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    例談核心素養(yǎng)下的體驗(yàn)式教學(xué)策略

    2020-12-18 04:16:15陸鋒
    北方音樂 2020年20期
    關(guān)鍵詞:高中音樂鑒賞音樂核心素養(yǎng)

    【摘要】核心素養(yǎng)下高中音樂鑒賞課堂更注重學(xué)生的體驗(yàn)與參與,在參與體驗(yàn)中培育能力、提高素養(yǎng)。本文以高中音樂鑒賞課為例,從營(yíng)造意境、注重聆聽、先學(xué)后教和分享展示四個(gè)層面對(duì)采取體驗(yàn)式教學(xué)策略促進(jìn)學(xué)生能力和核心素養(yǎng)生成進(jìn)行研究,旨在提高高中音樂鑒賞教學(xué)質(zhì)量的同時(shí),培養(yǎng)學(xué)生能力,促進(jìn)學(xué)生核心素養(yǎng)生成。

    【關(guān)鍵詞】高中音樂鑒賞;音樂核心素養(yǎng);體驗(yàn)式教學(xué)策略;

    【中圖分類號(hào)】G63? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X(2020)20-0154-03

    【本文著錄格式】陸鋒.例談核心素養(yǎng)下的體驗(yàn)式教學(xué)策略——以高中音樂鑒賞為例[J].北方音樂,2020,10(20):154-156.

    引言

    以“核心素養(yǎng)”課程改革給傳統(tǒng)的“教”與“學(xué)”帶來新的轉(zhuǎn)變,更加強(qiáng)調(diào)學(xué)生的參與、體驗(yàn),注重運(yùn)用知識(shí)解決問題、獲得新知,最后凝結(jié)為素養(yǎng)?!绑w驗(yàn)式教學(xué)是根據(jù)學(xué)生的認(rèn)知發(fā)展規(guī)律,通過創(chuàng)造真實(shí)的情境,還原教學(xué)內(nèi)容,使學(xué)生獲得深刻理解與情感的感悟的教學(xué)方法。”[1]“體驗(yàn)式教學(xué)主張堅(jiān)持以學(xué)生為中心,充分發(fā)揮學(xué)生主體作用,讓學(xué)生在自我體驗(yàn)的過程中獲得經(jīng)驗(yàn)、感悟,加以交流、分享?!盵2]在課堂“體驗(yàn)”里,促進(jìn)學(xué)生能力發(fā)展,素養(yǎng)提升,所以,新課改下體驗(yàn)式教學(xué)是提升音樂鑒賞教學(xué)質(zhì)量,實(shí)施核心素養(yǎng)的重要教學(xué)手段。

    一、創(chuàng)設(shè)情境,營(yíng)造意境

    沉浸理論認(rèn)為,“當(dāng)人在投入到有趣的情景中時(shí),會(huì)在內(nèi)部動(dòng)機(jī)驅(qū)使作用下,集中意愿與注意力,過濾掉所有不相關(guān)的知覺,從而進(jìn)入沉浸的特殊心理狀態(tài)中?!盵3]體驗(yàn)式課堂教學(xué)第一要素就是創(chuàng)設(shè)特定的情境,營(yíng)造情境氛圍,引發(fā)情感共鳴,激發(fā)學(xué)生參與課堂的積極性。音樂鑒賞課上的審美對(duì)象時(shí)常是豐富的、個(gè)性鮮明的,每個(gè)音樂作品都有其歷史文化背景,高中學(xué)生的審美感知要走向深入、再現(xiàn)歷史、還原現(xiàn)場(chǎng)。

    首先,在教學(xué)內(nèi)容的選擇與安排上,要將“美”的廣度擴(kuò)充,深度挖掘,使學(xué)生的音樂鑒賞是基于整個(gè)藝術(shù)的背景展開的;其次,教師通過創(chuàng)設(shè)營(yíng)造身臨其境的教學(xué)方式,把音樂作品中的“美”散發(fā)出來,讓學(xué)生的感知與體驗(yàn)其中的美,幫助學(xué)生理解音樂的內(nèi)涵。

    如,筆者在教授“高山流水志家國(guó)”這一課中的古琴曲《流水》時(shí),安排了三個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié):第一環(huán)節(jié)是知古琴文化;第二個(gè)環(huán)節(jié)是識(shí)古琴形制;第三個(gè)環(huán)節(jié)是賞古琴名曲。為此,筆者將古琴直接搬到課堂上,讓學(xué)生觀察古琴的形制,從視覺上獲得直接的體驗(yàn),全班分成四個(gè)小組,然后沿著古琴圍坐成弧形,在老師的引導(dǎo)和講解下進(jìn)一步了解古琴的形制。通過感性的積累配以教師的講解,為古琴曲的鑒賞奠定基礎(chǔ)。這時(shí)候,教師幻燈片PPT打出一幅北宋趙佶的《聽琴圖》,雖然沒有松竹溪流,也沒有沐浴寬衣。但課堂上我們有聽琴者、有木幾香爐、有琴聲。焚一炷香,輕煙縹緲,伴隨著古琴曲《流水》清幽淡遠(yuǎn)的旋律飄蕩在教室的每一個(gè)角落。學(xué)生仿佛時(shí)空穿越來到了千年以前文人雅士操琴會(huì)友的場(chǎng)面。意境的創(chuàng)設(shè)會(huì)在學(xué)生的心中激起漣漪,引發(fā)聯(lián)想,形成對(duì)本課古琴曲的審美渴望。教師是基于弘揚(yáng)體驗(yàn)民族音樂文化的站位,展開的體驗(yàn)式教學(xué),不僅直觀地了解了古琴的相關(guān)知識(shí),而且增強(qiáng)了學(xué)生對(duì)民族文化的了解,培養(yǎng)了學(xué)生的民族文化自信。

    音樂鑒賞是從聽覺走向內(nèi)心的過程,需要一定的時(shí)間,學(xué)生不可能離開音樂作品本體進(jìn)行鑒賞。因此,在課堂實(shí)踐中,教師結(jié)合教材與學(xué)生的實(shí)際情況,為學(xué)生營(yíng)造一個(gè)可以感知的藝術(shù)氛圍,讓學(xué)生有可以調(diào)動(dòng)自己人生經(jīng)驗(yàn)的“依托”。情境的浸染是體驗(yàn)式教學(xué)策略在高中音樂鑒賞課堂中培養(yǎng)學(xué)生“審美感知、藝術(shù)表現(xiàn)、文化理解”音樂核心素養(yǎng)最重要的方式之一。

    二、“核心素養(yǎng)”下,“聆聽”仍為先

    “聆聽是學(xué)習(xí)音樂和參與藝術(shù)實(shí)踐最重要的途徑。”[4]音樂教學(xué)中所有的體驗(yàn)都是以“聽”為先的,因?yàn)橐魳肥锹曇舻乃囆g(shù)。

    高中音樂鑒賞課的聆聽有三個(gè)層次:第一個(gè)層次,是直覺思維和感性體驗(yàn),解決的是“好不好聽”的問題;第二個(gè)層次,是內(nèi)在審美與情感體驗(yàn),解決的是“聽到了什么”的問題;第三個(gè)層次,是鑒賞升華與理性體驗(yàn)的結(jié)合,它解決的是“怎么聽”的問題。如果我們細(xì)心觀察會(huì)發(fā)現(xiàn),這三個(gè)層次恰恰對(duì)應(yīng)的是核心素養(yǎng)的“審美感知——藝術(shù)表現(xiàn)——文化理解”,由此可見,高中音樂鑒賞課的核心素養(yǎng)培育是以聆聽為本體而實(shí)現(xiàn)的。

    如,筆者在教授高中音樂鑒賞第二十節(jié)《俄羅斯民族風(fēng)情——卡瑪林斯卡亞幻想曲》時(shí),首先讓學(xué)生聆聽作品中的兩個(gè)俄羅斯民間音樂主題:婚禮歌曲《從山上,從高高的上山》和舞蹈音樂《卡馬琳斯卡亞》。學(xué)生初次體驗(yàn)音樂主題時(shí),可以在老師的引導(dǎo)下,通過分析兩首民歌的音樂表現(xiàn)要素(如速度、節(jié)奏、旋律線等)感受其音樂的情緒,所表達(dá)的情感。通過聆聽和分析要素,學(xué)生發(fā)現(xiàn)兩首民歌風(fēng)格迥然,《從山上,從高高的山上》速度緩慢,抒情,若有所思,有種淡淡憂郁情緒;《卡馬琳斯卡亞》則速度輕快,活潑跳躍,情緒開朗活潑,這是學(xué)生初步的審美體驗(yàn)和情感體驗(yàn),是最直觀的聆聽產(chǎn)物和情緒體驗(yàn)。

    在稍后的整體聆聽音樂作品時(shí),解決你聽到了什么?在老師的引導(dǎo)下,學(xué)生利用自身的生活閱歷、知識(shí)儲(chǔ)備和音樂素養(yǎng)通過聯(lián)覺與想象,表達(dá)所聽所想。老師可以提問:主題出現(xiàn)的時(shí)候是描述的俄羅斯民間的什么場(chǎng)景?為了培養(yǎng)學(xué)生的發(fā)散性思維,老師要強(qiáng)調(diào)問題答案的開放性,只要符合作品中音樂要素表達(dá)特點(diǎn),符合作品音樂情緒的都是正確的。有的同學(xué)說,《從山上,從高高的山上》是對(duì)親人的思念,對(duì)戀人的不舍等;《卡馬琳斯卡亞》是描繪了俄羅斯民間農(nóng)民豐收后歡愉的舞蹈場(chǎng)景,或俄羅斯民間婚禮時(shí)的舞蹈場(chǎng)景等。通過對(duì)音樂要素的分析,學(xué)生解決了聽到了什么?想到了什么?

    最后,再一次整體聆聽。老師要引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注兩個(gè)主題出現(xiàn)的次數(shù),每一次出現(xiàn)的時(shí)候銜接部是怎么過渡的?每一個(gè)銜接部有沒有變化?帶著這些問題去聆聽、去思考,解決音樂作品的體裁、創(chuàng)作技法等問題。學(xué)生通過有目的的聽,了解了什么叫變奏曲,變奏曲的創(chuàng)作技法是怎樣的等。通過主題的聆聽和分析,了解兩個(gè)不同風(fēng)格的主題音樂分表代表了俄羅斯民族的兩種矛盾的民族性格。在聆聽的背后,可以幫助學(xué)生了解俄羅斯民族樂派的音樂特征、民歌與創(chuàng)作音樂的關(guān)系等背后的文化知識(shí)。通過不同目的的聆聽,學(xué)生把音樂作品內(nèi)化為自己獨(dú)有的可以自我表達(dá)和分享的文化知識(shí)和音樂素養(yǎng),在作品聆聽中完成感性經(jīng)驗(yàn)——情感經(jīng)驗(yàn)——理性經(jīng)驗(yàn)的三級(jí)躍升。

    此外,新課標(biāo)中強(qiáng)調(diào)學(xué)生對(duì)音樂作品整體性的審美感和親身體驗(yàn)。教師對(duì)鑒賞內(nèi)容的選取要精細(xì)精致,無論作品是長(zhǎng)是短,都要認(rèn)真地聽,帶著問題反復(fù)地聽。

    三、先學(xué)后教,不教之教

    本輪新課改強(qiáng)調(diào)能力培養(yǎng),把能力內(nèi)化為學(xué)生素養(yǎng)。學(xué)生學(xué)習(xí)的方式也是基于問題的活動(dòng)方式。我們所說的“先學(xué)后教,不教之教”本意是發(fā)揮學(xué)生的主體能動(dòng)性,讓學(xué)生真正成為學(xué)習(xí)的主體,讓課堂成為完全的體驗(yàn)式的課堂。這種做法一方面解放了老師,更重要的是學(xué)生在獲取知識(shí)的同時(shí),培養(yǎng)了能力,培育了素養(yǎng)。

    如,筆者從2019學(xué)年開始,在所執(zhí)教的班級(jí)都采取了自主學(xué)習(xí)、探究學(xué)習(xí)的學(xué)習(xí)模式。這種學(xué)習(xí)模式的整個(gè)過程可以分為以下四步:

    第一,班級(jí)學(xué)習(xí)小組的組建。自主學(xué)習(xí)、探究學(xué)習(xí)的第一要?jiǎng)?wù)就是組建學(xué)習(xí)小組。筆者在學(xué)期初的第一堂音樂課上就在每個(gè)班分好學(xué)習(xí)小組,自行“組團(tuán)”,教師需要確定分組的人數(shù)和組數(shù)即可,一般分7~8小組,每組6-7人。

    第二,探究課題的分配和選擇。在課題的選擇上,可以采取“民主協(xié)商”制度,以小組為單位進(jìn)行商談選擇。另外,學(xué)習(xí)、所選課題必須是來自高中音樂鑒賞課本,以課本為主,課外材料為輔。

    第三,分工合作,以問題驅(qū)動(dòng)為探究策略。老師根據(jù)課題重難點(diǎn)設(shè)置相關(guān)問題,每組成員根據(jù)老師設(shè)置的相關(guān)課題的問題進(jìn)行課前自主、探究學(xué)習(xí),學(xué)生利用課后時(shí)間進(jìn)行課題研究。在此過程中,小組長(zhǎng)負(fù)責(zé)分配好每個(gè)組員的任務(wù),通過相互的協(xié)作配合解決一些課題中的重點(diǎn)、難點(diǎn)。

    第四,交流展示。每節(jié)課由一個(gè)小組在課上展示交流研究成果,組員分工協(xié)作。

    筆者以所在單位執(zhí)教的高一(3)的某小組為例:他們選擇了人音版高中音樂鑒賞“歐洲民間音樂”一課,筆者課前給出自主學(xué)習(xí)的任務(wù),鼓勵(lì)學(xué)生課前合作、探究,搜集身邊一切與課題相關(guān)的材料資源。以問題驅(qū)動(dòng)作為策略,根據(jù)課題重難點(diǎn)設(shè)置了以下問題:①你知道并聽過的歐洲民間音樂有哪些?②你知道的歐洲民間演唱方法有哪些?③你知道的歐洲民間樂器有哪些?④歐洲民間音樂傳達(dá)了哪些情感?⑤歐洲民間音樂與歐洲藝術(shù)音樂的關(guān)系。學(xué)生在課前通過網(wǎng)絡(luò)等多種手段搜尋、討論著“他們知道和不知道的知識(shí)”,解決老師布置的課前任務(wù)。課上學(xué)生置身于“歐洲民間音樂”的學(xué)習(xí)情境中,自然地進(jìn)入對(duì)本課的課前的核心問題的回答中。課上全體組員合作展示,借助多媒體課件對(duì)研究問題一一解答。其中,該展示小組能夠回答準(zhǔn)確的問題,在展示中可以給全班更加明確的學(xué)習(xí)導(dǎo)向,不能明確問題答案或講不清的問題,全班同學(xué)可以在老師的引導(dǎo)下,帶著問題進(jìn)行探究、討論。由表及里,由淺入深地實(shí)現(xiàn)知識(shí)的自我建構(gòu)。與此同時(shí),老師要設(shè)置好本課核心問題的子問題,更好地引導(dǎo)學(xué)生思考、探究,以問題驅(qū)動(dòng)的形式對(duì)學(xué)生進(jìn)行誘導(dǎo),經(jīng)過層層梳理,各種問題也都會(huì)迎刃而解。這樣的自主學(xué)習(xí)、探究學(xué)習(xí)不僅激發(fā)了學(xué)生對(duì)歐洲民間音樂的興趣,而且激發(fā)了學(xué)生進(jìn)一步了解歐洲民間音樂文化的興趣。由于學(xué)生課前的自主學(xué)習(xí),課堂上學(xué)生對(duì)歐洲民間音樂的相關(guān)文化也是侃侃而談,表達(dá)了他們各自獨(dú)特的觀點(diǎn)和見解。這樣的課堂不僅一定程度上“解放”了老師,也讓學(xué)生自主學(xué)習(xí)、探究問題的能力得到了培養(yǎng)和發(fā)展。學(xué)生在課堂不僅獲得了美的體驗(yàn),還拓寬了視野,認(rèn)識(shí)到了世界文化的多樣性,學(xué)生的審美感知和文化理解等素養(yǎng)得到了很好的培育,真正做到了能力內(nèi)化為學(xué)生素養(yǎng)。

    教師雖說是“不教”,但是在體驗(yàn)式教學(xué)中發(fā)揮的關(guān)鍵性的引導(dǎo)作用是不容忽視的。教師需要時(shí)時(shí)刻刻觀察課堂的演變,對(duì)學(xué)生進(jìn)行啟發(fā)引導(dǎo),鼓勵(lì)學(xué)生根據(jù)感性的直覺體驗(yàn)進(jìn)行聯(lián)想與創(chuàng)新,協(xié)助他們走向音樂鑒賞的高層次感悟,協(xié)助學(xué)生完成審美的體驗(yàn)與情感的升華。

    四、分享展示,以美育人

    我們都知道“親歷的知”經(jīng)由實(shí)踐產(chǎn)生,沒有實(shí)踐體驗(yàn),就難以獲得美的感知、音樂的理解和對(duì)作品的自信表達(dá)。學(xué)生通過音樂實(shí)踐展示和對(duì)音樂自信的表達(dá),陶冶情操、美化心靈,提高藝術(shù)表現(xiàn)力和人文素養(yǎng)?!罢n堂上老師要為學(xué)生搭建體驗(yàn)平臺(tái),在展示中以美育人?!盵5]

    教師除了給學(xué)生提供自主學(xué)習(xí)、探究學(xué)習(xí)的體驗(yàn)式的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)外,還需要為學(xué)生做一些平臺(tái)搭建的工作,讓學(xué)生有機(jī)會(huì)展示自己的藝術(shù)實(shí)踐成果和自信表達(dá)自己的觀點(diǎn)和想法;教師還可以收集和記錄學(xué)生過程性學(xué)習(xí)情況,并把其中的“亮點(diǎn)”圈畫出來,在全班展示;也可以根據(jù)學(xué)生表現(xiàn)出來的特點(diǎn),為學(xué)生安排適合他們的相應(yīng)的藝術(shù)實(shí)踐任務(wù),給予他們展示的自信,在展示的過程中,教師會(huì)給予一些指導(dǎo),幫助學(xué)生日趨完善,讓鑒賞課在體驗(yàn)式教學(xué)法的幫助下,變成一個(gè)綜合實(shí)踐表演課。

    如,筆者在教授京劇大師梅蘭芳的《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》時(shí),學(xué)生對(duì)國(guó)粹京劇的接觸較少,了解甚微。如果單靠老師講解京劇的唱腔、身段、京劇的發(fā)展等知識(shí)顯然是干澀、學(xué)生難以下咽和消化的。課堂上為了更加直觀地解決本課的重難點(diǎn),筆者協(xié)助學(xué)生采用直觀的,具有體驗(yàn)式的藝術(shù)實(shí)踐,讓學(xué)生戴上京劇頭飾,穿上戲袍進(jìn)入角色,學(xué)唱梅派的經(jīng)典唱段,通過手、眼、身、法、步的體驗(yàn),感受人物內(nèi)心和情緒。在此過程中,其中解決本課重難點(diǎn)“感受梅派唱腔特點(diǎn)”是一大亮點(diǎn)。筆者發(fā)現(xiàn),在學(xué)唱 “看大王……”這一句時(shí),學(xué)生很投入,特別是男生,對(duì)男旦的反串唱法充滿好奇,都努力地學(xué)梅派唱腔的圓潤(rùn)和嫵媚。這時(shí)候我就請(qǐng)幾位男生上臺(tái)學(xué)唱并表演這一句,看誰(shuí)唱得更符合虞姬這個(gè)角色的內(nèi)心,更有梅派唱腔特色。這樣的平臺(tái)不僅給了學(xué)生藝術(shù)表現(xiàn)的機(jī)會(huì),同時(shí)加深了學(xué)生對(duì)本課重難點(diǎn)的理解。再如,為了了解《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》的劇情梗概和背景,進(jìn)一步了解京劇藝術(shù),可以讓學(xué)生演一演,模仿京劇舞蹈《江山美人》中的表演,讓學(xué)生在綜合實(shí)踐表演中在獲得京劇的相關(guān)知識(shí)的同時(shí),體驗(yàn)了國(guó)粹京劇的藝術(shù)魅力,在藝術(shù)實(shí)踐中感受京劇的藝術(shù)特色。同時(shí),教師從旁記錄學(xué)生在鑒賞過程中的精彩瞬間,并采用全班交流的方式讓學(xué)生們分享自己鑒賞京劇的所思所獲,這也是一次藝術(shù)展示和自我表達(dá)的很好機(jī)會(huì)。這是一個(gè)完整的欣賞、體驗(yàn)、探究和評(píng)價(jià)的過程,它讓課堂學(xué)習(xí)的過程變成動(dòng)態(tài)化,每一個(gè)人都能在其中找到自己的位置,發(fā)表自己的感言。學(xué)生體驗(yàn)參與音樂實(shí)踐活動(dòng),最終形成研究成果進(jìn)行自我表達(dá)和展示。當(dāng)然,這種展示可以是體驗(yàn)藝術(shù)實(shí)踐的展示,也可以是對(duì)作品相關(guān)文化理解后的自我表達(dá)。

    五、結(jié)語(yǔ)

    體驗(yàn)式教學(xué)充分尊重了學(xué)生在音樂學(xué)習(xí)中的主觀能動(dòng)性,在體驗(yàn)式學(xué)習(xí)中,將自己的知識(shí)與技能、情感和態(tài)度整合在一起,全方位投入到體驗(yàn)中,去建構(gòu)、去尋找、去拓展、去創(chuàng)造自己的音樂王國(guó),讓一切教學(xué)組織活動(dòng)都圍繞著“培養(yǎng)學(xué)生能力、培育學(xué)生音樂核心素養(yǎng)”展開。而教師的“教”便在于搭建體驗(yàn)的平臺(tái),在于情境創(chuàng)設(shè),在于現(xiàn)場(chǎng)的協(xié)調(diào),最終以音樂核心素養(yǎng)推進(jìn)學(xué)生全面核心素養(yǎng)的生成。

    參考文獻(xiàn)

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    作者簡(jiǎn)介:陸鋒(1983—)男,漢族,江蘇江陰,本科,江蘇省江陰長(zhǎng)涇中學(xué)中級(jí)職稱,研究方向:高中音樂。

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