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    基于使用與滿足理論的李子柒美食短視頻受眾需求研究

    2020-12-23 04:25:57葛可心
    藝術(shù)科技 2020年22期
    關(guān)鍵詞:李子柒受眾心理使用與滿足

    摘要:李子柒是網(wǎng)絡(luò)知名自媒體人,近兩年憑借古法美食短視頻在網(wǎng)絡(luò)上掀起了一股中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化浪潮。本文選取使用與滿足理論為框架,以當前社會語境為背景,解析受眾接觸李子柒美食短視頻所獲得的心理需求滿足。

    關(guān)鍵詞:使用與滿足;李子柒;美食短視頻;受眾心理

    中圖分類號:G206 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2020)22-00-02

    1974年,卡茨首次提出使用與滿足理論,并突出強調(diào)了受眾需求在媒介接觸活動中的作用??ù恼J為受眾的媒介接觸活動是基于特定需求的主動性與選擇性行為。但是,受眾需求的產(chǎn)生難以一言概之,它是多種因素作用的結(jié)果,受眾需求“不僅與他的性格、興趣等個人屬性相關(guān)聯(lián),而且受到他所處的環(huán)境或社會條件因素的制約”[1]。在種種心理因素與社會環(huán)境的影響下,受眾需求不斷變化,受眾主動接觸的媒介也在不斷變遷。因此,在受眾主動性被完全釋放的新媒體時代,受眾基于特定需求的媒介接觸活動創(chuàng)造了一批有影響力的自媒體人,李子柒就是其中之一。

    截至2020年9月,李子柒總共發(fā)布131條美食短視頻,在B站、抖音、微博等網(wǎng)絡(luò)平臺擁有數(shù)千萬粉絲,在社會上引發(fā)了巨大的反響。究其原因,正是其滿足了受眾在當前語境下的種種心理需求。

    1 媒介社會中的信息需求

    麥克盧漢曾言,媒介即訊息,且不同傳播時代的媒介所帶來的信息量不是簡單地層層覆蓋,而是依次疊加。近距離的口語傳播不斷與文字印刷技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)融合,使人類在千里之外亦能收到信息,人類社會也逐漸從口語傳播時代過渡到如今的信息傳播時代,且隨著新的電子通信技術(shù)和傳播技術(shù)的發(fā)展,一個信息爆炸的時代已經(jīng)來臨。信息爆炸所產(chǎn)生的信息洪流猛烈地沖擊著當前社會,因此受眾的信息需求較之以往更加廣泛而多樣。

    隨著信息化時代出現(xiàn)的還有碎片化時間。碎片化時間是指受眾“因為需求多元化以后,其工作和生活所呈現(xiàn)出的零碎時間段”[2]。碎片般的時間不僅切割了受眾的生活,更改變了受眾的信息獲取方式和思維認知模式,因此短視頻應(yīng)運而生。短視頻是當今時代最火熱的事物呈現(xiàn)形式之一,它較之動態(tài)的電影、紀錄片以及靜態(tài)的圖片等形式,更符合當代快節(jié)奏的生活習性。在上下班途中,人們隨手一點,就可以很快看完一個簡短且完整的故事。

    李子柒的美食視頻最短的是2016年8月14日的炸荷花視頻,總計2分34秒,最長的是2018年6月8日的釀酒視頻,總計11分39秒,其美食視頻的時長平均在5分鐘左右,受眾往往能在短時間內(nèi)了解到美食從采摘到制作完成的全過程。李子柒以短視頻這種碎片化的呈現(xiàn)方式,滿足了受眾在碎片化時間里的信息需求。

    信息爆炸的時代,不僅帶來了人們對信息的渴求,與之俱來的還有不可避免的副作用,受眾在浩如煙海的信息中無所適從。因此,受眾更需要的是高質(zhì)量的信息。在物質(zhì)產(chǎn)品日益豐盛的當今,即刻得到的物質(zhì)滿足已不再匱乏,受眾所追求的是內(nèi)心的精神滿足,而所得即所種、自給自足的傳統(tǒng)生活也被視為品質(zhì)更高的生活理念。李子柒的美食短視頻,以傳統(tǒng)美食制作和傳統(tǒng)環(huán)境塑造為主打,在其視頻中,更多表現(xiàn)出來的是親身制作與塑造。李子柒從親身播種到親手采摘,最后親自制作,這種事事親歷親為的田園生活與當下鋼筋叢林的都市生活完全相反,其呈現(xiàn)的是大多數(shù)受眾無法直接接觸的鄉(xiāng)野牧歌,從而引起了受眾的憧憬之情。麥克盧漢提出媒介是人的延伸理論,人可以通過媒介無限延伸自己的感官。因此受眾在觀看視頻時,仿佛自己也置身于山水田園之間,鼻間一嗅皆是草木清香,耳間一聞俱是蟬鳴鳥叫,在這樣的傳統(tǒng)環(huán)境里,受眾能夠親手采摘作物烹制美食,達到一種替代的休閑滿足,且這種滿足能持續(xù)不斷地從李子柒的美食短視頻中獲得。

    2 全球化時代的本土文化需求

    20世紀80年代,美國經(jīng)濟學家奧泰多爾·萊維發(fā)表《談市場的全球化》一文,在此文中,萊維首次使用“全球化”一詞描述商品與資本在世界市場上不斷擴散的過程,而這種擴散也被萊維稱之為“經(jīng)濟全球化”。而如今,隨著通信技術(shù)的進步,出現(xiàn)在世界范圍內(nèi)的不僅僅是經(jīng)濟領(lǐng)域的全球化,還有政治、文化等多個層面的全球化。在文化層面上,發(fā)展中國家的文化受發(fā)達國家的文化影響頗深。中國作為世界上最大的發(fā)展中國家,外國的物質(zhì)與精神產(chǎn)品充斥在市場上,受眾可以通過各種手段感受異域風情,但與此同時,在這場文化全球化的浪潮中,“一些標準化的式樣和流行時尚卻頻頻出現(xiàn)”[3],這種成批出現(xiàn)的流行時尚和標準化模式被里茲爾稱之為“麥當勞化”,即美國化。在此趨勢下,中國的本土文化逐漸被美國批量生產(chǎn)的流行文化蠶食,受眾逐步失去對中國本土文化的了解。

    傳統(tǒng)文化作為中國本土文化不可或缺的組成部分,在其中發(fā)揮著極重要的作用。而李子柒就在其短視頻中利用視聽符號重新構(gòu)建了中國的傳統(tǒng)文化,將人們想象里的傳統(tǒng)環(huán)境與傳統(tǒng)生活變成了現(xiàn)實,滿足了受眾的本土文化需求。

    2.1 視覺符號

    視覺符號作為信息傳達的重要方式之一,因其直觀性、形象性一直被人們廣泛使用。索緒爾曾言:“視覺的能指可以在幾個向度上同時并發(fā)?!盵4]因此視覺符號所指向的不僅僅是表面符號,更是藏于其后的深層意義。

    李子柒在美食短視頻中,一直身著漢服,時而騎馬而行,時而憑欄縱酒,時而提籃種菜,她通過這些充滿傳統(tǒng)生活氛圍的視覺元素,呈現(xiàn)了舊時人們閑適、安寧的生活狀態(tài)。除了這份愜意狀態(tài),李子柒還在細節(jié)處還原了辛勞、清貧的日常狀態(tài)。例如,美食從采摘到制作的全過程皆由她一人親手完成,且她的手上永遠布滿厚繭與泥垢,這與過去小農(nóng)社會中“日出而作,日落而息”的景象不謀而合。

    另外,李普曼曾經(jīng)提出大眾傳播媒介的擬態(tài)環(huán)境理論,它是指大眾傳播媒介通過傳播特定的信息向人們重新建構(gòu)世界,李子柒的美食短視頻亦是如此,通過對周圍環(huán)境的選擇向大眾呈現(xiàn)她的生活。在其短視頻中,諸如瓦罐、綠竹、木勺、土灶、木屋等傳統(tǒng)意象符號頻繁出現(xiàn),李子柒通過選擇符合傳統(tǒng)文化的視覺符號,塑造了一個“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家”的傳統(tǒng)生活內(nèi)部環(huán)境。與此同時,其拍攝的外部環(huán)境同樣充滿古典氛圍,煙霧籠罩的山、潺潺流過的水、藏于森林的菌等,處處都是用視覺符號塑造的視覺享受?;蝾伾珴庵兀蝾伾珳\淡,視覺色彩運用得恰到好處,結(jié)合了西方的濃墨重彩和東方的寫意白描,給受眾構(gòu)建了一個獨特的傳統(tǒng)文化空間。

    2.2 聽覺符號

    在李子柒用種種視覺符號為受眾構(gòu)筑的傳統(tǒng)文化環(huán)境里,聽覺符號可以牽動受眾情感,引發(fā)個人想象,滿足受眾的本土文化需求。

    2016年7月4日之前,李子柒美食短視頻主要的聲音來源是中國風純音樂,緩慢的節(jié)奏加上古典絲弦樂聲,將受眾從充斥流行音樂的現(xiàn)代世界拉回舊時代的山野鄉(xiāng)村之中,拉回所得即所種的小農(nóng)經(jīng)濟年代。而2016年7月4日之后,李子柒在其發(fā)布的制作臭黃荊涼粉的短視頻中,第一次使用了除背景音樂以外的現(xiàn)場環(huán)境聲,如剁刀聲、流水聲、雞鳴聲等,此類聲音對增強受眾的現(xiàn)場感、在場感具有重要作用。在種種聲音符號之中,最重要的是李子柒和其奶奶之間的對話聲,她們交流所使用的語言是作為本土文化重要載體的方言,因此與其說受眾在觀看一個美食視頻,不如說受眾在感受失落的本土文化。

    無論是中國風音樂還是牛羊叫聲、對話聲、炒菜聲或是采摘食材的聲音,都充分引發(fā)了受眾的聯(lián)想與想象,喚醒了受眾內(nèi)心的共同情感。受眾在腦海中,已為其構(gòu)造了一幅世外風光,形成了“種豆南山下”“戴月荷鋤歸”的美妙圖景。

    在醞釀大變革、大發(fā)展的全球化時代,受眾迷失于美國的快餐文化之中,而在李子柒的美食短視頻里,他們收獲了本土的蛛絲馬跡。在這場充滿流行性的盛宴里,他們透過種種傳統(tǒng)符號遙望歷史,諦聽著本土文化的掙扎與勃興。

    3 現(xiàn)代社會中的懷舊需求

    “黯鄉(xiāng)魂,追旅思”,中國文人向來擁有悠久的懷舊情懷,懷舊亦是中國詩歌寫作的重要主題之一,而所謂的懷舊“是對于某個不再存在或從來沒有過的家園的向往”[5]。古時游子在外漂泊,由于交通與通信技術(shù)落后,一封家書可抵萬金,家鄉(xiāng)成了“不再存在的”夢中的向往,因此有去國懷鄉(xiāng)之愁緒??v然時代在不斷進步與發(fā)展,但這種去國懷鄉(xiāng)的情緒卻并沒有隨著時間的推移而減弱,且新技術(shù)的誕生也對再現(xiàn)過去的、不存在的家園起著重要作用,導致懷舊像瘟疫一樣快速而廣泛地蔓延開來,正如斯維特蘭娜·博伊姆所言:“進步并沒有醫(yī)治好懷舊情感,反而使之趨于多發(fā)?!盵5]手機就是讓懷舊多發(fā)的媒介技術(shù)之一。保羅·萊文森指出:“就交流而言,手機就變成了家庭外面的家庭,一個移動的家庭,一個微型的便攜式家庭,一個可以漫游的媒介之媒介。”[6]手機就是移動家園。進入現(xiàn)代社會以來,手機這個移動家園與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合得更加緊密,互聯(lián)網(wǎng)就像數(shù)億萬條分叉的巷道,勾連著受眾與家園,而李子柒所制作的美食短視頻,就是藏于巷道,供給受眾的一瓶可以喚醒家園記憶,充分滿足受眾懷舊情感的醉人美酒。

    首先,在李子柒已發(fā)布的131條短視頻中,美食一直是核心內(nèi)容。從第一期的腌篤鮮,到中期的桂花酒、梅子酒、草莓酒,以及蘇造辣醬、松鼠魚,還有較新一期的板栗的數(shù)種制法等,都體現(xiàn)著李子柒對從古至今所存美食的記憶喚醒。具體而言,2019年3月1日李子柒制作的酸蘿卜老鴨湯,這道菜作為川渝地區(qū)的傳統(tǒng)美食之一,引起了川渝人民的關(guān)注,而這道菜所喚醒的也不僅僅是美食的本味,更是受眾對家鄉(xiāng)味道的記憶。李子柒借用美食這一中國人民從過去到現(xiàn)在最難以割舍的記憶存在,喚醒了現(xiàn)代人對故鄉(xiāng)的懷念與牽掛。

    其次,受眾通過美食所追尋的那一口滋味,有酸有辣有苦有咸,各種滋味皆是對故鄉(xiāng)之憶,更是對故鄉(xiāng)人之念。李子柒的短視頻雖以美食為核心,但制作美食時,亦將家庭生活的部分插入其中。其制作模式是種菜→采菜→洗菜→做菜→品菜,菜品品嘗過程充滿了家庭氛圍,她將制作完成的菜品端上飯桌,并與她的奶奶一起吃飯,且在飯桌上用方言閑話家常。這個畫面是無數(shù)受眾在孩提時期經(jīng)歷過的普通情景,但如今,無數(shù)人選擇背井離鄉(xiāng)去更大的城市謀求發(fā)展,這樣普通的情景也變得不再普通。

    最后,懷舊是思鄉(xiāng),是家園與漂泊的交織,更是過去與現(xiàn)在的重疊?!俺蹩瓷先ィ瑧雅f是對某一個地方的懷想,但是實際上是對一個不同時代的懷想?!盵5]進入21世紀以來,人情的日益淡漠、人口的快速流動、生態(tài)環(huán)境的日益惡化等使現(xiàn)代人處在焦慮不安的情緒當中,懷舊就是當代人對這種不安感的自我抵御與防衛(wèi)。受眾越來越向往傳統(tǒng)社會中的生活,向往與現(xiàn)代社會完全相反的慢節(jié)奏與純粹、溫情、美好的理想主義精神,并且將這種追求投射于李子柒的視頻之中。如2019年9月6日的視頻,這則視頻展現(xiàn)了李子柒從種玉米到收玉米的全過程,時間跨度大,節(jié)奏極慢,但這樣的慢節(jié)奏卻是傳統(tǒng)社會的常態(tài),如今的受眾卻無法體驗這樣的常態(tài),處在這種常態(tài)背后的是李子柒塑造的一個人情溫暖、阡陌間雞犬相聞的世外桃源,純粹、安寧、理想是那個時代給受眾留下的精神印記,這與現(xiàn)代社會高壓、焦慮的現(xiàn)實相反,李子柒用現(xiàn)代技術(shù)再現(xiàn)并保存了過去時代的痕跡,滿足了受眾的懷舊需求。

    4 結(jié)語

    信息生產(chǎn)與傳播技術(shù)的飛速發(fā)展,創(chuàng)造了一個前所未有的電子社會,而這個社會與中國的傳統(tǒng)社會截然不同。在這個全新的社會中,信息爆炸的洪流讓公眾無所適從,流行文化的盛行更使本土文化日趨消弭,公眾一直被極大的不安感所籠罩,但在李子柒的美食短視頻中,各種視聽符號的存在為受眾構(gòu)建了一個傳統(tǒng)而寧靜的虛擬環(huán)境,從而使受眾得到了種種替代的心理滿足,但這種心理滿足對受眾來說只是一種短暫的滿足,一旦受眾從短視頻中脫離,這種滿足則會瞬間消失。因此要想維持李子柒這個品牌的長久,就要在其中注入源源不斷的人文價值與創(chuàng)新內(nèi)容。

    參考文獻:

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    [4] [瑞士]費爾迪·南·德索緒爾.普通語言學教程[M].北京:商務(wù)印書館,1980:106.

    [5] [美]斯維特蘭娜·博伊姆.懷舊的未來[M].南京:譯林出版社,2010:2-4.

    [6] [美]保羅·萊文森.手機:擋不住的呼喚[M].北京:中國人民大學出版社,2004:48.

    作者簡介:葛可心(1996—),女,江蘇南京人,新聞與傳播專業(yè)碩士在讀,研究方向:新媒體。

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