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    論明代茶書中的煮水器和茶壺

    2020-12-18 14:16:23蔡定益
    茶業(yè)通報(bào) 2020年1期
    關(guān)鍵詞:茶壺宜興紫砂壺

    蔡定益

    (景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)馬克思主義學(xué)院,江西景德鎮(zhèn) 333403)

    中國(guó)古代遺留到現(xiàn)代的茶書約有百種左右,其中明代約有五十種。從中國(guó)古代茶書來(lái)看,現(xiàn)代意義用來(lái)泡茶的壺是在明后期的萬(wàn)歷年間才逐漸盛行的。壺在明代的出現(xiàn)并普及與唐宋到明清飲茶方式的變遷有關(guān),唐代流行烹茶法,茶餅?zāi)肽コ煞壑萌脲囍信胫笤僖ǔ鲲嬘?,宋代流行點(diǎn)茶法,茶餅?zāi)肽コ煞壑萌氩璞K調(diào)成膏再?zèng)_入沸水飲用,明代盛行散茶,流行泡茶法,茶芽置入盞或壺中再?zèng)_入沸水,如果茶芽是放入壺中,還須再次將茶水斟入茶盞才能飲用。明代的壺與唐宋時(shí)期煮水器有很深淵源關(guān)系,是由煮水器逐漸演化而來(lái),到明后期在功能方面才完全從煮水器中脫離出來(lái)與煮水器并列。茶壺與茶爐、茶盞不同的一點(diǎn)是在茶事活動(dòng)中并非不可或缺,即便沒(méi)有壺,飲茶還是能夠進(jìn)行的,但壺在明后期開始風(fēng)行并十分普及,成為最核心的茶具之一。

    1 唐宋茶書中的煮水器

    明代的茶壺是由唐宋時(shí)期的煮水器演變而來(lái)。唐代茶書陸羽《茶經(jīng)》中的煮水器是鍑,鍑是敞口的,從外形上看與后代的壺差異很大。按陸羽《茶經(jīng)》的觀點(diǎn),鍑的材質(zhì)除鐵以外,還有瓷、石和銀,瓷、石雖雅,但不經(jīng)久耐用,銀非常清潔,但過(guò)于奢侈,鐵既廉價(jià),又很耐用,是最合適的材料。這種鐵制鍑用所謂急鐵鑄成,臍很長(zhǎng),便于充分接受熱量。[1]

    唐代茶書蘇廙《十六湯品》認(rèn)為煮水器的材質(zhì)很大程度會(huì)影響飲茶人的心理以及茶湯的口味和品質(zhì)。蘇廙生平不詳,約生活于唐末五代時(shí)期。《十六湯品》最欣賞的煮水器毫無(wú)疑問(wèn)是金銀材質(zhì)的,煮出來(lái)的水叫富貴湯。以石或瓷為材質(zhì)的煮水器也是《十六湯品》青睞的,石制的煮水器煮出的水叫秀碧湯,瓷質(zhì)的煮水器煮出的水則叫壓一湯。石凝結(jié)天地秀氣,煮出的水沒(méi)有不好的,瓷瓶廉價(jià),適合幽人逸士使用。《十六湯品》十分反對(duì)銅鐵鉛錫以及無(wú)釉陶質(zhì)的煮水器,將前者煮出水稱為纏口湯,后者煮出的水被稱為減價(jià)湯。之所以如此,是因?yàn)殂~鐵鉛錫的煮水器容易生銹,很大程度影響口感。而“無(wú)油之瓦,滲水而有土氣”,無(wú)釉陶容易滲透而且煮出的水有土氣。[2]

    宋代茶書中的煮水器被稱為瓶或湯瓶。蔡襄《茶錄》主張瓶要小,這樣水易沸騰不須長(zhǎng)久等待,材質(zhì)以黃金最好,民間用銀、鐵、瓷和石。[3]宋徽宗《大觀茶論》認(rèn)為茶瓶宜用金銀,這與蔡襄《茶錄》主張黃金為上的觀點(diǎn)一致。金銀確實(shí)有很大優(yōu)點(diǎn),作為金屬易導(dǎo)熱水易沸騰,而且不易生銹水無(wú)異味,但金銀昂貴,非民間普通人能夠廣泛使用。宋徽宗是帝王,蔡襄是與皇帝關(guān)系密切地位很高的官員。茶瓶是用來(lái)向茶盞注湯的,《大觀茶論》認(rèn)為茶瓶的設(shè)計(jì)關(guān)鍵在于瓶的口嘴,口要大而直,嘴之末端要圓而小,這樣注湯時(shí)水柱有力不散,而且不滴瀝。[4]宋代在煮水器的材質(zhì)方面,也有其它觀點(diǎn)。如清代茶書《續(xù)茶經(jīng)》引宋陶榖《清異錄》曰:“富貴湯,當(dāng)以銀銚煮之,佳甚。銅銚煮水,錫壺注茶,次之?!盵5]銀銚最好。銅銚、錫壺也可。

    唐代的煮水器為敞口的鍑,易觀察水波的涌動(dòng)和水溫的變化,但宋代流行束口的瓶,無(wú)法直接觀察,所以必須靠聲音的變化來(lái)判斷。明代茶書屠本畯《茗笈》引宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》曰:“余友李南金云:《茶經(jīng)》以魚目、涌泉、連珠為煮水之節(jié),然近世瀹茶,鮮以鼎鎪,用瓶煮水,難以候視,則當(dāng)以聲辨一沸、二沸、三沸之節(jié)?!碧脐懹稹恫杞?jīng)》中可以觀察到沸水“魚目、涌泉、連珠”的效果,是因?yàn)橹笏鳛槌诘腻?,宋代用瓶煮水,水的沸湯程度就要用聲音判斷。李南金還作用《聲辯》詩(shī),將水的聲音描繪為蟲鳴蟬叫、松風(fēng)澗水:“砌蟲唧唧萬(wàn)蟬催,忽有千車?yán)d來(lái)。聽得松風(fēng)并澗水,急呼縹色綠瓷杯?!盵6](第8章)

    2 明代茶書中的煮水器

    明代茶書中煮水器的材質(zhì)有金、銀、瓷、石、銅、鐵、錫和陶等,哪一種最合適,不同茶書觀點(diǎn)并不相同,甚至互相矛盾。朱權(quán)《茶譜》認(rèn)為瓷、石最佳。朱權(quán)《茶譜》之《茶瓶》條曰:“古人多用鐵,謂之罌。罌,宋人惡其生鉎,以黃金為上,以銀次之。今予以瓷石為之,通高五寸,腹高三寸,項(xiàng)長(zhǎng)二寸,觜長(zhǎng)七寸?!盵7]朱權(quán)為崇信道教的藩王,更傾向于使用接近自然的瓷、石。但清代茶書陸廷燦《續(xù)茶經(jīng)》引朱權(quán)的一段話說(shuō)明他也青睞錫銚:“臞仙云:……煎茶用銅瓶,不免湯腥;用砂銚,亦嫌土氣,惟純錫為五金之母,制銚能益水德?!盵5]“臞仙”是朱權(quán)的號(hào)。顧元慶《茶譜》認(rèn)為銀、錫最佳,瓷、石其次:“茶銚、茶瓶,銀錫為上,瓷石次之。”[8]屠隆《茶說(shuō)》繼承了唐蘇廙《十六湯品》的觀點(diǎn),首崇金、銀,其次瓷、石,反對(duì)銅、鐵、鉛、錫和無(wú)釉之陶:“所以策功建湯業(yè)者,金銀為優(yōu);貧賤者不能具,則瓷石有足取焉。瓷瓶不奪茶氣,幽人逸士,品色尤宜。石凝結(jié)天地秀氣而賦形,琢以為器,秀猶在焉。其湯不良,未之有也。然勿與夸珍炫豪臭公子道。銅、鐵、鉛、錫,腥苦且澀;無(wú)油瓦瓶,滲水而有土氣,用以煉水,飲之逾時(shí),惡氣纏口而不得去?!盵9]張?jiān)础恫桎洝纷钯澩a,認(rèn)為銀過(guò)于奢侈,瓷不能持久,銅、鐵易于生銹:“桑苧翁煮茶用銀瓢,謂過(guò)于奢侈。后用磁器,又不能持久,卒歸于銀。愚意銀者宜貯朱樓華屋,若山齋茅舍,惟用錫瓢,亦無(wú)損于香、色、味也。但銅鐵忌之?!盵10]許次紓《茶疏》也最贊同錫。《茶疏》“煮水器”條曰:“金乃水母,錫備柔剛,味不成澀,作銚最良。銚中必穿其心,令透火氣。沸速則鮮嫩風(fēng)逸,沸遲則老熟昏鈍,兼有湯氣,慎之慎之!茶滋于水,水藉乎器;湯成于火,四者相須,缺一則廢?!盵11]錫銚煮水沒(méi)有澀味,而且作為金屬容易導(dǎo)熱。《茶疏》在《不宜用》條列有“銅銚”,主要是銅易生銹影響水味。張丑《茶經(jīng)》則主張瓷最好,銅、錫不宜。張丑《茶經(jīng)》之《湯瓶》條曰:“瓷器為上,好事家以金銀為之。銅錫生鉎,不入用?!盵12]程用賓《茶錄》認(rèn)為錫為最宜?!镀骶摺窏l曰:“昔東岡子以銀鍑煮茶,謂涉于侈,瓷與石難可持久……惟以錫瓶煮湯為得?!薄恫杈呤?zhí)事名說(shuō)》條曰:“罐。以錫為之,煮湯者也?!盵13]此處罐也即湯瓶。在程用賓《茶錄》附圖的十一種茶具中,罐被直接稱為錫罐,說(shuō)明程用賓默認(rèn)錫是最佳材質(zhì)。羅廩《茶解》將煮水器稱為壺:“壺?!蝈a或瓦,或汴梁擺錫銚?!盵14]羅廩認(rèn)為合適的材質(zhì)是錫或陶(瓦)。屠本畯《茗笈》之《第十辯器章》在引用列舉了一系列茶書有關(guān)茶具的論述后,評(píng)論曰:“鍑宜鐵,爐宜銅,瓦竹易壞。湯銚宜錫與砂”。[6](第10章)屠本畯認(rèn)為湯銚最宜錫和陶(砂)。黃履道《茶苑》引高濂《遵生八箋》曰:“茶銚茶瓶,磁砂為上,銅錫次之。磁壺注茶,砂銚煮水為上?!盵15](卷12)所謂“磁砂為上”,也即瓷、陶的煮水器最好。

    明代茶書普遍認(rèn)為煮水器宜小不宜大,因?yàn)槠餍∷追序v,便于及時(shí)沖泡,器大的話水不易用完,停滯過(guò)久水味就不佳了。朱權(quán)《茶譜》曰:“瓶要小者,易候湯,又點(diǎn)茶注湯有準(zhǔn)?!盵7]屠隆《茶說(shuō)》曰:“若瓶大,啜存停久,味過(guò)則不佳矣。”[9]其它許多茶書也承襲了這種觀點(diǎn)。

    茶飲過(guò)程中水是極其重要的因素,水溫很大程度決定著一盞茶的口味與成敗,用煮水器煮水有一定的技巧和方法,明代茶書普遍有所論述。大多認(rèn)為水不可不熟也不可過(guò)熟,但也有觀點(diǎn)主張水應(yīng)純熟。朱權(quán)《茶譜》之《茶瓶》條曰:“凡候湯不可太過(guò),未熟則沫浮,過(guò)熟則茶沉?!盵7]也即茶瓶煮水水不可未熟也不可過(guò)熟。許次紓《茶疏》不主張水煮得太老,水有微濤即可?!恫枋琛分稖颉窏l曰:“水一入銚,便須急煮。候有松聲,即去蓋,以消息其老嫩。蟹眼之后,水有微濤,是為當(dāng)時(shí)。大濤鼎沸,旋至無(wú)聲,是為過(guò)時(shí)。過(guò)則湯老而香散,決不堪用?!盵11]如果水到純熟就不堪用了。程用賓《茶錄》之《煮湯》條曰:“湯之得失,火其樞機(jī),直用活火。徹鼎通紅,潔瓶上水,揮扇輕疾,聞聲加重,此火候之文武也。蓋過(guò)文則水性柔,茶神不吐;過(guò)武則火性烈,水抑茶靈。候湯有三辨:辨形、辨聲、辨氣。辨形者,如蟹眼,如魚目,如涌泉,如聚珠,此萌湯形也;至騰波鼓濤,是為形熟。辨聲者,聽噫聲,聽轉(zhuǎn)聲,聽驟聲,聽亂聲,此萌湯聲也;至急流灘聲,是為聲熟。辨氣者,若輕霧,若淡煙,若凝云,若布露,此萌湯氣也;至氤氳貫盈,是為氣熟。已上則老矣?!盵13]程用賓也認(rèn)為煮水時(shí)水溫要恰當(dāng),過(guò)低(過(guò)文)或過(guò)高(過(guò)武)都會(huì)影響茶味。辨別水的沸騰程度有辨形、辨聲和辨氣三種方法,辨形也即通過(guò)水的外形辨別,辨聲是通過(guò)水的聲音辨別,辨氣是從茶瓶中冒出的水氣判別。羅廩《茶解》之《烹》條曰:“先令火熾,始置湯壺,急扇令涌沸,則湯嫩而茶色亦嫩。……李南金謂當(dāng)用背二涉三之際為合量,此真賞鑒家言。而羅大經(jīng)懼湯過(guò)老,欲于松濤澗水后移瓶去火,少待沸止而瀹之。不知湯既老矣,雖去火何救耶?此語(yǔ)亦未中竅?!盵14]李南金和羅大經(jīng)都是宋人。羅廩也認(rèn)為水要煮得老嫩適當(dāng),也即李南金所謂的“背二涉三”(二沸結(jié)束即將三沸),水過(guò)老則不可救矣。黃龍德《茶說(shuō)》之《六之湯》條曰:“湯者,茶之司命,故候湯最難。未熟,則茶浮于上,謂之嬰兒湯,而香則不能出。過(guò)熟,則茶沉于下,謂之百壽湯,而味則多滯。善候湯者,必活火急扇,水面若乳珠,其聲若松濤,此正湯候也?!盵16]水未熟茶香不能出,過(guò)熟茶味也會(huì)不佳。

    但張?jiān)吹挠^點(diǎn)與以上諸人卻并不相同,認(rèn)為煮水應(yīng)該純熟,也即沸騰到最大程度。張?jiān)础恫桎洝分稖妗窏l曰:“湯有三大辨、十五小辨:一曰形辨,二曰聲辨,三曰氣辨。形為內(nèi)辨,聲為外辨,氣為捷辨。如蝦眼、蟹眼、魚眼連珠,皆為萌湯,直至涌沸如騰波鼓浪,水氣全消,方是純熟。如初聲、轉(zhuǎn)聲、振聲、驟聲,皆為萌湯,直至無(wú)聲,方是純熟。如氣浮一縷、二縷、三四縷及縷亂不分,氤氳亂繞,皆為萌湯,直至氣直沖貫,方是純熟?!盵10]辨別水的沸騰程度有形辨、聲辯和氣辨三種大的方法,還有十五種小的方法,必須純熟。張?jiān)础恫桎洝分稖美夏邸窏l曰:“蔡君謨湯用嫩而不用老。蓋因古人制茶,造則必碾,碾則必磨,磨則必羅,則茶為飄塵飛粉矣。于是和劑,印作龍鳳團(tuán),則見湯而茶神便浮,此用嫩而不用老也。今時(shí)制茶,不假羅磨,全具元體,此湯須純熟,元神始發(fā)也。故曰湯須五沸,茶奏三奇?!盵10]蔡君謨是寫作了《茶錄》的宋人蔡襄。宋代飲茶時(shí)茶要碾磨成粉,煮水時(shí)不主張水太熟,不然茶湯苦澀,明代飲茶使用的是散茶,張?jiān)础恫桎洝诽貏e強(qiáng)調(diào)水必須純熟。

    茶瓶的作用并非完全用來(lái)煮水,明代也存在將茶葉置入茶瓶烹煮,再傾出飲用的情況。明代茶書陳師《茶考》曰:“烹茶之法,唯蘇吳得之。以佳茗入磁瓶火煎,酌量火候,以數(shù)沸蟹眼為節(jié),如淡金黃色,香味清馥,過(guò)此而色赤,不佳矣。故前人詩(shī)云:‘采時(shí)須是雨前品,煎處當(dāng)來(lái)肘后方?!湃酥丶宸ㄈ绱??!盵17]

    3 明代茶書中的茶壺

    明代茶壺是從唐宋時(shí)期的煮水器演變而來(lái),明萬(wàn)歷年間功能方面完全從煮水器中分離出來(lái)。明代茶書中壺的材質(zhì)有陶、瓷、金、銀、錫、銅等,何者最佳不同茶書觀點(diǎn)并不一致,但陶質(zhì)的宜興紫砂壺已在有的茶書中頗受關(guān)注與推崇,另外錫壺也極受青睞。許次紓《茶疏》之《甌注》條曰:“茶注以不受他氣者為良,故首銀次錫。上品真錫,力大不減,慎勿雜以黑鉛。雖可清水,卻能奪味。其次內(nèi)外有油瓷壺亦可,必如柴、汝、宣、成之類,然后為佳。然滾水驟澆,舊瓷易裂,可惜也?!鶗r(shí)龔春茶壺,近日時(shí)彬所制,大為時(shí)人寶惜。蓋皆以粗砂制之,正取砂無(wú)土氣耳。隨手造作,頗極精工,顧燒時(shí)必須火力極足。方可出窯。然火候少過(guò),壺又多碎壞者,以是益加貴重。火力不到者,如以生砂注水,土氣滿鼻,不中用也。較之錫器,尚減三分?!^能敗味,勿用勿用。”[11]許次紓將茶壺稱為茶注,認(rèn)為關(guān)鍵在于不受不良?xì)馕兜挠绊?,銀最好錫其次,瓷也可,但易破裂,龔春(供春)和時(shí)彬(時(shí)大彬)所制宜興紫砂壺十分寶貴,但其他人所制火力太過(guò)或火力不到都不足取。張丑《茶經(jīng)》之《茶壺》條曰:“官、哥、宣、定為上,黃金、白銀次;銅錫者,斗試家自不用。”[12]張丑《茶經(jīng)》認(rèn)為官窯、哥窯、宣窯和定窯為代表的瓷壺最佳,金、銀其次,銅、錫不宜用。程用賓《茶錄》之《茶具十二執(zhí)事名說(shuō)》條曰:“壺。宜瓷為之,茶交于此。今義興時(shí)氏多雅制?!痹诟綀D中將壺稱為“陶壺”?!镀骶摺窏l曰:“壺或用瓷可也,恐損茶真,故戒銅鐵器耳?!盵13]這說(shuō)明程用賓認(rèn)為最合適的茶壺是宜興紫砂壺,戒用銅壺和鐵壺。羅廩《茶解》將茶壺稱為注,《注》條曰:“以時(shí)大彬手制粗沙燒缸色者為妙,其次錫?!盵14]羅廩認(rèn)為時(shí)大彬所制宜興紫砂壺最好,其次為錫。馮可賓《岕茶箋》之《論茶具》條曰:“茶壺,窯器為上,錫次之?!盵18]馮可賓認(rèn)為茶壺瓷最好,錫次之。黃履道《茶苑》引作者不詳?shù)摹秾舨枋琛吩唬骸耙艘源殴揿兴缘徨a為注?!嘤幸詴r(shí)大彬壺代錫注者,雖雅樸而茶味稍醇,損風(fēng)致?!盵15](卷13)明顯認(rèn)為錫壺是最好的,時(shí)大彬宜興紫砂壺等而次之。

    關(guān)于茶壺的大小明代茶書普遍主張宜小不宜大。許次紓《茶疏》之《秤量》條曰:“茶注,宜小不宜甚大。小則香氣氤氳,大則易于散漫。大約及半升,是為適可。獨(dú)自斟酌,愈小愈佳。容水半升者,量茶五分,其余以是增減?!盵11]茶壺不宜太大,太大香氣就散失了,如果獨(dú)自斟酌,越小越好。張丑《茶經(jīng)》之《茶壺》條曰:“茶性狹,壺過(guò)大,則香不聚,容一兩升足矣。”[12]壺不必過(guò)大,容一兩升就夠了。馮可賓《岕茶箋》之《論茶具》條曰:“或問(wèn):‘茶壺畢竟宜大宜小? ’茶壺以小為貴。每一客,壺一把,任其自斟自飲,方為得趣。何也?壺小則香不渙散,味不耽閣;況茶中香味,不先不后,只有一時(shí)。太早則未足,太遲則已過(guò),的見得恰好,一瀉而盡?;弥?,存乎其人,施于他茶,亦無(wú)不可?!盵18]馮可賓也主張壺以小為貴,甚至每客壺一把為得趣。程用賓《茶錄》之《器具》條曰:“壺……以頗小者易候湯,況啜存停久,則不佳矣?!盵13]壺以小為佳,壺太大會(huì)導(dǎo)致壺中茶水喝得太久停留下來(lái),口味就不好了。

    由于壺的使用在明代已經(jīng)較為普遍,明代茶書中對(duì)使用茶壺泡茶的方法有較多論述。張?jiān)础恫桎洝分杜莘ā窏l曰:“探湯純熟便取起,先注少許壺中,祛蕩冷氣,傾出,然后投茶。茶多寡宜酌,不可過(guò)中失正。茶重則味苦香沉,水勝則色清氣寡?!_熟,則茶神不??;壺清,則水性常靈。稍俟茶水沖和,然后分釃布飲。釃不宜早,飲不宜遲。早則茶神未發(fā),遲則妙馥先消。”[10]張?jiān)磳?duì)壺泡法有詳細(xì)論述,泡茶前先用沸水滌蕩茶壺,茶葉多少要恰到好處,篩茶時(shí)機(jī)不可太早也不可太遲。許次紓《茶疏》之《烹點(diǎn)》條曰:“先握茶手中,俟湯既入壺,隨手投茶湯,以蓋覆定。三呼吸時(shí),次滿傾盂內(nèi),重投壺內(nèi),用以動(dòng)蕩香韻,兼色不沉滯。更三呼吸頃,以定其浮薄,然后瀉以供客,則乳嫩清滑,馥郁鼻端。病可令起,??闪钏灰鲏l(fā)其逸思,談席滌其玄襟?!盵11]湯入壺后再投茶壺內(nèi),稍等片刻將茶倒入茶盞,又重新投入壺內(nèi)搖蕩,再稍等片刻傾出飲用。程用賓《茶錄》之《投交》條曰:“湯茶協(xié)交,與時(shí)偕宜。茶先湯后,曰早交。湯半茶入,茶入湯足,曰中交。湯先茶后,曰晚交。交茶,冬早夏晚,中交行于春秋。”壺中沸水和茶葉的投入時(shí)間要恰當(dāng),冬天先茶后水,夏天先水后茶,春秋水半入茶。《釃啜》條曰:“協(xié)交中和,分釃布飲。釃不當(dāng)早,啜不宜遲。釃早元神未逞,啜遲妙馥先消?!盵13]用沸水泡茶后,篩茶時(shí)機(jī)不可太早也不可太遲。周高起《洞山岕茶系》曰:“岕茶德全,策勛惟歸洗控。沸湯潑葉即起,洗鬲斂其出液,候湯可下指,即下洗鬲排蕩沙沫;復(fù)起,并指控干,閉之茶藏候投。蓋他茶欲按時(shí)分投,惟岕既經(jīng)洗控,神理綿綿,止須上投耳。(傾湯滿壺,后下葉子,曰上投,宜夏日。傾湯及半,下葉滿湯,曰中投,宜春秋。葉著壺底,以湯浮之,曰下投,宜冬日初春。)”[19]也即岕茶壺泡先要用茶洗洗茶,再將茶葉控干候投,因?yàn)榻?jīng)過(guò)洗控,茶葉投入壺中的時(shí)機(jī)上投即可,也即先在壺中沖入沸水再投入茶葉。

    明代茶書普遍十分注重壺的清潔,以免產(chǎn)生異味影響茶味或者影響觀感。如許次紓《茶疏》之《蕩滌》條曰:“湯銚甌注,最宜燥潔。每日晨興,必以沸湯蕩滌,用極熟黃麻巾蛻向內(nèi)拭干,以竹編架覆而求之燥處,烹時(shí)隨意取用。……每注茶甫盡,隨以竹筋盡去殘葉,以需次用?!盵11]每天早上要用沸水滌蕩,拭干并覆放在竹架上干燥,每次注茶完后,要去除殘葉。程用賓《茶錄》之《治壺》條曰:“伺湯純熟,注杯許于壺中,命曰浴壺,以祛寒冷宿氣也。傾去交茶,用拭具布乘熱拂拭,則壺垢易遁,而磁質(zhì)漸蛻。飲訖,以清水微蕩,覆凈再拭藏之,令常潔冽,不染風(fēng)塵?!盵13]用沸水沖入壺中叫浴茶,傾出后用拭布拂拭,則壺垢易脫落,再用清水微蕩,拭凈藏之。周高起《陽(yáng)羨茗壺系》曰:“若膩?zhàn)覡€斑,油光爍爍,是曰‘和尚光’,最為賤相。每見好事家,藏列頗多名制,而愛護(hù)垢染,舒袖摩挲,惟恐拭去。曰:‘吾以資其舊色爾?!恢髯用刹粷?,堪充下陳否耶?以注真茶,是藐姑射山之神人,安置煙瘴地面矣,豈不舛哉!”[20]周高起主要是從影響觀感的角度而言。張丑《茶經(jīng)》之《滌器》條曰:“一切茶器,每日必時(shí)時(shí)洗滌始善,若膻鼎腥甌,非器也。”[12]所謂一切茶器,自然是包括茶壺。

    明清時(shí)期在諸種茶具中,宜興紫砂壺享有很高聲譽(yù),至少產(chǎn)生三部有關(guān)宜興紫砂壺的茶書,分別是明周高起《陽(yáng)羨茗壺系》、清吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》和吳騫《陽(yáng)羨名陶續(xù)錄》。

    除序言和文后類似余論的部分外,周高起《陽(yáng)羨茗壺系》正文分為《創(chuàng)始》、《正始》、《大家》、《名家》、《雅流》、《神品》、《別派》幾個(gè)部分。《陽(yáng)羨茗壺系》序言曰:“近百年中,壺黜銀錫及閩豫瓷而尚宜興陶,又近人遠(yuǎn)過(guò)前人處也。陶曷取諸?……至名手所作,一壺重不數(shù)兩,價(jià)重每一二十金,能使土與黃金爭(zhēng)價(jià)?!敝芨咂鹬赋鼋倌陙?lái)茶壺逐漸淘汰銀、錫和瓷,而崇尚宜興紫砂壺,名手所作,可與黃金爭(zhēng)價(jià)。《創(chuàng)始》是記載宜興紫砂壺創(chuàng)制的開始,記有金沙寺僧一人。金沙寺僧是宜興紫砂的創(chuàng)始人,年代久遠(yuǎn)生平姓名已經(jīng)不詳。注1《正始》是記載宜興紫砂壺正式的開始,共記錄有著名紫砂藝人六人。供春是明正德年間曾任過(guò)學(xué)政的吳頤山的家僮,吳頤山讀書寺中時(shí)偷學(xué)老僧技藝成名。供春可謂紫砂壺行業(yè)的祖師爺。除供春外,《正始》還列舉了董翰、趙梁、玄錫、時(shí)朋和李茂林五位著名的紫砂壺早期制作者?!洞蠹摇肥堑谝涣鞯淖仙皦刂谱髡?,僅列有時(shí)大彬一人。按周高起的描述,時(shí)大彬的技藝近乎空前絕后(前后諸名家并不能及),處于獨(dú)一無(wú)二的地位。《名家》是記載稍遜于“大家”的制壺名手,僅列有李仲芳、徐友泉兩人。李仲芳和徐友泉都是時(shí)大彬之徒,李仲芳是李茂林之子,為時(shí)大彬排第一的高足,徐友泉雖然制作極為精妙,晚年仍感嘆自己制作之精巧不如時(shí)大彬之粗糙?!堆帕鳌酚浭龅氖潜取按蠹摇庇稚赃d的制壺名手,共列有八人,其中四人是時(shí)大彬的弟子,另四人與時(shí)大彬同時(shí)或稍后,與時(shí)大彬也有一定的淵源關(guān)系?!渡衿贰酚涊d的是陳仲美和沈君用兩人,大概是這兩人過(guò)于殫精竭慮早夭,被列入《神品》?!秳e派》共列有十一人,這些茗壺制作者均曾記錄于休寧人汪大心的《葉語(yǔ)》中,故稱“別派”。在正文之后,還有一些類似余論的內(nèi)容,敘述了茗壺的款識(shí)、陶泥、壺泡技藝、茗壺保養(yǎng)以及其它茶具等內(nèi)容。[20]

    清人吳騫編撰有兩部茶書,分別是《陽(yáng)羨名陶錄》和《陽(yáng)羨名陶續(xù)錄》,前者編于乾隆年間,后者編于嘉慶,因是清代茶書,不再詳述。

    在宜興紫砂壺諸名家中,供春和時(shí)大彬享有極高聲譽(yù),他們所制茗壺得到后人的寶愛,得到極高評(píng)價(jià)。如明代茶書聞龍《茶箋》記載了一個(gè)極其鐘愛供春壺的文人周文甫:“嘗畜一龔春壺,摩挲寶愛,不啻掌珠,用之既久,外類紫玉,內(nèi)如碧云,真奇物也。后以殉葬?!盵21]清代茶書《茶史》曰:“龔春、時(shí)大彬所制,黃質(zhì)而堅(jiān),光華若玉,價(jià)至二三十千錢,俱為難得?!盵22]清代茶書吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》引明末清初人陳貞慧《秋園雜佩》曰:“時(shí)壺名遠(yuǎn)甚,即遐陬絕域猶知之。其制,始于供春壺,式古樸風(fēng)雅,茗具中得幽野之趣者。后則如陳壺、徐壺,皆不能仿佛大彬萬(wàn)一矣?!盵23]陳貞慧認(rèn)為后來(lái)的陳用卿、徐友泉所制壺不如時(shí)大彬遠(yuǎn)甚,仿佛只有萬(wàn)分之一。吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》引清人張燕昌的話曰:“余不及見供春手制,見大彬壺,嘆觀止矣。宜周伯起有“明代良陶讓一時(shí)”之諭耳。又余少年得一壺.底有真書‘文杏館孟臣制’六字,筆法亦不俗,而制作遠(yuǎn)不逮大彬,等之自檜以下可也。”[23]明末清初惠孟臣也是享有盛名的制壺名家,但在張燕昌看來(lái)遠(yuǎn)不如時(shí)大彬。吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》引清人徐喈鳳《宜興縣志》曰:“供春制茶壺,款式不一,雖屬瓷器,海內(nèi)珍之。用以盛茶不失原味,故名公巨卿高人墨士恒不惜重價(jià)購(gòu)之。繼如時(shí)大彬,益加精巧,價(jià)愈騰。若徐友泉、陳朋卿、沈君用、徐令音,皆制壺之名手也?!盵24]時(shí)大彬比之供春所制壺還要愈加精巧。清代茶書吳騫《陽(yáng)羨名陶續(xù)錄》引明人袁宏道《袁中郎集》曰:“近日小技著名者尤多,皆吳人。瓦壺如龔春、時(shí)大彬,價(jià)至二三千錢?!黄淦鲗?shí)精良,非他工所及,其得名不虛也云云?!盵22]

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