(fā)展來說,酉水河流域的土家族西蘭卡普更加細致且歷史悠長。西蘭卡普的歷史發(fā)展大致分為兩條主線。其中一條線是由賨布到蘭干細布至溪峒布,最后形成家機布的流程路線。西蘭卡普最早的形態(tài)叫賨布,它是古代巴人編織的一種傳統(tǒng)手工織物,麻纖維是它的主要制作材料,酉水河流域的土家族織造文化一直深受它的手法和形式的影響。此后賨布受到傳統(tǒng)織物蘭干細布的影響得到進一步的發(fā)展,其原因在于蘭干細布做到了把紗線染色再織布的創(chuàng)新,這說明其已經(jīng)在向錦發(fā)展,這就是西蘭卡普織錦的雛形。而另一條線則是從圈布起源,再經(jīng)蘭干細布、斑布、溪布、土錦,最終形成西蘭卡普織錦。在西蘭卡普的發(fā)展過程中,地域文化是重要因素之一,從西蘭卡普在恩施地區(qū)的發(fā)展可以看到,它不僅受歷史發(fā)展的影響,還受文化的局限性以及地理位置的影響,這也是土家族發(fā)展的一個縮影。正是由于這些影響,西蘭卡普才始終保持著自己的獨有的面貌,并且保持了恩施土家族的獨特地理特征和民族特色。

    西蘭卡普最早在土家族作為生活用品廣泛應(yīng)用,從被套的被面、嬰兒衣物、成人衣帽等生活服飾,到土家族人用作婚嫁的裝飾物,再到舉辦大型民族類集會活動時的裝飾掛壁以及服飾等。在鄉(xiāng)村,織戶的織錦產(chǎn)品90%是土花鋪蓋(被面),其他如壁掛、服裝、坐墊、被套、錦包、枕巾和旗袍等產(chǎn)品,由于知識和審美視覺的限制,只注重實用性,忽略了織錦的工藝質(zhì)量,滿足不了市場對織錦的審美要求[4]。當今恩施地區(qū)大力發(fā)展旅游行業(yè),西蘭卡普作為恩施文化、藝術(shù)瑰寶,不可避免地增添了一絲旅游色彩,西蘭卡普大量出現(xiàn)在旅游產(chǎn)品、裝飾性壁畫以及文創(chuàng)產(chǎn)品中,成為恩施旅游具有代表性的產(chǎn)品。在居家生活方面,西蘭卡普還被運用到裝飾性地毯、沙發(fā)套、抱枕、杯墊等生活用品中,形成了具備土家特色的生活家居用品,這也得益于西蘭卡普圖案的精美。

    2.2 恩施土家族西蘭卡普的圖案類別與審美內(nèi)涵

    西蘭卡普作為土家族的藝術(shù)瑰寶,有悠久的歷史,展現(xiàn)著土家族的生活、環(huán)境和土家族人豐富的想象力以及奇妙的審美感受。在西蘭卡普的諸多研究中,對其圖案紋樣的研究最為深刻和具體。在西蘭卡普留存資料最多、分布最廣的恩施地區(qū),因為地理條件和自然條件落后,西蘭卡普保留了最傳統(tǒng)、質(zhì)樸的風格和濃厚的民俗味道,以及審美內(nèi)涵。西蘭卡普的圖案題材廣泛,歷史悠久,內(nèi)容豐富,據(jù)資料統(tǒng)計,土家織錦傳統(tǒng)紋樣約400種,其中彩色織錦紋樣200余種,平紋素色紋樣150種,土家花帶紋樣50種[5]。根據(jù)圖案的類型和中心內(nèi)容,西蘭卡普大致分為八類,為植物類、動物類、文字類、生活用品類、天象地理類、風俗類、崇拜類以及特殊符號類。

    西蘭卡普的圖案紋樣主要通過將具象轉(zhuǎn)換為抽象、模仿自然、綜合物象三種手法來展現(xiàn),并且通過反襯和對比突出色彩。圖案內(nèi)容所表現(xiàn)出來的民族信仰與 歷史文化主要涉及白虎崇拜、巫術(shù)崇拜、土王崇拜、吉祥物崇拜以及生殖崇拜[6],而西蘭卡普的圖案紋樣題材主要來自土家族人的生活環(huán)境和土家族的歷史,其題材分為動植物題材、生活器具題材、民俗以及抽象幾何題材圖案。它的文化內(nèi)涵表現(xiàn)為對生命以及力量的崇拜,對權(quán)力的象征和對吉祥事物的憧憬[7]。另一方面,西蘭卡普的圖案作為研究的基本要素,它的圖案構(gòu)建方法也形成了一種特殊的符號。受手工業(yè)水平和土家族人獨特審美的影響,西蘭卡普在造型上以寫實為主,再將造型抽象化,用簡潔簡單的圖案造型概括出來,豐富其審美內(nèi)涵,而這種獨特的表現(xiàn)手法反映了土家族人無窮的智慧和前衛(wèi)的審美感受。

    3 西蘭卡普紋樣在公共藝術(shù)中的應(yīng)用

    3.1 西蘭卡普在公共藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用方法

    3.1.1 公共藝術(shù)墻體、雕塑領(lǐng)域

    公共藝術(shù)墻體以及雕塑的表現(xiàn)形式是當代公共藝術(shù)最普遍也是應(yīng)用手法最多、應(yīng)用場域最多的公共藝術(shù)表現(xiàn)形式。公共藝術(shù)墻通俗地說就是現(xiàn)代壁畫,其空間特征是在室內(nèi)室外均可的建筑墻體上展示,當然也可以單獨展現(xiàn)。如今,地鐵軌道交通運輸行業(yè)發(fā)展迅猛,而交通站體的墻面裝飾風格迥異,其中也少不了以中國傳統(tǒng)圖案紋樣為元素的公共空間墻體藝術(shù)。而在雕塑領(lǐng)域中,其也是普及率很高的藝術(shù)表現(xiàn)形式,廣場以及商圈中出現(xiàn)了諸多以中國傳統(tǒng)圖案為主的現(xiàn)代雕塑,其中最為突出是以浮雕的形式展現(xiàn)民族特色圖案的藝術(shù)感和美感。

    3.1.2 公共藝術(shù)裝置領(lǐng)域

    公共藝術(shù)的裝置藝術(shù)具有劃時代的特征,是對傳統(tǒng)藝術(shù)形式的一種創(chuàng)新和超越。裝置藝術(shù)不僅具有視覺感染力,還具備觀賞、互動、觸感的特點,這體現(xiàn)了公共藝術(shù)公共性和互動性的特點。裝置藝術(shù)在很多層面不受制約,它可以將傳統(tǒng)的藝術(shù)手段、現(xiàn)有的材料以及表現(xiàn)手法結(jié)合起來,是一種綜合性材料的藝術(shù)形式,這種形式也決定了公共藝術(shù)的開放性。而中國傳統(tǒng)圖案紋樣進入裝置藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域是一個必然的趨勢。藝術(shù)家在進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候,將自己的審美感受以及精神文化相結(jié)合,將中國民族文化的視覺體驗融入創(chuàng)作,是一種對民族文化的再創(chuàng)造,是在用最新的、最潮流的藝術(shù)表現(xiàn)形式推廣民族文化,這對西蘭卡普等紋樣的傳承具有一定的作用,這就是藝術(shù)教育功能和認識功能的體現(xiàn)。

    3.1.3 公共藝術(shù)設(shè)施領(lǐng)域

    公共藝術(shù)設(shè)施泛指城市公共環(huán)境與場所構(gòu)成的一切人的活動領(lǐng)域所必需的實質(zhì)物體,所以公共藝術(shù)設(shè)施設(shè)備有“街道家具”“城市配件”等稱謂。公共藝術(shù)設(shè)施在具備實用功能的同時,還需具備符合公眾審美需求的藝術(shù)美感,考慮其精神功能,從而提升城市公共空間的整體性和藝術(shù)性,展現(xiàn)城市的獨特的人文精神和藝術(shù)內(nèi)涵。當前我國的公共藝術(shù)設(shè)施同質(zhì)化很嚴重,很多地區(qū)的公共藝術(shù)設(shè)施大同小異,沒有突出的特色。因此,公共藝術(shù)設(shè)施加入傳統(tǒng)民族圖案是一種與眾不同的創(chuàng)造形式,傳統(tǒng)民族圖案紋樣在審美上、圖形上以及形狀上都具備獨特性,且頗具地域特色,在公共藝術(shù)設(shè)施的設(shè)計方面具有很好的美感支撐。

    3.2 西蘭卡普在公共藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用價值

    在世界經(jīng)濟快速發(fā)展的今天,傳統(tǒng)民間藝術(shù)和民族藝術(shù)越來越受大眾以及藝術(shù)家的喜愛和保護,而作為當今被大眾普遍接受的公共藝術(shù),其與傳統(tǒng)民間藝術(shù)相結(jié)合是一種新穎且具有特殊意義的創(chuàng)新??v觀整個土家族西蘭卡普的發(fā)展,其衍生出了諸多價值,形成了一個多元的價值體系,其中包括文化價值、藝術(shù)價值、審美價值、教育教學價值、實用以及歷史價值等。所以對公共藝術(shù)來說,與西蘭卡普相結(jié)合的藝術(shù)形式是一個價值體現(xiàn),以現(xiàn)代化的藝術(shù)手法、形式來設(shè)計美化公共空間,能夠更好地體現(xiàn)現(xiàn)代社會的文化品位、地域特色和文化內(nèi)涵。將中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)用本土化的元素與現(xiàn)代化的藝術(shù)形式相結(jié)合,傳遞給大眾一種優(yōu)秀的文化和內(nèi)涵,可以讓國人在享受現(xiàn)代化便捷的同時,感受濃郁的本土文化,形成國人特有的審美內(nèi)涵。

    4 結(jié)語

    土家族西蘭卡普的歷史淵源和發(fā)展腳步亦是土家族發(fā)展歷程的一個縮影,西蘭卡普是豐富的文化內(nèi)涵、大膽的色彩組合、獨特的手工技藝、多樣的圖案紋樣所形成的民族瑰寶。而在當今社會,我們需要用現(xiàn)代化的手段讓大眾了解、認識中華民族獨有的優(yōu)秀文化,我們要立足于民族的藝術(shù)特色,保留優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,以弘揚其精神為根本目的,用藝術(shù)的手法大膽創(chuàng)新,有效運用公共藝術(shù)設(shè)計的多種手法,展現(xiàn)傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)紋樣的藝術(shù)魅力,增強民族意識,提升大眾審美水平。

    參考文獻:

    [1] 王洪義.公共藝術(shù)概論[M].杭州:中國美術(shù)學院出版社,2007:4-5.

    [2] 翁劍青.公共藝術(shù)與信息傳播[J].雕塑,2005(05):15-16.

    [3] 吳正綱.“西蘭卡普”的審美價值[J].鄂西大學學報,1987:1-2.

    [4] 左俊.淺析西蘭卡普與現(xiàn)代服裝設(shè)計[J].輕紡工業(yè)與技術(shù),2013(3):87-88.

    [5] 田明.土家織錦[M].北京:學苑出版社,2008:7-8.

    [6] 熊琴琴.西蘭卡普——美麗的土家織錦[J].南京藝術(shù)學院學報,2005(1):82-83.

    [7] 王卓敏.湘西土家織錦圖案的藝術(shù)研究[D].長沙:湖南師范大學,2007.

    作者簡介:田力(1994—),男,湖北恩施人,碩士在讀,研究方向:公共藝術(shù)設(shè)計。

    高超(1969—),男,湖北武漢人,湖北美術(shù)學院水彩專業(yè)碩士,副教授,研究方向:公共藝術(shù)設(shè)計。

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