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    淺析蘇州古典園林門窗的造景功能

    2020-12-21 18:04陳可心
    現(xiàn)代園藝 2020年8期
    關(guān)鍵詞:造景蘇州園林景色

    陳可心

    (蘇州大學(xué)金螳螂建筑學(xué)院,江蘇蘇州 215123)

    門窗是我國傳統(tǒng)園林中不可缺少的元素之一,《蘇州古典園林營造錄》將其歸類為建筑裝飾小品,在園林造景和審美中都發(fā)揮著重要作用,在蘇州園林中的應(yīng)用也非常廣泛。陳從周先生曾說,我國古代園林多封閉,以有限面積,造無限空間,故“空靈”二字,為造園之要諦[1]。空靈透漏是江南私家園林的一個顯著特質(zhì),蘇州園林更是將此特質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。園林以空靈為主,建筑起到了相當(dāng)重要的作用,“蓋建筑以多門窗為主,(如)以封閉出之,少透漏之妙”[2]。園林建筑中的門窗應(yīng)盡量的多,而墻壁的面積應(yīng)盡量的少,如此,建筑空間流動往復(fù),虛實(shí)相生,園內(nèi)才開敞明朗、透漏空靈。由于門窗本身的造型特點(diǎn),在園林藝術(shù)中又常用作取景的畫框,將周圍景色借入,形成“尺幅窗”“無心畫”。在空間相互穿插滲透之中,不僅增加了景深,還能夠達(dá)到移步換景的效果,形成動靜相輔的園林景色。此外,園林中的門窗還蘊(yùn)含一定的文化內(nèi)涵,能夠渲染園林空間的意境。因此,門窗在造園藝術(shù)中,不僅是調(diào)節(jié)空間的重要手段,也是創(chuàng)造景境的重要方式。

    1 調(diào)和虛實(shí)關(guān)系

    構(gòu)成建筑物立面的要素可以分為虛實(shí)2種,在蘇州園林中,實(shí)的部分主要是粉墻,而虛的部分主要是門窗及透空的廊,它們與粉墻之間構(gòu)成了強(qiáng)烈的虛實(shí)對比。為了達(dá)到虛實(shí)2種元素對比、調(diào)和的效果,在園林中通常要避免虛實(shí)2種元素平分秋色,而使其中一種占主導(dǎo)地位。此外,還應(yīng)使2種元素相互交織穿插,達(dá)到虛中有實(shí)、實(shí)中有虛、虛實(shí)對比的境地。例如,網(wǎng)師園“月到風(fēng)來亭”一側(cè)墻壁的面積比較大,實(shí)的要素處于主導(dǎo)地位,但由于在實(shí)的墻面開辟了為虛的洞門和半虛半實(shí)的漏窗,調(diào)和了虛實(shí)的對比關(guān)系,做到實(shí)中有虛?!爸裢庖恢帯狈蹓ι祥_辟的月洞門和洞窗面積比較大,使得內(nèi)外的景致互相滲透、穿插,粉墻面積雖少,卻也支撐起了畫面,因而虛中有實(shí)。透過“竹外一枝軒”向西有一八角形洞窗,正對著“看松讀畫軒”庭院內(nèi)的松柏牡丹,窗外又有海棠樹1株,由軒中望去也是滿園翠色,一幅完美的工筆花卉畫卷,窗為虛、景為實(shí),相輔相生。

    2 滲透空間,豐富層次

    園林空間的滲透與層次變化,主要是通過對空間分隔和聯(lián)系的關(guān)系處理造成[3]。在一個大的空間中,如果不進(jìn)行分隔,則一覽無余,沒有層次的變化;如果完全隔絕,又會使空間之間失去聯(lián)系,達(dá)不到滲透的效果。只有隔而不絕,透過一重或多重層次來觀賞景物,才能使得空間穿插滲透,顯現(xiàn)出層次上的變化。蘇州園林中的門窗往往就充當(dāng)著那一重層次的角色,依靠門窗洞完成的造景手法有對景、框景、借景、漏景等。

    2.1 對景

    古典園林所謂的“對景”,實(shí)際上就是透過特意設(shè)置的門洞或窗口去看某一景物,從而使景物似一副圖畫鑲嵌于框中,由于是隔著一重層次看,因而顯得含蓄而深遠(yuǎn)[4]。在蘇州園林中,這種手法的應(yīng)用非常普遍,比較典型的一種是通過門窗聯(lián)系兩側(cè)空間的景物。拙政園的枇杷園是著名的園中之園,園墻北側(cè)開辟一圓洞門,名為“晚翠”,由此北眺可見坐落在青翠欲滴的島嶼之上的“雪香云蔚亭”。南望則有亭亭玉立于枇杷叢中的“嘉實(shí)亭”,可謂是真正的“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”,是一處絕佳的對景。其絕妙之處在于選擇了最佳的開辟洞門的位置,使得“雪香云蔚亭”“晚翠門”“嘉實(shí)亭”處于同一視線,通過洞門聯(lián)系兩處景色,多了一重層次,使得空間聯(lián)通而深遠(yuǎn)。對景手法運(yùn)用巧妙的例子在園林中十分常見,藝圃中的芹廬小院位于中心水池的西南側(cè),相鄰的兩側(cè)院墻各開辟了1個月洞門。由于彼此相鄰,所以,從一處月洞門看過去兩門之間并不是直面相對,而是存在一定的角度,它們互為對景、相互滲透,達(dá)到了深遠(yuǎn)的效果。

    2.2 框景

    在1500多年前,南朝齊詩人謝眺有詩云:“辟牖棲清曠,卷簾侯風(fēng)景”。由此可見,自古以來我國對窗戶的概念早已超出了基本的采光通風(fēng)功能,而更注重于它的精神審美功能[5]。在蘇州古典園林中,門窗是重要的建筑裝飾小品,通過它們可以框得妙景,營造景境。李漁在《閑情偶寄·居室部》中描述到“……后見其物小而蘊(yùn)大,有‘須彌芥子’之義,盡日坐觀,不忍闔牖。乃瞿然曰:是山也,而可以作畫;是畫也,而可以為窗……”這種“以窗作畫”的造景手法無疑是絕妙的,在園林造景中具有實(shí)踐意義。

    蘇州園林中的框景不勝枚舉,拙政園的“與誰同坐軒”又稱“扇亭”,其陳設(shè)的石桌、石凳、匾額及洞窗均為扇形,透過洞窗只見一抹青翠,使人心曠神怡,正應(yīng)了那句“與誰同坐,清風(fēng)明月我”,如若置身詩畫之中。留園的東部“洞天一碧”內(nèi)有一八角形洞窗,窗外置一假山,山頂有一抹碧綠纏繞,儼然一副美麗畫卷。又如,獅子林“探幽”匾額下的海棠形洞門,門內(nèi)鋪地似錦、石峰如云、竹樹扶疏、花籬隱約,這一框景,宛如宋元小品畫[6]。

    2.3 漏景

    漏景重在“漏”,與框景相比,它沒有大面積的空洞,而多了一些隔斷,透過漏窗看景物就會有一種影影綽綽的美感,可觀窗外之景,卻又不盡得全貌,頗有些意猶未盡之感,引人入勝。漏景多是通過漏窗或一些洞門來形成,漏窗紋樣優(yōu)美,還能形成一定的韻律感,是蘇州園林中常見的造景手段。留園“古木交柯”前北面的廊壁上,有一組漏窗,這組窗均為正方形,其高度、間距也都相同,然而圖案各異,有葵花式、海棠花式、六角式等,統(tǒng)一中又具變化,透過窗可見墻外花木山石若隱若現(xiàn),亭臺樓閣半掩半露,隔中有透,景深而富于層次。蘇州滄浪亭的“面水軒”與“觀魚處”以一復(fù)廊連接,廊壁上設(shè)置了諸多漏窗,用以疏通園內(nèi)外的景物。漏窗的樣式多種,圖案各異,墻外是水、墻內(nèi)是山,隔一漏窗,倚山可隱約看水,臨水可依稀見山,這一臨水復(fù)廊,溝通內(nèi)外山水,引人入勝。

    2.4 借景

    《園冶》中提到借景時說道,“園雖別內(nèi)外,得景則無拘遠(yuǎn)近,晴巒聳秀,給宇凌空,極目所至,俗則屏之,嘉則收之,不分叮瞳,盡為煙景,斯所謂巧而得體者也”[7]。這就是說,園雖有內(nèi)外之分,而景卻沒有,目之所及之處,都可以將好的景色借入園中,只要精巧且適當(dāng)就可以。而門窗的取景框作用便在此顯現(xiàn),不僅可以屏蔽不佳的景色,還能夠?qū)⒑玫木吧占{進(jìn)留園的“鶴所”,呈敞廳的形式,在東面緊臨“五峰仙館”這一側(cè)的墻壁上設(shè)置了若干面積較大的洞窗,使得內(nèi)外空間有了一定的關(guān)聯(lián),人們可以透過窗洞觀賞院中的景色;東側(cè)墻壁辟有2個較大的景窗,窗格是鏤空的冰紋圖案,透過景窗的花格可以看見芭蕉、古藤、粉墻和洞門,層層相扣;至園東部景區(qū),空間的層次變化則更加豐富,粉墻把空間分隔成若干小院,并開辟了諸多門、窗洞,人的視線可以穿過一層又一層的門洞、窗口,于是自一個空間可以聯(lián)通一連串的空間,各空間相互滲透,以致產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而無窮盡的感覺。

    3 步移景異,創(chuàng)造動態(tài)景觀

    陳從周先生曾說,“中國園林,予謂有靜觀與動觀,大園以動觀為主,小園以靜觀為主,并相輔而行事,要之景隨人意,動靜適時”[8]。這是從整個園子的層次來談的,而在較小的空間內(nèi),這也是適宜的。要做到動靜適時、相輔相成,門窗的作用不可忽視。當(dāng)駐足于某一點(diǎn),透過門窗去關(guān)照外界景物,一幅幅框景、對景或是借景的畫面就呈現(xiàn)出來,而當(dāng)視線移動或位置改變,畫面也隨之改變,相互穿插、疊加,帶著一些韻律和節(jié)奏,可謂真正的移步換景。

    留園的“五峰仙館”是一四方廳,前后都有庭院,兩側(cè)開有天井,它的4個邊角都有處理:西北側(cè)是“汲古得綆處”,作為它的輔助空間;西南、東南兩側(cè)是出入的通道;東面墻壁開有漏窗,漏窗隔著天井又穿越漏窗和門洞,且有竹石小品作為輔助,這幾重小空間重疊在一起,不僅加深了這一方向的縱深,當(dāng)視線稍有變化,就能引起畫面的層層變化,使人時刻處于動態(tài)的觀景之中。穿過“五峰仙館”向南來到“鶴所”,“鶴所”擁有若干完全透空的門和洞窗,東側(cè)墻壁還辟有花紋優(yōu)美的2個漏窗,光是站在其中已經(jīng)覺得景色豐富多變,而在它的西側(cè)是大的假山石峰,東側(cè)是石林小屋,隔著重重窗洞關(guān)照四周,空間穿插交換,景色變幻無窮,令人目不暇接。

    靜觀需要足夠多的觀賞點(diǎn),而動觀需要較長的游覽路線,當(dāng)沿著一條路線移動時,觀察到的景色變化更為明顯。獅子林入口不遠(yuǎn)處有一長廊,廊壁上排列著大小相同的圓形洞窗,從每一個圓形洞窗中可以看到不同角度的立雪堂。另有一長廊辟有一排六邊形洞窗,透過其中可以依次看到游廊漏窗、小赤壁、修竹閣及池中景觀,所有的景物隨著視點(diǎn)的移動時隱時現(xiàn)、時隔時透,各窗景之間既保持一定的連續(xù)性,又有所變化。

    4 烘托氛圍,渲染園林意境

    我國傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)不只是造景藝術(shù),更是造境藝術(shù)[9],空間實(shí)景與氛圍意境是不可分割的整體,它們相輔相成,當(dāng)置身美景之中,意境便油然而生。以自然景物為畫、門窗為框,形成的“尺幅窗”“無心畫”是蘇州園林中的經(jīng)典,加之匾額,對聯(lián)或詩畫增色,儼然一副立體的山水小品畫,使人仿佛置身畫中,充滿了詩情畫意。這種通過洞門花窗來烘托氛圍、營造意境的應(yīng)用在蘇州園林中非常常見。

    藝圃的“響月廊”,其中開辟了一洞窗,后面栽有幾株翠竹,夜晚當(dāng)月光灑落在竹葉之上,偶有微風(fēng)裊裊,則竹葉沙沙作響,應(yīng)了這匾額之上的“響月廊”3字,兩側(cè)有竹刻對聯(lián)道:“踏月尋詩臨碧沼,披裘入畫步瓊山”,如此幽靜清新,沁人心脾。又如,拙政園中枇杷園的“玉壺冰”南面有亭翼然,額曰“嘉實(shí)亭”。嘉實(shí)者,樹上所綴累累碩果也,其后墻上辟有一空窗,窗外立峰透漏,翠竹搖曳,在粉墻的映襯下,儼然一幅優(yōu)美的小品圖。窗旁有聯(lián)云:“春秋多佳日;山水有清音”,立于此,自然心曠神怡,清凈無憂。還有留園的石林小屋,其一面敞空,三面開辟空窗,東西墻上的六角形空窗外都種植了芭蕉翠竹,南墻辟有一八角形空窗,窗外立湖石峰,又有百年紫藤攀附石上,頗有吳俊卿紫藤枯石圖之意。匾額書曰“洞天一碧”,窗兩邊的木刻對聯(lián)道:“曲徑每過三益友,小庭長對四時花”,令人感嘆四季變化,時光流逝。聯(lián)中提到的每一物,小院中均有對照,3個洞窗的虛、景物的實(shí),令人回味無窮,實(shí)在是景美而意境生。

    5 結(jié)語

    門洞花窗是我國傳統(tǒng)園林中必不可少的一部分,作為具有標(biāo)志性的元素,它已經(jīng)成為中國傳統(tǒng)園林的一個符號。門窗參與了中國傳統(tǒng)園林藝術(shù)中的“虛與實(shí)”“滲透與層次”“動與靜”的表達(dá),而論其造型裝飾藝術(shù),則顯露著歷史和文化的積淀,傳達(dá)著古人的智慧和情感,內(nèi)外兼修、表里如一,是傳統(tǒng)園林中的一塊瑰寶。

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