香港《譯叢》的中國文學對外翻譯傳播模式研究
——以孔慧怡主編時期(1987—2007)為中心

葛文峰

(淮北師范大學 外國語學院，安徽 淮北 235000)

1973年至今，香港《譯叢》(Renditions)通過出版同名半年刊，發(fā)行“《譯叢》叢書”(RenditionsBooks)、“《譯叢》文庫”(RenditionsPaperbacks)等系列譯著，積極向世界各地翻譯傳播中國文學，取得了舉世矚目的成就。“《譯叢》在香港翻譯史的(至高)地位，毋庸置疑”[1]，1987年至2007年，孔慧怡主編《譯叢》長達二十年之久，承前啟后，功不可沒，“數(shù)年內(nèi)她就展露鋒芒，憑著苦干與才華，令《譯叢》的名聲百尺竿頭，更進一步”[2]。期間，《譯叢》迅速發(fā)展壯大，探索、創(chuàng)建出了一條有效的對外翻譯傳播模式。筆者認為，這種模式主要體現(xiàn)在編輯主體、翻譯選材、出版路徑、受眾群體等四個方面。

一、 編譯主體：專業(yè)背景與國際視野

編譯主體指傳播過程中肩負著信息收集、加工和傳送責任的個人和組織?！蹲g叢》的編譯主體包括主編、編輯委員會、顧問等編輯部成員，也包括譯稿的供稿人，即譯者?？谆垅J識到，《譯叢》的運行不僅需要一群具有忘我精神的工作人員，也需要譯者及其他人士的支持。[3]關(guān)注到編者(“工作人員”)與譯者群體對于出版物的重要作用，這證明了主編對編譯主體的重視。他們具有中外文化的教育背景，多為中西文學研究與翻譯的專家學者。無論來自中國，還是域外各地，他們均為精通漢英語言文學的飽學之士，在漢英翻譯方面，譯技精湛嫻熟。編譯群體留學、工作于中國或海外，雙重文化的浸淫使得他們成為中國文學“走向世界”的理想“引路人”，《譯叢》的國際視野與跨文化會通定位也得益于此。

期刊運營與叢書編撰的靈魂由主編所維系，主編的專業(yè)素養(yǎng)、編輯能力與出版思想在很大程度上決定了出版物的發(fā)展方向。“一流的刊物之所以一流,與其擁有一流的主編密不可分。”[4]孔慧怡早年負笈英倫，于倫敦大學獲得博士學位，在漢英翻譯實踐與研究領(lǐng)域均有所長，是一位享譽國際翻譯(學)界的翻譯(理論)家，出版譯著近百種、學術(shù)著作數(shù)十種。同時，她又擅長文學創(chuàng)作，有多種文學作品面世。作為《譯叢》主編，孔慧怡在出版策劃、選材匯編與傳播籌劃的過程中發(fā)揮著主導作用，她是翻譯傳播各個環(huán)節(jié)的負責人。她的專業(yè)文化基礎(chǔ)與學術(shù)涵養(yǎng)對于出版物的運營具有根本性的指導意義。

同理，杰出的出版物也離不開出色的編輯團隊，一流編輯人才過硬的學術(shù)基礎(chǔ)與優(yōu)秀的編輯能力是不可或缺的專業(yè)素質(zhì)。孔慧怡坦言：“我主編《譯叢》二十年，不免問到底做個好編輯要有什么條件。其中很明顯的，像中文的文學知識和品位，英語的寫作能力，還有對文壇新發(fā)展的觸覺?！盵5]52基于此，孔氏在任期內(nèi)組建了一流的編者隊伍，從編輯委員會與顧問委員會的人員構(gòu)成可以得到體現(xiàn)。孔慧怡主編的41期《譯叢》雜志中，編輯委員會成員共有15人，顧問委員會成員共有14人(編者隊伍成員及任期次數(shù)如表1所示)。

表1 1987—2007年《譯叢》編委會信息

15位編輯委員會成員中，任期滿41期的有12人，占總?cè)藬?shù)的80%。其中，中國成員9人，英國成員3人，澳大利亞成員2人，美國成員1人。14位顧問委員會成員中，任期滿41期的有12人，占總?cè)藬?shù)的86%。其中，中國成員6人，美國成員4人，澳大利亞成員2人，英國與瑞典成員各1人。整體而言，編者群體中的中外人士各占一半，而且海外人士來自歐洲、北美洲、大洋洲的主要英語國家，地域來源具有代表性。20年間，編者隊伍結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)定，這在一定程度上規(guī)避了諸多同類出版物因編者人員更替頻繁而導致風格變幻的弊端，從而保證了《譯叢》格調(diào)能夠做到始終如一。

一方面，編者群體的主要文化身份是中國文學研究的學者和漢學家。中國學者黃國彬、鄭樹森等人是港臺頗具影響力的中外比較文學學者，劉殿爵、余光中等人則是國際聞名的學者型翻譯家。外國編者均為當代國際漢學界的領(lǐng)軍人物：夏志清(C.T.Hsia)是國際中國現(xiàn)代文學研究的泰斗，華茲生(Burton Watson)以英譯《史記》和中國古典詩詞而兩次榮獲美國筆會翻譯獎，葛浩文(Howard Goldblatt)以翻譯莫言小說助力其獲得“諾貝爾文學獎”而聞名。柳存仁(Liu Ts’un-yan)以其中國古典文學研究而入選澳大利亞人文科學院院士。諸如馬蒙、賴恬昌、李達三等編者的學術(shù)興趣延展至中國歷史、繪畫、哲學等領(lǐng)域。他們多學科、跨專業(yè)的中國文學背景，奠定了《譯叢》綜合性文學翻譯出版物的發(fā)展基礎(chǔ)。另一方面，部分編者此前曾經(jīng)活躍于出版界，辦刊編著，具有豐富的編輯出版經(jīng)驗。如余光中曾主編《現(xiàn)代文學》《中外文學》等臺灣名刊，袁倫仁長期供職于美國新聞報刊界。他們?yōu)椤蹲g叢》翻譯傳播提供了專業(yè)性的指導。

孔慧怡認識到“沒有良好的國際學界網(wǎng)絡(luò)，就會缺稿”[5]52，她主動與國際漢學界建立良好的關(guān)系，獲得漢學家的稿源支持。首先，編者隊伍為《譯叢》提供了大量譯稿，特別是其中的漢學家經(jīng)常成為編輯部的約稿對象?！暗玫綒W洲和北美洲蓬勃發(fā)展的漢學界學者的豐厚稿源”[3]是孔慧怡籌劃譯稿時堅持的基本原則。在孔氏主編任期內(nèi)，葛浩文、華茲生、馬悅?cè)坏葷h學家與《譯叢》建立了良好的合作關(guān)系，并作為訪問學者前往編輯部進行講學、翻譯，以此帶動廣大漢學家主動為《譯叢》供稿。與此同時，孔慧怡開拓譯稿來源，鼓勵、歡迎世界各地的青年譯者積極投稿，培養(yǎng)優(yōu)秀翻譯人才。與漢學家身份的翻譯家相比，青年譯者的文化背景具有多元化的特征。他們中有高校碩士生、博士生與青年教師，有詩人、小說家、劇作家，也有編輯、出版人、政府職員，還有律師、音樂人、傳教士等。這些青年譯者來自亞洲、歐洲、北美洲、南美洲、大洋洲和非洲的40多個國家和地區(qū)，都具備較高的中英雙語水平與文學翻譯能力?？谆垅凇蹲g叢》第43期《編者的話》中說道：“本期的譯者多為年輕‘新手’，首次與本刊合作。對于他們譯稿的質(zhì)量以及結(jié)識他們，我極為欣喜?！盵6]其次，孔慧怡倡導《譯叢》譯者開展合譯模式。她認為，合譯模式是一種久經(jīng)歷史考驗的有效翻譯傳統(tǒng)，就中國文學“走出去”而言，中國譯者與久居世界各地、熟稔異域文化語境的譯者進行合作翻譯，是一種便捷高效的選擇。[7]合譯模式可以使譯者的母語優(yōu)勢得到發(fā)揮，不同譯者又可以加強交流，彌補因為各自文化知識儲備不足而造成誤譯的缺陷?？谆垅H示范，廣泛與英國漢學家卜立德(David Pollard)等八位翻譯家為《譯叢》合譯文稿。在她的帶動下，1990年代初期的《譯叢》譯者群體已經(jīng)形成了中外合譯的風尚，超過35%的稿源為合譯之作。

二、 翻譯選材：文學品位與主題集中

臺灣學者徐菊清贊許道：“《譯叢》特別是在選材上，有承先啟后的學術(shù)聲譽”[1]，她所言選材 “承前啟后”的特質(zhì)正是孔慧怡所創(chuàng)立的選材標準和規(guī)范。初任主編之際，孔慧怡明確提出了《譯叢》的選材基本原則：

不管是傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的，(也不管是中國)大陸的、臺灣的、香港的，只要是我們認為有代表性，是好作品，我們就會用計劃編輯的方式，出版不同的專輯進行譯介。[8]144

2003年，孔慧怡再次闡明選材觀點：“《譯叢》著眼于文學作品本身，選材或怡人心性，或發(fā)人深省，不受學術(shù)界此起彼落的時興潮流所左右?！盵3]由此可見，文學性，或曰文學價值是選材的第一要義，并以專輯、專號或選集等集約主題的方式選材，這是孔氏為《譯叢》選材制定的基本方針。

孔慧怡眼中所選“有代表性的好作品”的標準是《譯叢》作為純粹文學翻譯出版物的基本保障?？资蠀f(xié)同編者專家不拘泥于文學體裁的形式，以世界文學價值內(nèi)涵為取舍尺度，衡量各種題材的中國文學作品。針對《譯叢》(1973—1986)創(chuàng)刊早期選材偏重中國古代文學的情況，孔慧怡大力拓展選材范圍。從最早的詩集《詩經(jīng)》，到當代的朦朧詩派；從魏晉筆記小說到現(xiàn)代科幻小說與當代臺灣的鄉(xiāng)土小說；從先秦諸子散文到香港都市散文；從元代雜劇、散曲到夏衍、老舍等戲劇名家的代表作。編者以文學史為經(jīng)，以體裁為緯，將不同歷史時期不同文學形態(tài)的代表性佳作擇取出來。如前所述，1987—2007年間，《譯叢》編者群體的中西文學學術(shù)背景使得選材中洞悉作家作品的“世界性”文學價值成為可能。尤其是外國專家學者從受眾國家和地區(qū)的文學傳統(tǒng)考察中國文學，以“世界文學”的標準評估、遴選容易被英語文化圈中讀者所接納的中國文學作品。譬如，早在1991年，《譯叢》編者便發(fā)掘了當時在中國小說界較為沉寂的莫言作品的巨大價值，并及時列入翻譯選材，“《譯叢》文庫”推出他的英譯小說集《〈爆炸〉及其他》。編者向海外讀者推介該集時，總結(jié)道：“莫言抓住了虛幻現(xiàn)實主義的嶄新機遇并加以借鑒，將歷史、民間故事與傳說、民謠乃至幽默融合貫通?！盵9]2012年，瑞典皇家科學院在“諾貝爾文學獎”授獎詞中總結(jié)道：“他(莫言)用虛幻現(xiàn)實主義將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體。”[10]由此可見，被西方文學界認可并走進世界文學的莫言小說，得到了《譯叢》編者與“諾貝爾文學獎”評委如出一轍的價值評判，足見當時《譯叢》主辦方對當代文學敏銳的前瞻性發(fā)掘和高超的鑒別能力。不僅如此，孔慧怡親力親為，與中國“兩岸三地”的當代作家均保持密切聯(lián)系，隨時了解當代文壇動態(tài)，及時把握作家最新創(chuàng)作。她曾經(jīng)多次前往臺灣，與作家、編輯會面，尋找代表當時臺灣文學的優(yōu)秀作品：“只要能代表臺灣(文學界)過去三、五年的時代風貌，任何題材我們都會考慮?！盵8]144

面對紛繁復(fù)雜的選材，如何匯集、整理與分類，體現(xiàn)了編者的學識儲備與編輯取向?？谆垅寡裕骸皼]有捏沙成團的能力，就很難把主題分散的來稿組成專題?！盵5]52她借鑒歐美文學期刊與叢書以主題內(nèi)容分類的經(jīng)驗，傾力推出主題集中的雜志專號、專輯與集約主題的系列叢書。她認為，通過文學選集的選材方式，可以為讀者展示一個“文本家族”，彰顯文本之間的相互聯(lián)系、影響與傳承。[11]這種方式不僅明晰地向讀者勾勒出鮮明的文學傳統(tǒng)，也是編者自身文學觀念的映射。她主編的《譯叢》與其說是“雜志”，不如以“文學選集”稱之更為確切(詳細可見表2)。

表2 孔慧怡主編時期(1987—2007)的《譯叢》專號

除了專號之外，還有第32期(1989)“冰心”、第37期(1992)“后朦朧詩”、第56期(2001)“香港新詩”與第61期(2004)“臺灣新詩”等四個專欄。20年間，僅有1995、1999、2002三個年度沒有出現(xiàn)專號和專欄，其余年度均為主題集約式的組稿。在41期雜志中，共有28個期次出現(xiàn)專號、專欄，約占70%，并呈現(xiàn)出兩大特征。一是女性文學的彰顯。作為《譯叢》首位也是迄今唯一的女性主編，她的女性身份極大加強了以性別角度選材的女性文學意識。她從中國大陸、香港、臺灣三地的女性作家作品的對比遴選入手，力圖從她們小說作品中展示不同的現(xiàn)實女性命運與社會境遇。二是香港、臺灣文學入選較多。此時的《譯叢》中國編者全部為港臺學者，便于為蓬勃發(fā)展的自身地緣文學發(fā)聲于世界。外國的漢學家編者中以港臺文學研究為志業(yè)者不乏其人，如《譯叢》“當代臺灣文學”專號客座主編為葛浩文，因而港臺文學自然成為選材的首選?！啊蹲g叢》文庫”是孔慧怡在任時重點打造的兩種“《譯叢》文叢”之一，延續(xù)著她在《譯叢》雜志專號、專欄的編選理念，同樣以不同子主題系列呈現(xiàn)，包括“香港文學”5種(劉以鬯、西西等)、“女性作家”3種(港臺女性作家選集)、“當代小說”10種(矛盾、王安憶、劉心武、莫言、劉索拉等)、“現(xiàn)代詩歌”4種(卞之琳、顧城、舒婷、楊煉)與“古典文學”4種(唐詩宋詞選集以及杜甫詩選、李漁《無聲戲》)等五個主題的譯著。

三、 出版路徑：設(shè)計策劃與促銷宣傳

孔慧怡接管《譯叢》之后，除了雜志繼續(xù)由香港中文大學翻譯研究中心出版發(fā)行之外，在她的努力下，“《譯叢》文庫”由香港中文大學出版社出版。在加入美國大學出版社協(xié)會并獲得支持下，香港中文大學出版社與美國的華盛頓大學出版社、哥倫比亞大學出版社等著名高校出版機構(gòu)開展合作，聯(lián)合出版發(fā)行“《譯叢》文庫”，拓寬了出版路徑。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，孔慧怡及時開拓網(wǎng)絡(luò)傳播與發(fā)行渠道。1996年，《譯叢》主頁網(wǎng)站開通，海外讀者通過網(wǎng)絡(luò)可以便利地了解相關(guān)出版信息以及出版物目錄。特別是網(wǎng)站將已經(jīng)絕版的18種早期《譯叢》雜志的電子版免費公開，方便讀者獲取和閱讀。2007年，網(wǎng)站增加“譯者/作者”索引，便于讀者查詢更為詳細的資訊。網(wǎng)絡(luò)銷售也在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的促進作用下得以展開，有效補充了傳統(tǒng)的出版發(fā)行路徑?！蹲g叢》與香港中文大學主頁網(wǎng)站同時在線出售雜志和“《譯叢》文庫”。讀者可以通過網(wǎng)絡(luò)下達訂單，并選擇海運、空運等快遞方式，快速地閱讀到出版物。

孔慧怡明確告知讀者：“歡迎學校團體訂購，對于課堂教學使用《譯叢》雜志的訂戶，予以‘特惠價’待遇?！盵12]訂戶可以靈活選擇訂閱期次，單期起訂，訂購期次越多，折扣越大。一次性訂閱《譯叢》雜志三年(6期)，可以享受高達44%的折扣優(yōu)惠。孔慧怡憑借與多種英文報刊的良好合作關(guān)系，適時在這些平臺上進行廣告宣傳，以便吸引更多讀者。21世紀之交的“Newsletter”(《通訊》)密集刊登過《譯叢》出版物的廣告，先后對張愛玲作品進行推廣。例如小說譯集《〈留情〉及其他》(“《譯叢》文庫”之一)的廣告詞中肯定了張愛玲在中國現(xiàn)代文學史中獨特的地位，并指出她在上?！肮聧u”時期的創(chuàng)作激勵了數(shù)代讀者，她去世之后，其作品再次在中國成為暢銷書。廣告援引《譯叢》顧問夏志清對張愛玲的至高評價(1961)作為推介語：“張愛玲是當前最知名中文短篇小說家，其文學成就比肩，甚至超越同時代的英文頂級女性文學家”[13]，并特別提醒讀者，在香港中文大學書店訂購此書可以獲得20%的折扣優(yōu)惠。

孔慧怡表示“主編還要懂得封面和版面設(shè)計”[5]53，出版物的裝幀設(shè)計是提高出版?zhèn)鞑ゾC合影響力的主要策略之一。她與其他編者在《譯叢》雜志與圖書的裝幀設(shè)計方面用功頗深，以圖文并茂的方式激發(fā)海外讀者的閱讀口味，幫助受眾直觀地認知中國文學的旨歸?？谆垅柚毦呓承牡难b幀設(shè)計，令《譯叢》對讀者的感召力大幅提高，在強化閱讀興趣、協(xié)助理解接受方面發(fā)揮了巨大作用。比如，“《譯叢》文庫”中的三位朦朧詩人詩選的封面設(shè)計(見圖1)就很成功。

封面給讀者留下至關(guān)重要的“第一印象”，兼具保護書刊、反映內(nèi)容審美與傳遞主題內(nèi)容的功能。上述三種圖書封面主體分別選取三位詩人的生活肖像，將詩人直觀地呈現(xiàn)在讀者眼前。三種圖書沿用“《譯叢》文庫”的圖標與基本框架結(jié)構(gòu)，色調(diào)素雅大方。例如墨綠與淡藕荷基色代表楊煉詩歌的靈動與神秘，切合詩集題名“幸福鬼魂手記”(NotesofaBlissfulGhost)?？谆垅C合主持的《譯叢》裝幀得到業(yè)界認可。1989年，在由香港出版學會與香港印藝學會聯(lián)合主辦的“香港印制大獎賽”中，“《譯叢》文庫”之一《點石齋畫報選》因制作精美、圖文并茂而榮獲“書刊印制優(yōu)異獎”，這代表了“《譯叢》編輯委員會及中大出版社制作部之心血與成果”[14]。

此外，舉辦、參加書展是發(fā)布最新書刊、版權(quán)交易與向受眾書刊市場進行推介的高端舉措，是商業(yè)化的出版發(fā)行交流平臺。書展對于擴大出版物的知名度、加速進入讀者閱讀視野具有重大推動作用?？谆垅啻螖y帶《譯叢》參加各類書展：“《譯叢》十五周年書展”(1989)榮邀港督夫人主禮；1990—2000年，《譯叢》先后參加亞洲研究協(xié)會書展、新加坡國際書展以及中國臺灣國際書展；此后的周年慶祝與書展結(jié)合，《譯叢》廿一(1995)、廿五(1997)、三十周年(2003)書展均如期舉行。在各類書展中，《譯叢》雜志與圖書均以特惠價銷售，并獲得主編與譯者簽名。加上部分珍貴的譯者手稿原始文獻一并展出，引起了與會書刊代理商與讀者的濃厚興趣。

四、 受眾群體：讀者定位與文學翻譯

當代國際著名漢學家顧彬(Wolfgang Kubin)指出，中國文學“‘走出去’工作應(yīng)該盡量考慮‘國外讀者是誰’的問題”[15]。主編只有明確界定受眾/讀者群體，對跨文化翻譯出版與傳播模式中“面向誰”進行清晰的界定，做到有的放矢，中國文學“走出去”的橋梁才能夠成功搭建。

孔慧怡準確認識到《譯叢》受眾群體的構(gòu)成，多次做出深刻的闡釋。“《譯叢》和香港其他文藝刊物在本質(zhì)上有很大區(qū)別。首先是它的讀者群不在華人社會，而在英語世界。”[3]1她將讀者對象的差異視為《譯叢》區(qū)別于其他當?shù)赝惓霭嫖锏谋举|(zhì)區(qū)別，這足以證明她對受眾群體的高度重視。她還補充道：

《譯叢》的宗旨主要是向分布世界各地的讀者——包括大學的圖書館、各國領(lǐng)事館的文化參贊，以及對中國文學有興趣的外國人、作家，甚至瑞典皇家學院……等等——以英文譯介中國文學。[8]144

在此，孔慧怡重申“以英文譯介中國文學”，是《譯叢》的宗旨，并將讀者群體由“英語世界”延伸至“世界各地”。她深知，海外漢學家是讀者群體中的專業(yè)人士，他們與《譯叢》彼此之間的緊密關(guān)系自不待言。但是，漢學界的專業(yè)讀者卻不是《譯叢》的唯一讀者類型。編者需要爭取人群更龐大、閱讀需求更迫切的普通讀者參與進來。她所言的普通讀者包括世界各地高校的師生員工、文化參贊以及分屬各個社會領(lǐng)域的“外國人”。在專業(yè)學術(shù)背景的“《譯叢》叢書”(1976—1986)出版十余種中國典籍譯著的情況下，基于對專業(yè)讀者與普通讀者的清醒認識，“《譯叢》叢書”繼續(xù)出版發(fā)行的同時，孔慧怡果斷另辟新路，規(guī)劃另外一套弱化專業(yè)知識、強化“親民”色彩、以域外普通讀者為接受對象的中國文學翻譯叢書，即以中國現(xiàn)當代文學為核心內(nèi)容的“《譯叢》文庫”。如此一來，《譯叢》兼顧了讀者群體的學術(shù)性和普及性訴求。

為了讓外國讀者領(lǐng)略中國文學的內(nèi)涵價值，孔慧怡提出以讀者理解與接受為中心的翻譯規(guī)則：

(編輯如果)沒有化腐朽為神奇的信心，就無法把很多平庸或者有錯漏的翻譯提升到能出版的水平?！庉嬕龅?，不僅是把關(guān)，還要誘導譯者如何“更上一層樓”[5]52-53?！蹲g叢》的編輯作風是編者和譯者進行對話，逐句推敲譯稿。[5]204……編輯精心地對譯稿進行修訂、潤色、校正，并非使譯稿統(tǒng)一于某種“品質(zhì)”，而是為了把原作的精神風貌準確地傳遞給讀者。這是《譯叢》的目標。[16]

出于對讀者負責的考慮，孔慧怡的譯文編輯方針旨在提高譯文質(zhì)量，又要兼顧譯文的準確性、可讀性，并將中國文學的深層價值傳達出來。作為文學家、翻譯家的孔慧怡親自參與編校、改譯《譯叢》的譯文。

1982年，張愛玲將翻譯的《海上花列傳》第一、二回譯文發(fā)表于《譯叢》第17、18期合刊。孔慧怡發(fā)現(xiàn)張愛玲譯文不僅存在誤譯漏譯，專有名詞的翻譯有待商榷，其譯文句法也過于生硬，對于英語讀者而言，可讀性大大降低。2002年，《海上花列傳》第一、二回譯文經(jīng)過孔慧怡大幅度的修改，發(fā)表于《譯叢》第58期?？谆垅鶊猿肿g文編輯“對于譯者的翻譯方法，可以保留意見，但必須指出譯者的誤譯之處”[17]。在她的校改中，沒有疏漏任何細微的謬誤。

原文：樸齋不語。秀寶催道：“你說說嗄。”[18]7

張譯：He still did not speak.“Go on say something,” she urged.[19]102

孔譯：He still did not speak.“Go on,say something,” she urged.[20]106

結(jié)合原文語境，秀寶的話“你說說嗄”提示樸齋接續(xù)前文中的話語。所以，張愛玲的譯文插入“Go on”(繼續(xù))。但是，詞組“Go on”與動詞搭配，正確的用法是“Go on doing something”，而非“Go on do something”。張譯存在基礎(chǔ)性的文法錯誤，此處的正確譯法應(yīng)該是“Go on saying something”。但是孔慧怡獨具匠心，她用純屬的英語文法知識，只添加一個逗號，將原句分為兩個分句，便糾正了這個錯誤。而且，兩個簡短的命令式祈使句“Go on”“say something”連用，更能表達秀寶迫切的語氣。

孔慧怡曾經(jīng)指出，有的譯文即使沒有文法錯誤，卻缺乏口語的生活氣息：“多是書本學來的教科書文法，而不是生動活潑的生活文法?！盵8]146孔慧怡將張譯《海上花列傳》中大量對話修改得更加富有生活氣息。

原文：秀寶笑問：“阿曾用飯嗄？”小村道：“吃過仔歇哉?！毙銓毜溃骸吧赌茉玎模俊盵18]13

張譯：“Had lunch?” Jewel asked smiling.“Some time ago,” said Hamlet.“Why so early?” she said.[19]109

孔譯：“Have you had lunch?” Jewel asked smiling.“Yes,a while ago,” said Rustic.“So early?” she said.[20]115

秀寶詢問小村用飯與否，是典型的中國式問候語。張愛玲“字對字”的翻譯，過于遵從中文句法，雖然均無英文文法錯誤，卻拘謹有余、靈活不足?！鞍⒃蔑堗摹迸c“吃過仔歇哉”一問一答，孔慧怡改譯為完整的一般疑問句，并添加肯定答語“Yes”?！白行铡笔菂钦Z方言，表示“剛剛/不久前”，張譯“Some time ago”屬于正式語體，而孔譯“a while ago”則是日常口語化的表達。秀寶問“啥能早嗄”，驚訝于小村吃飯“這么早”，“啥”是語氣詞，張愛玲卻譯為“Why”，反而不如孔譯簡潔的“So early”更符合英語讀者的話語規(guī)范。

孔慧怡的改譯不僅忠實于原文，又符合現(xiàn)代英文書寫習慣，在呼應(yīng)讀者閱讀的同時，更能傳遞原著的文學特色與價值。張愛玲初譯、孔慧怡校改完善的《海上花列傳》譯文得到讀者的高度贊揚：“兩位高手合作的成果(《海上花列傳》譯文)，對英語世界所有嚴肅小說的讀者來說，是極具魅力的?！盵21]

五、 結(jié)語

香港《譯叢》屹立于各種翻譯出版物四十余年，并成為中國文學對外傳播的主力軍，這主要歸功于孔慧怡執(zhí)掌《譯叢》二十年間所構(gòu)建的對外翻譯傳播模式。她組建的國際化編譯團隊以知名專家學者為主力，又具有多元化的文化背景；她提出了以文學價值為第一要義的選材標準，并以集約化的雜志專號、專欄與子系列主題叢書的方式呈現(xiàn)；她綜合運用裝幀設(shè)計、網(wǎng)絡(luò)銷售、廣告促銷、書展與獲獎等舉措，拓寬《譯叢》的傳播路徑；她將受眾群體分為專業(yè)讀者與普通讀者兩大類，以讀者接受為目的，翻譯過程圍繞準確性、可讀性與文學性展開?？谆垅晒?gòu)建的《譯叢》對外翻譯傳播模式，對于中國文化“走向世界”宏偉戰(zhàn)略具有重要啟示意義與借鑒價值。