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    藝術(shù)美學(xué)與生活美學(xué)的創(chuàng)作性品牌思考
    ——以繪畫創(chuàng)作活動(dòng)為例

    2020-12-19 06:53:36陳露蘇州大學(xué)
    品牌研究 2020年12期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)藝術(shù)生活

    文/陳露 (蘇州大學(xué))

    一、“藝術(shù)美學(xué)”的內(nèi)涵與審美價(jià)值

    藝術(shù)美學(xué)是哲學(xué)的一個(gè)重要分支,也稱作為藝術(shù)哲學(xué)。在談到美學(xué)與審美意識(shí)問題時(shí),美學(xué)是理論形態(tài)的審美意識(shí),因此哲學(xué)表現(xiàn)為理論形態(tài)。美學(xué)作為學(xué)科由1750年鮑姆加通首次提出,但西方美學(xué)史不是從1750年開始的,其時(shí)間更早?!八囆g(shù)美”指藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的美,是有深度的,美是藝術(shù)作品的靈魂所在。在世界文明的歷史進(jìn)程中,人類從未停止過對(duì)于美的追求與探索,美學(xué)的研究對(duì)象廣泛存在于審美活動(dòng)中,審美活動(dòng)是人類的基本生存活動(dòng)。藝術(shù)美學(xué)下的審美功能即認(rèn)識(shí)功能,藝術(shù)家可以通過典型的藝術(shù)形象反映所處或者以往時(shí)代面貌。美學(xué)所研究的問題主要?jiǎng)澐譃閮牲c(diǎn):(1)什么是審美活動(dòng);(2)人為什么需要審美活動(dòng)。美學(xué)作為學(xué)科由1750年鮑姆加通首次提出,但西方美學(xué)史不是從1750年開始的,其時(shí)間更早。

    人需要藝術(shù),有關(guān)于藝術(shù)起源有以下諸說、模仿說、表現(xiàn)說、游戲說等??隙松鐣?huì)和自然對(duì)藝術(shù)提供基礎(chǔ)?!八囆g(shù)美學(xué)”可完善自身人格修養(yǎng),而審美活動(dòng)就是一項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng),藝術(shù)起到提升人類精神和生活質(zhì)量的存在價(jià)值。美學(xué)作為人文學(xué)科對(duì)于人類的精神世界和文化世界、價(jià)值世界與意義世界有重要的價(jià)值導(dǎo)向作用。從社會(huì)發(fā)展的角度出發(fā),人需要教化,從而提升到一個(gè)普通性的精神所在。這其中內(nèi)容包括設(shè)立人格,引導(dǎo)人的思維價(jià)值,發(fā)展人性、完善人性。藝術(shù)包含的內(nèi)容廣泛,比如:書法、美術(shù)、音樂、文學(xué)、攝影、語言、播音等。藝術(shù)可以分為造型藝術(shù)、表演藝術(shù)、綜合藝術(shù)與語言藝術(shù)這四大類。藝術(shù)美由心靈產(chǎn)生的美,從客觀唯心主義出發(fā),這種自由使得美的藝術(shù)成為藝術(shù)。主要從客觀唯心主義立場(chǎng)出發(fā),強(qiáng)調(diào)自由美和藝術(shù)是絕對(duì)的象征體現(xiàn),在藝術(shù)哲學(xué)劃定的哲學(xué)特殊領(lǐng)域里,它是可以見到永恒的美和一切美的原型,有靈魂且充滿生命力。因此,藝術(shù)美學(xué)正是人類審美活動(dòng)及其感情狀態(tài)的一種體現(xiàn)。在藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展問題上,丹納提出,物質(zhì)文明與精神文明的面貌呈現(xiàn)離不開種族、時(shí)代、環(huán)境三大因素,這與沃爾夫林所提出的藝術(shù)風(fēng)格中個(gè)人氣質(zhì)、時(shí)代精神與種族個(gè)性這些重要條件的肯定不謀而合??v觀古今來看,藝術(shù)美學(xué)的最基本理論來源于藝術(shù)家的審美活動(dòng)下所創(chuàng)造出來的藝術(shù)作品,藝術(shù)家們創(chuàng)作出的優(yōu)秀具有深刻內(nèi)涵的藝術(shù)作品中反映時(shí)代精神,把握時(shí)代脈搏,以作品來傳遞藝術(shù)家們的社會(huì)責(zé)任感與對(duì)社會(huì)的深刻認(rèn)知。

    藝術(shù)美學(xué)在審美和藝術(shù)本質(zhì)的理解上從不同層面上揭示藝術(shù)與美的規(guī)律。藝術(shù)活動(dòng)即為審美活動(dòng),在發(fā)展過程和結(jié)束中都有感情的投入,充滿價(jià)值。正如朱光潛先生所說的那樣,藝術(shù)一方面要能夠使人從實(shí)際生活中解放出來,能使人欣賞,若距離把握不當(dāng),容易使人回到實(shí)用世界,又使人無法欣賞。藝術(shù)表現(xiàn)情趣,情趣根源在于人生,離開藝術(shù)也無人生的樂趣,因?yàn)樗囆g(shù)是創(chuàng)造與欣賞的藝術(shù)活動(dòng)。

    二、藝術(shù)之美與生活之美的聯(lián)系

    在藝術(shù)的長(zhǎng)河里,人類一直在追尋美探索美的奧秘。在推理和經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上可以證明好的作品在時(shí)代精神和人文風(fēng)俗中誕生。藝術(shù)的社會(huì)任務(wù)是要美化生活,為社會(huì)主義的發(fā)展作貢獻(xiàn),為全人類的發(fā)展而存在。比如,行為藝術(shù)代表博伊斯則是以自己的藝術(shù)將當(dāng)代藝術(shù)下與社會(huì)關(guān)懷體現(xiàn)的淋漓盡致。那么,在藝術(shù)美與現(xiàn)實(shí)美當(dāng)中來比較看的話,從實(shí)踐入手審視美與丑。20世紀(jì)的中國美學(xué)發(fā)展中,現(xiàn)代以宗白華為代表的藝術(shù)家認(rèn)為中國繪畫體系屬于本體價(jià)值論,堅(jiān)持美學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活相融,認(rèn)為“景中全是情,情具象而為景”更好達(dá)到藝術(shù)和實(shí)踐相結(jié)合。

    藝術(shù)之美來源于生活,藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)本身就是藝術(shù)審美活動(dòng)。藝術(shù)家們背后是廣大的群眾,藝術(shù)家們敏銳地捕捉歷史的聲音,從群眾中尋找。植物比作為藝術(shù),每種藝術(shù)的品種和流派在時(shí)代的氣候中產(chǎn)生。藝術(shù)家必須適應(yīng)社會(huì),滿足社會(huì)需要,為群眾發(fā)聲。舉例來看,法國寫實(shí)主義畫家?guī)鞝栘惖淖髌贰洞蚴ぁ樊嬅嬷忻枋隽藘蓚€(gè)男工人著裝破舊敲石頭的情景。仔細(xì)來看,一老一少的辛苦勞作弓起的脊梁,粗衣的土黃色與石坡的色彩融為一體,給觀者十分感性體會(huì),將人民群眾搬進(jìn)藝術(shù)中,深刻揭示了當(dāng)時(shí)的時(shí)代下的政治黑暗。

    人生是廣義的藝術(shù),每個(gè)人的生命就是自己的作品,懂得生活的人就是藝術(shù)家,生活即藝術(shù)。由于藝術(shù)家具有比一般人的敏銳感受力和繪畫技巧,在繪畫過程中把經(jīng)驗(yàn)和感受力運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中來。表達(dá)現(xiàn)實(shí)情感和社會(huì)事件成為畫家們的社會(huì)責(zé)任所在,藝術(shù)家們?cè)诳嚯y的時(shí)代往往創(chuàng)造出震撼人心的巨作。(1)在時(shí)代和環(huán)境中取材。在國家繁榮昌盛的今天,國家在重大建設(shè)和科技發(fā)展上遙遙領(lǐng)先于別國,與百年前的落后告別。在當(dāng)代,繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)題材富有社會(huì)意義,宣揚(yáng)了社會(huì)主義發(fā)展的優(yōu)越,人民心中對(duì)這個(gè)時(shí)代,對(duì)國家充滿期待與自豪。藝術(shù)家們用深刻的感受力和藝術(shù)手法展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代下的藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感。藝術(shù)給人精神活動(dòng)給予的體驗(yàn)享受,用美學(xué)點(diǎn)綴生活提升生活層次。

    藝術(shù)來源于生活又高于生活,了解了藝術(shù)美學(xué)的最主要問題和藝術(shù)的本質(zhì),就是要去接觸事實(shí)。藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)從真實(shí)生活中取材把繪畫過程中的經(jīng)驗(yàn)和感受力運(yùn)用于此。

    三、藝術(shù)美學(xué)在藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中的體現(xiàn)

    人生是廣義的藝術(shù),每個(gè)人的生命就是自己的作品,懂得生活的人就是藝術(shù)家,生活即藝術(shù)。如同陶淵明,若不肯為五斗米折腰向小兒,錯(cuò)過此節(jié)便失為陶淵明;如蘇格拉底,獄中守節(jié)不肯脫逃,臨刑之際不忘一只雞的債務(wù),成就了此等佳話不失為大學(xué)者蘇格拉底。懂得生活的藝術(shù),具備良好的道德情操與修養(yǎng)是藝術(shù)家的重要品質(zhì)。生活是藝術(shù),藝術(shù)家擔(dān)任了藝術(shù)品創(chuàng)作者的角色,生活這個(gè)大藝術(shù)的審美對(duì)象也是藝術(shù)家們。換言之,藝術(shù)家們的審美對(duì)象則有可能是普羅世界的萬千景色,因此,藝術(shù)的審美對(duì)象相對(duì)于審美主體而言的,審美主體與審美對(duì)象不可分離。以馬塞爾·杜尚舉例,在生活中的日用品器皿中大膽找出與傳統(tǒng)相異的藝術(shù)品,《泉》將藝術(shù)與生活相融合,象征著當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造性作為了主要目的與依據(jù)。偉大作品的出現(xiàn)充斥著生活與藝術(shù)時(shí)將兩者相互融合,體現(xiàn)出對(duì)于深入挖掘生活中藝術(shù)的必要性。

    藝術(shù)的起源也一直被學(xué)術(shù)界稱為“斯芬克斯之謎”最重要的幾種有,一,古老理論認(rèn)為的模仿說,二,游戲說,三,藝術(shù)情感表現(xiàn)功能的表現(xiàn)說理論。朱光潛先生說,藝術(shù)的雛形就是游戲,了解藝術(shù)先要研究游戲。在游戲的創(chuàng)造和欣賞的心理活動(dòng)下繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)情趣被充分表現(xiàn)。因?yàn)樗囆g(shù)的審美是主體與客體相互產(chǎn)生作用的結(jié)果,是雙向的。首先,在藝術(shù)創(chuàng)作中首先我們會(huì)判斷所觀察的對(duì)象,就對(duì)象來說:首先,這個(gè)對(duì)象是存在的;其次,這個(gè)對(duì)象究竟是什么的問題。這個(gè)問題是藝術(shù)家再進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的創(chuàng)造性的源泉。探索游戲與藝術(shù)創(chuàng)作有以下的共同點(diǎn):一,在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作中,有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家在面對(duì)表現(xiàn)對(duì)象時(shí),會(huì)在心里印上一個(gè)意向,這個(gè)觀察點(diǎn)的意向就是藝術(shù)家想要表達(dá)的欣賞之處。從內(nèi)心折射出來,通過藝術(shù)的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出來變成具體的藝術(shù)品,這就是創(chuàng)造,這與兒童游戲的心理不謀而合。又換言之,兒童在游戲時(shí)與在藝術(shù)創(chuàng)作有不同之處:一,藝術(shù)帶有社會(huì)性,藝術(shù)家們通常不能逃脫時(shí)代,種族,環(huán)境的因素展開藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。他們須得跟上時(shí)代的腳步,關(guān)注社會(huì)國家歷史人文重要事件,不僅修身養(yǎng)性于己,為全人類的身心發(fā)展著想。因此,藝術(shù)具有社會(huì)性,藝術(shù)的社會(huì)性在于通過藝術(shù)創(chuàng)作傳達(dá)表現(xiàn)意向于世人,傳達(dá)情思與人共賞。而游戲中的孩子圖自己開心,并無博眼球的關(guān)注甚至其他社會(huì)意義,因此游戲并無社會(huì)性。

    藝術(shù)的表現(xiàn)的主要特征,理解為表現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì),表達(dá)凸出的個(gè)性。藝術(shù)連接各部分的關(guān)系,有邏輯性。以意大利藝術(shù)家米開朗琪羅的女雕像和激憤的英雄形象來看,這種典型形象想必與米開朗琪羅的個(gè)性密不可分,從這些藝術(shù)形象里發(fā)掘藝術(shù)家的個(gè)人的性格:或正義,或慷慨,或孤獨(dú)。弗蘭德斯畫派大師魯本斯在表現(xiàn)作品《甘爾邁斯》時(shí),在創(chuàng)作對(duì)象的壯漢的選擇上從宗教戰(zhàn)爭(zhēng)中得到。戰(zhàn)爭(zhēng)前和戰(zhàn)爭(zhēng)后的社會(huì)繁榮景象成了鮮明對(duì)比。現(xiàn)下的祥和的土地曾是血色籠罩,表現(xiàn)肉欲。作品中人物形象飽滿,四肢肥碩……這種藝術(shù)表現(xiàn)方式是魯本斯有意去改變的,也是為了突出表達(dá)自己的藝術(shù)觀念。

    拉斐爾在表現(xiàn)林泉女神時(shí),不得不按照自己眼中的美麗形象表現(xiàn),充分說明了他對(duì)于人性以及心境有某種獨(dú)特的體會(huì)。把握一個(gè)對(duì)象的特征,從而藝術(shù)家用特有的物質(zhì)材料去表現(xiàn)他們的特殊感受力,從繪畫作品中得到或辨別和抓住種種的細(xì)微層次和關(guān)系??傊?,藝術(shù)創(chuàng)作始終緊跟時(shí)代的步伐前進(jìn),社會(huì)生活中的物質(zhì)生產(chǎn)與藝術(shù)生產(chǎn)相對(duì)直接的聯(lián)系,社會(huì)的政治,法律道德等社會(huì)關(guān)系對(duì)藝術(shù)發(fā)展有重要影響。

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