狄更斯小說(shuō)中倫敦的城市意象解讀

【摘要】查爾斯·狄更斯是19世紀(jì)英國(guó)維多利亞時(shí)期頗負(fù)盛名的小說(shuō)家。狄更斯在每部小說(shuō)中都極力描寫(xiě)著倫敦，倫敦因其特點(diǎn)在狄更斯的小說(shuō)中有著獨(dú)特的象征意義。因此，為更深刻理解狄更斯小說(shuō)的創(chuàng)作藝術(shù)，對(duì)倫敦這個(gè)城市進(jìn)行解讀和分析就十分必要了。

【關(guān)鍵詞】狄更斯小說(shuō);倫敦的城市;意象解讀

【作者簡(jiǎn)介】孫雅楠（1982-），女，中原工學(xué)院信息商務(wù)學(xué)院，副教授，研究方向：英美文學(xué)。

【基金項(xiàng)目】本文系2018年中原工學(xué)院信息商務(wù)學(xué)院軟科學(xué)研究計(jì)劃項(xiàng)目“狄更斯小說(shuō)中的城市意象對(duì)河南城鎮(zhèn)化建設(shè)的啟示研究”成果之一。

城市是人類的生活空間，政府及學(xué)校等管理機(jī)構(gòu)所在的建筑物，不同階層甚至不同國(guó)家的人們工作和生活所在的聚集場(chǎng)合，連同城市與人之間產(chǎn)生的習(xí)俗及情感結(jié)合在一起，構(gòu)成了活生生的、不斷產(chǎn)生變化的人間場(chǎng)景。芝加哥學(xué)派將城市定義為“城市是一種心理狀態(tài)，是各種禮俗和傳統(tǒng)構(gòu)成的整體……它是自然的產(chǎn)物，而尤其是人類屬性的產(chǎn)物”。因此，城市在文學(xué)作品中應(yīng)如何表征，不同的作家從自身的感想和生活經(jīng)歷出發(fā)，投射出文學(xué)創(chuàng)作中的異彩紛呈的城市意象。

查爾斯·狄更斯（Charles John Huffam Pickens）是19世紀(jì)維多利亞時(shí)期文學(xué)成就斐然的作家。在狄更斯一生的著述中，又尤以小說(shuō)的成就令讀者嘆為觀止。閱讀其小說(shuō)作品時(shí)，讀者能夠清晰地看到一座城市——倫敦。倫敦是狄更斯小說(shuō)中最主要的場(chǎng)景，除了《艱難時(shí)世》（Hard Times）的場(chǎng)景設(shè)置在焦煤鎮(zhèn)外，其他小說(shuō)幾乎都是以倫敦為主要場(chǎng)景。狄更斯小說(shuō)中的主人公如奧利弗、大衛(wèi)·科波菲爾和匹普等，雖然生于鄉(xiāng)村，長(zhǎng)于鄉(xiāng)村，但在其人生發(fā)展過(guò)程中最重要的事件卻都是發(fā)生在倫敦這個(gè)城市。因此，狄更斯的小說(shuō)創(chuàng)作可以說(shuō)是城市藝術(shù)的表現(xiàn)，對(duì)狄更斯作品中倫敦這個(gè)意象進(jìn)行解讀和分析是十分有必要的。

一、狄更斯小說(shuō)中倫敦的特點(diǎn)分析

首先，倫敦是一個(gè)城市?！吧系蹌?chuàng)造鄉(xiāng)村，而人類創(chuàng)造城市”，因此城市之于鄉(xiāng)村就等同于人文景觀之于自然景觀。城市的人文景觀是人把自己變成了什么，即城市是人造的城市，城市的樣貌取決于人類的需求。自然與城市環(huán)境的不同，在與狄更斯同時(shí)期的丁尼生（Alfred，Lord Tennyson）的詩(shī)作中直觀地體現(xiàn)出來(lái)。丁尼生是英國(guó)最受歡迎的詩(shī)人，他生于鄉(xiāng)下，且發(fā)現(xiàn)自己的想象力從鄉(xiāng)間生活中得到激發(fā)和滋養(yǎng)，因此對(duì)于丁尼生來(lái)說(shuō)，落葉松上一縷縷粉紅的絨毛就能在詩(shī)人心中迸發(fā)出美麗的詩(shī)句。而狄更斯作為英國(guó)最受歡迎的小說(shuō)家，自孩提時(shí)代開(kāi)始，只要有人帶他到“真正的城市”去散步，他就會(huì)喜出望外。對(duì)于狄更斯來(lái)說(shuō)，城市尤其是指“修道院花園或河濱”一帶——那里以大戲院和市場(chǎng)而聞名。狄更斯在其作品中沒(méi)有大篇幅描述森林和田野等自然景觀，其呈現(xiàn)的是一幅光怪陸離的大都市景觀。在《博茲速寫(xiě)》（Sketches by Boz）中的《七街口》（Seven Dials）一文中，狄更斯表示“我在這里看到了一個(gè)由罪惡、貧窮和乞討組成的多么光怪陸離的世界”，在這個(gè)世界里，讀者借助狄更斯的筆觸看到的是“街道上，房子骯臟而散亂，不時(shí)遇到一個(gè)意料之外的院子，四面的房子不成比例，奇形怪狀”。在《遠(yuǎn)大前程》（Great Expectations）中，股票交易所、貿(mào)易公司和金融公司組成了城市人生活的“自然景觀”。而在《小杜麗》（Little Dorrit）一書(shū)中，狄更斯更是著重于房子這種人造建筑物的描寫(xiě)，“下了馬車，一頭扎進(jìn)了縱橫交錯(cuò)的大街小巷……這些房屋，有蠻族格調(diào)的古老門廊與附屬建筑……寄生的小出租屋，由馬廄改建而來(lái)，整個(gè)框架都似乎在抽筋”。房屋即建筑物的存在，構(gòu)成了狄更斯小說(shuō)故事情節(jié)的“環(huán)境”烘托，而這環(huán)境顯然與丁尼生筆下的自然景觀截然不同。

其次，倫敦是一個(gè)工業(yè)城市。18世紀(jì)60年代，以大機(jī)器工業(yè)代替手工工場(chǎng)的英國(guó)工業(yè)革命帶來(lái)了社會(huì)結(jié)構(gòu)的重大變化，即城市的工業(yè)化。在工業(yè)革命的推動(dòng)下，倫敦成為新興工業(yè)城市的代表。作為伴隨英國(guó)工業(yè)革命而出現(xiàn)的中產(chǎn)階級(jí)中的一員，狄更斯十分關(guān)注那時(shí)的新興工業(yè)城市。狄更斯的城市是倫敦，因此，他筆下的倫敦就具備了工業(yè)城市的特點(diǎn)。作為一個(gè)工業(yè)城市的倫敦有著什么特殊之處呢？在狄更斯唯一一部專門描寫(xiě)工業(yè)題材的小說(shuō)《艱難時(shí)世》中，讀者可以窺探到狄更斯心中工業(yè)城市的樣貌?！镀D難時(shí)世》故事發(fā)生的背景設(shè)置在焦煤鎮(zhèn)，對(duì)于這座新興的工業(yè)中心城市，狄更斯在小說(shuō)中描述到：城里有幾條十分相似的大街，很多小街更為相似，街上的居民同樣十分相似，都在同一時(shí)間進(jìn)進(jìn)出出，在同樣的人行道上發(fā)出同樣的聲音，做同樣的事情，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，今天與昨天、明天一模一樣，今年與去年、明年一模一樣。這樣的描述可以讓讀者立刻領(lǐng)會(huì)到，狄更斯筆下的以倫敦為代表的城市幾乎是完全從事工業(yè)的，甚至是單一的一種工業(yè)，因此這座城市給讀者的印象是單調(diào)、刻板。在《老古玩店》（The Old Curiosity Shop）中，狄更斯對(duì)于工業(yè)城市的描述相比《艱難時(shí)世》中的描述更為負(fù)面，如果焦煤鎮(zhèn)只是單調(diào)乏味，《老古玩店》中的城市則響著“千奇百怪的令人毛骨悚然的噪音……聞所未聞”，工人“像魔鬼一樣走動(dòng)……像巨人一樣干苦力活”，機(jī)器“像被折磨的動(dòng)物一樣旋轉(zhuǎn)、打滾”。但狄更斯對(duì)工業(yè)城市并非完全持否定態(tài)度，城市在文學(xué)作品中的表征，是依據(jù)文學(xué)創(chuàng)作者的創(chuàng)作目的來(lái)設(shè)定的。因此，在狄更斯的《匹克威克外傳》（The Pickwck Papers）中也出現(xiàn)如下對(duì)城市的描述，“偉大的工業(yè)城市伯明翰”，以及小說(shuō)《荒涼山莊》（Bleak House）中將女主人公最終的生活地點(diǎn)設(shè)定為工業(yè)城鎮(zhèn)。狄更斯依據(jù)自己的創(chuàng)作目的，合情合理地選擇其對(duì)工業(yè)城市的評(píng)價(jià)。盡管這評(píng)價(jià)截然不同，但讀者依舊能夠感受到狄更斯對(duì)倫敦這座工業(yè)城市的了解與熱愛(ài)，連狄更斯本人也曾表達(dá)過(guò)“沒(méi)有誰(shuí)比我更了解倫敦”。

二、狄更斯小說(shuō)中倫敦的意象解讀

正如上文所述，狄更斯對(duì)倫敦這座工業(yè)城市的描述是變化的，根據(jù)其小說(shuō)的創(chuàng)作目的而有著迥然不同的評(píng)價(jià)。但是，正是這變化的描述使得以倫敦為代表的城市具有了象征意義。

以倫敦為代表的城市的象征意義首先體現(xiàn)在狄更斯小說(shuō)中的街道意象上。作為城市的探索者，狄更斯以其敏銳的觀察力賦予城市的街道不同的外在表現(xiàn)，其富于想象力的語(yǔ)言描述更是讓讀者贊同不已。如前文所提到的，《艱難時(shí)世》中的街道不論大小都極為相似，以至于在街道上活動(dòng)的人都變成了似乎沒(méi)有差別的存在。在這千篇一律的相似中，人們的想象力受到壓制，人與人之間就像街道一樣只有共性沒(méi)有特性。這也正體現(xiàn)出工業(yè)革命進(jìn)程中以倫敦為代表的城市處于急劇變化與擴(kuò)張的時(shí)期，在非常短的時(shí)間內(nèi)迅速擴(kuò)張修建的街道自然體現(xiàn)出千篇一律的相似性。狄更斯對(duì)于這種城市街道的單一性形象顯然是不滿的，并以焦煤鎮(zhèn)為載體將其對(duì)城市呆板及單調(diào)的不滿描寫(xiě)到了極致。而在《七街口》中，街道又是骯臟雜亂的，以至于街道上的人，不論男人、女人還是兒童，都是骯臟污穢的，這是源自狄更斯童年時(shí)期經(jīng)常到修道院花園一帶散步時(shí)的印象。彼時(shí)的修道院有著成群結(jié)隊(duì)的流浪者，他們靠撿拾垃圾、打零工過(guò)活。如果說(shuō)童年時(shí)期的狄更斯對(duì)街道的印象是充斥著罪惡與貧窮的光怪陸離之所在的話，那么成年之后的狄更斯在其作品中對(duì)人在現(xiàn)代城市中位置的描述就多了人道主義思考，表達(dá)著狄更斯對(duì)現(xiàn)代城市壓制人性的不滿。

以倫敦為代表的城市的象征意義也體現(xiàn)在狄更斯小說(shuō)中的鐵路意象上。鐵路是工業(yè)文明的象征，可以給人類社會(huì)帶來(lái)文明與秩序，是進(jìn)步的象征。狄更斯在《董貝父子》（Donbey and Son）中第二次描述到鐵路時(shí)，也肯定了這一現(xiàn)代城市新生事物，“人們先前在鐵路掙扎出現(xiàn)的時(shí)候猶豫不決……現(xiàn)在卻夸耀它”。然而，鐵路也同時(shí)將城市這一昔日安靜和諧之地變成了混亂喧囂之所，以至于狄更斯同樣在《董貝父子》中寫(xiě)到鐵路改變城市景觀的描述中出現(xiàn)“既非城市，亦非鄉(xiāng)村”“……就在鐵路旁邊，有骯臟的田地……菜園，……情況絲毫沒(méi)有因?yàn)橛辛髓F路而好轉(zhuǎn)”。這時(shí)的鐵路以其盲目的機(jī)器形象傳達(dá)著在以倫敦為代表的城市中，工業(yè)文明對(duì)傳統(tǒng)生活方式的沖擊。

三、結(jié)語(yǔ)

環(huán)境的描寫(xiě)，是構(gòu)成小說(shuō)的一個(gè)重要因素。狄更斯小說(shuō)中以倫敦為代表的城市，以其自身的特點(diǎn)和象征意義推動(dòng)小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展并傳達(dá)作者在城市發(fā)展變化過(guò)程中的思考，也正是因此，狄更斯被稱贊為城市小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者，是寫(xiě)倫敦的大師。雖然狄更斯不可能了解與描寫(xiě)以倫敦為代表的城市的全部，但其作品中對(duì)倫敦這座城市描寫(xiě)的真實(shí)性與多元性使狄更斯贏得“倫敦的但丁”這一贊譽(yù)。

參考文獻(xiàn)：

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