看他們?nèi)绾瓮孓D(zhuǎn)全形拓

趙玉國

說起全形拓，可能很多人對其不了解，它確實是一種小眾的藝術(shù)形式。但當(dāng)你看到那些精致、唯美的作品時，一種想了解它的欲望油然而生。

前不久，“金相椎痕—金石學(xué)發(fā)展與青銅器傳拓（全形拓）精品展”在浙江省博物館武林館開展。展覽由西冷印社聯(lián)合浙江省博物館、上海書畫出版社、中國文物學(xué)會青銅器專業(yè)委員會主辦，國家圖書館、洛陽市文物考古研究院、安陽市文物考古研究所、義烏市博物館、中國嘉德國際拍賣有限公司等協(xié)辦，以“青銅器全形拓菁華”與“金石學(xué)傳拓推廣”兩大板塊，展出作品共計164件（組），時間跨度從商代晚期至當(dāng)代。

據(jù)了解，該展覽主要有幾大亮點：首先是浙江省博物館館藏六舟作品最大規(guī)模公開展示，如《六舟手拓古磚花供圖卷》《六舟手拓西漢定陶鼎手卷》《陳庚設(shè)色六舟禮佛圖卷》《六舟拓百歲圖》等鎮(zhèn)館之寶均亮相。同時，展覽也是西冷印社首次梳理展示社藏名家題跋博古作品，極具文人特色。

那么，全形拓因何而生，又如何興起？它在金石家那里都玩出了什么花樣？《中國收藏》雜志近日采訪了西冷印社書畫篆刻院理事長、“金相椎痕”大展執(zhí)行策展人古菲，聽他講講有關(guān)全形拓的來龍去脈。

《中國收藏》：全形拓是在什么背景下誕生的，與過去的平面拓片在功能上有何不同？

古菲：全形拓是在金石傳拓發(fā)展到一定程度后，金石家們已經(jīng)不滿足于平面拓的情況下產(chǎn)生的新拓法。在拓片的處理上，把一件器物的立體模型用平面的形式摹拓下來，以展示器物的整體形象。實際上，它借鑒了一些西方光影理念和透視原理。清中期以來，金石學(xué)不斷發(fā)展，金石鑒賞家們除了考證古代青銅器的銘文以外，也開始對器物的圖像進(jìn)行著錄。所以，全形拓的出現(xiàn)應(yīng)該說是歷史的必然。

《中國收藏》：我們注意到，在本次展覽展出的作品中，有很多署名為“六舟”。六舟是一個什么樣的人，他在全形拓領(lǐng)域擁有什么樣的地位？

古菲：六舟上人也叫達(dá)受，出生于乾隆年間，主要活動于嘉慶、道光年間。他一生鐘情于金石書畫，與當(dāng)時的金石大家多有交游?？梢哉f，他是全形拓最早的發(fā)明者、創(chuàng)始人之一，目前可考的早期全形拓作品都是繞不開他的。

六舟在江浙一帶金石交友圈中非常有名氣，曾在鎮(zhèn)江焦山為阮元拓焦山鼎，在安徽為程木庵做了一批全形拓，還與張廷濟(jì)交往頻繁。他留下的全形拓作品，大部分已經(jīng)收藏在各大文博機(jī)構(gòu)。如果在民間見到他的全形拓作品，希望金石愛好者果斷出手，因為實在太珍貴了。

全形拓這門技藝，在其初創(chuàng)期其實就已經(jīng)非常成熟了。六舟會在全形拓上補(bǔ)畫很多內(nèi)容，如博古圖、清供圖，有花卉，也有人物，在當(dāng)時這是非常時尚新穎的玩兒法。即便放到現(xiàn)在，也不感覺落伍?？傮w來說，六舟對于全形拓藝術(shù)的開拓意義是很重要的。

《中國收藏》：在傳世的全形拓作品中，畫面上經(jīng)常有很多人的題跋、題記，這些內(nèi)容記錄了什么信息？

古菲：全形拓技術(shù)最早是為了更加精確地記錄器物本身的形態(tài)，以此來配合對器物銘文的考釋。所以，全形拓剛剛誕生的時候，在拓片上會記錄一些對器物、器型的考證內(nèi)容，或者是糾正過去的錯誤，加上新的理解。這樣的內(nèi)容更多是由文人去做的，像阮元、吳大澂、陳介祺等等。但對于六舟來說，一般都是幫這些金石大家做全形拓，只是掌握這門技術(shù)，但并不代表他在這方面的修養(yǎng)能達(dá)到阮元等人的高度。

《中國收藏》：本次展覽有一件六舟的《百歲圖》頗為引人注意，那么多器物層層疊疊拓在一張紙上，相信很多人都想知道這是怎么做到的。

古菲：這種圖不可能是隨機(jī)完成的，一定是事先要做整體布局。這件作品上面共有86件器物，如此復(fù)雜的構(gòu)圖肯定要分批完成。這就需要有一個相對精確的手稿來為拓印做參考，手稿中設(shè)計好留白的位置、重合的部分等，再進(jìn)行槌拓。將很多器物拓在一起也是全形拓的一種玩法，文獻(xiàn)記載中還有《千歲圖》，聽起來有點夸張，當(dāng)然那只是一個虛數(shù)，玩的是一種形式。

《中國收藏》：在平面碑拓中，除了墨拓，也有很多朱拓版本。似乎在全形拓中很少見到朱拓，這是什么原因呢？

古菲：在平面拓中，墨拓與朱拓的比例確實沒有那么懸殊，但全形拓幾乎全是墨拓。因為朱砂的顆粒比較粗，難以控制，拓在紙上會有暈化的現(xiàn)象，這不利于表現(xiàn)器物的細(xì)節(jié)。尤其針對紋理、造型比較復(fù)雜、細(xì)致的器物，拓者肯定還是選擇墨拓的。

《中國收藏》：這次展覽除了清代、民國時期的全形拓，也展出了很多當(dāng)代全形拓，對比之下，您覺得兩者之間有什么區(qū)別嗎？

古菲：從圖形和器物對比的精準(zhǔn)度來看，當(dāng)代人的全形拓越來越精確，立體透視關(guān)系以及對光影的理解已經(jīng)與六舟那個時代完全不同了。全形拓的發(fā)展也能分出幾個時間段，早期以六舟、阮元、張廷濟(jì)為代表，第二階段如陳介祺，第三階段有黃牧甫、周希丁等。其實在黃牧甫這個階段，已經(jīng)掌握了相應(yīng)的照相技術(shù)。我們有時候甚至懷疑，黃牧甫就是對照照片來做的。當(dāng)代人玩全形拓除了造型更為精準(zhǔn)外，手法上也更豐富，對紙、墨的要求也更高。

《中國收藏》：那么，您覺得這些流傳下來的全形拓最大的價值在何處呢？

古菲：首先是文獻(xiàn)意義。全形拓的誕生就是以考證古物為目的的，它對于現(xiàn)在研究金石學(xué)、文字學(xué)、考古學(xué)的人來說是重要的參考資料。其次從藝術(shù)角度說，將古物與花鳥、人物等結(jié)合在一起，形成了一種新的審美方式。它的出現(xiàn)為文人之間的雅玩提供了更多元的空間和形式。