東北作家群的原生媒介土壤探析

王翠榮 孫峰

【摘要】活躍在20世紀(jì)三十年代中期的東北作家群是東北淪陷初期“北滿作家群”轉(zhuǎn)移到關(guān)內(nèi)而迅速揚(yáng)名的團(tuán)體，這個團(tuán)體的出現(xiàn)與著名私營報紙——哈爾濱《國際協(xié)報》副刊息息相關(guān)。后者因一貫的進(jìn)步傾向使其成為左翼作家創(chuàng)作的核心陣地，從而為淪陷區(qū)的東北文壇帶來一抹亮色，也為以蕭紅、蕭軍為代表的熱血青年最終走向全國奠定了良好的基礎(chǔ)？

【關(guān)鍵詞】東北作家群;東北淪陷初期;“北滿作家群”;《國際協(xié)報》副刊

近年來，關(guān)于東北作家群的研究大多停留在對作家作品的解讀上，而往往忽視了他們成長的土壤——報紙文學(xué)副刊為此精心搭建的平臺。事實(shí)上，東北作家群中的許多領(lǐng)軍人物如蕭紅、蕭軍、塞克、黑人、巴來、白朗等享譽(yù)全國之前，就受到被稱為“東北作家群的搖籃”[1]的哈爾濱《國際協(xié)報》副刊的滋養(yǎng)，是該副刊使其作品首次面對大眾，并悉心扶植使其羽翼漸豐，以致走向全國。

一、東北淪陷前《國際協(xié)報》副刊為左翼文學(xué)提供的場域

《國際協(xié)報》于1918年7月1日在吉林省長春市創(chuàng)刊，1919年11月10日遷至哈爾濱，1937年10月被日本關(guān)東軍哈爾濱特務(wù)機(jī)關(guān)強(qiáng)令終刊，辦刊近20載春秋。著名報人徐鑄成曾將該報贊為“東北地區(qū)最有生氣的報紙”。[2]作為一份面向市場、自負(fù)盈虧的私營報紙，《國際協(xié)報》自誕生起就設(shè)置了副刊，且其地位逐步提高，影響逐步擴(kuò)大，發(fā)展到一定階段時，其影響力甚至超過了正刊，成為該報的一大特色和品牌。在20世紀(jì)二三十年代的東北，《國際協(xié)報》是較早專心于新文藝建設(shè)，并且享有較大聲望的報紙之一，成為傳播新文化、倡導(dǎo)新思想、培養(yǎng)新青年、促進(jìn)新文學(xué)發(fā)展的陣地。

早在上世紀(jì)20年代初期，該報便受到五四新文化運(yùn)動的影響，副刊上?？邪自捫≌f和新詩。1927年上半年，東北第一代新文學(xué)作家趙惜夢擔(dān)任《國際協(xié)報》副刊主編后，該報副刊更是得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展，至東北淪陷止，該報陸續(xù)增設(shè)了10余個文藝性副刊。許多副刊依托于同名文學(xué)社，由一些青年文藝愛好者供稿，他們組成了強(qiáng)大的作者群，憑借對社會的深切關(guān)注和改造熱望，將時代精神自然地帶到作品之中，用創(chuàng)作實(shí)踐改變了《國際協(xié)報》副刊的面貌，同時也徹底蕩滌了東北文壇的陳舊之風(fēng)，提升了東北新文學(xué)創(chuàng)作的格調(diào)。

“九一八”事變前，《國際協(xié)報》副刊在一定程度上成為左翼文學(xué)的宣傳場所。例如1928年創(chuàng)辦的《燦星》周刊便以“普羅文學(xué)”為目標(biāo)，確定了選稿的三個不準(zhǔn)——“不刊描寫才子佳人之作”“不刊對當(dāng)局歌功頌德的文章”“不刊對人生悲觀失望的作品”，[3]積極倡導(dǎo)作家要有社會責(zé)任感，提倡文學(xué)要反映現(xiàn)實(shí)、有革新精神，這便極大鼓舞了當(dāng)時的廣大熱血青年。而創(chuàng)辦于1929年的另外兩個文藝周刊《蓓蕾》和《薔薇》均以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)，揭示社會矛盾和心靈面貌，題材大多比較嚴(yán)肅。其中地下黨員、東北作家群代表金劍嘯就曾刊登了《敵人的衣囊》和《王八旦日記》等作品，在該報書寫著人生的激情和革命的理想。

“九一八”事變爆發(fā)后，《國際協(xié)報》副刊迅速配合正刊，義無返顧地承擔(dān)起社會責(zé)任，將其變成表達(dá)民眾政治熱情、憂患意識和愛國精神的重要渠道，從而充分彰顯了媒體的價值。事變后，該報將核心副刊《國際公園》的版頭改換成了特制的大字通欄口號，反復(fù)提醒讀者“你的心跳不？你的血流不？”“你認(rèn)識敵人嗎？你看準(zhǔn)敵人嗎？”“炮彈什么滋味？月餅什么滋味？”“你怎樣雪恥？你怎樣救國？”……副刊主編趙惜夢還在頭條位置開辟醒目的專欄，連續(xù)撰寫關(guān)于時局的簡短雜文，并且使刊發(fā)的各種文學(xué)體裁都統(tǒng)攝在抗戰(zhàn)主題下，切實(shí)激發(fā)了廣大讀者的愛國熱忱。

二、東北淪陷初期的媒介環(huán)境和“北滿作家群”的崛起

廣大民眾的抗日救亡熱情并沒能擋住日本侵略者的鐵蹄踐踏，“九一八”事變爆發(fā)后僅僅四個多月時間，東北三省相繼淪陷。1932年3月1日，偽“滿洲國”宣布成立。在日本的高壓政治統(tǒng)治下，幸存的媒體只得委曲求全，茍延殘喘，發(fā)展進(jìn)入低谷。一段時間以來，時局的驟變和出版界的癱瘓，使各媒體都如履薄冰，同時也令早在事變前活躍在東北文壇的作家們或紛紛逃亡，或擱筆沉默，或積極媚日，經(jīng)營著所謂“王道文學(xué)”;有的索性改換文風(fēng)，書寫著閑情與媚情。自哈爾濱淪陷后，《國際協(xié)報》各個副刊的開創(chuàng)者趙惜夢便與曾經(jīng)活躍在黑龍江文壇的新文學(xué)主力作家代表陳凝秋（塞克）、孔羅蓀、陳紀(jì)瀅等因不愿當(dāng)亡國奴而離開哈爾濱?？梢哉f，在此階段，整個東北報業(yè)的副刊發(fā)展均處于低谷時期，曾經(jīng)繁花錦簇的黑龍江文壇很快陷于枯萎。

在日偽政權(quán)粉飾太平的假象之下，充斥報紙副刊的大都是舊武俠小說或太平贊歌，通俗文學(xué)開始搶占市場，這無疑給東北淪陷區(qū)文學(xué)的健康發(fā)展帶來了壓力。但《國際協(xié)報》副刊在社長張復(fù)生的支持下仍為新文藝留有一席之地，并積極扶植新文學(xué)青年，為他們提供實(shí)際幫助?！氨睗M作家群”的骨干蕭軍就曾在自傳中提及當(dāng)時在哈爾濱“像點(diǎn)樣的只有一家《國際協(xié)報》”。困在旅館中的蕭紅也把《國際公園》中的許多文章當(dāng)作最好的精神食糧。蕭軍早期的幾篇文章如《飄落的櫻花》《桃色的線》《孤雛》等都在《國際協(xié)報》上發(fā)表，其寫作生涯的第一筆收入，也是《國際協(xié)報》副刊主編裴馨園派人資助他的?？梢哉f，這塊“根據(jù)地”的保留，為后來的不斷擴(kuò)大奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

由于日本侵略東北初期忙于軍事占領(lǐng)，尚未來得及對“北滿”實(shí)行全面的文化統(tǒng)制，因此，1932年春，中共滿洲省委由沈陽遷至日偽統(tǒng)治相對薄弱并且反日情緒長期高漲的哈爾濱，哈爾濱便成了東北人民抗日反滿愛國活動的中心。一些愛國文藝人士受此影響，漸漸組成團(tuán)體，形成當(dāng)時所謂的“北滿作家群”（即“東北作家群”的雛形），他們以各種文藝形式表達(dá)著對日偽統(tǒng)治的不滿。

1933年8月6日，由中共地下黨成員姜椿芳、羅烽、金劍嘯等直接領(lǐng)導(dǎo)的文藝周刊《夜哨》在“新京”（今長春）<大同報》誕生，該周刊由三郎（蕭軍）負(fù)責(zé)組稿，為其提供稿件的均是“北滿作家群”的骨干。當(dāng)時，每期<夜哨》稿件都是由蕭軍集稿后從哈爾濱寄給《大同報》副刊編輯陳華的。《夜哨》的主要撰稿人有悄吟（蕭紅）、洛虹（羅烽）、巴來（金劍嘯）、白朗（劉莉）、星（文光）、權(quán)（陳華）、梁倩（楊倩）、三郎（蕭軍）、黑人（舒群）等。與以往東北新文學(xué)作品所不同的是，《夜哨》作品不再局限于對個性解放、婚姻自由的吶喊，而更多的以國家和民族解放為主題，暴露日偽統(tǒng)治的黑暗殘暴。但遺憾的是，《夜哨》只維持了四個多月，共出版2l期，便因連載反映抗聯(lián)生活的小說《路》而引起當(dāng)局關(guān)注，1933年12月24日被勒令?？?/p>

三、《國際協(xié)報》副刊為“北滿作家群”鑄就的輝煌

《夜哨》停辦之后，由于《國際協(xié)報》一直以來的進(jìn)步立場以及該報主要負(fù)責(zé)人對新文學(xué)的支持，加之該報時任副刊編輯白朗（地下黨員羅烽的愛人）與“北滿作家群”的密切關(guān)系，這個團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作迅速轉(zhuǎn)移到了《國際協(xié)報》副刊。1934年1月18日，《文藝》?？皆凇秶H協(xié)報》創(chuàng)辦，由白朗全面負(fù)責(zé)，以《夜哨》原班人馬，繼續(xù)從事反滿抗日文學(xué)活動?！段乃嚒钒l(fā)刊詞中指出：“文學(xué)不能規(guī)定目的的，因?yàn)橛心康牡奈膶W(xué)，常是失去了文學(xué)的價值。但文學(xué)學(xué)者它不能只是埋首在書齋里構(gòu)思、設(shè)想，起碼更應(yīng)該推開窗戶，睜開它的睡眼，和現(xiàn)實(shí)親吻一下。那么可以明了人類在廣大的宇宙間怎樣的生存著，更可以聽見弱者的低吟是怎樣在垃圾堆上和陰溝里打滾……”[4]

很顯然，這里所抨擊的“文學(xué)的目的”，主要是針對日偽統(tǒng)治者所提倡的“王道文學(xué)”而言。正因?yàn)槠鞄悯r明，宗旨明確，因此《文藝》和《夜哨》一樣，發(fā)表了許多進(jìn)步的文藝作品，這些作品反映了在日偽統(tǒng)治下動亂的農(nóng)村，被損害遭踐踏的人民，描繪了人民的掙扎、反抗和斗爭?！段乃嚒穭傄粏柺?，便以鮮明的色彩、犀利的鋒芒和清新活潑的面貌獲得廣大讀者的喜愛。

為蒙騙敵人，“夜哨”作家們紛紛更換了筆名，在《國際公園》和《文藝》中發(fā)表作品。例如，蕭軍以“田倪”為筆名在《文藝》上發(fā)表了文學(xué)評論《一九三四年后全滿洲文學(xué)上的進(jìn)路》，小說《一個雨天》、《期待》，詩歌《為誰唱的》、《給夜行者》以及黑龍江最早的電影劇本《棄兒》等;蕭紅以“田娣”為筆名在《文藝》上發(fā)表了小說《患難中》《鍍金的學(xué)說》等文章;白朗以“弋白”“杜徽”“徽”等筆名發(fā)表了《悚栗的光圈》《四年間》《逃亡日記》等文章;金劍嘯以“巴來”為筆名發(fā)表了小說《云姑的母親》，詩歌《洪流》《幽靈》《白云飛了》《贈別》等作品;羅烽也用“彭勃”為筆名發(fā)表了獨(dú)幕劇《現(xiàn)在晚了》，中篇小說《星散之群》等文章……《文藝》還吸收了一批新的進(jìn)步的文學(xué)青年，如林玨（達(dá)秋）、金人（張君悌）、（梁）山丁、田瑯、代生等，從而擴(kuò)大了作者范圍和讀者的視野，影響日益深廣。

《文藝》中發(fā)表的文學(xué)作品題材廣泛，其中有的通過對個人的煩惱和苦悶生活的描繪表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的無奈;有的借助于刻畫弱小“動物”的遭遇來表達(dá)“人”的悲慘命運(yùn);有的通過對家鄉(xiāng)壯美河山、美好景物的描繪，襯托當(dāng)下的苦難生活：有的描寫了階級壓迫、底層人民的苦難生活和社會的丑惡，還有的以曲折暗示的筆法表現(xiàn)了抗日救國的激情，揭露了日偽反動統(tǒng)治的殘酷。因此，《文藝》具有強(qiáng)烈的左翼傾向，發(fā)出了反抗侵略和奴役，揭示階級壓迫的聲音，奇跡般的在偽滿治下掀起了“一股高壓嚴(yán)酷時代下的小有規(guī)模的紅色左翼文藝潮”。[5]

蕭軍和蕭紅發(fā)表在《文藝》中的作品，盡管多數(shù)在描寫自己生活的磨難和坎坷經(jīng)歷，思想上還未走向成熟，但透過他們善良而善感的心靈，卻能讓人感受到他們用生命貼近著現(xiàn)實(shí)，以先覺者的悲涼筆觸抒寫著生活的艱辛和社會的黑暗。如蕭紅的《患難中》和蕭軍的《棄兒》，都深深打動著讀者的心扉，讓人感受到人世間的悲涼：白朗的《四年間》描寫了一個知識女青年在黑暗的社會環(huán)境里，由希望到幻滅，再希望到再幻滅的歷程，讓人切實(shí)體會到人生的酸楚：金劍嘯在敘事詩《洪流》中大膽地喊出：“強(qiáng)悍的伙伴啊/用骨堆住這洪流/用手——再造個和平的宇宙”。[6]當(dāng)時，戰(zhàn)斗在白山黑水間的抗日戰(zhàn)士，都“曾想方設(shè)法弄到《國際協(xié)報》的文藝副刊，在軍營中傳看，從中得到精神上的支援和鼓舞?！盵7]

正當(dāng)《文藝》辦得轟轟烈烈之時，哈爾濱的局勢開始日益惡化，1934年4月，中共滿洲省委、滿洲團(tuán)省委遭到日偽破壞，哈爾濱陷入一片白色恐怖之中，左翼文化人士的活動引起敵人的注意。因蕭紅與蕭軍于1933年10月自費(fèi)出版的第一部小說散文集《跋涉》引起了很大轟動，這部集子中大部分作品揭露了日偽統(tǒng)治下社會的黑暗，歌頌了人民的覺醒、抗?fàn)帲鹛貏?wù)機(jī)關(guān)懷疑。為躲避迫害，二人便于1934年6月逃離哈爾濱。緊接著舒群避難，羅烽被捕，北滿的左翼作家群力量大大削弱。《文藝》周刊只維持到了1934年底，共出版47期。①但是，它卻成為東北淪陷區(qū)由地下黨創(chuàng)辦的時間最長、影響最大的副刊。在重重高壓之下，《文藝》帶著無盡的遺憾離開了讀者的視線，這在某種程度上也意味著東北左翼文學(xué)活動最活躍的時期已就此終止，意味著日偽統(tǒng)治在東北已經(jīng)無孔不入，愈加嚴(yán)酷。

走出東北的“北滿作家群”開始匯入全國的抗日救亡洪流中，并帶著國恨家仇最先用自己的筆勾勒出了東北民眾在日本侵略者統(tǒng)治下遭受的種種磨難。他們憑借濃烈的愛國熱情，憑借著辛勤的勞動，以強(qiáng)烈的抗日救亡意識遙祭關(guān)外失去的國土，書寫著東北人民對日本侵略者和敵偽統(tǒng)治的仇恨與反抗，同時抒發(fā)著他們光復(fù)國土的企盼和割舍不斷的鄉(xiāng)愁，并進(jìn)而爭得了冠以“東北”這一故土、家園標(biāo)記的“東北作家群”的稱號，成為抗戰(zhàn)文藝隊(duì)伍中最有生命力的一支勁旅。

可以說，《國際協(xié)報》副刊在東北淪陷初期秉承著一貫激越的愛國情懷、深重的憂患意識，在日本侵略者構(gòu)筑的“但恐須臾間，魂氣隨風(fēng)飄”的恐怖藩籬中，仍冒著巨大風(fēng)險悉心扶植熱血左翼作家，從而成為東北現(xiàn)代文學(xué)生產(chǎn)的重要園地和重要傳播媒介。其后，從這一母體成熟分離的這個群體依然傳承了這一衣缽，帶著被侵略被奴役的痛苦，帶著由痛苦轉(zhuǎn)化而成的動力，將愛國精神和憂患意識的種子播撒到了關(guān)內(nèi)，并在中國現(xiàn)代史上留下了更深的印記。

參考文獻(xiàn)：

[1]哈爾濱報業(yè)志·哈爾濱市志-報業(yè)廣播電視[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，1994. 23.

[2]徐鑄成.我參與創(chuàng)辦大光報的經(jīng)歷[J].武漢文史資料，1996（3）.

[3]楚圖南與吉林省立第六中學(xué).哈爾濱革命舊地史話[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2001.88.

[4]文學(xué)的使命.文藝?？ǖ谝黄冢N].國際協(xié)報·文藝周刊.1934-01-18.

[5]王秋螢編.滿洲新文學(xué)史料[M].長春：開明圖書公司，1944.2.

[6]文藝?？ǖ诙冢N].國際協(xié)報，1934-06-21.

[7]羅烽.憶在哈爾濱從事反日斗爭[M].哈爾濱：哈爾濱文史資料（第七輯），1985.141.

注釋：

①張毓茂主編.東北現(xiàn)代文學(xué)大系[M].第44頁中記載的“《文藝》周刊共出48期”表述有誤.

【作者簡介】王翠榮，博士，浙江萬里學(xué)院文化與傳播學(xué)院教授。孫峰，現(xiàn)為自由職業(yè)者。

【基金項(xiàng)目】本文為2017年度國家社科基金項(xiàng)目“七七事變前東北新聞界對日本新聞侵略的抵制研究”階段成果（項(xiàng)目編號：17BXW017）。