打造上乘音樂(lè)為影視作品助力

【摘要】作為一部?jī)H12集的懸疑網(wǎng)劇《隱秘的角落》，其音樂(lè)運(yùn)用堪稱登峰造極。本文從此片的配樂(lè)、片尾曲、片頭曲、插曲等方面入手，解析影視音樂(lè)如何通過(guò)被賦予特殊含義、形成統(tǒng)一風(fēng)格、巧用Leitmotif等，達(dá)到深化人物情感、強(qiáng)化作品主題、渲染環(huán)境氛圍等絕妙作用，從而為影視作品助力加分。

【關(guān)鍵詞】《隱秘的角落》;影視音樂(lè);電子樂(lè)

一些被人們記住和喜歡的經(jīng)典影視作品，其中的音樂(lè)也必是堪稱經(jīng)典的。影視音樂(lè)是指為影視作品的主題、人物和情節(jié)的塑造和發(fā)展而服務(wù)的音樂(lè)，主要包括主題曲、片頭曲、片尾曲、插曲和配樂(lè)。恰到好處的影視音樂(lè)能起到強(qiáng)化作品主題、抒發(fā)人物情感、渲染環(huán)境氛圍等作用，將情節(jié)畫(huà)面更立體地呈現(xiàn)給觀眾，為影視作品助力加分。[1]

近日熱播劇《隱秘的角落》中的音樂(lè)運(yùn)用被觀眾大為稱道，從影視音樂(lè)整體看，都是上乘之作，更是走心之作，與劇情形成天衣無(wú)縫的默契。其中，首開(kāi)先河的是每一集的片尾曲都不一樣，既來(lái)自獨(dú)立音樂(lè)又融入劇情，既是劇情的延伸又是整個(gè)故事的補(bǔ)充;最為驚艷的是劇中34首配樂(lè)多為電子樂(lè)，風(fēng)格統(tǒng)一為詭異恐怖“陰間”風(fēng)，完美配合情節(jié)發(fā)展和人物情緒，與故事情節(jié)有機(jī)結(jié)合，推動(dòng)劇情發(fā)展，同時(shí)也讓觀眾感受到了電子樂(lè)的魅力。[2]

一、妙算神機(jī)：隱喻人物結(jié)局，深化人物情感

熱播網(wǎng)劇《隱秘的角落》雖然只有12集，卻有著34首配樂(lè)、12首片尾曲、1首片頭曲、7首插曲。令人感到誠(chéng)意滿滿的是，劇中音樂(lè)都被賦予了令人深思的特殊含義，去配合環(huán)環(huán)相扣、步步緊逼的懸疑劇情，讓全劇籠罩在詭異的、緊張的氛圍中。不少觀眾稱這些音樂(lè)為“陰樂(lè)”，全劇基本沒(méi)有歡快、平和的音樂(lè)，尤其是配樂(lè)創(chuàng)作人丁可偏向以實(shí)驗(yàn)電子樂(lè)和氛圍音樂(lè)為主，用電子樂(lè)效果器和人聲低沉的呢喃構(gòu)筑起一座壓抑的高墻，把觀眾牢牢地“關(guān)”在無(wú)盡疑慮的劇情里。而這驚悚恐怖的音樂(lè)形成一大亮點(diǎn)，通過(guò)與劇情天衣無(wú)縫的配合讓人物的性格特征更為豐滿，為《隱秘的角落》潤(rùn)色、提檔，營(yíng)造氛圍，將此劇推向新的高度。

劇中王立綁架朱朝陽(yáng)到水產(chǎn)廠冷庫(kù)，沒(méi)想到卻被隨后趕到的張東升殺死。當(dāng)張東升拖著王立的尸體從朱朝陽(yáng)面前走過(guò)，配樂(lè)聚集一切恐怖元素而傳遞著陰森冰冷，加上紅燈閃爍，朱朝陽(yáng)因?yàn)橐呀?jīng)目睹太多難以承受的事件而顯得很痛苦，而拖著尸體的張東升也一樣痛苦，這段配樂(lè)恰巧設(shè)計(jì)名為《路過(guò)你的痛苦》。在第九集片頭，當(dāng)長(zhǎng)鏡頭掠過(guò)一個(gè)個(gè)裝滿海鮮的冰柜，伴隨的是由詭異恐怖的電子樂(lè)加呻吟人聲組成的名為《放進(jìn)去腌制幾天》的配樂(lè)，觀眾的視線跟隨鏡頭推移，從一排排冰凍海鮮柜掠過(guò)，直至在一個(gè)冰凍海蝦柜里露出來(lái)半截王立的手，觀眾對(duì)王立被棄尸冰柜的猜想得到驗(yàn)證，聲畫(huà)結(jié)合，氣氛被推向高潮，令人毛骨悚然。

第10集末，張東升因情緒激動(dòng)誤會(huì)普普，導(dǎo)致普普哮喘病發(fā)作，這時(shí)的配樂(lè)是《愛(ài)比死更晚》，緊接著出現(xiàn)本集的片尾曲《死在旋轉(zhuǎn)公寓》，弦樂(lè)綿延不斷的長(zhǎng)音，混響和延時(shí)疊加在一起而營(yíng)造出來(lái)的空間感，令人感到悲傷的情感綿延不絕，前方的道路仍是混沌不清。就連號(hào)稱全劇唯一的“陽(yáng)樂(lè)”《后海沖浪手》，細(xì)品歌詞也是讓人脊背發(fā)涼，當(dāng)三個(gè)孩子合作取回嚴(yán)良遺落在老警察陳冠生家的相機(jī)后，在離開(kāi)的路上綻放笑容張開(kāi)雙臂歡呼跳躍，觀眾以為孩子們要迎來(lái)光明的未來(lái)時(shí)，響起的歌詞卻是“夏天，它也沒(méi)那么長(zhǎng)。它也就一眨眼，從天堂到地獄了?！鳖A(yù)示了后續(xù)的劇情仍然沒(méi)有走向光明，而是繼續(xù)陷入無(wú)邊的黑暗之中。

二、妙不可言：形成統(tǒng)一風(fēng)格，強(qiáng)化作品主題

主題性材料保持一致風(fēng)格和主題完整性可以按照音樂(lè)風(fēng)格來(lái)討論，可以按照樂(lè)器音色來(lái)討論。劇中配樂(lè)風(fēng)格統(tǒng)一為驚悚恐怖，也多采用電子樂(lè)來(lái)表達(dá)。丁可為《隱秘的角落》設(shè)計(jì)的專輯中，將電子樂(lè)和劇情巧妙配合，想要表達(dá)的是一種可傳遞的、共通的內(nèi)心情緒，體現(xiàn)了人的心理狀態(tài)。如在第一集《暑假》的片頭，張東升將岳父岳母推下山崖時(shí)，伴隨著兩位老人尖叫聲的配樂(lè)卻是《墜入愛(ài)河》，如此怪誕反差的配樂(lè)名稱，使劇情更加匪夷所思，突兀加入的鼓點(diǎn)和沉重繁雜的律動(dòng)將心臟的跳動(dòng)帶入沉寂，雖然不見(jiàn)血腥的影視畫(huà)面，但是預(yù)示了生命的殘暴終結(jié)，也揭示了張東升此后一再殺人的巨測(cè)心理和撲朔迷離的劇情走向。

影視作品情緒表達(dá)的深化，非常需要主題音樂(lè)的表現(xiàn)，主題音樂(lè)起到了闡釋主題的作用。[3]《隱秘的角落》主題音樂(lè)為《記憶之坑》，在劇情中多次重復(fù)，暗示著情節(jié)朝壞處發(fā)展?！爸黝}音樂(lè)作為電影中重復(fù)次數(shù)最多、最有代表性的音樂(lè)，在電影中具有為故事情節(jié)下文做鋪墊的預(yù)見(jiàn)性作用”。[4]如在張東升帶岳父岳母爬山、偷換藥殺妻，老警察陳冠生遭王立毒打等劇情前，都會(huì)響起《記憶之坑》。張東升殺死妻子之后，取下掛在臥室墻上的結(jié)婚照，用小鏟子瘋狂鑿墻，鏟除相框在墻上留下的痕跡，這時(shí)也響起了《記憶之坑》，一開(kāi)始的倏然聲響震蕩人的耳膜，接著響起沉悶的鼓點(diǎn)，還有突兀、刺耳、電視雪花般的白噪，夾雜著一些奇怪的人生囈語(yǔ)，[5]表明想把殺人印記從他的心里刮掉和生活中抹去。

此劇導(dǎo)演辛爽曾是獨(dú)立搖滾樂(lè)隊(duì)JOYSIDE的鼓手，對(duì)劇中音樂(lè)有極高追求，他打破了人們認(rèn)為的片尾曲就是一首這個(gè)默認(rèn)常規(guī)，每一集都附以一首不同的卻符合主題的片尾曲，而且多數(shù)是搖滾樂(lè)團(tuán)的作品，用來(lái)作為劇中敘事功能和情緒的延續(xù)，以及對(duì)每一集故事的補(bǔ)充敘述。普普哮喘發(fā)作后響起時(shí)長(zhǎng)7分半的片尾曲《死在旋轉(zhuǎn)公寓》，引起了很多人思考，有人說(shuō)用這首曲子的音效可以腦補(bǔ)一個(gè)人的自殺場(chǎng)面，但這首歌后面的旋律聽(tīng)起來(lái)又很溫暖，仿佛與前半段是兩個(gè)世界，事實(shí)上這也對(duì)應(yīng)了這一集的結(jié)尾，因臺(tái)風(fēng)不能回家的嚴(yán)良和普普選擇去到張東升家暫住，三人獲得短暫和解。或許是因?yàn)閯∏樾枰觥跋嘈磐掃€是現(xiàn)實(shí)”這個(gè)主題，所以并沒(méi)有直接交代普普的生死，但從片尾曲中可猜到普普的結(jié)局。

三、妙手偶得：巧用Leitmotif，渲染懸疑氛圍

《隱秘的角落》定位為懸疑劇，但對(duì)于觀眾的直觀第一感受來(lái)說(shuō)，這并不是一部帶領(lǐng)觀眾去尋找兇手的懸疑劇，第一集就Double Kill岳父岳母的張東升是明牌開(kāi)局，劇中的殺人兇手張東升完全是在明處行走。劇情的懸疑部分在于一步步將心理博弈和人性黑暗脆弱展現(xiàn)出來(lái)，不到劇終，沒(méi)人發(fā)現(xiàn)其實(shí)是朱朝陽(yáng)在借張東升之手殺害了一個(gè)又一個(gè)身邊人;看到最后，才知道朱朝陽(yáng)才是那讓人意想不到、出乎意料的“隱秘的角落”。導(dǎo)演的高深之處在于，并沒(méi)有賦予劇中的兩大反派角色張東升和朱朝陽(yáng)明顯的Leitmotif，而是運(yùn)用風(fēng)格相同的驚悚音樂(lè)勾勒他們的人性底色，這也是將劇情懸疑化的一種高明手段。

插曲《小白船》貫穿劇情前半部分，其清新純凈的意境與整部劇的陰暗壓抑形成巨大反差，但對(duì)劇情起著暗示作用。童謠《小白船》是引出劇情的Leitmotif，每當(dāng)它響起都伴隨著一個(gè)角色死亡。其實(shí)《小白船》本質(zhì)上是安魂曲，跟死亡相關(guān)，是朝鮮作曲家尹克榮為悼念去世的姐夫而創(chuàng)作，原名《半月》，在寧?kù)o安謐中流露出淡淡哀傷。它也是第一集片尾曲，一開(kāi)始就暗示整部劇走向，且與最后一集片尾曲《白船》首尾呼應(yīng)。劇情后半部分《小白船》沒(méi)再出現(xiàn)，表明朱朝陽(yáng)內(nèi)心逐漸黑暗，失去孩童的天真善良，暗示在撒謊路上越走越遠(yuǎn)的朱朝陽(yáng)隨著張東升死去，變成下一個(gè)張東升。不少網(wǎng)友表示看過(guò)《隱秘的角落》之后，再聽(tīng)《小白船》，腦海中閃現(xiàn)的已不是童真童趣，而是劇中黑化的朱朝陽(yáng)和殺人場(chǎng)景。

重復(fù)多次的Leitmotif會(huì)有細(xì)微變化，這種變化最終呈現(xiàn)了人物主題。劇中人物的Leitmotif，王立戲份雖少，但使局勢(shì)向不可逆轉(zhuǎn)方向發(fā)展，他出現(xiàn)時(shí)伴隨配樂(lè)《請(qǐng)把愛(ài)給我》，詭異的電子樂(lè)、人聲結(jié)合，體現(xiàn)王立的暴力人格。同樣，在此前朱晶晶死后響起《請(qǐng)把愛(ài)給我》，暗示朱晶晶與王立是一家人、一類人。另外，朱朝陽(yáng)過(guò)生日時(shí)，他父親朱永平卻因女兒尸體即將被焚化而離開(kāi)，鏡頭在一死一生間穿插，此時(shí)配樂(lè)是《請(qǐng)把愛(ài)給我》，集中了非常多的恐怖配樂(lè)元素，底鼓和貝斯制造的低頻，連續(xù)在軍鼓部分換了好幾種不同的音色，加入較大的混響、延時(shí)和叮叮镲，最陰森的莫過(guò)于人聲部分如同嬰兒垂死般的呻吟，是朱朝陽(yáng)真正決定和嚴(yán)良、普普一起對(duì)付張東升的時(shí)刻，自此，所有的惡果都已無(wú)法挽回。

結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)劇《隱秘的角落》的熱播，除了懸疑劇情引人入勝、演員表演入木三分之外，音樂(lè)效果也是功不可沒(méi)。音樂(lè)與影視作品的關(guān)系密不可分，影視音樂(lè)是影視作品成功的重要部分，對(duì)作品主題的升華、人物情感的設(shè)立、特定情境的描繪有著無(wú)法替代的作用。[6]影視音樂(lè)可以說(shuō)是影視作品中無(wú)形的“角色”，以它獨(dú)特的方式參與其中，幫助觀眾更好地身臨其境。只要用心打造出符合影視作品的上乘音樂(lè)，將能起到絕妙效果，從而為影視作品助力加分。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉旭明，影視制作項(xiàng)目管理系統(tǒng)的研究與實(shí)施[D].上海：上海交通大學(xué)，2011.

[2]吳旭東，動(dòng)畫(huà)電影《美女與野獸》之音樂(lè)賞析[J].電影文學(xué)，2013（20）：51-52.

[3]付雅楠.當(dāng)代巴西的“尋根之旅”——對(duì)電影《中央車站》的影視音樂(lè)分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2020（10）：21-22.

[4]張紅玉，羅淑娟.淺談電影中背景音樂(lè)的表現(xiàn)作用[J].東京文學(xué)，2011（7）：29.

[5]高熙悅.從沒(méi)想過(guò)一個(gè)《隱秘的角落》會(huì)把我一波送走[EB/OL] .https：//www. douban.com/note/769412396/， 2020-07-03.

[6]劉櫟瑗.音樂(lè)在國(guó)產(chǎn)影視劇中的作用[J].劍南文學(xué)，2013（3）：201.

【作者簡(jiǎn)介】鄭可彤，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院口語(yǔ)傳播系學(xué)生;研究方向;播音與主持、新聞與傳播。