淺析板胡獨(dú)奏曲《河南梆子腔》的演奏技法與藝術(shù)內(nèi)涵

王志紅

《河南梆子腔》是一首中音板胡獨(dú)奏曲，是由我國著名的胡琴演奏家趙國良先生編創(chuàng)完成，同樣也是筆者參加河南省第八屆紅梅獎(jiǎng)大賽榮獲金獎(jiǎng)的作品。該曲充分融入了河南梆子的音列關(guān)系、演奏技法及板式結(jié)構(gòu)等相關(guān)基本色調(diào)，是一首符合中原人民審美情趣的藝術(shù)作品。本文從自身實(shí)踐體會(huì)的角度出發(fā)，分別從音樂作品的分析、演奏的技術(shù)手段、音樂內(nèi)涵的體會(huì)等幾個(gè)方面進(jìn)行闡述。

一、《河南梆子腔》的作品分析

1.基本音調(diào)分析

在《河南梆子腔》這首作品中，為了能將新創(chuàng)作元素與河南梆子腔的固有元素有機(jī)結(jié)合，便采用了河南梆子聲腔系統(tǒng)中的宮徵調(diào)式的轉(zhuǎn)換。其中，在本樂曲中便出現(xiàn)了以下基本音調(diào)情況。從四種方向進(jìn)行到主音的三音列音調(diào)。

本曲中，運(yùn)用了以上四個(gè)三音列的音程關(guān)系，在上行級(jí)進(jìn)到主音時(shí)，左側(cè)相同;下行級(jí)進(jìn)到主音時(shí)，右側(cè)卻不相同。可見第一、二是旋律走向中徵調(diào)式的主要音調(diào)。則三、四是宮調(diào)式的主要音調(diào)。

2.曲式結(jié)構(gòu)分析

全曲時(shí)而歡快，時(shí)而宣敘是一個(gè)思想性與藝術(shù)性共存的作品。通過對板式及節(jié)奏型排列的變化來為音響效果的層次變化提供支撐。樂曲采用F調(diào)的中音板胡演奏。本曲有首部、散板、二八板、慢板、華彩段等幾個(gè)段落構(gòu)成，每一段落都有各自相對應(yīng)的旋律動(dòng)機(jī)。其二八、散慢、再現(xiàn)等符合三部曲式的結(jié)構(gòu)形態(tài)特征。

（1）首部

樂曲首部是在兩個(gè)二分時(shí)值得大二度模進(jìn)后，速度由慢起開始逐漸加快。轉(zhuǎn)變?yōu)闅g快的二八及帶附點(diǎn)的節(jié)奏型。（3-38）通過速度及力度的變化，運(yùn)用了三音列等旋律技法，使得河南梆子的風(fēng)格韻味縈繞其中。（41小節(jié)弱起—73）在原有的節(jié)奏線條上出現(xiàn)了變化，例如節(jié)奏型的調(diào)整、調(diào)式關(guān)系的變化、裝飾音的運(yùn)用等形式，都將這一極具地方特色的音樂基調(diào)有所體現(xiàn)。

（2）中部

中部是由幾個(gè)復(fù)雜的段落組成，其中也出現(xiàn)了板式的變化連接，散板—二八板—慢板的過渡更是河南梆子體系板式變化的最好印證。樂曲（76—77）出現(xiàn)了兩小節(jié)的八分休止符，這是調(diào)式更替的預(yù)轉(zhuǎn)信號(hào)。（78—92）是主題音樂織體進(jìn)行調(diào)整的旋律動(dòng)向，后經(jīng)散板的過渡變化，進(jìn)入到經(jīng)典的一板一眼的二八板體系中。（102—143）中由二八板進(jìn)行到慢板展開部，大段的敘述織體為旋律的平穩(wěn)進(jìn)行提供基礎(chǔ)，這也是韻味的集成部分。

（3）尾部

尾部由垛子板又重新回到旋律的音樂主題上來。樂曲的垛子板由二八、小附點(diǎn)、四十六等節(jié)奏型組合而成，是對演奏者弓法和指法有一定的技術(shù)要求。

2.《河南梆子腔》的演奏技法

板胡在河南梆子聲腔系統(tǒng)中，常以純四度定弦法，并大多采用固定調(diào)的定調(diào)方式。若有變調(diào)也是在固定調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。《河南梆子腔》在創(chuàng)作中，融入了大量豫劇的演唱聲腔形式，其聲腔一向以生活、口語化的意識(shí)形態(tài)被廣大受眾群體認(rèn)可，而其形態(tài)運(yùn)用至該樂曲中，也使得音樂的旋律線條走向更為流動(dòng)，所詮釋的故事畫面構(gòu)架更為的清晰和戲劇。然而這一種極佳的藝術(shù)效果離不開過硬的技術(shù)。在該曲的演奏中，長弓需舒展有韌性，短弓需利索有彈性。

（1）滑音技法

該樂曲每部分表現(xiàn)的內(nèi)容與情感都有所不同，層層疊加，循序漸進(jìn)，符合著獨(dú)奏的表現(xiàn)手法，左手滑音的使用是變化多端的，受音樂特點(diǎn)、風(fēng)格流派及多重情感表達(dá)等諸多因素的影響。對此演奏技法便有了重新的認(rèn)知。滑音常被以裝飾音或者演奏指法的特定稱謂定稱。滑音又可細(xì)分為多種滑音形式，在本樂曲中，便大量運(yùn)用了墊指滑音與回滑音，以保證音樂風(fēng)格特色的準(zhǔn)確刻畫。運(yùn)用滑音除凸顯音樂風(fēng)格特征之外，還有修飾旋律、調(diào)整音高的功能。在本樂曲中，大多數(shù)的滑音即是：墊指滑音從二指的“mi”開始，三四指協(xié)同快速摁弦。小回滑的使用次數(shù)也較多，在實(shí)際演奏中，回滑“3”的幅度不可太大，但回滑“2”的幅度略大于之前，下滑的速度略慢，隨即下滑隨即揉弦。此曲中揉弦的頻率并沒有出現(xiàn)太快的局面，因其弓法?？?，為了保證兩者的協(xié)調(diào)運(yùn)作，則需要相互配合。

（2）揉弦技法

揉弦是板胡中一個(gè)極具藝術(shù)特色的技術(shù)要求之一，此技巧的使用不僅能豐富音樂的旋律性，還能對音響效果有一定的沖擊。揉弦是左手在弦上連續(xù)做功的一個(gè)動(dòng)作，通過揉弦使弦產(chǎn)生琴弦與箱體的共振，而產(chǎn)生音波的一種聲響效果。從揉弦的角度來看，也對揉弦以快、慢進(jìn)行形式劃分。而慢揉則等同于歌唱范疇里的“吟唱”。在慢揉的技法演奏中，演奏者對觸弦與摁弦力度之間的平衡關(guān)系也有著特定的要求。在本樂曲中，快慢揉弦的技巧都運(yùn)用其中。除此之外，還運(yùn)用了滑音與揉弦的結(jié)合體，即“滑揉”。河南梆子的旋律特色也就是對“4”音的運(yùn)用處理。為了彰顯河南梆子的地域性特色，樂曲中所有的4通使用滑揉的技術(shù)處理。

（3）顫音技法

顫音是一種相鄰兩手指打顫做功的一種技巧方式，相鄰手指必須清晰獨(dú)立觸弦，其發(fā)出音色必是保證珠珠滴落的顆粒。顫音常受音程關(guān)系及密度排列的影響，便會(huì)出現(xiàn)兩種不同的音響效果。當(dāng)密度大、音程關(guān)系大的音樂時(shí)，時(shí)而歡快，時(shí)而詼諧。相反，則極其容易造成相對緊張的氛圍，這也是音樂功能的最好例證，在本樂曲中，也出現(xiàn)了幾次顫音的情況，但是，演奏者在實(shí)際演奏中，受諸多客觀因素的影響，難免會(huì)有一些差異。

（4）倚音技法

在演奏中，倚音也被分有長短之分，其長短時(shí)值根據(jù)依附于基本音符的時(shí)值而定。無論長短，都需要演奏者的掌指關(guān)節(jié)迅速的抬手指擊弦。而短倚音又細(xì)分為了前后倚音。在本樂曲中，倚音的運(yùn)用大多以八分音符的前倚形式出現(xiàn)，演奏者需要在小節(jié)的要求內(nèi)，不能破壞原有的節(jié)奏型，做出弓法與手指的協(xié)調(diào)配合。

3.《河南梆子腔》的藝術(shù)內(nèi)涵

在板胡獨(dú)奏曲《河南梆子腔》中，中音板胡獨(dú)特的厚重音色以及豐富的表現(xiàn)力能夠完全渲染出樂曲所想要表達(dá)的情感。這首中音板胡獨(dú)奏曲《河南梆子腔》具有很高的學(xué)術(shù)研究價(jià)值，無論是對作品內(nèi)容的分析，還是對演奏技法的探討，都值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)體味。它充分體現(xiàn)了時(shí)代的特征，對產(chǎn)出更多的優(yōu)秀作品具有啟示性作用，并且通過演奏技巧對情感的展現(xiàn)也能有效的啟發(fā)和影響后來作品。

有志之士若想把《河南梆子腔》演奏的更地道、更有韻味，首先要對該曲的藝術(shù)內(nèi)涵有一定了解，再準(zhǔn)確掌握特色的演奏技法，并將兩者融為一體，才可抓住演奏風(fēng)格的精髓，從而描繪出一個(gè)更豐滿的音樂形象。